Conchas Articuladas

Até a década de 50, as orquestras usavam para montar as conchas, painéis articulados e leves porque a maioria dos teatros possuía sistema de varas com contrapeso e este sistema não suportaria o peso que as conchas precisavam. Por isso materiais leves foram usados para melhorar o retorno nas faixas de médias e altas frequências para os músicos e para a plateia. Um exemplo disso foi o

Carnegie Hall em Nova Iorque, que usava este conceito de painéis leves para

acoplar o volume da caixa cênica com o da plateia. O sistema funcionava tão bem que virou um mito. Na década de 60 foram projetadas muitas conchas articuladas com materiais leves. Como as paredes da concha não continham o som dentro do ambiente que formavam, o som era transmitido e reverberava dentro da caixa cênica que era o espaço que funcionava como as paredes de contenção de uma sala de concertos. Estas conchas articuladas com teto baixo proporcionam boa reflexão de médias e altas frequências, melhoria no equilíbrio do conjunto, e melhora no desempenho acústico do palco para os músicos. Como as conchas articuladas não fazem a contenção do som, caso a caixa cênica não possua áreas de absorção, o som pode ser refletido e gerar um campo reverberante em baixa frequência. Esta prática é eficaz desde que o acoplamento entre a caixa cênica e a área da plateia seja eficaz para que o campo reverberante possa ser projetado e não absorvido por cenários ou cortinas (JAFFE, 1974).

A ideia das conchas articuladas e leves não foi bem compreendida inicialmente entre os projetistas acústicos. Pensou-se que elas eram responsáveis pela absorção em baixa frequência. Entretanto, conchas bem projetadas podem permitir que a energia de baixa frequência ressoe dentro da caixa cênica, fora da concha, e seja projetada para a plateia como o caso de Tanglewood. Cabe aqui uma ressalva, que apesar do nome “articulada”, em Tanglewood bem como muitas outras conchas de material leve não são necessariamente desmontáveis. Mas, diferente das conchas de contenção, as conchas articuladas levam materiais leves em sua construção e de maneira geral possuem aberturas que permitem seu acoplamento com a sala onde estão inseridas ou com a caixa cênica no caso de teatros com proscênio. Atualmente com o avanço da tecnologia e a possibilidade

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de simulações computacionais, outras pesquisas relacionadas ao projeto de conchas similares à concha de Tanglewood mostraram-se igualmente eficazes (KIM et al., 2010).

A recomendação de densidade superficial dos materiais usados neste tipo de concha é de 2,5 a 6,5 Kg/m2_{. Os materiais mais comuns usados na fabricação}

da superfície das conchas são madeira e placas de policarbonato ou fibra de vidro. De maneira geral, estas conchas envolvem a orquestra, algumas com placas articuladas formando um teto que pode ser angulado conforme a necessidade. Espaços são deixados entre as placas para que se possa formar, especialmente em baixas frequências, um campo reverberante na caixa cênica. Se os espaços forem bem acoplados, não só a orquestra percebe um ambiente acústico mais reverberante e propício, como também a plateia. Difusão é também um fator recomendado quando possível, especialmente para médias e altas frequências. O volume recomendado para este tipo de concha pode ser menor que os recomendados para conchas de contenção. Valores em torno de 1850m3 são adequados, com aproximadamente 280m2 de palco e volume de caixa cênica em torno de 11.200m3.

Recomenda-se que as áreas de abertura entre os painéis em conchas articuladas, contando teto e paredes laterais seja de aproximadamente 30% da área. Em alguns projetos, o teto pode ter até 50% de abertura. Entretanto deve-se tomar cuidado para que a concha não perca a área útil das primeiras reflexões para o palco. Outro item desejável é a possibilidade de articulação do teto. Isto só é possível caso haja altura suficiente do arco do proscênio, caso contrário as variações ficariam bastante limitadas. A articulação do teto possibilita uma sintonia mais fina depois que a sala estiver pronta e em funcionamento. Ela pode ser feita inclusive com a própria orquestra ensaiando e pode contar com a sensibilidade e opinião dos músicos e principalmente do maestro. Alguns estudos como o de Van den Braak e Van Luxemburg (2008) mostram que a variação na altura e ângulo destes tetos articulados pode fazer uma grande diferença na sensação subjetiva dos músicos e especialmente do maestro. Embora estas mudanças não fossem consideráveis do ponto de vista quantitativo no parâmetro Suporte - ST, a opinião

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do maestro fez com que um novo parâmetro fosse proposto, o parâmetro da acústica do maestro, o LQ7-40, para melhor definir a influência das pequenas

variações das primeiras reflexões no palco. Este parâmetro propõe a análise das primeiras reflexões até 40ms, mas descartando a influência do som direto. Por isso o parâmetro analisa a energia sonora produzida a partir de 7ms até 40ms (VAN LUXEMBURG et al., 2010). O parâmetro Suporte - ST proposto por Gade (1989b) ainda é assunto de muitas pesquisas especialmente porque não há um consenso sobre o valor recomendado de -12dB. Algumas salas consideradas como boas para execução musical no palco apresentam valores fora desta faixa (BRADLEY, 1996). Outras pesquisas apontam que especialmente o parâmetro Suporte Inicial - STearly, que analisa as primeiras reflexões em relação ao som

direto e a primeira reflexão do chão, por não levar em consideração a direção da fonte, acabam não tendo relevância significativa com avaliações subjetivas (DAMMERUD et al., 2010).

Provavelmente a maior vantagem de conchas leves articuladas são seu armazenamento e transporte. As conchas de maneira geral por serem leves são de fácil transporte, manuseio, montagem e desmontagem. Dependendo de seu sistema construtivo as placas podem ser encaixadas umas nas outras e acondicionadas em espaços relativamente pequenos dentro do teatro (Figura 5.5). Muitas destas placas possuem rodízios que permitem sua locomoção. Outros sistemas maiores podem ser transportados com o auxílio de carrinhos para este fim ou mesmo de macacos hidráulicos. Sua estrutura pode ser feita em aço ou alumínio o que torna ainda mais leve todo o sistema. As placas do teto podem ser acondicionadas em varas cênicas e recolhidas quando não estiverem em utilização. As varas podem ser ou não motorizadas, de acordo com a possibilidade e sofisticação desejada. O custo destas conchas é relativamente bem menor que o de conchas de retenção. A faixa de preço varia entre 15 e 75 mil dólares, podendo chegar a preços maiores dependendo do grau de automação desejados.

Uma vez que existem maneiras distintas de projeto para conchas, é impossível estabelecer uma padronização enquanto as diretrizes de projeto da própria sala não forem estabelecidas (JAFFE, 1974).

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Figura 5.5: Legacy Acoustical Shell - Wenger.

Fonte: Fonte:http://blackcatmusicblog.blogspot.com/2011/01/legacy-shells-help-transform-acoustics.html. Acesso em 29 de Setembro de 2012.