permite pensar que ele igualmente teve alguma actividade no

146 Seria,

segundo

sugestão ^{de F. J.} Sousa Loureiro, ^{director da} Academia de Belas-Artes, aceite

pelo

^{conde A.}

Raczynski (Les

^{Arts en}

Portugal

^{, Paris, 1845.}

p. 345), ^a

imagem

^do

Evangelista

"sentado em uma

pedra

^{cum tinteiro e pena na}

mão escrevendo em um

pergaminho

desenrolado" ^no mosteiro

Jerónimo

^{de S.}

Marcos perto de Coimbra, ^{de onde} desapareceu ^{com as invasões francesas. Essa} estátua foi louvada desde o século XVII

pela

tradição ^{cronística como obra}

prodigiosa,

^feita

pelo

próprio ^{S. Marcos, e a} descrição ^{coincide com o "S.}

Marcos" de Sansovino na

igreja

^{de S. Maria delle Carceri.}

147 O relevo ^era madeira da colecção

Altemps

^{catalogado como "A Batalha de}

Arzila" por ^A.

Nibby

(Giornale arcadico ^, XC1II, p. 357),

comprado

pelo

joalheiro

Castellani e vendido por ^{este ao} rei D. Fernando ^-

hoje

exposto ^no Palácio da Pena em Sintra -. é ^{uma obra} arnaneirada de finais do século XVI ^na

opinião

^de

Salmi (C. Girolami. ob.cit., _p. 201).

sentido de modernizar o

país pela "actualização tecnológica,

^em

particular

^{nos sectores de}

equipamento ^militar,

^{técnicas de}

fundação

e

aplicações

utilitárias da

arquitectura

^{e da}

mecânica"

^como

já

escrevíamos em 1983

14S. É

^ao

longo

^{desses dois}

planos

que

procuraremos, ^{tomando um} caminho

inverso

^ao até _agora

seguido.

traçar ^as linhas

gerais

^{de uma actividade}

plausível

^{no panorama dos}

últimos anos do reinado de D. João II e

primeiros ^do

^{de D.}

^Manuel,

^na

qual

possam ^ser

enquadrados

^{com a mínima} margem ^{de erro todos}

os elementos conhecidos.

Embora sem

especificar

^{em que} consistiria

(

^{caso raro num} instrumento

jurídico

^{dessa índole ). o contrato de}

¹⁴⁹²

refere-se bem claramente a uma certa

quodlibet

^{opus in arte scultura et scultorum}

a determinar

pelo

^rei

português,

^da

qual

^{sem dúvida o artista}

já

estava

previamente ^informado

^paj_a

poder

^{fixar-lhe o} prazo ^de

execução

^em

⁸

^meses.

^{Seria obra}

^volumosa, para necessitar de tanto

tempo

^{de trabalho contínuo e}

exigir

^a presença ^do artista ^{e um} colaborador no

local,

^{em vez} de

despachar

^as peças

já

prontas desmontadas, como era

prática

^{corrente. Não}

podemos

^{deixar de ver}

favoravelmente

a

hipótese

^{de 3attelli l4° de traíar-se do túmulo}

monumental para ^o

Príncipe

^D.

^Afonso, cujo

^{ataúde foi deixado na}

capela

^de

^Nossa

^{Senhora do Pranto ou da Piedade no cruzeiro do}

Mosteiro da

Batalha,

^{onde também D.} João II

quis

^ficar

^15°.

^{mas sem}

dúvida destinando-se ^ao

panteão

^{dos avós na rotunda duartina. Esse}

túmulo nunca

chegou

^{a ser feito - na} verdade, só o seria noutro local

:4S R. Moreira, in cat. Os Descobrimentos cit.. p. 309.

:4q G. Battelli, "Tra i

disegni degli

^{Uffizi. II Mausoleo dei} Sansovino per il

Príncipe

^{Reaie di}

Portogallo",

Illustrazione Toscana , Abril 1933.

150 Garcia de Resende, ^Crónica cit.. cap. 134 ^e p. 295

e exactos

400

^anos

depois,

por ^J. Ribeiro Cristino

(

^cl

895

a

1901 )

^na

Capela

^do

^Fundador,

^{estando até então os restos}

^mortais

^{de ambos}

"provisoriamente" depositados

^{na Sala do}

Capítulo

^{15: -, tanto}

^por

dificuldades ^{de ordem} estética ^como

pela compreensível

^{falta de}

interesse do venturoso sucessor do

malogrado Príncipe.

^Podemos

imaginar

que

Sansovino. chegado

^{a Lisboa e}

após

^a

^entrevista

^{com o}

Rei.

se tenha

dirigido

^{à Batalha e aí}

deparado

^{com a} animosidade do

recem-renomeado

^{mestre das obras do}

mosteiro,

^Mateus

^Fernandes,

de

formação

^e

concepções

diametralmente

opostas

^{às suas. Dessa}

polémica

^{e das}

^hesitações

^{que se lhe}

seguiram

^{até ao abandono do}

projecto

^{dá conta a}

determinação

^{do testamento de D. Manuel}

⁽¹⁵¹⁷⁾ que

^{a dita obra se acabasse}

naquela

^maneira que milhor parjcer

que

seja

conforme

^{á outra obra}

^152,

^assim denunciando _que o critério da

"conformidade" às estruturas

góticas preexistentes

^{- por outras}

palavras,

^o

antagonismo

^{a uma}

intervenção

^de

gosto renascentista

-foi a razão essencial para ^{o arrastar} das obras ^{e a}

rejeição

^{final do}

túmulo

projectado

^por

^Sansovino.

^num

episódio

^{para o}

qual

^não

faltam

paralelos

^{históricos (como o de Bernini no Louvre. por}

exemplo). Ignoramos

^{tudo sobre essa obra; mas não devia ser}

diferente da que

projectou

^{mais tarde para o mesmo}

lugar

^e para ^o

próprio

^D.

^{João II.}

^{de que se conserva o desenho na Galeria dos Uffizi.}

Este deve remontar à estadia do escultor ^em

Portugal, pois

^{ai cenas}

151 Frei Luís de Sousa. ^História de S. Domingos ^{, 1623. Parte} l, Livro 6, cap. 18 (4á ^{ed., Lello, Porto, 1977. I,} p. 648-9); ^{e L.} S. Mousinho de

Albuquerque.

Memória Inédita acerca do

Edifício

Monumental da Batalha , Leiria, 1854 (3- ^ed..

1983, p. 4).

152 Cito por M. C. Mendes Atanázio ^{(A Arte} do Manuelino ^. Lisboa, 1984, p.

158),

que intuiu a lição ^{do modo} sar.sovmeseo de esculpir ^a

pedra

^no

portal

^das

Capelas Imperfeitas

^{(embora vendo ensino directo no que será antes uma} assimilação por reacção).

realistas de batalha _que se tem feito derivar de cartão de Leonardo

(

^a

"Batalha

de

Anghiari".

^de

¹⁵⁰⁵

⁾

podem

^bem

provir

^dum

protótipo

^{comum, o}

perdido

^{modelo da estátua}

equestre

^{de Francesco}

Sforza

^com un

basamento pieno

^di

battaglie

^que,

segundo Vasari, fez

António dei Pollaiuolo

quando

^{Sansovino era seu}

aprendiz ^i53.

A

renovação

^{do contrato,} que

expirava

^aos

¹⁵

^de

Agosto

^de

^1493.

mostra que ^o

interesse

de D. João II em assegurar ^a continuidade da presença ^do

jovem

^{artista era mais vasto e}

^visava

^uma

^acção

^de

longo

^{termo : é natural} que fosse

alargado

^{a um} prazo de 4 anos

renovável por ^outro de

igual duração,

^{assim se}

cumprindo

^{os 9 anos}

que

aqui

^{acabou por} permanecer. Do

meio

de abastados mercadores luso-florentinos Sansovino facilmente

passaria

^a

frequentar

^{o círculo}

restrito da mais alta nobreza italianizante da corte, como os

Marqueses

^de

^Vila

^{Real ( onde era}

preceptor

Cataldo Sículo ) ^{ou os} Condes de Abrantes, entretendo-se com os estudos de

engenharia

hidráulica que iriam dar frutos em Itália, ao mesmo tempo que ^se dedicava a obras ^menores de escultura para ^a

família

real e para ^o bastardo D.

Jorge,

^{mestre das ordens de}

Santiago

^{e de Avis. Dessa}

acção

^de

fundo,

^em _que ^tentou

penetrar

^{o sistema}

gótico

para ^o

subverter

impondo-lhe

^as regras ^do

classicismo,

^na tentativa ^- talvez meihor

sucedida

_{do que}

hoje

possamos pensar ^{- de}

fazer prevalecer

^o

gosto

renascentista,

^dão testemunho quer ^os desenhos vistos por

Vasari,

_quer

alguns fragmentos

escultóricos de extraordinária

qualidade

que ^não

podem

^{ser senão da sua mão ou da do}

desconhecido Bartolomeo d'Ilario Simone.

153 R. Moreira, cat. Os Descobrimentos cit., ^{n- 394. Essa}

relação

^foi

já

^vista por G. H.

Huntley,

^{ob. cit.,} p. 7.

São

elas : a

pedra

^{de ara ou}

^altar portátil

^{de Viana do}

^{Alentejo 154.}

numa zona

predilecta pela

^{corte em}

^1494-95,

delicadamente lavrada

em mármore da

região

^{com uma cercadura de} enrolamentos de acantos, ^com

puni

^{e urnas no melhor estilo do Altar}

Corbinelli.

contrastando ^{com a} presença ^{ao centro de} 5 cruzes de Cristo

flor-de-lisadas

cujas pontas

^são

gordas espigas

^{à maneira}

^manuelina;

^o

magnífico

^tondo

proveniente

^do

^oratório

^{da Rainha D. Leonor em}

Xabregas, representando

^a

"Virgem

^{com o} Menino" entre dois

puni

que ^{sustentam uma}

grinalda,

^no que

constitui

^uma

resposta

^{directa ã}

"Madonna delia

Scala" (1490-92)

^de

Miguel Angelo

^{associada a}

motivos donateilianos

155:

^{e a} série, recentemente revelada

156.

de

3

relevos

rectangulares

^{com 8 medalhões cada um - de molduras}

idênticas às da

pedra

^{de Viana - contendo}

iconografia profética inspirada

^{numa das}

portas

^do

Baptistério

^de

^Florença,

^{tratada no}

melhor estilo do

Quattrocento

^florentino

porém

^{incluindo esferas}

armilares e uma pouco ^usual insistência ^na

pomba

^do

Espírito

^Santo.

Este

conjunto,

que formaria ^um friso

arquitectónico

^ou

predela

^em

alguma capela

^da

região

^{da Arrábida (}

possivelmente

^n.a

igreja

^de

S. Simão ^ou no convento dominicano da Piedade, ^{em Azeitão} ) ^era

154 T. Espanca. ^{Inventário Artístico de} Portugal. ^{Distrito de}

Évora

^{. I.} Lisboa.

1978, p. 411. P. Dias. A importação de esculturas cit., pp. 74-76,

jolyu-a

^de

fabrico italiano. Não conseguimos ^{ver esta} peça, que ^estava exposta ^na

Farmácia da Misericórdia de Viana (fund. 1516) ^e este

hoje dí-positada.

segundo Dias, numa instituição ^{bancária de Évora.}

155 Cfr. J. M. Santos Simóes, "Os ^"Delia Robbia" do Museu de j\rte

Antiga"

^{in João}

Couto. ^{In Memoriam .} Lisboa, 1971. pp. 171-189. O medalha.' marmóreo 'sem a

moldura robbiana) foi atribuído a Sansovino _por A. Venturi (Storia delTArte Italiana, X.

1911) seguido

por ^A. de

Bosque,

^{Artistes itoliens en}

Espagne

^{du XI Ve}

siêcle ^{aux Róis}

Catholiques

^{Paris, i965,} p. 397. A atribuição ^{a V. Danti rio final} do século XVI foi recentemente proposta por ^{H. Wohl.} "Two

Cinquecento puzzles"

^(no

prelo).

'^6 R, de ^Faria Moreira, ^"Três baixos-relevos maneiristas de Azeitão", Beias-Artes , 31. Lisboa. 1977. pp. 83-100.

suficientemente

tido por obra de mestre para ^{merecer ser}

copiado

por ^um bom escultor ^em meados do século XVI

157.

e apresenta ^sinais

da

mão de

Sansovino

_que só o tabu que ^tem

pesado

^{sobre o assunto}

impediu

^até agora

de

ver.

De igual ^modo,

^{as dúvidas levantadas com}

respeito

^{ao tondo da Madre de Deus} parecem cair

pela

^{base ao}

verificarmos,

no medalhão desenhado ao centro do

projecto

^tumular

de D. João

II,

^{a mesma}

posição

^{do Menino de}

pé

^{entre os}

joelhos

^da

Virgem

que caracteriza a "Madonna de

Bruges" ( 1503-6)

^de

Miguel Angelo,

^{assim mostrando até} que

ponto

^esta

é,

de facto, uma

problemática

^{de alcance} internacional.

Talvez

quando

^{for feito o estudo}

comparativo aprofundado

^destas

várias

obras,

^em

face

da arte italiana e dentro do

quadro ^histórico português,

^{sem ideias}

preconcebidas

^{nem estreitas, venha a ser dada}

razão ^a Guido

Battelli quando

^{escrevia :}

^X/T

^ai

^Sansovino dunque

^che

spetta ^la

gloria

^{di avere}

^introdotta

^la

^Rinascenza

ⁱⁿ

Portogallo

^{, e}

senza

Tesempio

^{di lui non} sapremmo

spiegarci

^la

fioritura

^successiva

di opere ispirati

^{alia schietta}

^tradizione

^italiana

^158.

Mas é na área da

modernização tecnológica,

^em que ^os

especialistas

^{italianos tiveram desde o meado desse século}

papel

^tão

importante ^(embora

^{muito mais}

negligenciado)

^do que ^na literatura

os seus

compatriotas humanistas,

_que

podemos

^{documentar a}

actividade do escultor florentino. Podemos

suspeitar

^{da sua}

participação

^nas

experiências

^{com tiro rasante no}

bojo

^{de caravelas}

reaiizadas ao

largo

^{de Setúbal em}

^1494, cuja invenção

^{Garcia de}

157 R. Moreira, "Um relevo

quinhentista

^{com Profetas em Enxara dos Cavaleiros}

(concelho de Mafra)", ^{Sintrui ,} III (no prelo^i.

158 G. Battelli, "II Sansovino in

Portogallo.

^Nel Quarto ^{Centenário delia} Morte dei Sansovino (1460 ^- 1529)", ^{Btblos .}

"V,

Coimbra, 1929, pp. 364-370.

Resende

atribui ^ao

próprio

^{D. João II mas a}

^que

^não

^faltam paralelos

na obra teórica de Leonardo da

Vinci;

^{ou na}

elaboração

^do

projecto

defensivo _para ^{a barra}

do Tejo,

^{com o}

estabelecimento

de novas

tipologias ^fortifi

^cativas

inspiradas

^{na última}

tratadística

^toscana

(

Francesco di

Giorgio ^{Martini )}

^{que se ensaiaram nas torres de}

^Cascais

e da

Caparica.

Esta

hipótese

^tentadora

ganha

consistência diante da recente

descoberta

documental

^{de 2}

misteriosas missões diplomáticas

enviadas _por D.

João

II a Itália para ^a compra de armamento e para tratar de "certas

questões nossas",

^{sem dúvida} relacionadas ^com

aspectos

^{militares da segurança externa do reino: a do}

capelão

Fernando

Lopes

por ^volta de

1485

a

Génova

^{e ao Ducado} de Milão

-onde,

convém notar, desde

1483

era

engenheiro

Leonardo da ^Vinci

, e a de dois

jovens

^emissários

régios

para ^{contactos em} Veneza em

1492-93.

É

^na

correspondência

^{de Cataldo. essa fonte}

inesgotável

^de

revelações

^{sobre o nosso}

pré-Renascimento,

que surge ^{um lote de}

cartas por ^ele

redigidas

^{em latim enviadas}

pelo

^{Re: aos}

respectivos

senhorios ^e

correspondentes

confidenciais ¹⁵⁹ , sendo de salientar

que

logo

^{na carta de}

apresentação

^{este reconhece que as coisas de}

que

mais

^{necessita nesse momento 'de nenhum ou»ro}

lugar podemos

obtê-las senão de Itália"

(

^{non aliunde nisi ex Itália}

);

enquanto noutra,

dirigida

^{a um Luís de Veneza ou} "Ludovico

Veneto",

agradece-lhe

^o

^"Livro

^sobre instrumentos de

guerra" ^(librum

159 M. Mendonça ^{de Matos Fernandes,}

"Alguns

^{aspectos das relações entre} Portugal ^{e as}

repúblicas

^{italianas no último}

quartel

^{do Século XV",} Portugaliae

Histórica , 2- s.. I, Lisboa, Í991, _{pp. 41-65.} ^As 8 ^cartas encontram-se em Cataldo Sículo,

Epistolae

^{et Orationes , ed. facs.. intr. A. Costa} Ramalho, Coimbra, ^{1988. E}

e Giii-iv.

bellicorum

instrumentorum

)

que ele lhe mandara _por

aqueles portadores. ^Devia

^{tratar-se duma}

cópia actualizada

do Bellicorum Instrumentorum Liber da autoria do

engenheiro

^{véneto Giovanni}

Fontana,

onde se ilustram uma estranha variedade de

invenções

^de

guerra tais como torres construídas dentro da

água

^{e navios}

equipados

^{com artilharia 16° : o} que ^mostra que D.João II reunia as

melhores

informações possíveis

^{sobre os}

problemas

^{de ordem}

prática

que ^o preocupavam, ^{como a}

defesa

^da

barra

do

Tejo

^{e a}

adaptação ^da

mais moderna

tecnologia

^{militar ao}

poderio

^naval

português. É

natural,

portanto,

que tendo ao ^seu

serviço

^um

grande

^{artista ( e a}

palavra possuía

^na

época

^uma

polivalência hoje

^{difícil de avaliar}

⁾ proveniente

^do

^meio

^{mais rico em cultura e técnica da}

^Itália.

procurasse

^{obter dele o}

máximo

de conhecimentos _que lhe interessassem, _para além do

simples

^{trabalho em escultura.}

É

^o

desenho ^a que ^atrás aludimos,

já

^referido por vários autores

(do

século XVIII a

Tafuri)

^{sem nunca ter sido} estudado, _que nos dá a certeza disto.

Ele não só confirma que ^Andrea

Sansovino

trabalhou realmente

em

Portugal,

^como

^indica

que

tipo

^de

^actividade aqui

^terá

desenvolvido. Trata-se da

cópia

^dum

original

^seu. que procura

reproduzir

^{fielmente e}

cuja legenda parafraseia

^(o

^dice

^da

inscrição

no desenho refere-se a esse

protótipo,

^{não a}

declaração

^{oral do autor}

como

pode parecer);

^{e tem o cuidado de}

prevenir

que ^{não o}

copiou

160 E. Battisti, ^{Le macchine} cifrate ^di Giovanni Fontana. Milão, 1984, publica ^o

exemplar

^{da Bibl. de}

Munique:

"un álbum da offrire a un

signore.

^{in bella} copia" (p. ^{55) a} que fci

junto

^{o tratado de}

engenharia

^{militar do} "Anónimo das Guerras Hussitas" (1492). Refere um jovem "Lodovico Veneto" (p. 39), _para quem Fontana

redigiu

^{em 1440-54 uma Nova}

compositio horologii,

^que pode

bem ser o que ^{viria a} trabalhar para ^{D João II.}

inteiramente ^{a contento : non}

istá bene.

^{anota em desabafo ao}

pé

^da

página.

^Essa

ilustração,

por nós

examinada

^em

1985.

^faz

parte

^{de um} livro de desenhos que ^se

guarda

^{na Biblioteca Nacional de S. Marcos}

em Veneza

(Cod.

^Ital.

5363) ^intitulado originalmente ^Relazioni

^di

Mulini & Rari

Invenzioni

^{como diz a}

inscrição

^{coeva na lombada da}

encadernação

^em

pergaminho,

^ou

^Libro

^di

^{machine, muiini, oriuoli,}

tirari,

alzari,

^ecc.

segundo anotação posterior.

^{Forma um códice em}

papel

^{de 96 folhas}

^(medindo

^{14 por}

²¹ centímetros)

^{datado de}

1520-24

^e _quase todo da mão do

relojoeiro

^e

engenheiro ^florentino

Benvenuto delia

Volpaia ^{( 1486-1533 ),}

^tendo

depois pertencido

^a

Bernardo

Buontalenti, passado

^à

França

^{no século XVII e acabado na}

colecção Nani,

^{de onde}

ingressou

^em

^finais

^do

seguinte

^{na Biblioteca}

Marciana. Aí foi

copiado

^em

¹⁹⁵¹

por Pedretti. que estudou ^{os seus} desenhos de

origem

leonardesca. ^e esteve

patente

^{na XVI-}

Exposição

do Conselho da

Europa,

^{no núcleo da Biblioteca Medicea} Laurenziana.

em

1980

161.

Uma

inscrição

^{na folha de rosto esclarece a sua autoria:}

Questo

libro ^era di Benvenuto di

Lorenzo

^{di Benvenuto dela}

Golpaia

composto ^et

disegnato

^{di sua mano con molte belistmi invenzioni con}

i loro veri

fondamenti

^{. Desde o século}

^XV.

^{os Delia}

Volpaia

constituíam uma

importante

^{família de mecânicos de}

^Florença

^activos

até o

XVII,

quase todos excelentes desenhadores. Embora

alguns

membros mais novos se

dedicassem

^{também ao estudo}

arquitectónico,

^{como Bernardo}

^delia Volpaia,

que ^{colaborou na} oficina

161 C. Pedretti. "II códice di Benvenuto di Lorenzo delia

Goipaja",

^{Studi Vinciani.}

Documenti, analisi e inediti leonardeschi , Genebra. 1957, _pp. 23-42; ^{e cai.}

Firenze e la Toscana dei Mediei ^- La rinascita delia Scienza, Florença.^1980, pp.

163-4.

dos Sangallo

^em

^Roma,

^{eles eram sobretudo}

especialistas

^{na arte}

^da relojoaria,

^{desde o}

patriarca ^Lorenzo.

que

fez

em

1484

^o

famoso

"oroiogio ^dei pianetti"

^{no Palazzo Vecchío. O seu}

^{filho Benvenuto,}

^a

quem Vasari

chama buon

maestro

d'criuoli

^e

quadranti,

^e

^boníssimo astrólogo,

^ma sopra ^tutto eccelentissimo maestro di

levar piante

^,

muito

ligado

^aos

Médicis,

celebrizou-se

pela maqueta

^em

pasta

^de

açúcar

que realizou em

1529 juntamente

^com

^{Tríbolo (}

^um

discípulo

de Andrea

Sansovino ) representando

^{toda a cidade de}

Florença

^e

arredores.

Como

muitos livros

técnicos da mesma

época,

^{este era um "libro di}

bottega", ^caderno

^de

^oficina

para

circulação ^restrita,

^ciosamente

guardado

^e transmitido de

geração

^em

geração.

^{Tal como outros dois}

códices da mesma

família, compõe-se

^{de desenhos e}

explicações

^de

máquinas

^e

instrumentos

vários

inventados

_por

Lorenzo,

^seus filhos e outros artistas activos em

Florença

^nos

^finais

^{do século XV e}

primeira

década

do

XVI,

^tais como Leonardo

(de

_quem

reproduz

^{4 inventos de}

1503-5),

^o _que

permite

^situar por ^{estes anos -}

isto

é.

logo após

^o

regresso de

Portugal

^{- o}

^desenho

^{de Andrea.}

Organizado

^sem

sequência lógica,

^{o livro}

^inicia-se

^{com o}

horóscopo

^{do autor,}

traçado pelo pai;

^a que ^se seguem

operações matemáticas,

uma tábua de coordenadas

geográficas

^tirada

^{de Afonso}

^o

^Sábio, descrições

^de

compassos ^e vários

tipos

^de

relógios ⁽

^{como os} que

Benvenuto

fez em

Florença

^em

¹⁵¹⁶

^{e 1522}

).

^{misturados com}

projectos

para bombear

água

^{e receitas} para

oxigenar

^{os cabelos ou estucar}

madeira (

^esta

fornecida

_por

Jacopo

^Sansovino

^).

^Vem

depois

^{uma série de}

instrumentos

_para cortar

pedras preciosas

^{e estudos sobre rodas}

105

dentadas, terminando ^com vários

tipos

^de

^moinhos

^de

água

^e

aparelhos

^de

^fiar

^{e tecer.}

É

^a meio da

secção

^sobre instrumentos de ^{corte e} moagem, ^entre

uma serra

de ourives (fl. 49 v)

^{e uma} roda dentada

para

^{moer carvão}

e

salitre,

^{feita em 1524 na fortaleza de Pisa}

(fl. 50 v),

que surge ^o desenho para nós ^de crucial interesse : a serra

mecânica

_que

Mestre

Andrea

Sansovino

"fez em

Portugal" ^{(fl. 50). O}

^{texto que a}

acompanha

diz em poucas ^linhas:

La _sega che

dicie

^{maestro Andrea dal}

Monte

^a Sansovino

fecie

ⁱⁿ

Portogallo

per segare ^uno

quadro

^di

diaspro

per

farne

^{una colonette. Una ruota}

^che

^{nel medesirno stile delia}

ruota

delVaqqua

^{dentata in testa e sua}

^denti

^{a uso tonde.}

grosse ^e

forti

^{e unaltra ruota volta}

daquesta

^dentata

^nel

medesirno

modo

^e im medesirno ^numero di

denti;

^{e ciascuna} delle 2 mote con tre

perni

^{che tirino una in qua elV altra in}

là la sega, ^cioe il

telaio,

^e

mediate

che una ^a lasciaio el tirare in qua elV altra

pigiia

^{e lira in là. E dicie maestro}

Andrea che 3 schiavi non

sopperivano

^a

pestare

^tanto

smeriglio quanto

^{e consumeva, e che spesse volte si serrava} la _sega che 10 uomini non Varebbano tirata.

( "Serra _que

diz

Andrea do Monte Sansovino que

fez

^em

Portugal

para ^{serrar um}

quadrado

^de

jaspe

para

fazer

^{um colunelo : Uma}

roda que

gira

^{da mesma}

forma

que ^a roda de

água,

^{dentada no alio e}

seus dentes como é costume,

redondos,

_grossos ^e

fortes:

^{e outra roda}

movida por ^esta, dentada do ^mesmo modo ^{e com o mesmo} número de

dentes;

^e

cada

^uma das 2 rodas com

3

pernos que. ^uma

para

^{cá e a}

outra para

lá,

_puxam ^a serra, isto

é,

^a

grade, pelos quais

^assim que

uma deixa de puxar para cá a outra

prende

^e puxa para lá.

Diz

mestre

Andrea que 3 escravos não bastavam para

pisar

^{o esmeril} que consumia, ^e que ^{muitas vezes} ela serrava ^o que ^com

IO homens

não se teria

puxado

^.

⁾

O

invento

experimentado

^em

Portugal

por

Sansovino destinava-se, pois.

^muito

prosaicamente,

^{a serrar}

^mármores,

^{uma actividade em}

que

vir-lhe-ia

^{a ser} reconhecida

competência

^{como a} poucos ^outros escultores. Antes de sua

primeira

^{encomenda romana,} passou ^o Inverno de

1505-6

^em Carrara a tratar

pessoalmente

^{da escolha e}

corte dos blocos de

pedra

para ^os túmulos de

S.

Maria dei

Popolo.

^ai

voltando para ^{os do} Loreto. Só a quem

desconheça

^{a íntima}

ligação

que ^{existente na}

época

^{entre arte e}

^técnica poderá surpreender

^a

importância

que ^o florentino concedia ^a esse aspecto

prático.

aparecendo-nos

^em

plena ^actividade

^{de oficina mecânica. E era este}

interesse,

de

facto,

^o motivo que ^{levou Benvenuto delia}

Volpaia

^a

inserir ^o seu

experimento "português"

^{entre outros}

exemplos

^de

serras

hidráulicas,

^{e a} descrever tão bem ^o funcionamento do seu

mecanismo que ^não seria difícil

hoje reproduzi-lo.

O

engenho

^era accionado por ^uma roda de azenha,

cujo

^movimento

circular contínuo transforma-se por ^um

jogo

^{de rodas dentadas em}

movimento horizontal

alternado, produzindo golpes

^{bruscos de}

vai-e-vem ao

longo

da linha de corte com o fim de tirar o melhor

partido possível

^da

fricção

^{do esmeril sobre a}

pedra

^{: uma ideia}

simples,

^e

que parece ^ter sido eficaz. Como se

pode depreender

^{do desenho, essa}

107

estrutura ^- que nada

permite ^{duvidar que tenha de}

^{facto sido}

construída

^{- assentava sobre uma}

armação ^sólida, provavelmente

em

pedra

^{e cal para evitar as}

^vibrações

^e

mergulhada

^na

água

^(o

fino

traço irregular

que ^{corre à sua}

volta). Por

^um

compartimento

mais estreito passa ^{a corrente} de

água que faz

^{mover as}

pás

^{da roda.}

enquanto

^{em outro}

maior giram

^{dois rodízios}

^dentados

^assentes

numa

viga perpendicular

^{à mesa}

porta-bloco

^{: um colocado no eixo}

principal

^{e o outro, na sua}

engrenagem, girando

^em

^sentido

^inverso.

Se estas duas rodas são a peça

essencial

^da

máquina,

^{a sua}

originalidade

^{parece residir em}

³ pínulas

^ou pernos inseridos ^nas faces de cada uma delas, os

quais

^empurram

alternadamente,

^ora para ^{um lado ora} para ^{outro, os}

braços

^verticais,

suportados por

chumaceiras a fim de

diminuir

^o atrito, da

grade

^{ou tela}

( ^telaio )

onde trabalha ^a lâmina de fio

liso

^em _aço. ^Assim

imprime-se

^{a esta o}

movimento de

fricção

que. ^{com o}

auxílio

de um

duro abrasivo

^{- o}

pó

de esmeril moído

por

^{escravos - e da regagem contínua com}

água.

rapidamente

ia seccionando ^o bloco de

pedra.

A dureza

extraordinária

^{desta era encarecida} por Sansovino ^na

legenda

^{do desenho}

original

^{ao dizer que}

¹⁰ operários

^{não teriam}

força

^suficiente

para

^{fazer mover a serra na linha}

de

^{corte, e} _que ^esta consumia

mais esmeril

do que 3 escravos

conseguiam

^{moer ao}

mesmo

tempo.

^O que ^mostra que ^o

problema ^essencial

que ^se

pretendia

^{resolver não era o aumento do rendimento do trabalho}

nem a

redução

^{dos custos ou da mão de}

^obra.

^{e sim a}

impossibilidade

técnica ^{de cortar esse}

material, já

^{que é}

impraticável

^{uma serra}

manual

puxada

por 5 ^{homens de} cada lado.

No documento A ARQUITECTURA DO RENASCIMENTO NO SUL DE PORTUGAL (páginas 103-133)