Universidade do Estado do Rio de Janeiro

Esta pesquisa tem como objetivo examinar a videografia – ou motion graphic design (MGD) – realizada na Empresa Brasil de Comunicação (EBC), com ênfase na programação da TV Brasil. Também foi discutido o papel da TV Brasil e da EBC na comunicação pública brasileira, e a possibilidade de sua extinção.

CONCEITUAÇÃO E TERMINOLOGIA

Vários termos são usados ​​para definir a área, como motion graphic design, motion graphics, motion design, design audiovisual, videografia ou simplesmente motion. Embora o termo videografia não seja uma tradução exata de design gráfico em movimento, é o termo mais comumente usado em emissoras de televisão e outros ambientes profissionais dessa área.

A CRIAÇÃO DA REDE NACIONAL DE COMUNICAÇÃO PÚBLICA

Comunicação Pública

Atualmente, existem diversas modalidades de TV pública no Brasil, criadas para demandas que a TV comercial não consegue atender. Ainda assim, segundo o autor, a própria definição de TV pública no Brasil também é algo que ainda está um pouco consolidado mesmo entre emissoras e gestores públicos.

Iniciativas cultural-educativas, no âmbito público, antecessoras da EBC

• RÁDIO

A importância que teve para a nossa música erudita é semelhante à importância que a Rádio Nacional teve para a nossa música popular. Em 1975, também foi aprovada a Lei 6.301, que criou a Radiobrás, empresa pública criada para implantar e operar as emissoras de rádio e televisão do governo federal, como a TV Nacional (Brasília) e as filiais da Rádio Nacional no Rio e em Brasília. .

Criação da EBC e da TV Brasil

Os programas da TV Brasil são transmitidos em HD, com qualidade de imagem em alta definição, para todo o país através da rede pública de televisão (RPTV), que transmite localmente. A TV Brasil é o único canal de TV aberta que exibe um programa dedicado às pessoas com deficiência: Programa Especial.

O DESIGN NA EBC

A Coordenação de Produção Artística do Rio de Janeiro (RJ) é responsável pelos programas da casa, pelos programas jornalísticos e esportivos do Repórter Rio. A Coordenação de Produção Artística de São Paulo (SP) é responsável pelo telejornal local, Repórter São Paulo.

OCORRÊNCIA DE VIDEOGRAFISMO NA PROGRAMAÇÃO DA TV BRASIL

Para uma análise mais detalhada da ocorrência de artefatos videográficos nas transmissões do canal, gravamos o programa durante uma semana ininterrupta, de segunda a domingo, de 23 a 29 de julho de 2018. Na análise preliminar, durou apenas seis horas na segunda-feira. . notamos maior ocorrência de videografia nos cruzamentos dos programas com intervalos (aberturas, intervalos e finais) bem como entre os próprios intervalos (identidade do canal, autopromoção, campanhas, interprogramas, etc.). Portanto, os intervalos tornam-se um período importante a ser observado no estudo do programa de vídeo de um canal de televisão.

São períodos relevantes porque sempre que inicia um novo programa há uma vinheta de abertura, geralmente o trabalho de vídeo mais extenso do programa. Quando o espectador busca em sua memória uma referência visual a um desses elementos, muitas vezes vem à mente um artefato videográfico. Ou seja, a incidência da videografia é muito mais intensa nos intervalos do programa, tornando particularmente importante a produção desse artefato no domicílio.

As solicitações de videografia na EBC são para programas produzidos em casa ou artefatos inseridos nos intervalos de programação. A solicitação de videografia assim que chega ao GEART é classificada em uma das seguintes categorias: Identidade Televisiva, Periódicos, Especiais, Interprogramas, Jornalismo, Esporte.

A CULTURA DE PROJETO DO VIDEOGRAFISMO DA EBC / TV BRASIL

Funções reais: produção de cartoons diários e para programas especiais de jornalismo; pacotes gráficos animados (como vinhetas, clipes, intervalos, créditos, finais) para produção da TV Brasil; Embora seja uma TV pública, o design e a imagem videográfica da TV Brasil também são voltados para o mercado televisivo, e buscamos um aspecto atualizado dentro da cultura contemporânea. Não há dúvidas de que a videografia pode trazer mais visibilidade ao universo da TV Brasil ao gerar imagens que despertam o interesse do telespectador.

Eles acreditam nisso e trabalham com a esperança de que um dia a TV Brasil dê uma contribuição maior à sociedade. A importância da TV Brasil vem crescendo em um mundo pluralista e com cada vez mais narrativas (quebrando os paradigmas dos grandes conglomerados de comunicação). Muitos investimentos foram feitos para a criação da TV Brasil e, quando ela começou a amadurecer, começou seu desmantelamento.

Também acaba indiretamente com as TVs públicas locais que exibem seus programas pela TV Brasil. O futuro da TV Brasil é incerto, fala-se em mudança de nome da TV, uma reformulação total da programação e da identidade visual.

CONSIDERAÇÕES FINAIS

As entrevistas também permitiram que os integrantes da equipe refletissem sobre o próprio trabalho e conhecessem mais sobre a produção, a formação e as qualidades profissionais dos demais integrantes. E a maioria dos entrevistados tinha formação superior em design (4) ou comunicação (4), seguida de artes plásticas (3), arquitetura (2) e outras (2). Qualquer que seja a sua formação, os profissionais desenvolveram os seus métodos de comunicação visual através do design em movimento.

Um fato surpreendente foi perceber que a grande maioria dos cinegrafistas tem conhecimento e compromisso ético com a comunicação pública e acredita no papel social desempenhado pela EBC e pela TV Brasil e, portanto, na videografia que produzem. Tive que entrar em contato com cada membro da equipe e pedir-lhes que cooperassem, alguns dos quais eu nem sabia que existiam. Bem como a reflexão sobre o trabalho em si e a sua teorização, as suas terminologias e conhecer a opinião dos colegas sobre o seu trabalho.

Esse perfil no Vimeo, chamado Videografismo TV Brasil, foi um subproduto da pesquisa que abriu a visibilidade dos artefatos produzidos pelo setor, não só para os próprios integrantes da equipe, mas para os mais interessados ​​em conhecer e buscar motion design referências da TV Brasil, a Agora está disponível para quem quiser assistir online em https://vimeo.com/videografismotvbrasil. Esta pesquisa já se configura como um recorte temporal, fielmente até o final de 2018, que já foi alterado.

ÍNTEGRA DAS ENTREVISTAS

• Fez outros cursos relacionados a videografismo/design? Quais?
• Como começou a trabalhar com videografismo/design? Onde e quando?
• Já trabalhou com videografismo/design em outros lugares?

Fiz vários cursos de animação como história da animação e criação de personagens no Castelinho do Flamengo; Animação no SENAC; um curso de cinema. Narrativa para filme de animação” com Tim Webb e Ron Mac Era – Royal College of Art (2001);. DUARTE Já fiz diversos cursos relacionados a design e videografia, entre eles: Processos avançados de animação (SENAI, 2014, 120 horas).

2008 - Estagiário na equipe de processamento de imagens, motion graphics e animação 3D da série animada de TV: “Patos, asas e balões” exibida pela TV Cultura e TV Escola; A Videografia BRAVO foi um desenvolvimento natural do meu trabalho como animador, na época do meu estúdio de animação fazíamos, entre trabalhos publicitários e filmes de animação originais, os Plim-Plims entre os filmes da Rede Globo, então surgiram também demandas para que hoje possamos nos diferenciar como videografia, mas essas eram variações naturais do trabalho de animação da época. Mas meu primeiro trabalho com videografia foi um pouco mais tarde na START, em 1996, produtora de vídeos, multimídia e eventos.

HANDS Sempre me interessei por arte digital, vídeo e design e durante meus estudos universitários já direcionei meus estudos para esse objetivo, especializando-me em cinema de animação e computação gráfica. BRAVO Fora do meu estúdio e da TV Brasil, nunca fiz trabalho de vídeo, mas o trabalho de estúdio pode atender alguns clientes.

CARGO NA EBC

• Quando começou a trabalhar na EBC?(data) Em qual cargo?
• Atualmente qual o seu cargo na EBC?
• Quais as atribuições do seu cargo?

DUARTE Ingressei na EBC em junho de 2013 com o cargo de analista de produção de arte e cenografia, cargo que ocupei até dezembro de 2018. MARINE Atuamos nas áreas de cenografia, videografia, maquiagem, figurino, basicamente tudo que envolve imagens televisivas deve ser exibido em nossa área. RIBEIRO Como gerente de produção artística, você supervisiona a produção do departamento, nossas entregas de arte, cuida da equipe e do relacionamento com outras áreas exigentes.

Elaboração de trabalhos para contratação de prestação de serviços, produção de conjuntos e aquisição de materiais de reposição e fiscalização destes contratos. Coordeno/supervisiono os trabalhos de cenografia, design, videografia, figurino e maquiagem realizados pelos diversos profissionais do departamento de arte. Como cinegrafista, desenvolvo vinhetas animadas como aberturas de programas e outras artes auxiliares para serem utilizadas em vídeo, geralmente em programas da TV Brasil.

DUARTE Existe uma acumulação de responsabilidades na grande maioria dos cargos da EBC, sendo o cargo de Produção Artística e Cenografia um exemplo disso. Atribuições reais: produção de arte animada diária e para programas jornalísticos especiais; pacotes gráficos animados (como vinhetas, cortes, pausas, créditos, finais) para produção da Tv Brasil; infográficos para networking; instalação de cenários.

VIDEOGRAFISMO

• Aprendeu videografismo: porcentagem (estudando/trabalhando) MARINHO Na verdade esse seu foco em videografismo é uma função
• O que considera importante em um trabalho de videografismo/design?
• Qual a importância do movimento em uma peça de videografismo?
• Quais são seus 3 trabalhos preferidos? (data) MARINHO Trab.1 – TVE Brasil – 2005/2007
• Qual o briefing de cada um desses 3 trabalhos?
• O que você considerou importante ao realizar esse trabalho? (cada um) MARINHO TVE Brasil – A última identidade visual da TVE que fiz junto com o
• O que é mais importante para gerar qualidade em um trabalho de
• Como enxerga o futuro do videografismo (na TV ou em outras mídias)?

IZZO Creation, acho que aprendi muito com você, trabalhando, mas não sei definir um percentual. DUARTE Acho que é importante, em primeiro lugar, que o trabalho esteja de acordo com o produto e o público-alvo e, em segundo lugar, que esteja. Acho que quando um cara trabalha com isso, ele precisa saber fazer o movimento, não só 3D.

Acho que todo meio de comunicação ainda é um efeito, uma ferramenta que temos à nossa disposição. Brasil Caipira – Esse programa, agora que trabalhamos o conceito, Brasil Caipira, acho que vai funcionar muito bem. Por isso acredito que o design deve participar do briefing e, se necessário, refazer o briefing junto com o cliente.

Numa abertura de programa acho que o mais importante é que esteja alinhado com a proposta do programa e que desperte interesse, é aí que entra a qualidade do design, da música e do movimento. IZZO Acho que a videografia estará presente em nossas vidas para sempre, não importa de onde seja transmitida.

VIDEOGRAFISMO E A TV BRASIL

• Como era o videografismo na época da TVE / Radiobrás?
• Que características especiais tem o videografismo/design da TV Brasil?
• Você acha que o videografismo pode dar mais visibilidade ao universo da TV Brasil? Por quê?
• Sob que aspectos é diferente trabalhar para a TV Brasil?
• Qual a importância da TV Brasil para a sociedade?
• O que acha da possível extinção da TV Brasil? Por quê?

O conteúdo da TV Brasil é rico e premiado, por isso temos que investir cada vez mais nessas embalagens para atrair o olhar da sociedade para o nosso conteúdo. CATTA PRETA Acho que antes da criação da TV Brasil nunca houve comunicação com a sociedade no sentido de combinar projetos de comunicação pública. Portanto, para mim, a principal tarefa da TV Brasil é trazer para o Brasil essa visão heterogênea do Brasil.

Hoje é a TV Brasil mas tem a história da TVE e temos um acervo maravilhoso. CATTA PRETA Não sei se a TV Brasil vai acabar, mas acho muito possível pelo que está sendo dito e considerando o modus operandi comunicacional deste novo governo eleito, que eles não tenham uma visão de comunicação pública. Ainda há uma chance da TV Brasil chegar lá, sendo a TV pública brasileira dentro da perspectiva da importância que deveria ter.

Muitos investimentos foram feitos para criar a TV Brasil e quando a TV começou a amadurecer, começou a ser desativada. TV Pública no Brasil: A criação da TV Brasil e sua inserção na regulação setorial da televisão brasileira.