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Considerações sobre o teatro de Nelson Rodrigues

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Academic year: 2017

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CONSIDERAÇÕES SOBRE O TEATRO DE NELSON RODRIGUES

Fernando CARVALHO*

Antes de q u a l q u e r c o i s a , façamos um pe-queno r e t r o s p e c t o que t a l v e z a u x i l i e a a v a l i a r melhor o p a p e l não só de Nelson Rodrigues como de o u t r o s r e p r e s e n t a n t e s do nosso t e a t r o con-temporâneo. No B r a s i l , o t e a t r o sempre l u t o u com sérias d i f i c u l d a d e s , não somente no que se r e f e r e à produção, como à representação. A d i f i c u l d a d e , v i n d a de l o n g e , dos tempos c o l o -n i a i s , f o i atravessa-ndo os vários períodos da nossa l i t e r a t u r a e, enquanto os o u t r o s gêneros apresentavam p r o m i s s o r e s r e s u l t a d o s , t a n t o no p l a n o q u a l i t a t i v o quanto no q u a n t i t a t i v o , i a permanecendo o t e a t r o sempre a manter as lamentações que em t o r n o d e l e f a z i a m a l g u n s r e p r e -s e n t a n t e -s maiore-s da no-s-sa l i t e r a t u r a . Machado de A s s i s , em e n s a i o que escreveu em 1873 para o

* Docente do Programa.

Itinerários, A r a r a q u a r a , 5: 103-111. 1993

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-j o r n a l americano New World i n t i t u l a d o

" L i t e r a t u r a b r a s i l e i r a i n s t i n t o de n a c i o n a l i -dade," depois de o f e r e c e r um b e l o panorama da nossa produção novelística e poética, d i z :

"Esta p a r t e ( - r e f e r e - s e e l e ao t e a t r o ) pode r e d u z i r s e a uma l i nha de reticências; não há a t u a l -mente t e a t r o b r a s i l e i r o , nenhuma peça n a c i o n a l se escreve, rarís-sima peça n a c i o n a l se r e p r e s e n t a . As casas t e a t r a i s desse país a p r e

-sentam sempre traduções, o que não quer d i z e r que não se escreva a q u i alguma c o i s a . Só que obras n a c i o -n a i s -não são r e p r e s e -n t a d a s -na me-d i me-d a em que aparecem; quer me-d i z e r então que h o j e o gosto público t o -cou o último grau da decadência e perversão; nehuma esperança pode-r i a t e pode-r quem s e n t i pode-r - s e com vocação p a r a compor obras severas de a r t e .

Se se v a i ao t e a t r o , o que domina é a c a n t i g a b u r l e s c a ou obscena, o cancan, a mágica a p a r a t o s a , tudo o que f a l a aos s e n t i d o s e aos i n s -t i n -t o s i n f e r i o r s . "

Quase meio século d e p o i s , em uma crônica de Os Bruzundangas, datada de 1917, d i z Lima

B a r r e t o :

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Eu h e i de saber — Quem f o i aquela

a d i z e r a l i em f r e n t e que eu chupava

c h a r u t o de canela

Por a i os p r a t o s e s t r i d u l a v a m , o bombo roncava e a o r q u e s t r a i n i c i a v a alguns compassos de t a n g o , ao som dos q u a i s a dama bamboleava as ancas. As palmas choviam e, quase sempre, a c a n t o r a r e p e t i a a m a r a v i l h a que t a n t o f a z i a r i r a platéia.

Na n o i t e s e g u i n t e , passando p e l o Harapuka-Palace, l i no c a r t a z : "Todo o serviço", r e v i s t a h i l a r i a n t e , em três a t o s , e t c . E n t r e i . No p a l c o uma dama, em f r a l d a s de camisa, fumando um c i -g a r r o , cantava acompanhada de uma música r o u c a :

Eu h e i de saber Quem f o i aquela

a d i z e r a l i em f r e n t e que eu chupava

c h a r u t o de c a n e l a .

Acabando, os p r a t o s eram f e r i d o s , o bombo t r o v e j a v a , a música i n t e i r a i n i c i a v a uns com-passos de maxixe e a dama, com as mãos nos qua-d r i s , bamboleava as ancas. R i s o s , palmas, e o p o r t e n t o e r a r e p e t i d o . Assim, f u i a três ou q u a t r o t e a t r o s e sempre d e i com uma dama a can-t a r e s can-t a c o i s a can-tão l i n d a . "

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n a c i o n a l , só que e l a s não são r e p r e s e n t a d a s na medida em que aparecem."

Essas p a l a v r a s de Machado chegam a p a r e c e r dos anos q u a r e n t a , p o i s enquanto se a p r e s e n t a v a nos nossos p a l c o s as r e v i s t a s sem q u a l q u e r s i g -n i f i c a d o e os melodramas i m p o r t a d o s , perma-ne- permane-ciam inéditas as obras t e a t r a i s de Oswald de Andrade, do q u a l para c i t a r um só exemplo, o Rei

da Vela só f o i encenado dez anos d e p o i s da morte

do a u t o r , graças ao t r a b a l h o de José Celso M a r t i n e z Corrêa. Assim também já t i n h a a c o n t e c i d o com algumas obras mais r e p r e s e n t a t i vas do nosso t e a t r o do século passado, que p e r -maneceram p o r m u i t o tempo i g n o r a d a s até que o

I n s t i t u t o N a c i o n a l do L i v r o p u b l i c o u as obras de M a r t i n s Pena e uma e d i t o r a a r g e n t i n a r e u n i u algumas comédias da segunda metade do século passado sob o título Teatro Costumbrista brasileno

Na segunda metade da década de 1940 é que se i n i c i a r e a l m e n t e o moderno t e a t r o b r a s i l e i r o ( t a l v e z possamos d i z e r mesmo que o nosso teatro é

que se i n i c i a nessa época). Nessa época a p a r e -cem os comediantes, d i r i g i d o s p o r Ziembinsky, t r a z e n d o à cena peças do moderno t e a t r o francês ou n o r t e americano, como as de A n o u i l h e Eugene O ' N e i l l . É nessa época que é lançado no R i o

Vestido de Noiva, uma revelação não somente de que

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-lização do t e x t o , como também de que poderíamos c o n t a r com t o d o s os elementos necessários à realização da obra t e a t r a l , desde a t o r e s e d i -reção, até os r e c u r s o s técnicos.

Vestido de Noiva dá início a uma produção

t e a t r a l que não somente a f i r m a um grupo de au-t o r e s , manau-tém um público capaz de e s au-t i m u l a r o v e r d a d e i r o t e a t r o , como também abre h o r i z o n t e s aos novos i n t e r e s s a d o s na produção, na r e p r e -sentação, e n f i m , na v i d a t e a t r a l . Desde então c o n t i n u a r a m os a u t o r e s a r e v e l a r - s e , as compa-n h i a s t e a t r a i s cocompa-nseguiram e s t r u t u r a r - s e , e compa-não secedeu mais o fenômeno de cessação da v i d a t e a t r a l após um c u r t o período de algumas r e v e -lações e algumas promessas que s e r i a m l o g o em seguida d e s f e i t a s . Surge também a crítica t e a -t r a l -também c o n s -t a n -t e , para melhor c o m p l e -t a r o processo de definição e solidificação da v i d a t e a t r a l .

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G i a n f r a n c e s c o G u a r n i e r i , Oduvaldo Viana F i l h o , Dias Gomes, J o r g e de Andrade, A r i a n o Suassuna e Abílio P e r e i r a de Almeida foram p e r c o r r e n d o e aperfeiçoando o caminho que Nelson Rodrigues p r a t i c a m e n t e i n i c i o u .

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s o c i a l no t e a t r o de Nelson Rodrigues ou de moralismo r e l i g i o s o no romance de Otávio de F a r i a . Mas o exame cuidadoso das suas obras nos f a z p e r c e b e r a ausência de d i a g n o s e como a ausência de intenção profilática p r e s e n t e s na o b r a r e a l i s t a , até nas menos engajadas, a que me r e f e r i a n t e s .

Referências

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