A excrita e o real (Hélio Oiticica e a Arquitetura do Sujeito)

(1)

Cpyrigh

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Dts dt dção rereseseaass àà EdUFFEdUFF

Editor d Univrsdd Fdrl umis

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R Mig d rs, 9-9-AAxxo-o- ííNóNó JJ--CCPP 

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Prjeo áfco, edtedtaão eleôna  aaão eleôna  a a aa a

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naç E c Ba gc Ba g

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V-to Sy  Sy  d sd s eelloo

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Gle d  _H_H_a_a___d_d___{Sv }_{Sv }_Cs_Cs_{M}_{M}  _{Hbe Fne chd}_{Hbe Fne chd}

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Bv  ___t_t_{ a x}_{ a x} _{Sn}_{Sn}_{h}_{h}_{es}_{es} _T_T______ _{e Vsne}_{e Vsne} 

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Vcddoo VihVihimoimo

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 L MeMeddooççaa  LL S S e e vv Est publcao

Est publcaof f l  cl  crersrersd Pramad Pramade de   sqsq

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(2)

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COLECAO

• •

MOSICO

     I I     I I Estudos Contemporâeos Estudos Contemporâeos das Artes das Artes

Hélio Oitcca

e a Arqutetura do Sujeto

Taia Rvea Taia Rvea

(3)

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COLECAO

• •

MOSICO

     I I     I I Estudos Contemporâeos Estudos Contemporâeos das Artes das Artes

Hélio Oitcca

e a Arqutetura do Sujeto

Taia Rvea Taia Rvea

(4)

(5)

A excrita  o L,

Ecrevr é o eminál  te.

Maur Bch Tud, o mudo, ispr n um .

Sée M

Sabemos que Héo Oiicica escreva. E muio. Ao-taçõs dvss so sa pessa atst, rs textos rítios so o traalo de otos atsts texos e e plm o concitos e guim s ora projo ec Não se r  ma escra sumida à or plásica mas e um ividade cenr n prouo des ri A sia hna não s fez ao ld  s talho rsco.

 mliplcid  heerognide dessa scri pl- sm  gêca ta  o vgo oeta de sa oa

 V_r sõe_{s batan divrsas} deste _{exo form presenad no } minário que acomnho  oção H O O Mu  

 em _Sã Paulo, no Ro d_{Janio  m Bsíia} (201/11).

Agdcmos a rdo do sminrio, Felie ovino e  ado-res d oição, enndo Cocharal _{ Cs Oiii Fh lo} onvie  t efxão. U erão ubtacameneift st

fo publad ob o ú_u_lo "A a de Héo Occ" a revst

Po (Pog d Pó-Grdço e _{Cêna} _Ate- _{) N}

eró, n. 17 _no 12, _jlo d 11.

(6)

Poemos hegar a rmar que o trabao e Oitd

a!

escrta,

ese o nío, pos em seu núeo ecora-s

ma sosaa eexão sobre a palava e o objeto qe faz

om qe aa obra possa se vsa omo o prepao 

ma opao e guaem. Nsso ee ão esá soo;

a gor toa oução atístia que  osa e ma

sgva reexo oeitua poera se aoaa so

esta hae Mas os esrtos e Héo vão aém Ees cos

ttuem ma ompxa eo eóropoéta a qual

rraam opeaõs mpas sobe a guagem a ate o

mno e o omm.

Conceito-poesa

Nos sctos e astas ase om eqêna pe

see a nteno e omar o que vsa o o qe é ma

etemnaa oba o o tabao e oa ma va Esse

sro o ao propõese omo ma espe e me

aço  e seu otvo ormativo ou omuao

uitas vee també é umpio po eos e rítos

espeamee aquees que ão vo ao ppo atsta

aompanhao suas popaes e vlgaoas como

are mpotane a oba Os escrtos e éo o e

m mas ves e mp sa unão

Assm eeeos e suposas ausaões Hé

o ama em

1969,

e se traao aa eve ao e

Lyga Cak: "aa evo a

niguém -

s

o

que ao e

(7)

penso or isso há aos escevo ara dear tudo claro''19• T busc e expitação e eu rbho envole  pre ocuação de legar um teseunho de sua cração, se

dúvida Mas abé se cobna a ua exgêna as ndmenal, inten conceitu que ó poe se faze coo escra: de fato Ho foja noções e seus esc os, que são undaenos de sus obras. Há eo ou

techos do escito ue us não comuni, nm

eso usr ou fundaentar as verdadeaente undar sua eeenação Eles são o testeuno de  pensmeno se endo dsde o iníco da jetó e n ·a co noçes coo (cor eo" co-luz" e coo da

cor''20 Coo not Rcardo Bsbu od a ora de Oi

ticc ((sá mr pe resenç nn e insiene da aavra e do exo" sea coo nscrção no obeo sea

oo ouação eexiva aerca do ório roce_ss o".

E onseqênca, cada rabao esara evolto e ma "ea conce caaz de ilumná-lo o ue inguaizia  areenso d obra do atsta1

19 C, Lygia & OITICCA Hé C -4 (rg.

uno Fied) Ro d J: Edt  UFRJ    O 

20 V   d 5  60 m OIA éio iro ao

gnd lbrt q i pl sl AGL),R  a c-o 

 BASAM do. Além da rez vis P 

Zuk, 007 p. 

(8)

Oiicica parece er plena conscênca de uma c� ta disnção ete exo e objo, ao mos no úmo peíodo de sua poduão. Em etvisa dada m 1979,

falando sobr a dcdade de difsão de se rabho o Bas dvdo a se caráter "expemetal ee cosdra du opõs. A _{pima seria a de pbca seu abho}

-já qe enho muos eos eócos e iveivs: eho poeos q só podem se oa conecdos e execa dos se foem publcados d ee em erevsa a Cara Steweg122• A segnda seria a de execa tais poeos

Sus os não só são vevs' o sea pro dos do mesmo esado de nenão qe caaceza ses obetos prposõs c como a pulcaão é vaoza da como meo legímo de apeseao de sa oa. Da mesma maea qu ss os os os da maoa de ses rabos devm ao lado das caegoias mas ampas cad peo artisa sr cosdeados como _{inveç ões} ou

. ,    .

como coeto pez: masqemas penetaves  hos óldes o cear o sprassesoral etc. Eles nos pemtem percb u o co da aeóa heana é matéra poétca é opraão da lnguagem q ao se do

ar sobre si mesma ang o mdo

A radcaiaão poéca da scrita d Occa em

ns da década de 960 d cao esemho dsso Em cra paa Lygia Cak daada d 968  laa

122 _{STELLWEG, Caa. Entrevis parjoul Héio Otcc}

(En-oos) Ro d Jan: Bc d Auge 2009, _p 220-2. 84

(9)

Estou crevend mui, m s nêns: d Rgéi [Da]  iíi  Gbg  as c q há coi n que cv: são xos poécos esm d d d  não g  de s  ç lsócs  o  e

m  ie péc n á nendde gn d  c.123

Tratando de ate, o texo devm s poéios

juamene. A imagm poéa dv e em medda de

maeaiza "coia. Já em Nova Yok m uma d ua

anoações d 1974, depoi pblada como aa-teo a

Way Saomão encona o eguinte pma m tíuo ao lado de uma foto de Romeo vesndo o paango

C 25 P 32 opoo um poo d o o.

ata d ma d mai m-sucedida popoas hlia a d mazço da oa (a opoço do pango lé om oda ua foça onea) na ingagem

ól fuu ch-v  ã b isl v ga OMÉTE ne124

12 CK Lia & OITCCA Hé. Carts 96-7, p 43.

 s

2 n snl  ú /P  O  /willg / licxas/ encpeiho/ 85

(10)

A _forma _{do poem no pço d págin} _{evira e}

dança omo um paangolé. A gua se oba e tede

e voa obe ela esma , do hão d rpent alça voo gmnndo e junndo pv. Poea-oa poea ato do opo poeapenametote

A _{i} deslizante, _{cei de noogmo ini}

gáo oo o rvsão e _{euos oo aatees} _

egto ou maúua paêntees ublado e set,

além do epaameto ds vrs n foh e ape, á

mosta o onao de Ota om o oeta oeo  speiam nte Holo de Cmpos  e d lu e aoe omo Malam ound Joye  ao lao da

olaboaço om oto etoe xmn (como

Feero Coho ão bem maea e ometa em  u Li vro ou lo-me. Os Eco balônicos d Héo Oitic

( 197-198125₎. _Na _{assaem ama vmos qe ão e}

taa a ea helaa smplente d uas

s-lístas incorporadas à tajetóa do artta, m d ma

ooão  ao a eta do e á ea pono n

a de a bu oét Tal eta é ba do gozo à

mgem d l_i_ngu_gem_ _em _{sa beas} _{s bods d} _l

index.cfm?saco:cunt&psqu=pl), 0•  -bo 0l/74 anxo, p. 2

15 COELH, Frc Livro ou l-me. Os Ect babôn d Hé c  Ro _de Jro: UER 200.

(11)

·�.

. 

(12)

guagem com o corpo. Por isso, como bem nota Oiicica

trata-se d txto poético (po-ético, poderíamos bincar

pois há aí ma ética). Lingagem afada plo copo

e-cria qe e qer vivida no corpo a ínga é a aeada

por m "m pouco demas como dz acan a respeito

da lteatura126

Além isso vmos leva ao pé da lera a ama ção de Hio de qe há coisas' no q scv A coisa esá aí poica no texo assim como vntalmene em ojetos o proposições Com Oticca tavez possamos avançar ma spc d dnço provocatva que a poesia é jsamn aquo qe a lingagem não co munca ms s aprsna como "cos Para Marce Banco o poa ca m objeto e igagem127• Nes s snido Otcica é sempre decidida e assmidamene m poa

Sas obras sas cosas seus oeos poeos  ar

qiteuas são tambm esrit podemos dir na mdida

em q pomos enr escrever como o to de depota em o um opeacáo lingge A scrita az da linga gm cois m texo na maora as vzs o um livro

O ot oa, nos obos  a

126 I,Jacqu. Lturere.As écrit Pri: Síl,201 p 15 127 BNCHOT Mure. L' esace liérae ar Folo (Ei)

19 p. 42 88

(13)

.· 

. UÚ · • 1tu• de  oe nlo4 1n ••. Jh Iicte tr"•

c

d1efà'U 

oab;

k b ap:i 10�7i' Poma, 9. •<f

(14)

Objeto-língua

Faando de ss pomas, em aa d 1968, _Hélo

ama: "( ) Sio ncssdad da palava, paava-es paçotmpo e objoplavra, udo no fudo se eduz

à _{msma exprssão só que po omas difes128• D}

fao sua oba a além _{da dsção dco e l}

aua e aes pss coso muas vs o

jopalavs ou palavaobeos a mdda em ue a

pópia eaão e nguagem e osa é _{la um ues}

iont _{ena} O _{abaho aísco não s a} com

a gagem, mas na iguagem, le cosise em opera

çõs de lguagem. Como já da Fud m 190 _{a pa}

ava é m <'maa plsco qe s psa a odo tpo de

cosas9 A _{onscêca dsso} _é _{a aculação fundane do}

ocoesmo como m expam os vospoema  os poemas espacas d Fereia Gula Mas do ue um dsposo isoado essa imbação fudamal n  ngagem e objo mpa um soscdo usto ameo da pópa oção e epesção o sea da lação da paaa  da cosa com o sujo

2 CLRK Lygia & OITCCA, Hélo. Cart 1964�7  7

2 FREUD Sgmd s chite e ua raçã   inete

(  5). _{Eição sndr b  bpcg omle �}_S.

Freud R e Je: ! v VI,  p 4 

(15)

Não se ata aí de bar um amlgam ntr n ggem e objo, em om d posia e ele fzr a obra zer eerm e1 po solssmo (o coráo Gllr ss m qe "o poma comça ado a l

.. ."B0). Lggem  oo s aam de om

múlpls  desgas pa agr m poo  mr: o seto uee uga onde a lua aaba e a poa o meç sme). No espço o obeo e  lgagm

pod sgr o so- o mho ve o so só esta

os oos d lgagm  ogam o so s pa ss ove ss rma es ra poéc po s osrd

Como mavam Gl Olvra Btos  Reyn

do Jardm o sro xo de 1957 mrdo a de

eç r os oeas ocros croas e os plsas  ggm o e aps cp m rão o eo como sr o ao  cde por mo

ma r m obo pr 3• A gagm os

obeo e vsa o so - ão apn angdoo xg

do sua parcpo mas mas damealm

pro-130 FERREIR GULL; OV BASTS & _JIM,

Ryndo. Poesia concreta: xpêa uiva Eeiêna c

crea. Sã a: Cosc Nf, 2007, p 77

13 FEA GULLA; OLVEA BAT & J

yl s rt  v  78.

(16)

zino

_{ sujeto.}

É

_{nessa medida qe, segundo trech}

já ctd d "Mnfest neoconce o vocbulá 'emé pde sm a expsã de eddes umanas cmpexs132•

A

nuem explad cm oduç de sgno e mem no cmp  sentd, mas

ambm d euíoc, d amígo e do oa d sent d pd  e  psclst Jaces Lcan cm de

ito-sueo. Emv de sp  sje cm em

emsso d cos de naem dee-se pens cmo eeo efême de ceas eções de lnuem

A

te eo cm nenum u cmp da cuta l eet end s  sje  dele mesm n e, n cne n s Cm  d Heel  hmem é o ue ele z 

Se s bóldes s bjets s cdos de m v êca es4, sed  ml de  Pedsa é pue o bjeto e  sea d nícas  suje

Ta

estne mosta ma mide, cm ue Fed m u ã d

Uhemlch,

tm q cm já dit  cpl ne sa a mesm temp 

132 FEIR G ULA Manifest. c-ímH do Cág  1 a xpç Nr Eperiêna occet, sl.

133

ud

BCHOT, Mauric '  Lé p. 8

34 PEDRSA, Máo te ambiental, t pós-modrna, Hé

 s m de Pt  eç d Bí Sã Pau:

v   208

(17)

 famila15• No objeto sug o econhcmeo esanho

d  como ouo. O _{qu Hélo scve  az dá lugar ao}

sjio, o sa convoca o ou.

Talve oa scra hlaa ja m Melho do

Coo, paa alui ao ból e 1966/67 _{ z e}

ílo gaado o ndo d uma caxa d'água na coeno gua aé mas o mnos a mea Essa esca

reaada no ojo a ds oua cosa à _{manra do}

redy-mde  Dchamp, sm úva mas va muo am: ela essaa o ao a "u a cpção em 

 um _{mer g o} no ojo na nguagm uma enga

na a o copo onase ouo luga tedo a o objeo

Mgho do sujo a lnguagem o paa a se ecoa o copo mas paa ne se secona  s cona s nvna a de m aue cosa comm como m vaso paa amaa ale ido ou uma caa dága m s modo mas corquo po mplo Nse comm o so es mghao com  copo  e pod  coguar a culra o oo demao qe oma o coevo (e ao aê-lo l cogura m pouco a própra cua)

Em o d novmo  69, _{encoamo}

(    o u é  omra o ao ompo sl

co uaeo comnao136 Como  _{uao é}

5 FRUD Sigmud.  &ho ().Eçád. , l X

6 OITCCA, Hélo 14 nov. 6 BTN niv Susex Aro

a g bt p. 2 Manteremos o ct a tos a

(18)

comum: em um subversivo deslocamento o mais ínimo apaece , ora. O ímo é como no eologism n

venado or Lacan êxm O mais Íntimo sá fora Há

um longíqo neio. A ae exoa e auaiza isso q

costiti o sujeto oa de si- no ouro

Nesse sentido a escita d Hélio rvirase oda para oa aoa para o ue é exeno a ela  cra. Feder

co Coho noa  la ão  confssiona137• A vda esá

, e otano a escria deve se vola ara o exteo escita cntuga. scra  s roc como ma ta de Moeius e se ransoma m Paagol ala erate como aqla e paa Baco caaciza a ieata.

Ela design o fora intmt isti q om  lugr  ime  fl. l s ssmelh o ec, q  ec ã iz apeas mis alto  qu pm fo mrmuo ms s o om a imesde

ocae é o slêio tornao  espaç rssoa

fra de topalva.138

o po acaso as noa e pomas d Oicica ue rem nda m espaço assim como o reso de sa ora. Elas queem ir aém da foha. Para isso expoam a su rc do pa na áica iagada po Séphae

priulaias  s sia inlsiv s bviões, os emos em líng estage e  so ba e sinais gás m m ms o mimo puzi o espae s paaas sbe  pel qu fo o s

137 m obsevã l

38 BICHOT Muce L' espac lírie, p 56. Grfs sss

(19)

Mamé. Poé,  vez de busa da "u sedo ai po às pavrs d trio139 coo viv o poe

ta frês, Hélo ncv  purza é u to em seu

Penávl N 2 (1966). Ele qe da u eido i

mpur tv s plvs d tio  p o b  s l-prz co ologso otói plavrvi

ss, stur o portguê o ngê à vez o phol e

ao ra Toa ms vz o exto eivo po s pa u t pt  abevçõ gto  gácos dos poto à pofão  otudo ífe e  tto o crio uto o exo do gafdo F vrndo o to, oloadoo m mo veo ogdo  leiur  e decor d supe e

dob vrale o plao

ais inis cio coo u espéc de do

dç do eo, do d  Bicho d Lyg Clk o

omo osrs úlips ndo de um cp  s tandt, um pgolé Tos p  vt tto p s dçar.

A tfa dssa

m dendo ecio  etevi u eo Bu q  de and e Cos Aeto ir o  zea pro d ua o Oicica criti  posição erc

13 MÉ, Stéphne. A umba de Egr Po (raduço d s e Cos) MOAugusto; PIGNTR Déci & PS, Harold Malrm ã Pao Pseciva 200, p. 67 95

(20)

que seri prevente nos debtes cras no Brai, fa lando de "teóricos de cbeç oa: teóricos e o qere ser ando a cosa eria não teorizr e f_az_?- !"0• De

nad eria a teori extern e independente da prodção rtstic. A coisa seria não teorizr mas fzer - o me hor viv _{As proposições não dexam de se} "tó

porém no entido de tir a teoripoesi  reeão e seri de sada artsica E cítica Como escrea Héo  Lygi em 7, _{e etra captais crtco o  da pos}

ão de artit o não e'. 14

Em ses ecrios crticos ee de ao está ando de sa própr rte o eso tepo e e dscorre com perinênca sobe  obra de otos aistas O texto e eor epicita ese n ente escrita potiacítica tsica  sem dúid o conecdo Ppe Oo' ensao de 3 soe o Ovo de i pe obr de 968 e  artis dee coo  cbo coberto com ma sper ce mac onde a pesso entr, ope e nsce142 _ee

ecormos ans eos

140 HOLLND Hoísa B. e PEIR, Carlos A. Sbre

p-rh idlóg HéLi itica (Enns) p 259

 C L & T é Crt 96-7 p 9

14 Dmnt ret  nccéd ú a iu m

5/030l.hp:/w

.tauctur.og.briextrnsn-l  _c x cfm ?u  =_ m & vbte=95 6&d8555

(21)

o OVO-corpoambie nto = AMBIEE FOA idi o

Dlomnto do opo o o s AMN AO ALCACE

O CORPO om  AT O qu

RA A FAS OSSLDAES E

ESLOCNO ESE CO0.143

O rtm desa escia vual faz do pae, o  rorma a dâmc do rommeno do cubo d Pap como momeo do orp em reaçã ao "amiee. O jg drfoa ã imae para O- sm omo a Cak  Pae, abes aqu ara o "infto, m uma espée de disoluã u desaã dsa du

adade com vms em ou cho, e r do Ovo

om "PEROANCE-limie e

(  )  o o o o do-fa q ada  é  o ú a ação

paricp-bjetoambem gao

q  z xod m  poiida em oen em hm spie

qq   aão o penação

O O _{ão cmpaa e nã permiira uaer}

rao a e esáe Ee o  uma meáoa os ã aspra aa uma sa o m de rà' a lsa dão de Arsóes144

143 OCC, Hi p: Ov  _{Lyg Pp. Gáv d c,}

 o o &  2000, _p. 0.

 ARÓEL _{oé.} /  o/Caa a Mo

d d § 5b

(22)

a efêia-ome OVO  agisral  adae oma: o

qu poa não é a mtáfoa geiaçoa cha 

epoi aziaa o  poaé  o OVO é núopobe

a e paageafomaço: ao oo a ora q aenua o ca objeoovo  a êcis pria aí eco t

OVO o em lgaromo go o o eaço e o mo

 poo: i  inoo t  o fo e o no

eio: ro  a o q é de arz v  apac

m vo m u cooobeo-abi tagcia a

tocane.145

O oo não  um mtáora da gm u d chei

q e esvz em m gm. El é, em , m ee

xã ob  meo l não  enção  ago

m eeçã íe o  qe e  O obje  a póa ão  nggm - e m l e egnhameno om  o do nimeno d eo

OVO l omo  gfa Hé  m esp e a/

obo/gagem  in o ouro de Lyga Pae mas o p a e mne ía/ Nma epe e "melgem o gne'6 na epsão

de can e dene  submção o  onse

arqui-tepr o sj.

145 TCCA Hlo :  Lyga Ppe. Gáv toa ,i . 302

l Jac ú sminir.  IL 'thiqu de  psc h a

 P Sl ,  6

(23)

Em vez de se referir a uma oura cosa, subsitino

l'Sta por aqea aqui a etáfora revra-se ela mesa (e

>ma tera: OVO é quase a fóra qe poeria vez se a como algo o aguém (O) e uma rela ção  o drea as ocida como uma ta de Moebius

co ago o aguém (0)). Ao se eorcer e dorar so

e sa própria lera e vez de se fechar ea toa uma eome foa ceníuga. A metáfora evia-se paa oa e fase sepe oa ouro ome paa outa coisa para oto nome em  "pocesso'' "coclusivo' e qe vai aém a apaênca. Processo via. Resvao que aic la corpo objeto e amiente Meáfora dspesva, úceo que raia raos iúmeros em movmento perpéuo. O amee oa. 1e abiental a ae oga paa fora, é a voa paa foa de si eso. A arte tem a er com a metáfoamao capaz de pô em movimeo a guage e faer a escta sepre uma eencia ota,

em epetida vage pea qa ea se voa parafra de si.

(.. ) uma sequêni

lier jo cmç é bt e u m  abe ão d prt  e em m-m: fr g  iha uebaa147

É _{alano do otro de Lyga Pape, o} Ovo, _{qe Oi}

icica explica o poto as ago e sa própa escrita a metáfora e sa esriaate Oicica o é  noe

147 OITCCA, Hl Pape: Ov Ly Pape Gáv d toci, p 30. 99

(24)

de uma coisa usao para noear otra cosa, as u no

e-objeosuação, à _{aneira o Ovo d Pap capaz e}

quear a nha pos oea dvsas inas cosas fora d s  e põe o sjeo nessa speso nessa suvesão da nguage q é a sbvesão do sujito. No s traa e oíia  apesar o xo sr pvegado ino e ua osa a oua poqe a associaço o se á e a a ota palava e cotguiade ea as coo quebra e tpica eata. Tratase de a áoa espa ca, topoógca, abino útpa esõs Ea  s  isprsva  lbiríntica, poeo dze poqe exge qe ea cada  trace seu cao sua eua-scra (Ma o que se traa, na prodo poéca de Hio, da eáoa o abrino tata-se d meáf omo biino).

Prolixdade e escta imediaa

 1964, _{ates o poto e viada  sa escta}

o artista  gaava:

10

Cço aqi e hje  u chaari d 'pta se-, u sja aqui m qe e expressai  snid vba pane. O _{ede íi é idia,} s é  iedia q s rna tn na epessã p i ia aaee  pl ps da iha bra pásia da read paa a pess que x  assagir s aidns esquihs sa d s

(25)

abrça. E, orém 'ac dele  plao i, o qu não acontec n í  o o o que poderia se ih, o dia a da tora-e viêa e iz- o oma148

Já havia ma poesa sca, ina qe "ceà'

de 1964, _{eo ano e que Héo f os eos}

rngol. En o e  o meqho o cotno

á  vvênc q h nee coo . O _{co tam}

bm se ge  m no ea noa o i no osse geno o co c o m o ee e se

ael s o saeo. S se ao at ntão sva o no ie ele ogo çá o coneen o eao o to sago o qal lo  s ol gu go oemos ze mesclno gía mas cne Flosna o oiano eev lo u oco xo.

a imedat _{se o aoátc: ava óle}

a no ai nimen na enço sais  ca tomátca e  ec-eeso ta o concne o ego eao o umúo conn  qe nos oman e o qa asa a ovios

aa qu  eve s avas T too é  oleáco oq no á o na ao

q asase  ovios A elço o sjeio à n

g qo oa  queto esognza e tanoa

48 IúCu/Pog HélioO núo  obo O9/6.

(26)

a própia inguagem, ao mesmo tempo em que deixa sem chão o sujeito. Na lteatra de Beton e ags outos surreasas o aomatismo beiava no iíco a aóia pedae e barroca aes de ser aandonado como poce meo. A _{escrta imeiata e Oiicica o seu o}

ão faz qalquer aoogia o auomatsmo e muo me os o icosciee mas aosa o tempo como cod ção fuamea- da se caráer aessao suas arevia ções se esquematsmo qe frequentemene se aparena a oas tomaas em vista e m exo fuo. A _{escita é}

"vivêcia nas pouções helana a par de 1965, _po

qe ela abaça o da a da a scessão de pequeas cosas qe podem se como fulgações otcas que tomam o lga e qalque eerização la Tatase e uma escta cotiiana eeogêea e incometa o seido e qe mutas vees arece esehar eqemas apessa os qe deveam talvez m ia se deseola como exo acabado Escitalemete o melo: dora de escrta oênca e ciação de otas fases outras aavas- qe vêm o outro e evem ser cadas arodiadas apoa

as ese insante. Já

O Caminhando _{e Lygia Clark} (1964) _{evava a ma}

vvêcia o temo qe  sbversão o esaço ecidiano peo cote coíuo a ta de Moeus qe va feno o

caminho _{de caa m o passa do emo qe se fa ato}

ae Já Oticca que realiar a mesma oção ento/foa

mas ioninenti. _{Cambaota repeta a cada seguo.}

(27)

'I�t escrit idit não dx, cotudo, d s

po-" itnar a opos sisa d si uomáca 

   q s pod v s, como sug  ad

dlsc d Ovio Paz o pojo d "dslo o co d

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(28)

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5 TCC élio AGL, p. 33

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(29)

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e s vva a aava  a aava ja múa C'do q  aço na ad  músa dza O a em enevsa a ary ardoso Paava para an a da aava aa s smso a gagem qu  dosáa e asa d mes exssos e d mnas paõ pamen dvesamn qm dsse q se pa na hor/ a o ada?/ NVR! IM A BIG MOUH sve Oa m ao a Way Sao

53 Cf MANGEL, b Os L S Um htór

d lu _Sã Paulo: Cmpnh ds tra 1997.

54 ARK ygi & TIC Hé Car s 64-7  .

 CADSO J U  va Hélo Occ Er}.

R  J:   zoue , p. 209

(30)

máo15). O que podemos chamar de m ceto bd

longe de ser estilo ou scomromisso,  juso o mov

mento elo ua assume-e o ato explosvo u funda (e

reunda a cuua, semre Que o mundo se reaça como um lvo o e elosvo   u ana seuno

Mrmé "não  eposão seão m vro.157

Mxagn

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como bomih ue se vm ma o u o r os oos ui-spepoo (  á u sm  coõsdlzno (}o xo o do l   sic  cd ão  o oml d n (: pm como s ossem pos çõ m stanas xo snsol58

 Apud COELHO Fdc. Livro u lme.  4-5

NTBK4/3)

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 u OO Fc ;  , p. 4

(31)

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"O Boo Máico. O piuismo é pr ee omo m loco e nos no u se nscevem raços e peepção {m pe de xo enoal omo qe O ). Como o oheo rqeo fa  m é e de mds:  um se e ce ode cm maro  ço oepõe-e um ol e ppe proegd po pláto Qndo e nreve go  maa m pe  e  em ono om  era Um povo poe otuo esfe t coo de mnei  torn o loo parenemee vem. Em u se pee po m  m init goa invve D mem mne a m ao poe ea pene o pqmo de modo invvel qe dize ro à oniên. feene

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m ee movmeo o eo o poe m se vi�o omo um edo um teu fomado m pano mi ou meno omogneo nem omo  eecu

(32)

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m nov no d poo e rxõ, o qa 

ao o amho m ves pcodos, pgunando

159 LAGNADO st. O lém da obra de H Oitica. Rvs

n-e Tópico, 08107/2 Coutd em phoom !in882  fv de 2