A excrita e o real (Hélio Oiticica e a Arquitetura do Sujeito)

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Cpyrigh

Cpyrigh © 2012 b© 2012 byyaann RiverRiver

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Editor d Univrsdd Fdrl umis

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naç E c Ba gc Ba g

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Nóóeegg

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Pi d

Pi d Silva Silva  o omo  o (idt)o omo  o (idt)  Rto dRto d S Soozz Bv

Bv  tt a x a x  Sn  Sn h h eses TT e Vsnee Vsne 

DD ÓSÇÃÓSÇÃ  M SS M SS MMÂÂSSDSDSSS

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eao LLuu Sé e  Sé e vvrraa

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Vcddoo VihVihimoimo

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Est publcaof f l cl crersrersd Pramad Pramade de   sqsq

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(2)

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COLECAO

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MOSICO

MOSICO

     I I     I I Estudos Contemporâeos Estudos Contemporâeos das Artes das Artes

Hélio Oitcca

Hélio Oitcca

e a Arqutetura do Sujeto

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Taia Rvea Taia Rvea

(3)

-COLECAO

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• •

MOSICO

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Hélio Oitcca

Hélio Oitcca

e a Arqutetura do Sujeto

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Taia Rvea Taia Rvea

(4)
(5)

A excrita  o L,

Ecrevr é o eminál  te.

Maur Bch Tud, o mudo, ispr n um .

Sée M

Sabemos que Héo Oiicica escreva. E muio. Ao-taçõs dvss so sa pessa atst, rs textos rítios so o traalo de otos atsts texos e e plm o concitos e guim s ora projo ec Não se r  ma escra  sumida à or plásica mas e um ividade cenr n prouo des ri A sia hna não s fez ao ld  s talho rsco.

 mliplcid  heerognide dessa scri pl- sm  gêca ta  o vgo oeta de sa oa

 Vr sões batan divrsas deste exo form presenad no  minário que acomnho  oção H O O Mu  

  em Sã Paulo, no Ro dJanio  m Bsíia (201/11).

 Agdcmos a rdo do sminrio, Felie ovino e  ado-res d oição, enndo Cocharal  Cs Oiii Fh lo onvie  t efxão. U erão ubtacameneift st

fo publad ob o úulo "A a de Héo Occ" a revst

Po (Pog d Pó-Grdço e Cêna Ate- ) N

eró, n. 17 no 12, jlo d 11.

(6)

Poemos hegar a rmar que o trabao e Oitd

a!

escrta,

ese o nío, pos em seu núeo ecora-s

ma sosaa eexão sobre a palava e o objeto qe faz

om qe aa obra possa se vsa omo o prepao 

ma opao e guaem. Nsso ee ão esá soo;

a gor toa oução atístia que  osa e ma

sgva reexo oeitua poera se aoaa so

esta hae Mas os esrtos e Héo vão aém Ees cos

ttuem ma ompxa eo eóropoéta a qual

rraam opeaõs mpas sobe a guagem a ate o

mno e o omm.

Conceito-poesa

Nos sctos e astas ase om eqêna pe

see a nteno e omar o que vsa o o qe é ma

etemnaa oba o o tabao e oa ma va Esse

sro o ao propõese omo ma espe e me

aço  e seu otvo ormativo ou omuao

uitas vee també é umpio po eos e rítos

espeamee aquees que ão vo ao ppo atsta

aompanhao suas popaes e vlgaoas como

are mpotane a oba Os escrtos e éo o e

m mas ves e mp sa unão

Assm eeeos e suposas ausaões Hé

o ama em

1969,

e se traao aa eve ao e

Lyga Cak: "aa evo a

niguém -

s

o

que ao e

(7)

penso or isso há aos escevo ara dear tudo claro''19• T busc  e expitação e eu rbho envole  pre ocuação de legar um teseunho de sua cração, se

dúvida Mas abé se cobna a ua exgêna as ndmenal, inten conceitu que ó poe se faze coo escra: de fato Ho foja noções e seus esc os, que são undaenos de sus obras. Há eo ou

techos do escito ue us não comuni, nm

eso usr ou fundaentar as verdadeaente undar sua eeenação Eles são o testeuno de  pensmeno se endo dsde o iníco da jetó e n ·a co noçes coo (cor eo" co-luz" e coo da

cor''20 Coo not Rcardo Bsbu od a ora de Oi

ticc ((sá mr pe resenç nn e insiene da aavra e do exo" sea coo nscrção no obeo sea

oo ouação eexiva aerca do ório rocess o".

E onseqênca, cada rabao esara evolto e ma "ea conce caaz de ilumná-lo o ue inguaizia  areenso d obra do atsta1

19 C, Lygia & OITICCA Hé C -4 (rg.

uno Fied) Ro d J: Edt  UFRJ    O 

20 V   d 5  60 m OIA éio iro ao

gnd lbrt q i pl sl AGL),R  a c-o 

 BASAM do. Além da rez vis P 

Zuk, 007 p. 

(8)

Oiicica parece er plena conscênca de uma c� ta disnção ete exo e objo, ao mos no úmo peíodo de sua poduão. Em etvisa dada m 1979,

falando sobr a dcdade de difsão de se rabho o Bas dvdo a se caráter "expemetal ee cosdra du opõs. A pima seria a de pbca seu abho

-já qe enho muos eos eócos e iveivs: eho poeos q só podem se oa conecdos e execa dos se foem publcados d ee em erevsa a Cara Steweg122• A segnda seria a de execa tais poeos

Sus os não só são vevs' o sea pro dos do mesmo esado de nenão qe caaceza ses obetos prposõs c como a pulcaão é vaoza da como meo legímo de apeseao de sa oa. Da mesma maea qu ss os os os da maoa de ses rabos devm ao lado das caegoias mas ampas cad peo artisa sr cosdeados como inveç ões ou

. ,    .

como coeto pez: masqemas penetaves  hos óldes o cear o sprassesoral etc. Eles nos pemtem percb u o co da aeóa heana é matéra poétca é opraão da lnguagem q ao se do

ar sobre si mesma ang o mdo

A radcaiaão poéca da scrita d Occa em

ns da década de 960 d cao esemho dsso Em cra paa Lygia Cak daada d 968  laa

122 STELLWEG, Caa. Entrevis parjoul Héio Otcc

(En-oos) Ro d Jan: Bc d Auge 2009, p 220-2. 84

(9)

Estou crevend mui, m s nêns: d Rgéi [Da]  iíi  Gbg  as c q há coi n que cv: são xos poécos esm d d d  não g  de s  ç lsócs  o  e

m  ie péc n á nendde gn d  c.123

Tratando de ate, o texo devm s poéios

juamene. A imagm poéa dv e em medda de

maeaiza "coia. Já em Nova Yok m uma d ua

anoações d 1974, depoi pblada como aa-teo a

Way Saomão encona o eguinte pma m tíuo ao lado de uma foto de Romeo vesndo o paango

C 25 P 32 opoo um poo d o o.

ata d ma d mai m-sucedida popoas hlia a d mazço da oa (a opoço do pango lé om oda ua foça onea) na ingagem

ól fuu ch-v  ã b isl v ga OMÉTE ne124

12 CK Lia & OITCCA Hé. Carts 96-7, p 43.

 s

2 n snl  ú /P  O  /willg / licxas/ encpeiho/ 85

(10)

A forma do poem no pço d págin evira e

dança omo um paangolé. A gua se oba e tede

e voa obe ela esma , do hão d rpent alça voo gmnndo e junndo pv. Poea-oa poea ato do opo poeapenametote

A  i deslizante, cei de noogmo ini

gáo oo o rvsão e euos oo aatees  

egto ou maúua paêntees ublado e set,

além do epaameto ds vrs n foh e ape, á

mosta o onao de Ota om o oeta oeo   speiam nte Holo de Cmpos  e d lu e aoe omo Malam ound Joye  ao lao da

olaboaço om oto etoe  xmn (como

Feero Coho ão bem maea e ometa em  u Li vro ou lo-me. Os Eco balônicos d Héo Oitic

( 197-198125). Na assaem ama vmos qe ão e

taa a ea helaa smplente d uas

 s-lístas incorporadas à tajetóa do artta, m d ma

ooão  ao a eta do e á ea pono n

a de a bu oét Tal eta é ba do gozo à

mgem d ling ugem em sa beas s bods d l

index.cfm?saco:cunt&psqu=pl), 0•  -bo 0l/74 anxo, p. 2

15 COELH, Frc Livro ou l-me. Os Ect babôn d Hé c  Ro de Jro: UER 200.

(11)

·�.

. 

(12)

guagem com o corpo. Por isso, como bem nota Oiicica

trata-se d txto poético (po-ético, poderíamos bincar

pois há aí ma ética). Lingagem afada plo copo

e-cria qe e qer vivida no corpo a ínga é a aeada

por m "m pouco demas como dz acan a respeito

da lteatura126

Além isso vmos leva ao pé da lera a ama ção de Hio de qe há coisas' no q scv A coisa esá aí poica no texo assim como vntalmene em ojetos o proposições Com Oticca tavez possamos avançar ma spc d dnço provocatva que a poesia é jsamn aquo qe a lingagem não co munca ms s aprsna como "cos Para Marce Banco o poa ca m objeto e igagem127• Nes s snido Otcica é sempre decidida e assmidamene m poa

Sas obras sas cosas seus oeos poeos  ar

qiteuas são tambm esrit podemos dir na mdida

em q pomos enr escrever como o to de depota em o um opeacáo lingge A scrita az da linga gm cois m texo na maora as vzs o um livro

O ot oa, nos obos  a

126 I,Jacqu. Lturere.As écrit Pri: Síl,201 p 15 127 BNCHOT Mure. L' esace liérae ar Folo (Ei)

19 p. 42 88

(13)

.· 

. UÚ · • 1tu• de  oe nlo4 1n ••. Jh Iicte tr"•

c

d1efà'U 

oab;

k b ap:i 10�7i' Poma, 9. •<f

(14)

Objeto-língua

Faando de ss pomas, em aa d 1968, Hélo

ama: "( ) Sio ncssdad da palava, paava-es paçotmpo e objoplavra, udo no fudo se eduz

à msma exprssão só que po omas difes128• D

fao sua oba a além da dsção dco e l

aua e aes pss coso muas vs o

 jopalavs ou palavaobeos a mdda em ue a

pópia eaão e nguagem e osa é la um ues

iont ena O abaho aísco não s a com

a gagem, mas na iguagem, le cosise em opera

çõs de lguagem. Como já da Fud m 190 a pa

ava é m <'maa plsco qe s psa a odo tpo de

cosas9 A onscêca dsso é a aculação fundane do

ocoesmo como m expam os vospoema  os poemas espacas d Fereia Gula Mas do ue um dsposo isoado essa imbação fudamal n  ngagem e objo mpa um soscdo usto ameo da pópa oção e epesção o sea da lação da paaa  da cosa com o sujo

2 CLRK Lygia & OITCCA, Hélo. Cart 1964�7  7

2 FREUD Sgmd s chite e ua raçã   inete

(  5). Eição sndr b  bpcg omle �S.

Freud R e Je: ! v VI,  p 4 

(15)

Não se ata aí de bar um amlgam ntr n ggem e objo, em om d posia e ele fzr a obra  zer eerm e1 po solssmo (o coráo Gllr ss m qe "o poma comça ado a l

.. ."B0). Lggem  oo s aam de om

múlpls  desgas pa agr m poo  mr: o seto uee uga onde a lua aaba e a poa o meç sme). No espço o obeo e  lgagm

pod sgr o so- o mho ve o so só esta

os oos d lgagm  ogam o so s pa ss ove ss rma es ra poéc po s osrd

Como mavam Gl Olvra Btos  Reyn

do Jardm o sro xo de 1957 mrdo a de

eç r os oeas ocros croas e os plsas  ggm o e aps cp m rão o eo como sr o ao  cde por mo

ma r m obo pr 3• A gagm os

obeo e vsa o so - ão apn angdoo xg

do sua parcpo mas mas damealm

pro-130 FERREIR GULL; OV BASTS & JIM,

Ryndo. Poesia concreta: xpêa uiva Eeiêna c

crea. Sã a: Cosc Nf, 2007, p 77

13 FEA GULLA; OLVEA BAT & J

yl s rt  v  78.

(16)

zino

 sujeto.

É

nessa medida qe, segundo trech

 já ctd d "Mnfest neoconce o vocbulá 'emé pde sm a expsã de eddes umanas cmpexs132•

A

nuem explad cm oduç de sgno e mem no cmp  sentd, mas

ambm d euíoc, d amígo e do oa d sent d pd  e  psclst Jaces Lcan cm de

ito-sueo. Emv de sp  sje cm em

emsso d cos de naem dee-se pens cmo eeo efême de ceas eções de lnuem

A

te eo cm nenum u cmp da cuta l eet end s  sje  dele mesm n e, n cne n s Cm  d Heel  hmem é o ue ele z 

Se s bóldes s bjets s cdos de m v  êca es4, sed  ml de  Pedsa é pue o bjeto e  sea d nícas  suje

Ta

estne mosta ma mide, cm ue Fed m u ã d

Uhemlch,

tm q cm já dit  cpl ne sa a mesm temp 

132 FEIR G ULA Manifest. c-ímH do Cág  1 a xpç Nr Eperiêna occet, sl.

133

ud

BCHOT, Mauric '  Lé p. 8

34 PEDRSA, Máo te ambiental, t pós-modrna, Hé

 s m de Pt  eç d Bí Sã Pau:

v   208

(17)

 famila15• No objeto sug o econhcmeo esanho

d  como ouo. O qu Hélo scve  az dá lugar ao

sjio, o sa convoca o ou.

Talve oa scra hlaa ja m Melho do

Coo, paa alui ao ból e 1966/67  z e

ílo gaado o ndo d uma caxa d'água na coeno gua aé mas o mnos a mea Essa esca

reaada no ojo a ds oua cosa à manra do

redy-mde  Dchamp, sm úva mas va muo am: ela essaa o ao a "u a cpção em 

 um mer  g o no ojo na nguagm uma enga

na a o copo onase ouo luga tedo a o objeo

Mgho do sujo a lnguagem o paa a se ecoa o copo mas paa ne se secona  s cona s nvna a de m aue cosa comm como m vaso paa amaa ale ido ou uma caa dága m s modo mas corquo po mplo Nse comm o so es mghao com  copo  e pod  coguar a culra o oo demao qe oma o coevo (e ao aê-lo l cogura m pouco a própra cua)

Em o d novmo  69, encoamo

(    o u é  omra o ao ompo sl

co uaeo comnao136 Como  uao é

5 FRUD Sigmud.  &ho ().Eçád. , l X

6 OITCCA, Hélo 14 nov. 6 BTN niv Susex Aro

a g bt p. 2 Manteremos o ct a tos a

(18)

comum: em um subversivo deslocamento o mais ínimo apaece , ora. O ímo é como no eologism n

 venado or Lacan êxm O mais Íntimo sá fora Há

um longíqo neio. A ae exoa e auaiza isso q

costiti o sujeto oa de si- no ouro

Nesse sentido a escita d Hélio rvirase oda para oa aoa para o ue é exeno a ela  cra. Feder

co Coho noa  la ão  confssiona137• A vda esá

, e otano a escria deve se vola ara o exteo escita cntuga. scra  s roc como ma ta de Moeius e se ransoma m Paagol ala erate como aqla e paa Baco caaciza a ieata.

Ela design o fora intmt isti q om  lugr  ime  fl. l s ssmelh o ec, q  ec ã iz apeas mis alto  qu pm  fo mrmuo ms s o om a imesde

ocae é o slêio tornao  espaç rssoa

fra de topalva.138

o po acaso as noa e pomas d Oicica ue rem nda m espaço assim como o reso de sa ora. Elas queem ir aém da foha. Para isso expoam a su rc do pa na áica iagada po Séphae

priulaias  s sia inlsiv s bviões, os emos em líng estage e  so ba e sinais gás m m ms o mimo puzi o espae s paaas sbe  pel qu fo o s

137 m obsevã l

38 BICHOT Muce L' espac lírie, p 56. Grfs sss

(19)

Mamé. Poé,  vez de busa da "u sedo ai po às pavrs d trio139 coo viv o poe

ta frês, Hélo ncv  purza é u to em seu

Penávl N 2 (1966). Ele qe da u eido i

mpur tv s plvs d tio  p o b  s l-prz co ologso otói plavrvi

ss, stur o portguê o ngê à vez o phol e

ao ra Toa ms vz o exto eivo po s pa u t pt  abevçõ gto  gácos dos poto à pofão  otudo ífe e  tto o crio uto o exo do gafdo F vrndo o to, oloadoo m mo  veo ogdo  leiur  e decor d supe e

dob vrale o plao

ais inis cio coo u espéc de do

dç do eo, do d  Bicho d Lyg Clk o

omo osrs úlips ndo de um cp  s tandt, um pgolé Tos p  vt tto p s dçar.

A tfa dssa

m dendo ecio  etevi u eo Bu q  de and e Cos Aeto ir o  zea pro d ua o Oicica criti  posição erc

13 MÉ, Stéphne. A umba de Egr Po (raduço d s e Cos) MOAugusto; PIGNTR Déci & PS, Harold Malrm ã Pao Pseciva 200, p. 67 95

(20)

que seri prevente nos debtes cras no Brai, fa lando de "teóricos de cbeç oa: teóricos e o qere ser ando a cosa eria não teorizr e faz?- !"0• De

nad eria a teori extern e independente da prodção rtstic. A coisa seria não teorizr mas fzer - o me hor viv As proposições não dexam de se "tó

porém no entido de tir a teoripoesi  reeão e seri de sada artsica E cítica Como escrea Héo  Lygi em 7, e etra captais crtco o  da pos

ão de artit o não e'. 14

Em ses ecrios crticos ee de ao está ando de sa própr rte o eso tepo e e dscorre com perinênca sobe  obra de otos aistas O texto e eor epicita ese n ente escrita potiacítica tsica  sem dúid o conecdo Ppe Oo' ensao de 3 soe o Ovo de i pe obr de 968 e  artis dee coo  cbo coberto com ma sper ce mac onde a pesso entr, ope e nsce142 ee

ecormos ans eos

140 HOLLND Hoísa B. e PEIR, Carlos A. Sbre

p-rh idlóg HéLi itica (Enns) p 259

 C L & T é Crt 96-7 p 9

14 Dmnt ret  nccéd ú  a iu m

5/030l.hp:/w

.tauctur.og.briextrnsn-l  _c x cfm ?u  =_ m & vbte=95 6&d8555

(21)

 o OVO-corpoambie nto =  AMBIEE FOA idi o

Dlomnto do opo o o s AMN AO  ALCACE

O CORPO om  AT O qu

RA A FAS OSSLDAES E

ESLOCNO ESE CO0.143

O rtm desa escia vual faz do pae, o  rorma a dâmc do rommeno do cubo d Pap como momeo do orp em reaçã ao "amiee. O jg drfoa ã imae para O- sm omo a Cak  Pae, abes aqu ara o "infto, m uma espée de disoluã u desaã dsa du

adade com vms em ou cho, e r do Ovo

om "PEROANCE-limie e

(  )  o o o o do-fa q ada  é  o ú a ação

 paricp-bjetoambem gao

q  z xod m  poiida em oen em hm spie

qq   aão o penação

O O ão cmpaa e nã permiira uaer

rao a e esáe Ee o  uma meáoa os ã aspra aa uma sa o m de rà' a lsa dão de Arsóes144

143 OCC, Hi p: Ov  Lyg Pp. Gáv d c,

 o o &  2000, p. 0.

 ARÓEL oé. /  o/Caa a Mo

d d § 5b

(22)

a efêia-ome OVO  agisral  adae oma: o

qu poa não é a mtáfoa geiaçoa cha 

epoi aziaa o  poaé  o OVO é núopobe

a e paageafomaço: ao oo a ora q aenua o ca objeoovo  a êcis pria aí eco t

 OVO o em lgaromo go o o eaço e o mo

 poo: i  inoo t  o fo e o no

eio: ro  a o q é de arz v  apac

m vo m u cooobeo-abi tagcia a

tocane.145

O oo não  um mtáora da gm u d chei

q e esvz em m gm. El é, em , m ee

xã ob  meo l não  enção  ago

m eeçã íe o  qe e  O obje  a póa ão  nggm - e m l e egnhameno om  o do nimeno d eo

OVO l omo  gfa Hé  m esp e a/

obo/gagem  in o ouro de Lyga Pae mas o p a e mne ía/ Nma epe e "melgem o gne'6 na epsão

de can e dene  submção o  onse

arqui-tepr o sj.

145 TCCA Hlo :  Lyga Ppe. Gáv toa  ,i  . 302

l Jac ú sminir.  IL 'thiqu de  psc h a

 P Sl ,  6

(23)

Em vez de se referir a uma oura cosa, subsitino

l'Sta por aqea aqui a etáfora revra-se ela mesa (e

>ma tera: OVO é quase a fóra qe poeria vez se a como algo o aguém (O) e uma rela ção  o drea as ocida como uma ta de Moebius

co ago o aguém (0)). Ao se eorcer e dorar so

e sa própria lera e vez de se fechar ea toa uma eome foa ceníuga. A metáfora evia-se paa oa e fase sepe oa ouro ome paa outa coisa para oto nome em  "pocesso'' "coclusivo' e qe vai aém a apaênca. Processo via. Resvao que aic la corpo objeto e amiente Meáfora dspesva, úceo que raia raos iúmeros em movmento perpéuo. O amee oa. 1e abiental a ae oga paa fora, é a  voa paa foa de si eso. A arte tem a er com a metáfoamao capaz de pô em movimeo a guage e faer a escta sepre uma eencia ota,

em epetida vage pea qa ea se voa parafra de si.

(.. ) uma sequêni

lier jo cmç é bt e u m  abe ão d prt  e em m-m: fr g  iha uebaa147

É alano do otro de Lyga Pape, o Ovo, qe Oi

icica explica o poto as ago e sa própa escrita a metáfora e sa esriaate Oicica o é  noe

147 OITCCA, Hl Pape: Ov Ly Pape Gáv d toci, p 30. 99

(24)

de uma coisa usao para noear otra cosa, as u no

e-objeosuação, à aneira o Ovo d Pap capaz e

quear a nha pos oea dvsas inas cosas fora d s  e põe o sjeo nessa speso nessa suvesão da nguage q é a sbvesão do sujito. No s traa e oíia  apesar o xo sr pvegado ino e ua osa a oua poqe a associaço o se á e a a ota palava e cotguiade ea as coo quebra e tpica eata. Tratase de a áoa espa ca, topoógca, abino útpa esõs Ea  s  isprsva  lbiríntica, poeo dze poqe exge qe ea cada  trace seu cao sua eua-scra (Ma o que se traa, na prodo poéca de Hio, da eáoa o abrino tata-se d meáf omo biino).

Prolixdade e escta imediaa

 1964, ates o poto e viada  sa escta

o artista  gaava:

10

Cço aqi e hje  u chaari d 'pta se-, u sja aqui m qe e expressai  snid vba pane. O ede íi é idia, s é  iedia q s rna tn na epessã p i ia aaee  pl ps da iha bra pásia da read paa a pess que x  assagir s aidns esquihs sa d s

(25)

abrça. E, orém 'ac dele  plao i, o qu não acontec n í  o o o que poderia se ih, o dia a da tora-e viêa e iz- o oma148

Já havia ma poesa sca, ina qe "ceà'

de 1964, eo ano e que Héo f os eos

rngol. En o e  o meqho o cotno

á  vvênc q h nee coo . O co tam

bm se ge  m no ea noa o i no osse geno o co c o m o ee e se

ael s o saeo. S se ao at ntão sva o no ie ele ogo çá o coneen o eao o to sago o qal lo  s ol gu go oemos ze mesclno gía mas cne Flosna o oiano eev lo u oco xo.

a imedat se o aoátc: ava óle

a no ai nimen na enço sais  ca tomátca e  ec-eeso ta o concne o ego eao o umúo conn  qe nos oman e o qa asa a ovios

aa qu  eve s avas T too é  oleáco oq no á o na ao

q asase  ovios A elço o sjeio à n

g qo oa  queto esognza e tanoa

48 IúCu/Pog HélioO núo  obo O9/6.

(26)

a própia inguagem, ao mesmo tempo em que deixa sem chão o sujeito. Na lteatra de Beton e ags outos surreasas o aomatismo beiava no iíco a aóia pedae e barroca aes de ser aandonado como poce meo. A escrta imeiata e Oiicica o seu o

ão  faz qalquer aoogia o auomatsmo e muo me os o icosciee mas aosa o tempo como cod ção fuamea- da se caráer aessao suas arevia ções se esquematsmo qe frequentemene se aparena a oas tomaas em vista e m exo fuo. A escita é

"vivêcia nas pouções helana a par de 1965, po

qe ela abaça o da a da a scessão de pequeas cosas qe podem se como fulgações otcas que tomam o lga e qalque eerização la Tatase e uma escta cotiiana eeogêea e incometa o seido e qe mutas vees arece esehar eqemas apessa os qe deveam talvez m ia se deseola como exo acabado Escitalemete o melo: dora de escrta oênca e ciação de otas fases outras aavas- qe  vêm o outro e evem ser cadas arodiadas apoa

as ese insante. Já

O Caminhando e Lygia Clark (1964) evava a ma

 vvêcia o temo qe  sbversão o esaço ecidiano peo cote coíuo a ta de Moeus qe va feno o

caminho de caa m o passa do emo qe se fa ato

ae Já Oticca que realiar a mesma oção ento/foa

mas ioninenti. Cambaota repeta a cada seguo.

(27)

'I�t escrit idit não dx, cotudo, d s

po-" itnar a opos sisa d si uomáca 

   q s pod v s, como sug  ad

dlsc d Ovio Paz o pojo d "dslo o co d

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náo se qudo fo h cinco anos talvz mas qe sécu�

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o d oessoskossoc):  es o c  do ps pí pddo o só omo o úo mo g d sdo o c a ds scad zs bdeos mcods fso oxo

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(28)

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mpr A ecra a pred o  m e emp

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lgo qe pa  podra chegar a plodir  sso a move

m espal m crclo cetfgo ma tamém impd  el se clz m m ivro

5 TCC élio AGL, p. 33

52 BORGES J Ls A Ne e   l  Vel 929

Ob cma I R  : lb,  p. 9 gd 

iiação dst vs  oo aia F

(29)

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1:1! fuga da ngagem covo: hama a voz  A busa d

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>m o oo A sa  o m deção ao oro e é voz

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e da m vo aa onmando a ea omo avdad

dada ao oo (e omdo o o oso d 

aé o séo XII não exsa era "m vo aa153

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e s vva a aava  a aava ja múa C'do q  aço na ad  músa dza O a em enevsa a ary ardoso Paava para an a da aava aa s smso a gagem qu  dosáa e asa d mes exssos e d mnas paõ pamen dvesamn qm dsse q se pa na hor/ a o ada?/ NVR! IM  A BIG MOUH sve Oa m ao a Way Sao

53 Cf MANGEL, b Os L S Um htór

d lu Sã Paulo: Cmpnh ds tra 1997.

54 ARK ygi & TIC Hé Car s 64-7  .

 CADSO J U  va Hélo Occ Er}.

R  J:   zoue , p. 209

(30)

máo15). O que podemos chamar de m ceto bd

longe de ser estilo ou scomromisso,  juso o mov

mento elo ua assume-e o ato explosvo u funda (e

reunda a cuua, semre Que o mundo se reaça como um lvo o e elosvo   u ana seuno

Mrmé "não  eposão seão m vro.157

Mxagn

Sob as G Haodo de Cmos m carta

eo a se d 18 de julo  97

  ggáxi upenda: cms que s sur õm como ms ego,  lmte d sgn do ovlag c; ( .) o exo de 0

já é f  o  lura: a alavas

dm  s om mai, úcleo-palavas

como bomih ue se vm ma o u o r os oos ui-spepoo (  á u sm  coõsdlzno (}o xo o do l   sic  cd ão  o oml d n (: pm como s ossem pos çõ m stanas xo snsol58

 Apud COELHO Fdc. Livro u lme.  4-5

NTBK4/3)

 Ad BANOT Mawi crtre du  P Gl

lmd ,  6.

 u OO Fc ;  , p. 4

(31)

O eto é singlar e plul, exto em mad o bepos. O eor é um erta em cam p lmpeo qe é o pópro omeo píqo pa Fed omo ele eevolve e 1925 no peeo eo

"O Boo Máico. O piuismo é pr ee omo m loco e nos no u se nscevem raços e peepção {m pe de xo enoal omo qe O ). Como o oheo rqeo fa  m é e de mds:  um se e ce ode cm maro  ço oepõe-e um ol e ppe proegd po pláto Qndo e nreve go  maa m pe  e  em ono om  era Um povo poe otuo esfe t coo de mnei  torn o loo parenemee vem. Em u se pee po m  m init goa invve D mem mne a m ao poe ea pene o pqmo de modo invvel qe dize ro à oniên. feene

mene ete nedo nos memór pode no enno eevo o ue ou o n e de e onnoo novamee peene  ons O rlo pq o oe d mae em m jogo de memór qe é um eit/eect esne de omin' p fa omo Oitc qe e ivm olem e poem e supepo ou ompo em mada

m ee movmeo o eo o poe m se  vi�o omo um edo um teu fomado m pano mi ou meno omogneo nem omo  eecu

(32)

çáo de uma pa por uma oquesta.

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Ls Lagnado, oganzdo do manco do

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vo, ndo om nões udo om mu cóps

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 a ess maa a ógca pdonat avez sa a do

ú d s nna ds gxas de Haodo

d Capo o das maaaca udvsõe psmca

da de, pdindo   via nea e no ançado m

m nov no d poo e rxõ, o qa 

ao o amho m ves pcodos, pgunando

159 LAGNADO st. O lém da obra de H Oitica. Rvs

n-e Tópico, 08107/2 Coutd em phoom !in882  fv de 2

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