NORMA DE FORMATO PADRÃO DE ENTREGA DE CONTEÚDO AUDIOVISUAL EM ALTA DEFINIÇÃO - NOR 001

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MANUAL DE TECNOLOGIA

ASSUNTO:

FORMATO PADRÃO DE ENTREGA DE CONTEÚDO AUDIOVISUAL EM ALTA DEFINIÇÃO

APROVAÇÃO: DIRETOR DE ENGENHARIA E OPERAÇÕES VIGÊNCIA: 01/01/2016

NORMA DE FORMATO

PADRÃO DE ENTREGA DE

CONTEÚDO AUDIOVISUAL

EM ALTA DEFINIÇÃO

- NOR 001

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Fundação RTVE – Avenida Esperança, s/n, 3º Andar do Prédio FACE – Campus Samambaia da UFG CEP: 74.690-900 – Goiânia-GO – Fone: 62 3521 1910 / Fax: 62 3521 1911

SUMÁRIO

1. FINALIDADE ... 02 2. ÁREA GESTORA... 02 3. LOCAL DE ENTREGA ... 02 4. CONCEITUAÇÃO ... 02 5. COMPETÊNCIAS ... 03 6. CONSIDERAÇÕES INICIAIS ... 03

7. REFERÊNCIAS TÉCNICAS DA TV UFG PARA BOA QUALIDADE TÉCNICA DE IMAGEM ... 03

8. REFERÊNCIAS TÉCNICAS DA T UFG PARA BOA QUALIDADE DE SOM ... 03

9. EDIÇÃO E PROCESSAMENTO DE VÍDEO ... 04

10. ESPECIFICAÇÕES TÉCNICAS DOS NÍVEIS DE VÍDEO ... 04

11. FORMATO DE GRAVAÇÃO ... 06

12. RECURSOS DE ACESSIBILIDADE ... 07

13. PADRÃO DE ÁUDIO ... 07

14. PADRÃO DE IMAGENS E SONS ... 09

15. DISPOSIÇÃO DO CONTEÚDO NAS MÍDIAS ... 13

16. ENTREGA E AVALIAÇÃO ... 14 17. LEGISLAÇÃO DE REFERÊNCIA ... 14 18. DISPOSIÇÕES GERAIS ... 15 19. GLOSSÁRIO ... 15 ANEXO I ... 17 ANEXO II ... 18 ANEXO III ... 19

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1. FINALIDADE

A presente Norma detalha e estabelece os parâmetros para controle de qualidade técnica e artística de entrega de material de áudio e vídeo que devem orientar o processo de produção de conteúdos, enviados à OPEC – Operação Comercial da TV UFG, almejando eliminar desconforto auditivo causado pela elevação injustificável do volume de áudio entre um bloco de programa e/ou intervalo comercial imediatamente posterior e distúrbios visuais na imagem.

O cumprimento dessa NOR 001 é obrigatória e faz parte da criação do padrão de qualidade da TV UFG. 2. ÁREA GESTORA

Gerência de Engenharia 3. LOCAL DE ENTREGA

As produções audiovisuais deverão ser enviadas à OPEC – Operação Comercial da TV UFG, situado no endereço: Fundação Rádio e Televisão Educativa e Cultural, Avenida Esperança, s/n, 3º andar do Prédio FACE - Campus Samambaia da UFG - CEP: 74001-970 - Goiânia – GO.

4. CONCEITUAÇÃO

4.1 RECURSOS DE ACESSIBILIDADE

4.1.1 AUDIODESCRIÇÃO

É a narração descritiva, em língua portuguesa, sobreposta ao som original da obra audiovisual, contendo descrições de imagens, sons, elementos visuais-chave-movimentos, vestuário, gestos, expressões faciais, mudanças de cena, textos e imagens que apareçam na tela, sons ou ruídos não literais e quaisquer informações adicionais que sejam relevantes para possibilitar a melhor compreensão desta por pessoas com deficiência visual e intelectual.

O canal de áudio de audiodescrição é um canal de áudio que contém a trilha de diálogos e som original (áudio principal original) e deve conter nos intervalos da narração e diálogos o áudio narrador da audiodescrição (o áudio principal original e áudio de audiodescrição devem estar corretamente mixados de forma não concorrente, em níveis corretos e compreensíveis).

O canal de áudio de audiodescrição é acionado opcionalmente no receptor de televisão. Deve estar conforme as normas técnicas brasileiras vigentes.

4.1.2 CLOSED CAPTION (LEGENDA OCULTA)

Corresponde a transcrição, em língua portuguesa, dos diálogos, efeitos sonoros, sons do ambiente e demais informações que não poderiam ser percebidos ou compreendidos por pessoas com deficiência auditiva. O Closed Caption é acionado opcionalmente no receptor de televisão e deve estar conforme as normas técnicas brasileiras vigentes.

4.1.3 DUBLAGEM Tradução de programa originalmente falado em língua estrangeira, com a substituição da locução original por falas em língua portuguesa, sincronizadas no tempo (lip sync), entonação, movimento dos lábios dos personagens em cena, etc. (NBR 15290).

4.2 INTERATIVIDADE

Qualificar qualquer coisa cujo funcionamento permite ao seu usuário algum nível de participação ou troca de ações.

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5.1 Cabe a Diretoria Geral prover as condições para o prosseguimento da presente norma em suas áreas;

5.2 Compete à Área de Engenharia e Tecnologia da Fundação RTVE definir os parâmetros técnicos utilizados nesta norma, atualizando sempre que necessários.

5.3 Competem as demais Áreas de Produção, Jornalismo, Operações, Ingest e OPEC a correta utilização e a fiscalização junto a produções internas e no recebimento de produções recebidas de produtores e emissoras externas.

6. CONSIDERAÇÕES INICIAIS

6.1 Todo o conteúdo audiovisual entregue na TV UFG deve obedecer ao padrão de características técnicas em mídia digital Full HD (High Definition - Alta Definição Completa) estabelecido nesta norma.

7. REFERÊNCIAS TÉCNICAS DA TV UFG PARA A BOA QUALIDADE DE IMAGEM

O sinal padrão de televisão usado internamente pela TV UFG é o Full HD, com relação de aspecto 16:9. A TV UFG considera como produto de boa qualidade aqueles que, na sua versão final, apresentem conteúdos audiovisuais compatíveis com as imagens dos seus locais originais de gravação.

Os que mantiverem a definição das imagens na qualidade do padrão ISDB-Tb, com iluminação e exposição das câmeras tecnicamente corretas (diafragma), salvo intervenções artísticas, as quais serão comentadas no decorrer desta NT.

Os que não tenham causado às imagens, distúrbios visuais além dos inerentes às limitações técnicas do padrão ISDB-Tb.

Os que forem fieis na reprodução dos tons da pele humana, vegetação e ao que for relativo à natureza. 8. REFERÊNCIAS TÉCNICAS DA TV UFG PARA BOA QUALIDADE DE SOM

Apenas respeitar os níveis de entrada e saída de áudio de cada equipamento, monitorando-os por instrumentos de medição é pouco diante da subjetividade e complexidade dos sons destinados aos variados gêneros de programas de uma rede de televisão.

A boa qualidade do áudio reside na perfeita percepção do som pelo telespectador, ou seja, um som equalizado e mixado de forma que cada fonte esteja em seu nível adequado. Exemplo: algumas situações que podem ocorrer numa transmissão de um jogo de futebol, com a arquibancada lotada:

a. O som ambiente do estádio está tão elevado que dificulta o entendimento da narração e comentários do jogo. Os sons das arquibancadas transferem o clima de um jogo emocionante e disputado, mas o telespectador tem dificuldade de ouvir a narração;

b. O som ambiente está muito baixo e a narração pode ser ouvida nitidamente. O telespectador entenderá tudo que está sendo narrado e comentado, mas não conseguirá captar o clima de emoção do estádio;

c. O som ambiente e a narração estão perfeitamente nivelados e o telespectador consegue sentir o clima do estádio e entende a narração e os comentários.

Para atingir a qualidade do item C, o profissional de áudio, além de garantir os níveis técnicos a serem delineados posteriormente, deve usar sua sensibilidade para monitorar as saídas de forma a assegurar a qualidade da emoção da transmissão, sem dispensar o uso de ferramentas de referência como um medidor de Loudness, VU Meter, Peak Meter, etc..

8.1. Exceções

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Programação, com o conhecimento da OPEC – Operação Comercial da TV UFG, a partir de solicitação encaminhada através do Coordenador de Programas.

a. Alguns dos critérios de concessão ou recusa de pedido de exceção: Importância da produção para formação do acervo de imagens do Arquivo da TV UFG e o potencial do material bruto gerado para novos usos futuros; gravações que exijam condições específicas ou grande portabilidade de equipamento, como, por exemplo, câmera oculta ou submersa; gravações onde exista risco para o equipamento (esportes aquáticos, cenas em motos, bicicletas, barcos, etc..); opções estéticas e de linguagem audiovisual;

9. EDIÇÃO E PROCESSAMENTO DE VÍDEO

a. Em ilhas digitais, evitar conversões de formatos de compressão de arquivos; b. Em ilhas analógicas, utilizar sempre a interligação componente;

c. Evitar a geração de cópias, e valorizar todo e qualquer procedimento que vise preservar a qualidade do material captado.

10. ESPECIFICAÇÕES TÉCNICAS DOS NÍVEIS DE VÍDEO

É imprescindível observar as seguintes especificações de qualidade de vídeo:

a. Definição das imagens na qualidade do padrão ISDB-Tb, com iluminação e exposição das câmeras (diafragma) corretas, salvo intervenções artísticas.

b. Manutenção dos corretos níveis de vídeo.

c. Manutenção da saturação e fase de cores corretas em todas as cenas, conforme sinal de teste

color bars SMPTE, 75%, gravados no início das mídias.

10.1 – Distúrbios Visuais

Deverão ser evitados distúrbios visuais que podem se superpuser às imagens no processamento e transporte dos conteúdos, tais como:

a. Excesso de ruídos de luminância, crominância e de quantização;

b. Presença de erros de processamento e manipulação como: streaking, miss clamping, smear,

ringing, echoes, overshoots, moiré, crosstalk, hum, transientes de AC ou qualquer outro defeito

que se sobreponha às imagens;

c. Não deverá ocorrer nenhum contorno e/ou artefato visual causado por conversões ou compressão D-A (Digital/Analógico) / A-D (Analógico/Digital);

d. Não deverá ocorrer variações nos níveis de luminância e de crominância ou a percepção de deslocamentos de sincronismo (timing shifts) na entrada ou na saída de efeitos especiais ou

black/fade e/ou color bars no início ou ao final;

e. Não poderão ocorrer atrasos (delay) de áudio ou vídeo que resultem erros de sincronismo labial (lip-sync);

f. As imagens devem observar os limites de segurança na tela, da seguinte forma:

Na relação de aspecto 16:9, as zonas de segurança empregadas e recomendadas são de 10% para gráficos e de 5% para a ação. Isso significa que deverá haver em ambos os lados, 10% da imagem para os gráficos e de 5% para as imagens de ação. Isso garante que a maioria dos telespectadores possam ver todas as informações importantes transmitidas em quaisquer receptores de TV, vide Figura 1.

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g. e d h. s 11. FOR 11.1 O m I - Pa II - Co Le III - R IV - c V - N VI - V VII - F VIII - IX – B X - A XI - XII – XIII – XIV - XV - Funda Figur Efeitos artís excessivos, deverão ser Efeitos artís solarização, RMATO DE G material deve adrão de gra odificação: evel 4.0); Resolução: F Relação de conversões, úmero de p Varredura de Frequência Field domin Bit Rate (“da Amostragem Time Code Encapsulam – Extensão d Closed Cap Tipo de míd

ação RTVE – Ave CEP: 74 ra 1 – Pixel As sticos de ca perda de foc previamente sticos como entre outros GRAVAÇÃO erá ser entre avação: MXF H.264/MPEG Full HD (High e aspecto: sem Stretch pixels: 1920x e vídeo: Inte de quadros nance: Uppe ata rate”): 3 m de cor: 4:2 : Drop Fram mento: MXF do Arquivo: ption: Padrã dia de grav enida Esperança 4.690-900 – Goiân spect Ratio – Z aptação de co proposita e analisados desbalance s, deverão se O gue no segu F XDCAM EX G-4 (Parte 1 h Definition – 16:9 Squar h, Pillar Box, x1080i; erlaced/Entre s: 29,97 fps ( er (Odd); 35Mbps cons :0; me (sem de F; .mxf ão EIA-708; ação: Disco a, s/n, 3º Andar do nia-GO – Fone: 6 Zonas de Seg imagens co al e/ou zoom pela Produç eamento da er previamen uinte formato X HD-420; 0 – AVC) 4:2 – Alta Definiç re Pixels 1,0 Squeeze, L elaçada; (59,94i camp stante; scontinuidad o Profissiona o Prédio FACE – 62 3521 1910 / Fax urança empre omo inclinaç frequentes, ção da TV UF matriz de c nte analisado : 2:0 HP@L4 L ção Complet 0 (formato 1 etter Box, Cr

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MS PRO/XC, MS Duo ou disco profissional XDCAM;

XVI - Capacidade mínima da mídia de gravação: 23GB (disco modelo Sony PFD23 Azul) ou superior;

XVII – Recursos de Acessibilidade: Closed Caption (Legenda Oculta) com delay menor que 4 segundos em imagens ao vivo, acerto de 98% em imagens ao vivo, sem delay em imagens pré-gravadas e acerto de 100% para imagens pré-pré-gravadas; e Audiodescrição (descrição de imagens e sons).

XVIII – Recursos de Interatividade: Os aplicativos interativos, devidamente desenvolvidos conforme normas vigentes, para serem exibidos junto à produção audiovisual, deverão ser entregues em mídia de gravação tipo microSD, SDHC, SDXC, CF, MS PRO/XC, MS Duo ou disco profissional XDCAM.

12. RECURSOS DE ACESSIBILIDADE

Os recursos de acessibilidade de Closed Caption e de Audiodescrição, quando produzidos por empresas terceirizadas especializadas, devem ser sincronizados ao material finalizado da TV UFG, sendo que os mesmos devem estar conformidade técnica com a norma ABNT NBR 15290.

13. PADRÃO DE ÁUDIO

13.1 O padrão de áudio do material deverá observar os seguintes níveis:

I - Codificação: H.264/MPEG-4 AAC@L2 (Advanced Audio Coding, Level 2).

II - Codificação de Áudio: 16 bits (Bit Depth) @ 48kHz (Sample Rate) (16 bits de quantização e 48kHz de amostragem por canal de áudio e com metadado gravado na linha 12);

III – Nível de referência de áudio a intensidade subjetiva de áudio (Loudness) dos blocos de programas e intervalos comerciais, deverão ser centrada em -23 LKFS (Full Scale) (dB relativo ao fundo de escala digital), com tolerância, para mais ou para menos, de 2 LKFS;

VI - Nível limite de áudio: ± 2 LKFS (dB relativo ao fundo de escala digital);

V – Faixa de Loudness máximo: a faixa de loudness do canal de áudio principal dos programas e dos intervalos comerciais não deve ultrapassar o valor de 15 LU;

VI - Modo Dolby: OFF (Dolby desligado); VII - Mixagem: Estéreo;

VIII - SAP (Second Audio Program): Áudio original da produção em língua estrangeira transmitido em canais secundários;

IX - Áudio Multicanal: As captações de áudio em multicanal deverão ser entregues em cópia de arquivo em formato compatível com o sistema Pro Tools (OMF2 ou AIFF), referenciadas em SMPTE Time Code Drop Frame, gravadas em CDs ou DVDs.

X – Pico Real Mínimo de Áudio (Full Scale – ASE17): Os picos de áudio devem ser limitados, de forma a não ultrapassar o padrão de dinâmica adotado, sendo -25 LKFS, conforme na recomendação ITU-R BS. 1770 (Algorithms to measure audio programme loudness and true-peak audio level –

International Telecommunication Union) (BS – Broadcasting Service (sound)) e/ou EBU R-128.

XI – Pico Real Máximo de Áudio (Full Scale – ASE17): Os valores de áudio devem ser limitados, de forma a não seres inferiores ao padrão de dinâmica adotado, sendo -21 LKFS, conforme na recomendação ITU-R BS. 1770 (Algorithms to measure audio programme loudness and true-peak audio

level – International Telecommunication Union) (BS – Broadcasting Service (sound)) e/ou EBU R-128.

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brasileiras e Portaria n.º 354, de 11 de julho de 2012 do Ministério das Comunicações, publicado no DOU em 12/07/2012.

13.2 Os canais de áudio deverão observar as seguintes configurações:

Diferenças relativas de fase entre os canais do comercial não deverão exceder 10º dentro da banda 20Hz~20kHz. A fase do áudio do comercial estéreo deverá ser totalmente compatível com a exibição em mono.

13.2.1 Configuração de Mídia com Áudio Finalizado e SAP:

I - Áudio canal 1: Canal Esquerdo (LEFT) em Língua Portuguesa; II - Áudio canal 2: Canal Direito (RIGHT) em Língua Portuguesa;

III - Áudio canal 3: Canal Esquerdo (LEFT) em Língua Estrangeira Original da Produção; IV - Áudio canal 4: Canal Direito (RIGHT) em Língua Estrangeira Original da Produção. 13.2.2 Configuração de Mídia com Áudio Finalizado e Audiodescrição:

I - Áudio canal 1: Canal Esquerdo (LEFT) em Língua Portuguesa; II - Áudio canal 2: Canal Direito (RIGHT) em Língua Portuguesa;

III - Áudio canal 3: Canal Esquerdo (LEFT) em Língua Portuguesa com Audiodescrição nos intervalos da narração e diálogos;

IV - Áudio canal 4: Canal Direito (RIGHT) em Língua Portuguesa com Audiodescrição nos intervalos da narração e diálogos.

13.2.3 Configuração de Mídia com Áudio Não-finalizado (Material Bruto): I - Áudio canal 1: Depoimentos, Locução e Voice Over;

II - Áudio canal 2: Sons do Ambiente; III - Áudio canal 3: Sem áudio; e IV - Áudio canal 4: Sem áudio.

13.2.4 Configuração de Mídia com Áudio Internacional (Para reedição): I - Áudio canal 1: Mix Canal Esquerdo (LEFT);

II - Áudio canal 2: Mix Canal Direito (RIGHT); III - Áudio canal 3: Diálogos e Narração;

IV - Áudio canal 4: Músicas Canal Esquerdo (LEFT); V - Áudio canal 5: Músicas Canal Direito (RIGHT); VI - Áudio canal 6: Efeitos Canal Esquerdo (LEFT); VII - Áudio canal 7: Efeitos Canal Direito (RIGHT); VIII - Áudio canal 8: Sons do Ambiente.

13.2.5 Configuração de Mídia com Áudio Surround PCM 5.1:

Serão aceitos formatos de 5.1 canais para uso exclusivo nos canais com este recurso de distribuição. Neste caso, deverá ser fornecida a versão surround e estéreo no formato PCM linear com taxa de

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amostragem de 48 kHz (ITU-R BS. 646), “palavra digital” de 16 bits e com o metadado gravado na linha 21.

I - Áudio canal 1: Estéreo Total Esquerdo (LEFT); Estéreo Esquerdo (Lo) ou mono; II - Áudio canal 2: Estéreo Total Direito (RIGHT); Estéreo Direito (Rt) ou mono; III - Áudio canal 3: Canal Esquerdo (L);

IV - Áudio canal 4: Canal Direito (R); V - Áudio canal 5: Canal Central (C);

VI - Áudio canal 6: Efeito de Baixa Frequência (LFE); III - Áudio canal 3: Canal Esquerdo Traseiro (Ls); e IV - Áudio canal 4: Canal Direito Traseiro (Rs).

13.2 6 Não devem ser observadas diferenças em relação à sincronização de áudio e vídeo (lip sync); 13.1.7 As produções audiovisuais em HD deverão ser entregues com áudio estéreo ou Surround 5.1 (formato PCM).

14. PADRÃO DE IMAGENS E SONS 14.1 CAPTAÇÃO DE IMAGENS

14.1.1 Toda a captação de imagens deve obedecer aos níveis corretos de luminância, colorimetria, exposição de luz, quantização, exposição das câmeras (diafragma) corretas, a percepção de deslocamentos de sincronismo (timing shifts) na entrada ou na saída de efeitos especiais e temperatura de cor, tornando a imagem o mais nítida, natural e real possível, proporcionando a máxima qualidade no padrão de Full HD, salvo intervenções artísticas.

14.1.2 Manter a iluminação e exposição das câmeras em nível de vídeo equivalente a 100% de variação de amplitude de sinal preto a branco.

- Nível de branco: 700mV (100 IRE) - Nível de preto: 0mV (7,5 IRE) - Nível de cor: +/- 350mV

14.1.3 Na sequência de cenas devem ser mantidas as características de imagem sem variações dos padrões de saturação e fase de cor da cena original, salvo intervenções artísticas. 14.2 PREVISÃO DE DOWNCONVERSION

14.2.1 O processo de Downconversion é a conversão dos vídeos digitais captados em relação de aspecto 16:9 para vídeos em 4:3 (ver figura 2).

14.2.2 Este processo poderá ser necessário, pois a distribuição da TV UFG ocorre em multiplataforma, ou seja, em plataformas de transmissão em Full HD (High Definition – Alta Definição Completa) em 16:9 e em plataformas em SD (Standard Definition – Definição Padrão) em 4:3 (como algumas plataformas de TV Paga por Assinatura em SD e TV Analógica Terrestre).

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14.2 14.2 Funda 2.3 É obrigat será realiza sem o uso 2.4 O downc 16:9. Deve 16:9) desd Figu Figura 5: D

ação RTVE – Ave CEP: 74 Figura 2: tório prever ado posterio equivocado conversion de e ser observa e o início do Fi ura 4: Downcon Downconversion enida Esperança 4.690-900 – Goiân Diferenças de te o correto en ormente na t de barras pr e HD em 16 ado o enqua processo de gura 3: Área de nversion Correto Não Recomend a, s/n, 3º Andar do nia-GO – Fone: 6

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14.3 14.3 14.4 Figura 8: 14.5 3 ÁREA DE C 3.1 O downc caracteres lateral) (ver 4 UPCONVE 14.4.1 O p utiliz 14.4.2 Este capta pilare Upconversion E 5 QUALIDA 14.5.1 Evit cópia 14.5.2 Evit cópia CARACTER conversion de dentro da á r figura 6). F ERSION: rocesso de c zados em te e processo adas em 4:3 es pretos na Figura 7: Upcon Errado: Imagem DE DO PRO tar compress as. tar resoluçõ as. ES e HD em 16 rea de segu Figura 6: Caract conversão do levisores 16 é necessário 3. A convers as laterais ch nversion Correto m convertida de 4 OCESSAMEN são de áudio es de vídeo :9 para SD e rança 4:3 (s teres dentro da os vídeos dig 6:9 digitais o para utiliza são de imag hamados pill o: Imagem conv 4:3 para 16:9 co NTO DIGITA o e vídeo in o inferiores em 4:3 deve

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14.5.3 Evitar conversões de formatos de áudio e vídeo durante o processo de captação e edição e cópias.

14.5.4 Evitar presença de erros de processamento e manipulação como: streaking, miss

clamping, smear, ringing, echoes, overshoots, moiré, crosstalk, hum, transientes de AC ou

qualquer outro defeito que se sobreponha às imagens.

14.5.5 Efeitos artísticos de captação de imagens como inclinação sistemática de câmeras, closes excessivos, perda de foco proposital e/ou zoom frequentes, distorções geométricas, entre outros, deverão ser previamente analisados pela produção da TV UFG.

14.6 CAPTAÇÃO E MIXAGEM DE ÁUDIO:

14.6.1 Utilizar e manusear corretamente os diferentes tipos de microfones, observando a diretividade, sensibilidade e o uso de acessórios para a obtenção da melhor acústica possível no áudio gravado.

14.6.2 Deve ser observada a correta relação entre os níveis de áudio de narração (depoimentos e voice over) e os níveis de áudio de música e sons ambiente durante a mixagem.

14.6.2.1 A relação entre estes áudios deve ser de tal forma que cada áudio deve ser percebido durante a reprodução permitindo ao telespectador entender ao mesmo tempo a narração (depoimentos e voice over) e entender o clima da cena (música e sons ambientes).

14.6.3 Os níveis entre cenas e entre blocos devem estar contínuos sem variações bruscas, obedecendo às normas técnicas de Loudness (variações subjetivas de áudio entre cenas) vigentes para Televisão.

14.6.4 O áudio estéreo deve ter a possibilidade técnica de ser convertido para mono sem mudanças de nível e qualidade de som. Para isso as fases e polaridades de áudio devem estar corretamente gravadas em cada canal.

14.7 LIP SYNC:

14.7.1 Trata-se do sincronismo em tempo do áudio com a imagem percebido geralmente entre a movimentação dos lábios no vídeo durante a fala e o respectivo áudio.

16.7.2 O efeito indesejado atraso entre vídeo e áudio (Lip Sync) deve ser monitorado e evitado em todas as fases de produção.

15. DISPOSIÇÃO DO CONTEÚDO NAS MÍDIAS

Toda produção deverá conter uma claquete de identificação do programa, a conter as seguintes informações:

TV UFG

Título da série: [inserir]

Número e título do episódio: [inserir] Tempo total do episódio: [inserir] Ano de produção: [inserir]

N.º de registro de título na Ancine: [inserir]

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SEGME COLOR kHz a -2 BLACK F CLAQUE BLACK F ABERTU BLOCOS --- FIN SE ENCERR BLACK F COLOR A adesã fornece estabele 16. ENT Todos os a. F b. V n c. A ( c p d. L Todos o NTO BARS HD SMP 23LKFS (vídeo FRAME ETE FRAME URA S espaçados c NAL ---EGMENTO RAMENTO E CR FRAME BARS HD SMP ão de emiss edores de ecimento d REGA E AV s programas Ficha Técnica Versão Final necessário p Autorizações (pinturas, liv contratos co programas; Lista de Músi os programas

PTE com tom o em 16:9);

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soras, anun produções do padrão d VALIAÇÃO s deverão se a padrão pre l do Roteiro, providenciar s de uso de vros, música om profissio icas utilizada s passarão p de áudio de 1 LACK ---de áudio ---de 1 nciantes, ag audiovisua de qualidad Figura 9 r entregues a eenchida pela , sendo que a transcrição imagem e v a etc.) fotos onais para as no program por provação DURA 1 60” 15” 10” 2” 60” ---1 kHz a -23LK gências de ais aos pa e da TV UF 9: Sinal de COL acompanhad a produtora, e em caso d o total dos pr voz (maior e s, locação, emissão de ma, segundo o a cargo da AÇÃO T 0 0 0 0 0 ---FS (vídeo em publicidade arâmetros FG, resultan LOR BARS HD. dos da segui demais parc e programas rogramas; e menor de i sites, alvará e CPBs e o modelo apr a Assessoria TIME CODE I 00:58:33:00 00:59:33:00 00:59:48:00 00:59:58:00 01:00:00:00 16:9) e, produtor acima eluc ndo benefíc nte documen ceiros e forne s documentá dade), autor á de menor outras, con resentado em de Program IN TIME 00:5 00:5 00:5 00:5 00:5 ---D ras, demais cidados, re cios a todos ntação: ecedores [An ários ou jorn rizações de res (quando nforme nece m anexo [An mas, e com a E CODE OUT 9:32:29 9:47:29 9:57:29 9:59:29 9:59:29 --- DURAÇÃO 30” 15” 60” s parceiros esultarão n s. nexo 2] nalísticos se uso de obra o necessário essidade do exo 3]; a participaçã e no rá as o); os ão

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direta de profissionais que compõem a área Artística, Arquivo e Jurídico da TV UFG;

Todos os programas, depois de aprovados, serão submetidos à avaliação técnica para verificar a adequação da fita master aos padrões especificados acima;

a. Problemas técnicos originários de problemas na captação deverão ser informados antecipadamente e também constar da Ficha Técnica que acompanha cada programa.

Para efeitos de contrato, os programas serão considerados entregues e aprovados apenas após terem atendido às especificações técnicas, jurídicas e de conteúdo necessárias à exibição na TV UFG.

Em obediência à Portaria n.º 1.220 de 11 de julho de 2007, do Ministério da Justiça, todos os programas estarão sujeitos à Classificação Indicativa. A equipe da TV UFG é responsável por realizar a Classificação Indicativa e as produtoras e demais parceiros e fornecedores ficam obrigadas a fornecer – com a antecedência necessária – as informações exigidas para esse procedimento.

17. LEGISLAÇÃO DE REFERÊNCIA

I - ABNT NBR 15290: Acessibilidade em comunicação na televisão.

II - ABNT NBR 15601: Televisão digital terrestre – Sistemas de Transmissão.

III - ABNT NBR 15602-1: Televisão digital terrestre – Codificação de vídeo, áudio e multiplexação – Parte 1: Codificação de vídeo.

IV - ABNT NBR 15602-2: Televisão digital terrestre – Codificação de vídeo, áudio e multiplexação – Parte 2: Codificação de áudio.

V - ABNT NBR 15602-3: Televisão digital terrestre – Codificação de vídeo, áudio e multiplexação – Parte 3: Sistemas de multiplexação de sinais.

VI - ABNT NBR 15603-1: Televisão digital terrestre – Multiplexação e serviços de informação (SI) – Parte 1: SI do sistema de radiodifusão.

VII - ABNT NBR 15603-2: Televisão digital terrestre – Multiplexação e serviços de informação (SI) – Parte 2: Estrutura de dados e definições da informação básica de SI.

VIII - ABNT NBR 15603-3: Televisão digital terrestre – Multiplexação e serviços de informação (SI) – Parte 3: Sintaxes e definições de informações estendida do SI.

IX - ABNT NBR 15604: Televisão digital terrestre – Receptores.

X - ABNT NBR 15605-1: Televisão digital terrestre – Tópicos de segurança – Parte 1: Controle de cópias.

XI - ABNT NBR 15606-1: Televisão digital terrestre – Codificação de dados e especificações de transmissão para radiodifusão digital – Parte 1: Codificação de dados.

XII - ABNT NBR 15606-2: Televisão digital terrestre – Codificação de dados e especificações de transmissão para radiodifusão digital – Parte 2: Ginga-NCL para receptores fixos e móveis – Linguagem de aplicação XML para codificação de aplicações.

XIII - ABNT NBR 15606-3: Televisão digital terrestre – Codificação de dados e especificações de transmissão para radiodifusão digital – Parte 3: Especificação de transmissão de dados.

XIV - ABNT NBR 15606-5: Televisão digital terrestre – Codificação de dados e especificações de transmissão para radiodifusão digital – Parte 5: Ginga-NCL para receptores portáteis – Linguagem de aplicação XML para codificação de aplicações.

XV - ABNT NBR 15606-7: Televisão digital terrestre – Codificação de dados e especificações de transmissão para radiodifusão digital – Parte 7: Ginga-NCL- Diretrizes operacionais para as ABNT NBR 15606-2 e ABNT NBR 15606-5.

(15)

XVI - ABNT NBR 15607-1: Televisão digital terrestre – Canal de Interatividade – Parte 1: Protocolos, interfaces físicas e interfaces de software.

XVII - ABNT NBR 15608-1: Guia de operação – Parte 1: Sistema de transmissão – Guia para implementação da ABNT NBR 15601:2007.

XVIII - ABNT NBR 15608-2: Guia de operação – Parte 2: Codificação de vídeo, áudio e multiplexação – Guia para implementação da ABNT NBR 15602:2007.

XIX - ABNT NBR 15608-3: Guia de operação – Parte 3: Multiplexação e serviço de informação (SI) – Guia para implementação da ABNT NBR 15603:2007.

XX - EBU R-128: Loudness nomalisation and permitted maximum level of audio signals.

XXI - ITUR BS.1770-3: Algorithms to measure audio programme loudness and true-peak audio level. XXII - LEI N.º 10.222: Padroniza o volume de áudio das transmissões de rádio e televisão nos espaços

dedicados à propaganda e dá outras providências.

XXIII - PORTARIA N.º 354: Regulamenta a padronização do volume de áudio nos intervalos comerciais da programação dos serviços de radiodifusão e sonora e de sons e imagens nos termos da Lei nº 10.222, de 9 de maio de 2001.

XXIV – TV BRASIL: Norma de Formato Padrão de Entrega de Conteúdo Audiovisual em Alta Definição – NOR 704. COD. 700. Aprovado pela Resolução DIREX n.º 079/2014 de 19/05/2014. Vigência 05 de jun. de 2014.

18. DISPOSIÇÕES GERAIS

18.1 A aceitação de conteúdos fora dos padrões estabelecidos nesta Norma é de responsabilidade da Diretoria Geral, que poderá definir critérios para os casos previstos, bem como delegar competência para a aplicação dos mesmos.

18.2 Esta Norma passa a fazer parte, como anexo, de contratos de produção, seleção, editais e demais instrumentos normativos ou legais expedidos pela TV UFG, onde as informações e orientações sejam consideradas relevantes.

18.2 Em caso de dúvidas técnicas, entrar em contato com o e-mail: engenharia@tvufg.org.br

19. GLOSSÁRIO

Advanced Audio Coding (AAC):: Codificação de Áudio Avançado.

Advanced Video Coding (AVC):: Codificação de Vídeo Avançado.

Canal de áudio principal :: canal estéreo ou, quando a programação não for estéreo, canal mono.

Crosstalk:: Ou diafonia é a interferência indesejada que um canal de transmissão causa em outro.

dBm::Decibéis em miliwatts.

dBFS::Decibéis em escala completa (Full scale).

Drop frame::Registro do número de quadros de um segmento de vídeo descartando frames de forma que

o tempo de gravação seja real.

Echoes:: Som produzido por essa reflexão; repetição de sons ou de palavras.

Faixa de Loudness:: faixa na qual varia a intensidade subjetiva de áudio ao longo de um período de

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Hum::

Intensidade subjetiva de áudio (Loudness):: percepção da intensidade do som ou dos sinais de áudio

quando estes são reproduzidos acusticamente, tratando-se de uma função complexa, que pode ser medida objetivamente por meio de algoritmos definidos na Recomendação ITU-R BS.1770 e na Recomendação EBU R-128;

IRE::Institute Of Radio Engineers.

Intensidade média subjetiva de áudio (Loudness médio):: média da intensidade subjetiva de áudio medida

em um intervalo de tempo.

Intervalo comercial:: período compreendido entre blocos de um mesmo programa ou entre blocos de

programas diferentes.

Loudness:: É a medida objetiva da percepção subjetiva (efeito psico-acústico) de mudança de níveis de

áudio entre cenas ou entre um bloco do programa e o intervalo. Os níveis de Loudness entre cenas e entre blocos e intervalo devem estar contínuos sem variações bruscas

LKFS:: unidade de medida absoluta da intensidade subjetiva de áudio, relativa ao fundo de escala digital,

resultante dos algoritmos de medição especificados no padrão ITU-R BS.1770, mas com a recomendação EBU R-128.

LK:: Loudness medido é definido como um valor numérico único.

LU:: Unidade de medida relativa da intensidade subjetiva de áudio, de acordo com algoritmos definidos na Recomendação EBU R-128.

Lip-sync::Sincronismo entre movimentos labiais e os sons emitidos.

Moiré:: Padrão de interferência criado, por exemplo, quando duas grades apresentam movimento relativo entre si em referência a um observador, gerando um determinado movimento padrão por meio de franjas.

M&E::Música e efeitos sonoros.

NTSC::National Television Standards Committee.

Overshoots:: Uma distorção em um sinal devido a imperfeições no processamento no caminho do sinal.

Por exemplo, quando uma onda quadrada tem pontas afiadas em suas bordas. O nível de ultrapassagem é medida como a percentagem dos picos relativos ao sinal original. Às vezes, superação é feito de propósito, enfatizando as bordas de um sinal de vídeo para criar um efeito de nitidez.

PCM:: Modulação de Pulso Codificado (Pulse Code Modulation)

Pro Tools::O software de gravação e edição de áudio da empresa AVID.

Programa:: produção audiovisual, visual ou aural que pode conter nenhum, um ou mais canais de áudio.

Programação:: sequência de programas veiculados de maneira contínua;

Sinal de áudio:: representação eletrônica analógica ou digital do som.

SMPTE::Society Of Motion Pictures and Television Engineers.

SMPTE Time Code::Código numérico de tempo gravado com o vídeo que registra o número de frames da

duração dos conteúdos, no formato HH:MM:SS:FF, em duas opções:

Non drop frame:: Registro integral do número de frames de um segmento de vídeo. Nesse caso o código

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Transiente:: Transitório; passageiro.

Smear:: Borrão; Mancha.

Stretch :: Deformação com o esticamento da imagem.

Squeeze:: Modelo de efeito de transição.

Voice Over:: Também chamado simplesmente de VO pelos profissionais da área audiovisual - é a modalidade de TAV em que o áudio original é mantido em volume mais baixo “sob” o áudio traduzido.

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ANEXO 1

Comparativo de procedimento de controle de qualidade de loudness de algumas emissoras

MEDIDA EBU R-128 LEI BRASILEIRA PORTARIA N.º 354 TV GLOBO Prog. Comerciais GLOBOSAT Prog. Comerciais RECORD Prog. Comerciais DISCOVERY Prog. Comerciais TV BRASIL Prog. Comerciais (NOR 704) (ABNT NBR 15602-2:2007) Loudness Média (LKFS) -23 -23 -23 -24 -20 (dBFS) Não determina -20 (dBFS) Loudness Tolerância Máxima (LKFS) -22 -21 -23 -22 -10 (dBFS) -24 -10 (dBFS) Loudness Tolerância Mínima (LKFS) -24 -25 -24 -26 Não

determina -27 Não determina Faixa de Loudness Máxima (LU) Não determina 15 8 Não determina Não determina Não

determina Não determina Pico Real Máximo (dBTP) -1 Não determina -3 SD: -10 HD: -06 -10 -10 Não determina Referências:

dBTP – Decibéis relativo ao pico real (True Peak). dBFS – Decibéis relativo à escala completa (Full Scale). VU – Unidade de volume (Volume Unit).

LKFS – Loudness medido em frequência ‘K’ relativo à escala (Loudness K Full Scale). LUFS – Unidade de Lopudness relativas à escala complete (Loudness Unit Full Scale). RMS – Media quadratic (Root Mean Square).

PPM – Medida de picos (Peak to Peak Meter). EBU – European Broadcast Union.

Fonte: Artigo: Uma palavra sobre o Loudness. Dot, 2013. Disponível em:

(19)

F

FICHA TÉCCNICA DE PRODUTO

ANEXO ORA, DEMA

2

(20)

Fundaação RTVE – Ave CEP: 74 enida Esperança 4.690-900 – Goiân a, s/n, 3º Andar do nia-GO – Fone: 6 ANEXO 3 o Prédio FACE – 62 3521 1910 / Fax Campus Samam x: 62 3521 1911 mbaia da UFG