CAPITULO VI : OS FILTROS
O
s filtros exercem multiplas e importantes funções nos pro cessos fotográficos. São aplicados não somente na foto grafia mas na re-fotografia e nos laboraatórios. A função mais evidente dos filtros é de modificar ou alterar a qualidade ou qantidade de luz que passa pela objetiva. Os primeiros filtros a existir foram os filtros utilizados na fotografia em preto e branco. De forma geral existem três classes de filtros que podemos cassificar da forma seguinte:1 1. FILTROSPARAFOTOGRAFIAEM PRETOEBRANCO, que são tam-bém conhecidos como filtros de contraste por ser este o seu maior efeito.
1 2. FILTROS PARA FOTOGRAFIA COLIRIDA .
1 3. FILTROS DE EFEITOS E PARA USO GERAL.
1) . FIL 1) . FIL1) . FIL 1) . FIL
1) . FILTROS PTROS PTROS PARA FOTROS PTROS PARA FOARA FOTTTTTOGRAFIA EM PRETARA FOARA FO OGRAFIA EM PRETOGRAFIA EM PRETOGRAFIA EM PRETOGRAFIA EM PRETO E BRANCOO E BRANCOO E BRANCOO E BRANCOO E BRANCO
Os filtros para a fotografia em preto e branco tem a principal função de controlar o contraste da cena . Muitos fotógrafos mes-mo alguns experientes, tem a noção de que o uso de filtros para fotografia em preto e branco constitui algum tipo de trucagem para conseguir efeitos especiais.
A verdade é que os filtros são absolutamente necessários para a fotografia em preto e branco na grande maioria de aplicações pois o filme tenta representar as diferentes cores como tons de cinza e a sua escala de sensibilidade a essas cores não corresponde à da nossa visão. Normalmente o filme preto e branco é mais sensível ao azul, menos ao verde e bastante ao vermelho. Por outro lado a visão humana é muito mais sensível ao verde o que talvez seja mais uma prova dos nossos antepassados herviboros. O profissional recorre frequentemente ao uso de filtos; justamen-te para conseguir um equilibro de valores de acordo com a sua visão e com a intenção da fotografia. Os principais filtros para a fotografia em preto e branco são o Vermelho, Laraja, Amarelo, Verde e Azul .
FIG 6.2. FILTROS PARA FOTOGRAFIA EM PRETO E BRANCO
Ao lado temos uma página do catálogo de fil-tros da Hoya, um dos maiores fabricantes de filtros do mundo que mos-tra os três filtros mais uti-lizados na fotografia pre-to e branco e os seus efei-tos.
De forma geral po-demos aplicar uma regra simples para o uso de fil-tros na fotografia em pre-to e branco que é que a cor semelhante será re-gistrada mais clara e a cor complementar mais escura.
Assim se usarmos um filtro vermelho, o ceu (azul) será mais escuro na foto. Um filtro verde, fará a mata ficar mais cla-ra.
Para maiores informações sore filtros para fotografia em preto e branco veja a tabaela de filtros no final deste capitulo.
b) FILTROS PARA FOTOGRAFIA EM CORES Na tabela abaixo temos os filtros de Correção de Cor
Os filtros C.C. são normalmente colocados diante da objetiva de forma a corrigir pequenos desvios de cor. Os filtros de correção de Cor são fabricados tanto nas cores complementares como nas primárias e em pequenos incrementos de densidade para oferecer um completo controle da cor. A tabela abaixo, mostra os quarenta filtros C.C. da Kodak nas tres cores primarias e suas complementares assim como nas principais densi-dades em incrementos de 02,5 a. 50
T
ABELADE FILTROS DECORREÇÃO DE COR DAK
ODAKO
s filtros para a fotografia em cores constituem hoje um universo muito grande. Existem centenas de fil tros para diferentes finalidades. As aplicações mais evidentes são de atenuar ou intensificar determinadas co-res. Basicamente podemos dividir os filtros para fotografia colorida em três categorias:1) F 1) F1) F 1) F
1) Filtros de correção de cor e de conversão de luz,iltros de correção de cor e de conversão de luz,iltros de correção de cor e de conversão de luz,iltros de correção de cor e de conversão de luz,iltros de correção de cor e de conversão de luz, 2) F
2) F2) F 2) F
2) Filtros coloridos para aplicações geraisiltros coloridos para aplicações geraisiltros coloridos para aplicações geraisiltros coloridos para aplicações geraisiltros coloridos para aplicações gerais, 3) F
3) F3) F 3) F
3) Filtros de efeitosiltros de efeitosiltros de efeitosiltros de efeitosiltros de efeitos.
Na primeira classe temos os filtros de Correção de Cor conhecidos como filtros C.C. e os Filtros de Conversão de Luz ou L.B. (Light Balancing). Estes são os mais dificeis de entender pois são usados por profissionais de alto cali-bre e em laboratórios.
Os filtros da segunda classe possuem diversas to-nalidades e intensidades seu propósito principal sendo mo-dificar a cena. Existem filtros azuis para intensificar a cor do ceu, filtros amarelados e laranja para aumentar essas cores num fim de tarde. Podem ser usados tanto para a fotografia em preto e branco
Entre a classe de filtros de efeitos também ha uma grande gama para ecolha. É nesta classe que encontramos os filtros graduados, os filtros de foco suave ou neblina, os filtros estrela e prismáticos e até filtros mais comuns como os polarizadores e filtros de densidade neutra.
A seguir vermos com mais detalhe alguns desses fil-tros mais importantes e principalmente os seus usos e apli-cações.
CIANO MAGENTA AMARELO
CC-0,25C CC-05C CC-10C CC-20C CC-30C CC-40C CC-50C (ABSORVE VERMELHO) CC-0,25M CC-05M CC-10M CC-20M CC-30M CC-40M CC-50M CC-0,25Y CC-05Y CC-10Y CC-20Y CC-30Y CC-40Y CC-50Y (ABSORVE VERDE) (ABSORVE AZUL)
VERMELHO VERDE AZUL
(ABSORVE AZUL E VERDE) (ABSORVE AZUL E VERMELHO)
CC-0,25R CC-05R CC-10R CC-20R CC-30R CC-40R CC-50R CC-0,25G CC-05G CC-10G CC-20G CC-30G CC-40G CC-50G CC-0,25B CC-05B CC-10B CC-20B CC-30B CC-40B CC-50B
FILTROS DE CONVERSÃO Os filtros para conversão de luz são geralmente utili-zados na objetiva mas po-dem ser utilizados diante das luzes. Eles servem para alte-rar a temperatura da luz em graus kelvin de forma que ela se ajuste ao filme que está sendo utilizando. Áo lado te-mos exemplos de como os fil-tros azulados da série 80 “cor-rigem” as luzes de estúdio ti-rando o exesso de amarelo e laranja que estas luzes pos-suem. Estas luzes normal-mente produzem luz com uma temperatura em graus Kelvin de 3.600K. O filtro 80A mo-difica essa temperatura para 5.500K o equivalente de luz dia.
Quado se está filmando ou fotografando com filme para luz artificial e desejamos utilizar uma fonte de luz na-tural é necessário abaixar a temperatura para 3.600K. Para tanto um filtro alaranjado da série 85 será in-dicado para corrigir a tempe-ratura da luz como vemos a direita.
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Para filmar em exteriores (luz de 5600K) com filme ba-lanceado para luz tungstênio (3200K) devemos usar um filtro alaranjado (85 ou 85B).d
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Para filmar em estúdio (luz de3200K) com filme balan-ceado para luz dia ( 5600K) devemos usar un filtro azulado (80 ou 80A).e
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Para se filmar com filme apropriado para fonte de luz não é necessário o uso de qualquer filto de balanceamento.f
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Para se filmar sob luzes de "espectro quebrado" como luzes florecentes deve se utilizar um filtro FL (Magenta). Ou fazer leituras com kelvinometro a aplicar os filtros CC indica-dos.TABELA GUIA PARA FILTROS DE BALANCEAMENTO DE LUZ
Esta tabela guia de filtros de conversão de luz da Kodak dá algumas sugestões para corrigir a maioria dos desvios de luz.
c) FILTROS PARA APLICAÇÕES GERAIS
Nesta terceira categoria de filtros temos uma série de filtros que podem ser utilizados tanto na fotografia em preto e branco como a colorida. Nesta categoria se encontram os:
(1.) Filtros de efeito (neblina, estrela, fog, haze, gradiente etc.),
(2.) Filtros de densidade neutra (N.D.) cuja função é de reduzir a
quantidade de luz sem afetar a cor, e
(3.) Filtros polarziantes (P.L.) que são utilizados para reduzir
refle-xos e para dar mais saturação as cores
(4.) Filtros U.V. e Skylight. estes filtros são verdadeiros "para tudo"
pois podem (e devem) ser utilizados sempre diante da objetiva. O seu propósito principal é de absorver a luz Ultravioleta que afeta o filme de forma adversa. Uma segunda mas importante função é de proteger o elemento dianteiro da obje-tiva
Dos filtros acima mencionados os que merecem maior discussão são os filtros de densidade neutra e os polarizadores.
d) OS FILTROS DE DENSIDADE NEUTRA.
Estes filtros são utilizados para reduzir a intensidade da luz sem afetar a rendição das cores no filme. Existem diversas razões para a utilização desses filtros. Um caso muito comum é quando deseja-se manter um diafragma mais aberto para reduzir a profundidade de campo e manter o assunto de interesse separado do fundo. Outro exemplo é quando a luz é simplesmente muito forte para a sensibilida-de do filme e precisamos reduzi-la.
Os filtros de densidade neutra tambem conhecidos como filtros N.D., são graduados de acordo com a sua Densidade o que constitui um fator de absorção. Esse fator de absorção é comum a quase todos os filtros e deve ser considerado ao se calcular a exposição.
Também é importante mencionar que os filtros N.D. po-dem ser adquiridos em combinações sendo possível obter um filto N.D. que também incorpore um filtro de conversão de luz . Sendo assim, podemos encontrar um filtro 85N6 por exemplo. Isto significa que esse filtro é um filtro de conver-são 85 com um fator de densidade neutra de 6. Na ilustração ao lado vemos os filtros ND X2, X4 e X8 da Hoya.
Como descobrir o fator de absorção de um determinado filtro se não temos essa informação? A seguinte técnica é útil para qualquer tipo de filtro. Basta medir a luz pelo fotômetro sem o filtro e com o filtro. A diferença em exposição acusada representa o fator de absorção do filtro. Com a maioria das câmaras modernas não é necessária uma preocupação mai-or uma vez que o fotometro irá compensar a perda de luz acarretada pelo filtro no momento em que este for colocado diante da objetiva.
Aqui vemos al-guns dos usos para os quais podem ser submetidos os filtros ND. A foto da cacho-eira requer um tem-po longo de extem-posi- exposi-ção para que a agua registre com movi-mento. A melhor ma-neira de fazer isto é utilizando um filtro ND. Para diminuir a profundidade de campo e deixar o fundo desfocado (foto da modelo) um filtro ND pode abai-xar o nível de luz em até tres diafragmas. O texto do catálogo da Hoya nos lembra que os filtros de den-sidade neutra são frequentemente ig-norados por fotógra-fos.
e) OS FILTROS POLARIZADORES
Os filtros polarizadores ou polarizantes também conhecidos pelo nome errado de filtros "polaroide' são utilizados para minimizar reflexos indesejáveis em vitrines, janelas de vidro, superficies de agua, superficies metálicas e outras superficies polidas que refle-tem luz. Como diz o nome, estes filtros refle-tem o efeito de polarizar a luz proveniente destas supefícies e tem maior eficácia quando esta é refeletida num ângulo de 350 a 400 graus do eixo otico da câma-ra. Quando o ângulo de incidência é maior ou menor o efeito do filtro diminui rapidamente. Estes filtros são muito uteis quando desejamos filmar ou fotografar atravez de vitrines ou janelas e outras situações onde é necessário reduzir o efeito de reflexos.(Ver exemplos a direita )
É necessário mencionarmos que estes filtros se tornam vir-tualmente impraticaveis em duas situações: em dias encobertos ou nublados e em filmegens quando se pretende efetuar movi-mentos de câmara como panorâmicas pois o efetio do filtro muda de acordo com o ângulo de incidencia da luz. Por estar “polari-zando” a luz o filtro absorve ou bloqueis de 1,5 a 2 diafragmas de luz obrigando o fotógrafo a compensar essa perda abrindo a iris da objetiva. Apesar disto estes filtros são de grande utilidade e s ão utilizados por profissionais sempre que possível.
Acima: Cena de ceu com nuvens fotografada com filtro polarizador. Pode se ver que o filtro polarizador exerce forte influência sobre o resultado final da fotografia aumentando e realçando a intensidade e saturação das cores. Estes filtros são muito uteis quando utilizados para eliminar reflexos de agua, vidro, superficies metálicas e pintura de alto brilho. O polarizador também é muito útil quando fotografan-do panoramas e vegetação pois absorve grande parte da luz ultra vio-leta dando maior saturação ao verde e um ceu de azul mais profundo. Ao Lado: Duas fotografis de vitrine de cabelereiro. Uma sem filtro polarizador e outra com filtro. Note-se que a influência é marcante.
Fig 6.6
TABELA DE FILTROS PARA
FOTOGRAFIA PRETO E BRANCO
NUVENS EM CEU AZUL
NATURAL COM LIGEI-RO DESTAQUE DAS NU-VENS
AMARELO
K2
ASSUNTO EFEITO DESEJADO FILTRO DENOMINAÇÃO
WRATTEN V I S T A S PANORAMICAS QUE INCLUEM BASTANTE CEU E AGUA EN DIAS CLAROS MESMO EFEITO EM CE-NAS DE MAR. CEU ESCURO/NUVENS
MAIS CONTRASTADAS AMARELO
ESCURO G
EFEITO MARCADO/CEU MAIS ESCURO
VERMELHO 25A
CEU QUASE PRETO. EFEITO ESPETACULAR EM GRANDES PANORA-MAS VERMELHO ESCURO 29F NASCER DO SOL OU FIM DE TARDE
EFEITO NATURAL AMARELO K2
EFEITO MARCADO VERMELHO 25a MATA OU
FOLIAGEM VERDE FLORES E
FOLIAGEM
CENAS URBANAS MAIOR DESTAQUE AM. OU VERM. K2; 25A PANORAMAS OBJETOS AZUIS OU VIOLETAS LARANJA 21 VERDE 58B AMARELO VERDES MAIS CLAROS
EFEITO ENTRE G E 25A
25a
MAIS CLARAS AZUL 47 MAIS ESCURAS AM. OU VERM. K2; 25A
TABELA DE FILTROS DE DENSIDADE NEUTRA
ND No. 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1.0 1/2 PONTO 3/4 DE PONTO 1 PONTO 11/4PONTO 11/2 PONTO 2 PONTOS 21/2 PONTOS 3 PONTOS 4 PONTOS 5 PONTOS
