Ana Mazzei Vesuvius GALERIA JAQUELINE MARTINS 2020

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Ana Mazzei Vesuvius

26.09 — 09.01.2021

SÃO PAULO - RUA DR. CESÁRIO MOTA JUNIOR, 443, 01221-020 | BRUSSELS — RUE AUX LAINES, 14, 1000

GALERIA JAQUELINE MARTINS 2020

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Para Ana Mazzei, arte, a arquitetura e as paisagens constroem, em si mes- mas, uma ficção que os conecta, resultando em instalações, configurações e objetos. Algumas das obras funcionam em menor escala, como séries de instalações dispostas no chão, formadas por grupos de pequenas formas de feltro, concreto ou madeira semelhantes aos modelos arquitetônicos de cidades antigas, anfiteatros ou monumentos. Além dos exercícios formalis- tas, esses objetos no chão invocam histórias não identificadas que sugerem estruturas arquetípicas ocultas e impenetráveis - são como peças e frag- mentos de mitos, vidas e ficções que são representados em pinturas, vídeos, esculturas e instalações.

Suas obras foram recentemente expostas no SESC Pompéia (São Paulo), MASP (São Paulo), Padiglione d’Arte Contemporanea (Milão), na Bienal Internacional de Cuenca, Bienal Internacional de São Paulo, House of Egorn (Berlim), Contemporary Art Centre, (Vilnius, Lithuania), Instituto Tomie Ohta- ke (São Paulo), Parque Lage (Rio de Janeiro), entre outros.

Ana Mazzei possui trabalhos na coleção de importantes instituições, como: Nouveau Musée National (Mônaco), Sammlung Philara Collection (Düsseldorf, Alemanha), Centre National des Arts Plastiques (Paris, França) Glasgow International, (Escócia), MASP (São Paulo) e Museu de Arte Brasilei- ra (FAAP, São Paulo).

Bio/Release Ana Mazzei

São Paulo, 1980.

Vive e trabalha em São Paulo, Brasil.

To Ana Mazzei, art, architecture and landscapes construct, in themselves, a fiction that connects them, resulting in installations, settings and objects.

Some of the works operate on a smaller scale, such as the series of installations arranged on the floor formed by groups of small shapes made of felt, concrete or wood similar to the architectural models of old cities, amphitheaters or mo- numents. Beyond the formalist exercises, these floor objects invoke unidentified stories that suggest hidden and impenetrable archetypal structures - they are like pieces and fragments of myths, lives and fictions that are represented in paintings, videos, sculptures and installations.

Her works were recently features in important institutional exhibitions at SESC Pompéia (São Paulo), MASP (São Paulo), Padiglione d’Arte Contemporanea (Milan), Bienal Internacional de Cuenca, Bienal Internacional de São Paulo, House of Egorn (Berlim), Contemporary Art Centre (Vilnius, Lithuania), Instituto Tomie Ohtake (São Paulo), Parque Lage (Rio de Janeiro), among others.

Ana Mazzei’s works are part of important institutional collections, such as: Nouveau Musée National (Monaco), Sammlung Philara Collection (Düssel- dorf, Germany), Centre National des Arts Plastiques (Paris, France) Glasgow International, (Scotland), MASP - São Paulo’s Art Museum (São Paulo, Brazil) and the Brazilian Art Museum (FAAP, São Paulo).

São Paulo, Brazil, 1980.

Lives and works in São Paulo, Brasil.

GALERIA JAQUELINE MARTINS ANA MAZZEI

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2020

Galeria Jaqueline Martins São Paulo

Ana Mazzei – Vesuvius

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2020

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Templo - Face Norte

8528 2020

madeira cedro e verniz/wood, varnish Ed.: unique

222 x 320 x 10 cm

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Templo - Face Sul / Templo I

8527 2020

250 x 320 x 10 cm

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Templo - Face Oeste

8529 2020

249 x 360 x 10 cm

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Templo - Face Leste / Templo 1

8526 2020

280 x 360 x 10 cm

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Cenário com sol

8531 2020

pátina cera sobre madeira/pigmented wax painting on wood

Ed.: unique 43 x 11,6 x 7,1 cm

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Barquinho

8530 2020

madeira e verniz/wood, varnish Ed.: unique

33 x 29,2 x 30,2 cm

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Cenário russo

8532 2020

Ed.: unique 26 x 26 x 11 cm

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Cenário igreja

8533 2020

Ed.: unique 25 x 31,5 x 5 cm

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2020

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2020

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Cortina

8538 2020

tinta de acrílica sobre veludo/acrylic painting on velvet Ed.: unique

204 x 142 cm

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Romana

8537 2020

madeira, pátina cera, ferro e motor/wood, pigmented wax painting, iron, engine

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2020

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Cenário com sol e escada

8535 2020

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Retrato da iniciada

8520 2020

aqualine sobre papel/aqualine on paper Ed.: unique

29,7 x 21,9 cm (com moldura: 42,2 x 34,4 x 3 cm)/29,7 x 21,9 cm (framed: 34,4 x 42,2 x 3 cm)

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Casal

8509 2020

aquarela sobre papel/watercolor on paper Ed.: unique

29,7 x 20,1 cm (com moldura: 42,2 x 34,4 x 3 cm)/29,7 x 20,1 cm (framed: 34,4 x 42,2 x 3 cm)

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2020

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2020

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Braço com pulseira e anel

7975 2019

madeira, ferro, braço de manequim, verniz impregnante e pintura com tinta acrílica/wood, iron, mannequin arm, pigmented stain, acrylic painting Ed.: unique

180 x 42 x 21,5 cm

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Paisagem diurna

8493 2020

madeira, verniz impregnante e pintura com pátina cera/wood, pigmented stain, pigmented wax painting Ed.: unique

163 x 72 x 34 cm

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Paisagem noturna

8494 2020

96 x 82 x 17 cm

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Netuno

8495 2020

179 x 82 x 15,5 cm

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Vanitas

8496 2020

221 x 50 x 49,5 cm

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Cometa

8497 2020

190 x 57 x 7 cm

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Adonis

8498 2020

188 x 48 x 22 cm

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Aranha

8499 2020

202,5 x 58 x 15,5 cm

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Bode encontrado

8500 2020

154 x 45 x 14 cm

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Pezinho

8501 2020

pé de manequim, madeira, verniz impregnante e pintura com pátina cera/

mannequin foot, wood, pigmented stain, pigmented wax painting Ed.: unique

53,5 x 21 x 17 cm

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Vulcão

8502 2020

224 x 45 x 21 cm

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Pavão

8503 2020

125 x 104 x 26 cm

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Cobra

8534 2020

pátina cera sobre madeira cedro/pigmented wax painting on wood

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Cavalo no por do sol

8536 2020

pátina cera sobre madeira e latão/pigmented wax painting on wood, brass

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Urubu

8540 2020

212 x 61 x 13 cm

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Garça

8541 2020

210 x 44 x 35 cm

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Balança

8542 2020

151 x 80 x 15 cm

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A primeira tragédia e o fim.

As testemunhas do assustador espetáculo – cuja aspecto e forma nenhuma árvore representa melhor que o pinheiro – fizeram uma descrição impressionante e contaram também sobre o fim trágico do velho.

O velho arrebatado pela paixão – científica – pegou o trem para observar de perto o fenômeno assustador e morreu ao socorrer o amigo.

Sobre as chamas que se elevaram, formou-se rapidamente uma enorme e escura nu- vem que ofuscou o sol.

Um dilúvio de rochas e escórias incandescentes caiu sobre a cidade.

Desabaram muros e telhados e, depois, toda e qualquer forma de vida foi destruída por uma onda de água e cinzas.

Na escuridão, o cenário apocalíptico é alimentado por relâmpagos, terremotos e ma- remotos; os poucos sobreviventes que fugiram foram alcançados pelos gases veneno- sos que se propagaram por todo o lado.

Este inferno durou três dias e, depois, um silêncio absoluto.

O despertar após dezenove séculos.

Estão todos adormecidos; cidades estão sendo reconstruídas mais ou menos nos mesmos lugares de antes.

As pessoas temem terríveis feitiços. Ladrões e caçadores de tesouros vasculham tudo o que se encontra à vista e depois o lugar é esquecido e perdem-se todos os vestígios.

Passam mil e seiscentos anos antes que se encontrem os primeiros objetos e outros cento e cinquenta para que se tenha a sensação de uma nova descoberta.

Uma antiga porta por onde, hoje em dia, se inicia o encontro indica o caminho, porém, antes de chegar à porta é bom notar a imponência da paisagem: à direita encontram- -se as ricas casas da “insula occidentalis”, à esquerda as necrópoles e a íngreme ram- pa calçada que conduz aos dois arcos reservados aos animais e aos carros de puxar que traziam do mar sal e peixe.

Ao sul estupendas colunas e uma série de pinturas decorativas que se espalham por duas salas, um espetáculo inesquecível: olhando ao redor com máxima concentração assistimos à um ritual, interpretado para nós, por 29 atores numa cena contínua, so- lene, silenciosa, carregada de um mistério profundo. Lentamente, figuras, símbolos e objetos, parecem assumir vida numa nova dimensão, fora da realidade sensorial.

Vesuvius

A casa do poeta trágico.

Um menino lê o ritual da iniciada.

A iniciadora observa e tem um “volumen” à esquerda.

A oferente dirige-se à administradora do sacrifício sagrado sendo ajudada pelas servas.

Cena doméstica –

Um jovem toca a lira extasiado pela visão divina.

Uma jovem toca uma flauta e um “sátiro” acalma um cervo.

A iniciada aterrorizada olha para trás ao ver a flagelação na parede oposta.

Um grupo bebe num jarro grande enquanto um outro mostra uma mascara com olhos esbugalhados.

É dia de núpcias, símbolo da felicidade extraterrena.

Uma iniciada em pé e outra de joelhos prosseguem para a revelação da “mística vannus”, isto é, estão para descobrir o “phallos”.

Divindade de asas roxas que voa sobre a iniciada que assustada refugia-se no seio da piedosa companheira.

A última prova: um banquete, as iniciadas dançam, felizes e livres.

Alegria dos humanos, quem desfaz todas as preocupações, traz o sono e o esquecimen- to da miséria cotidiana.

Fim.

Ana Mazzei – Setembro 2020

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First tragedy and ending.

The witnesses to the frightening spectacle – whose aspect and form are best represented by no tree other than the Pine – gave a striking account and told as well of the tragic end met by the old man.

Overcome by passion – of science –, he took the train to have a close look at the scary phenomenon, and perished as he came to the aid of his friend.

High above the rising flames, a sprawling, dark cloud quickly formed which obscured the sun.

A deluge of rock and incandescent debris befell the city.

Walls and roofs collapsed, and each and every lifeform was destroyed by a wave of water and ash.

In the dark, the apocalyptic scenery was fed by lightning, earthquake, and tsunami;

what few fleeing survivors were engulfed by all-encompassing poisonous gases.

This hell lasted three days, and then, absolute silence.

The awakening, nineteen centuries later.

Everyone’s asleep; cities are being rebuilt in more or less the same places as before.

People fear terrible spells. Thieves and treasure raiders scour everything in sight, and then the place is forgotten and all vestiges are lost. Sixteen hundred years go by before the first objects are found, and another hundred and fifty before the sense of novel dis- covery emerges.

An ancient door through which the encounter now begins indicates the way, but before reaching the door, one would do well to notice the imposing landscape: to the right are the rich homes of the “insula occidentalis,” to the left the necropolises and the steep pa- ved ramp leading up to the two arches intended for the animals and the carriages that would bring in salt and fish from the sea.

To the south, stupendous columns and a series of decorative paintings take up two rooms in an unforgettable display: as we look around in utter focus, we witness a ritual enacted by 29 actors in an ongoing, solemn, silent scene charged with deep mystery.

Slowly, emerging figures, symbols and objects seem to take on life in a new dimension extraneous to sensory reality.

Vesuvius

The home of the tragic poet.w

A boy reads through the ritual of the initiated one.

The initiator looks on, a “volumen” on her left.

She who offers a sacrifice addresses the overseer as the servants help her along.

Domestic scene –

A young man plays the lyre, ecstatic with the divine vision.

A young woman plays a flute, and a “satyr” soothes a deer.

Terrified, the initiated one looks back as she witnesses flagellation taking place by the opposite wall.

A group sips water from a big jug as another group showcases a wide-eyed mask.

It’s a wedding day, symbol of unearthly delight.

One initiated woman stands and another one kneels down as they proceed towards the revelation of the “mystica vannus,” i.e. they are about to discover the “phallus.”

A purple-winged divinity flies above the frightened initiated one as she seeks shelter in her merciful companion’s breast.

The final trial: a banquet; the initiated ones dance, happy and free.

The joy of humans dispels all concerns, bringing on sleep and oblivion from everyday mi- sery.

The end.

Ana Mazzei – September 2020

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Ana Mazzei CV

Exposições individuais / Solo shows

2020

Vesuvius, Galeria Jaqueline Martins, São Paulo - Brasil 2019

Drama O’Rama, SESC Pompéia, São Paulo - Brasil Is-Montage, Carlos/Ishikawa, London

2018

Antechamber, Green Art Gallery, Dubai Corpo Parede, MAM, São Paulo - Brasil 2017

DramaFobia, Galeria Jaqueline Martins, São Paulo - Brasil Ghost Studies, Almine Rech Gallery, Nova York - USA 2016

Moving in atraight lines, Fundacion Saludarte, Miami – EUA Demasque et nu, Galerie Emmanuel Herve, Paris - FR 2015

Speech about the sun, Galeria Davide Gallo, Milan - Itália O monólito e a Sentinela, Pivô, São Paulo – Brasil

Avistador de Pássaros, Centro Cultural São Paulo - São Paulo – Brasil 2014

Se disser que fui Passaro, Galeria Jaqueline Martins, São Paulo - Brasil Et nous, nous marchons inconnus, Galerie Emmanuel Herve, Paris - France

Educação / Education

2011 - 2012 Independent Study Program at Escola São Paulo (PIESP) 2008 - 2010 MA, Visual Poetics, UNICAMP, Campinas – Brazil

2002-2006 Degree in Fine Arts, Fundação Armando Alvares Penteado (FAAP), São Paulo – Brasil 2013

Couvert de Son Manteau Couleur Safran, La Maudite, Paris - France 2012

Ela caminha em direção à fronteira, Galeria Zipper, São Paulo – Brasil 2010

Amigo estranho, Galeria Polinesia, São Paulo - Brasil São Paulo, 1980.

Vive e trabalha em / lives and works in São Paulo.

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Coletivas selecionadas / Selected group shows

2020Caminhos/Ways, Galeria Jaqueline Martins - São Paulo

2019Estratégias do Feminino, Farol Santander, Porto Alegre, Brazil Comigo ninguém pode, Galeria Jaqueline Martins - São Paulo Histórias Feministas, MASP, São Paulo

Palavras somam, Museu Brasileiro de Art, FAAP, São Paulo

Perdona que no te crea, Carpintaria - Fortes D’aloia & Gabriel, Rio de Janeiro Beleza e Devastação, Solar dos Abacaxis, Rio de Janeiro

2018XIV Bienal Internacional de Cuenca, Cuenca, Equador

Brasile. Il coltello nella carne, Padiglione d’Arte Contemporanea, Milan, Italy Especular, Galeria Jaqueline Martins - São Paulo

I AM HE AS YOU ARE SHE AS YOU ARE ME, House of Egorn - Berlin

2017Theatre of the Absurd, Green Art Gallery - Dubai

Unanimous Night, Contemporary Art Centre - Vilnius, Lithuania Neither, Mendes Woods Gallery - Brussels, Belgium

201632ª Bienal Internacional de São Paulo – Incerteza Viva Quadro, Requadro, Instituto Tomie Othake, São Paulo

2015Encruzilhada, Parque Lage – Rio de Janeiro

Tudo que é sólido desmancha no ar, Galeria Jaqueline Martins - São Paulo

2014

Carne da minha perna, Galerie Emmanuel Hervé, Paris – France

2013

Escalas, Estudio Alvaro Razuk – Sao Paulo - Brazil

2012

Salão de Arte Contemporânea do Paraná – MAC / Curitiba, Paraná – Brazil

2011

Red Bull House Of Art, 5ªEdition, São Paulo - Brazil

2010

TRANS_imagem, Galeria Virgilio, São Paulo - Brazil

Residências / Residences

2019 | Gasworks, London - England

2018 - 2019 | La Galerie, centre d’art contemporain, Noisy-le-Sec, France.

2014 | Pivô: Pivô Pesquisa, São Paulo - Brazil

2013 - 2014 | Cité Internationale des Arts, Paris – France 2012 | PAF Perform Art Forum, St. Erme - France

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GALERIA JAQUELINE MARTINS 2020

SÃO PAULO - RUA DR. CESÁRIO MOTA JUNIOR, 443, 01221-020 | BRUSSELS — RUE AUX LAINES, 14, 1000