:
*
Ⱥɩɫɬɪɚɤɬ:
, .
ђ „ “
.
.
Ʉʂɭɱɧɟɪɟɱɢ: , , , ,
–
,
-,
, „
ђ
-“.
1,
.
,
,
2.
-,
-,
.
,
ђ
,
,
,
*
– ,
-, . 147033,
-.
1 . , : Ksenija MirkoviΕ Radoš, Psihologija muzike, Zavod za udžbenik i nastavna sredstva, Beograd 1996, 52.
2
џ
(„
џ
“)
.
,
,
,
.
-:
,
ђ
.
„
“.
3,
-4
.
,
-5
.
“
-”
6:
ђ
,
-,
,
ђ
7,
-8
.
ђ
,
,
„
-,
,
-“;
ђ
,
„
:
-,
.“
9Ɉ
ɫɜɢɪɚɱɭ
Ɇɢɥɚɞɢɧɭ
Ⱥɪɫɟɧɢʁɟɜɢʄɭ
(1911–1998)
,
(
)
,
,
3 Todor KuljiΕ, Kultura seΕanja – teorijska objašnjenja upotrebe prošlosti, Ζigoja, Be-ograd 2006, 111.
4
: 110. 5
Ksenija MirkoviΕ Radoš, Nav. delo, 106. 6
: 108. 7
: 131.
8 : 16; Peter Važan, Memory for music: An overview, Systematische Musikwis-senschaft – Systematic Musicology – Musicologie systematique, ASCO Art & Scien-ce Bratislava, Musikwissenschaftliches Institut der Universität Hamburg, Bratislava 2000, 7–31.
9
-.
10, 1988.
.
11(
/
)
,
, „
“,
. (
.)
12,
,
ђ
.
,
-,
-,
13џ
,
.
,
,
,
.
,
-ђ
,
,
,
.
1410
,
. ( )
-, ђ .
-.
( , ,
-, , , . 13,
, 1923, 250, 286–288). 11
,
â
, , .
.
-, ,
-, - .
12 ђ
– ? (
. ), , 2007, 20 21.
13
.
, .
ђ
-.
.
14
, , ,
,
,
.
,
.
,
,
: „ â , ’
, ,
,
...
-
,
(...)
(...)“ „
,
[
]
. (...)
ђ
,
.“
,
.
,
,
ђ
ђ
XX
.
(400–500 mm),
.
: “
,
,
,
(...)
,
,
’
ђ
.”
,
-,
.
,
-,
,
.
ђ
ô
ā
.
,
-.
-,
--
(
,
ђ
,
).
,
:
(
)
.
15
1959). ; ,
.
: .
-, , 16 31.
15
,
ђ
.
,
-.
16-.
,
-.
,
,
,
,
ђ
,
,
17-.
(
џ
)
,
ђ
.
.
-ђ
,
,
-.
18,
ђ
,
-: „
,
,
-,
.
,
.
-,
.“
1916
: “ – ‘ ,
-, !’ – , . .”
, ,
-, , , ђ
, : , , ,
. ђ ,
-, ђ ,
:
XX .
17
: , , 1986, 55;
. , , 1,
, , 1984, 12; ,
, , ( , . 30. .
2), 1990, 35-36; ,
-, , 1994, 107; ,
II, , 1985, 365 366; ,
– ,
, 1992, 18–22; , џ
, , 1993, 18–23.
18
, , 12.
,
,
,
(
ђ
)
,
20.
,
-,
џ
,
,
.
-,
.
ђ
,
.
-: „
[
]
’
[
: „
,
,
“; „
-“; „
“; „
,
;
“; „
,
,
;
,
,
“].
21[
]
,
“.
,
-,
,
,
,
,
.
,
ђ
/
,
-,
.
: „
,
. (...)
,
,
(...)
.”
,
,
-.
,
20
-, ; . ,
, 107.
21
( . 6, ,
.
22--
:
ђ
„
“,
„
-ђ
“,
„
ђ
-,
,
-“.
23„
,
(...)
“.
24,
,
,
–
,
-,
,
,
,
,
.
Ɉɞ
ʁɟɞɧɟ
ɮɨɪɦɟ
ɞɨ
ɞɪɭɝɟ
,
-,
.
,
,
.
-,
.
.
,
,
.
,
.
,
–
.
,
,
22
: Petar Važan, Nav. delo, 11. 23
- , „ - - “, ђ
„ . “, 2008, .
-, ,
2008, 223. 24
.
-;
,
-.
-ђ
„
“
-.
,
ô
.
-,
.
,
,
(
;
. 29),
-,
.
,
,
–
.
ɉɍɌɇɂɑɄȺɋȼɂɊɄȺ
O ,
ш : A Av Avv
, : A
, ,
VII-1-b2-bb3-b4
, ,
VII-1-b2-bb3(b4)
( ) VII – b4 VII – bb3 (b4)
gab-bag-gab Bag
Rubato Rubato
: bb3 / 1
ш : 1 /
VII
: 1 / VII
ј
, ,
, , , ;
;
gruppetto
њ ,
,
, „
,
:
tempo rubato
,
,
25-.
:
(
-),
,
,
,
,
.
2`43``.
,
ђ
.
„
.“
26ђ
-:
,
ђ
ђ
.
27,
,
ђ
-,
ђ
,
28
,
,
,
.
,
,
I, II III
-ђ
,
,
,
,
.
.
-,
–
e
I
III.
,
,
:
I/1
1/4,
II/1
II/3,
III/1
III/6.
,
1`12``,
I,
: „
“.
I.
25
ђ
. 26
Ksenija MirkoviΕ Radoš, Nav. delo, 103. 27
: Petar Važan, Nav. delo, 12. 28
I / 1
I / 2
I / 3
,
,
35``
.
-,
(
II),
.
,
-,
,
-,
(
,
,
„
-“
);
,
, „
“
: „
!“
II / 1
II / 2
II / 3
,
,
42``,
:
,
,
: „
-,
’
!“
III / 1
III / 2
III / 3
III / 4
III / 5
I,
,
,
,
,
:
.
29,
ђ
,
giusto
.
,
giusto
.
II,
.
,
III,
,
.
Ɋɟɡɭɥɬɚɬɢ
ɚɧɚɥɢɡɟ
ђ
,
.
,
-ђ
-.
(
),
-,
,
.
,
, „
“
,
-,
.
(
II
II).
-,
.
-ђ
,
„
“,
„
“
30.
,
29
, , 253;
, , 365 366, ; ,
(„ “) ,
-, 1999, 1, 2, 4 ( , ,
-); ,
16 ( , ,
-). 30
Pol Konerton, Kako društva pamte, Reč, prev. Slavica MiletiΕ, Beograd 2002,
ô
:
-,
(
)
ђ
,
ђ
b1
c2
.
–
:
(II/1)
,
(II/2)
(II/3)
.
-,
:
ђ
,
.
,
,
b1-a1-g1
,
(
).
-,
ђ
,
-.
:
(
)
,
ђ
,
,
(
,
,
)
.
-,
,
.
(
),
II/1
,
g1-b1
,
ђ
-.
:
-
.
II/1,
II/2,
II/3
ђ
-
.
ђ
,
(
),
–
-,
b1
,
.
; . Maurice
,
,
-.
ђ
,
;
,
-,
,
.
,
.
31,
ђ
.
-,
(
),
-.
ђ
(II/1),
-
.
II/1,
II/2 II/3,
;
,
,
-,
.
:
-
,
-â
,
-.
-,
-,
–
,
-ђ
–
„
(...)
–
“
32.
,
,
.
,
,
,
c2
.
c2
ces2
,
31
, , 12.
32
;
,
ђ
,
.
,
-,
,
:
,
,
-,
,
,
,
.
ђ
,
,
.
,
gruppetto
.
II/1,
-.
,
-,
,
(
ђ
–
),
.
,
( .
III/1, III/2, III/3).
Ɂɚɤʂɭɱɚɤ
„
(...)
“
33.
.
ђ
,
.
,
.
.
34
XX
-,
.
„
“
35–
, „
-“
–
.
-ђ
,
33
Ksenija MirkoviΕ Radoš, Nav. delo, 78. 34
: 15. 35
,
,
,
-.
,
,
.
.
36:
ђ
-.
,
,
-,
-37
,
ђ
.
„
“
,
,
,
.
,
38
,
-ђ
39.
,
-ђ
.
ђ
,
-,
,
ђ
,
-.
36
: 20. 37
Pol Konerton, , 54.
38
Ksenija MirkoviΕ Radoš, Nav. delo, 131. 39
I
–
(
: „
“)
I / 1 I / 2 I / 3 I / 4
A Av Avv A Av Avv A Av Avv A Av Avv
( ) ј , VII-1-2-b3-4 VII-4 ј , VII-1-2-b3-4 VII-4 ј , VII-1-2-b3-4 VII-4 ј , VII-1-2-b3-4 VII-4 A, Av: gab-
bag-gab Avv: bag
A, Av: gab- bag-gab
Avv: bag
A, Av: gab- bag-gab
Avv: bag
A, Av: gab- bag-gab : bag A: rubato Av, Avv: giusto 2/4 (5/8) A: rubato Av, Avv: giusto (3/4), 2/4, (5/8) A: rubato Av, Avv: giusto 2/4 A: rubato Av, Avv: giusto 2/4
A, Av: b3/1 Avv: 1/VII
A, Av: b3/1 Avv: 1/VII
A, Av: b3/1 Avv: 1/VII
A, Av: b3/1 Avv: 1/VII :
ј ј: ј: ј:
II
–
, „
“
II / 1 II / 2 II / 3
ш :
A Av Avv Avvv
: A Av,
Avvv II/1
: A
Avvv II/1
( ) , VII-1-2-b3-4, VII-4, , b3-b4 , VII-1-2-b3-4, VII-4, . , VII-1-2-b3-4, VII-4, , b3-b4 A: bag-gab
Av:bag
Avv: bag-c
Avvv: bag
Bag Bag
A: rubato
Av, Avv, Avvv:
rubato
A: rubato
Av, Avv, Avvv:
Rubato
A: rubato
Av, Avv, Avvv:
Rubato
A: b3 / 1 Av: 1 / VII Avv: (4 / VII) Avvv: 1 / VII-(4)
(3 / 2-1) 1 / VII
III
–
III / 1 III / 2 III / 3 III / 4 III / 5 III / 6
A A A A Av A A
, ., VII-3 gliss. ., VII-b3 ., VII-4 gliss. b3-4 ., VII-4 gliss. b3-4 ., VII-4 gliss. b3-4 ., VII-b3 (4 -)
. Bag bag Bag bag bag, bag bag
rubato rubato Rubato rubato rubato rubato
Jelena JovanoviΕ
SEARCHING FOR THE RIGHT FORM:
A SELF-TAUGHT VILLAGE PLAYER RECALLING
PERFORMANCE LIVE
(
Summary
)
The repertoire of the excellent self-taught traditional dvojnice-player,
Mi-ladin ArsenijeviΕ, from the vicinity of Topola (central Serbia) consists of lyrical
songs of a newer rural repertoire. During a “cognitive interview”, in his attempt
to recall and reconstruct old-time traveler’s (putniΗko) playing through
perform-ance, a “real music situation”, he has gradually condensed the developed form of the homophonic shepherd's song into the fragmentary form of heterophonic