Representação da paisagem. Contributos para a semiótica do espaço geográfico

CONTRIBUTOS

SEMITICA

_{ESPAO GEOGRFICO}

Maria Jlia Ferreira

Introduo

A procura dos

_{significados,}

dos

_signos

_que se escondem por detrs dos sinais que enchem o nosso

_quotidiano,

no constitui um

campo cientfico com muito relevo dentro da

_geografia

_portuguesa,

apesar de existirem

importantes

trabalhos fora do nosso

_pas;

no

entanto, a necessidade de ir alm da

_descrio

dos factos

_geogrficos

e da sua

_representao

_"ingnua"

faz entrar nesse domnio. As disci

plinas

que aparecem mais

ligadas

problemtica

da semitica so a

arquitectura,

a

_{antropologia,}

a

_sociologia,

as cincias da

comunicao,

a

_lingustica

e a

_psicologia.

Os sistemas de

_significao

afectam os de

_representao

e a

ambiguidade

dos conceitos

_apresenta-se

como uma

_limitao

_que

preciso

ter em conta. O debate e o

_{aprofundamento}

da temtica tm o mximo interesse para a

_geografia

terica, colocando-se as

seguintes

questes

que orientam a reflexo a fazer: O

pragmatismo

das socieda des modernas e,

_portanto,

a

_prtica

cientfica actual, reduz a

_impor

tncia da procura incessante das

significaes,

da

_pesquisa

sistemti

ca? Estas

_preocupaes

tericas so

_compatveis

com o

empirismo

que tem caracterizado a

_geografia?

Quais

so as

implicaes

e os

impactos

desta

_abordagem

na

disciplina geogrfica?

A

apropriao

da

paisagem pelos

sistemas sociais e

econmicos,

nomeadamente como

cdigo publicitrio,

tem efeitos na

_{prtica geogrfica?}

Revista da Faculdade de Cincias Sociaise Humanas, n." 10, Lisboa,Edies Colibri, 1997,

Se os sistemas de

significao

afectam as formas de _representa

o

da

_{paisagem, objectos}

da

_{disciplina geogrfica, justifica-se}

a

reflexo sobre os valores e as

_ideologias

_que se manifestam atravs dos sinais

_naquela

inscritos.

1. A

_representao

do _espao

_geogrfico:

o

objecto

e o

sujeito

- observador

Representar

o _espao

geogrfico

construir uma

_imagem:

o

indivduo, no seu contacto com o

meio,

interioriza elementos da

_pai

sagem que ficam retidos na memria sob a forma de uma

_imagem

residual; esta

_depende

do filtro

_psicolgico

da transmisso

_(onde

tam

bm actua o

_comprimento

de

_onda)

e de caractersticas

_pessoais

_(a

psicologia

individual e o

_papel

do

inconsciente)

e sociais

_(destaca-se

a

aprendizagem

cultural e

social);

essa

imagem

residual a base para a

textualizao

do espao

geogrfico1.

Assim,

a

_representao

uma

espcie

de

_espelho,

uma

_janela

sobre o

mundo,

uma

_construo,

_que

reporta o

_passado

_para o _{presente; quem} a faz reflecte nela elementos

pessoais

de

_percepo,

_cognio

e _{comportamento;} ela

_incorpora,

tal como nos seus

_primrdios,

"os

_{preconceitos,}

os

valores,

as

_prefern

cias,

as

_{parcialidades,}

a

_vivncia,

a _curiosidade, a

_imaginao,

a aten

o,

a

_inteligncia

e a

_formao

do seu autor"2.

Estes elementos

_subjectivos,

associados s

_imagens

_provenientes

dos mass media e

_prpria

emotividade do

_{sujeito-observador}

_(retm

o _{que gosta} ou detesta mas no o _{que lhe}

_{indiferente),}

entram como filtros na

_seleco

da

_{informao, pois: "}

o humor de _quem olha _que

d cidade de Zemrude a sua

_forma.

Se passarmos por ela a

assobiar,

de nariz no ar atrs do

assobio,

conhec-la-emos de baixo

para cima:

sacadas,

tendas a

ondular,

_repuxos. Se caminharmos

atravs dela com o

_queixo

contra o

_peito,

com as unhas

espetadas

nas

palmas

das mos, os nossos olhares

prender-se-o

ao cho, aos _regos

de

_gua,

aos _{esgotos, s}

_tripas

_do

_peixe,

_ao

_papel

_{velho. No} se

pode

dizer_que um _{aspecto da cidade}

_seja

maisverdadeiro do _que o outro"-1.

1 _A

hierarquizao subjectiva das necessidades _{(feita, por exemplo,} na _pirmide de

Maslow) afecta as formas da _{representao do espao} envolvente e a importncia

relativa _daquelas traduz nveis de desenvolvimento _psicolgico diferenciados,

justificando a _utilizao do desenho como instrumento de _avaliao, sobretudonas

crianas(A. BAILLY, 1986: 102-103 e R. LEDRUT, 1973).

2 _D.

WOOD(1992:23).

Entender o _espao

_geogrfico

_{, assim,}

_compreender

_o

jogo

dos

signos

a

partir

do

sujeito

_que faz a

_representao

_{(etnocentrismo}

que leva

_{valorizao daquilo}

a _que se d mais

_importncia).

O _espao

habitado nunca totalmente dominado

_pela

vista e, _por isso, a sua

representao

uma

_abstraco

_{que no} se confunde com _ele, mesmo

quando,

na

linguagem

corrente, _perante um _mapa, se

_diga:

" _Portu

gal"

ou " o mundo", como se assim o fora realmente.

Representar

o _espao

_geogrfico

_{, portanto, elaborar uma ima} gem

(em

que a

_{paisagem geogrfica,}

_enquanto

_poro

de _espao

abrangida

pela

viso,

operacionaliza

o

_objecto

da

_representao

_direc

ta)

mas tambm um

_conjunto

de

_{procedimentos}

e tcnicas _{que per} mitem

_figurar

o _espao terrestre; o resultado desse _{processo, traduzido} num

_suporte

fsico ou informtico; um artefacto visual _para ser lido e

interpretado

por um

_pblico

_geralmente

letrado e a anlise da validade do contedo

_{representado.}

Um espao

geogrfico,

para

poder

ser

_{representado,}

deve ter:

estrutura

_(o

_{espao s}

_separado

_para fins

_analticos);

identidade

(distingue-se

dos

_outros);

_{significao (relao espacial}

e

_paradigm

tica com o observador e com os

_objectos)

e

_{"imagibilidade"}

(ou

lisibi-lidade, visibilisibi-lidade,

como

_capacidade

de criar uma

imagem)4.

Sem

negar a

_importncia

das outras

_dimenses,

interessa-nos, no caso _pre

sente,

_explorar

a

_significao.

2. Da

_semiologia

semitica: a

_inveno

de novos

cdigos?

"O homem

_moderno,

o homem das cidades, _passa o _tempo a ler.

L, em

_primeiro

_lugar

e

sobretudo,

_imagens,

_{gestos, comportamentos:}

este carro

diz-me

o estatuto social do seu

proprietrio.."5.

Estas "leituras" so muito

_importantes

_pois

_implicam

valores

sociais,

morais

(religiosos),

ideolgicos;

por

isso,

impe-se

uma reflexo sobre elas, de forma a submeter o

_conjunto

dos sinais,

_{aparentemente}

sem ordem, a um

_princpio

_de

_classificao,

por

exemplo,

atravs de um sistema de

_sign:f:

O estec1 j ja sinais constitui o

_objecto

da

semiologia

(o

signo

na

frase,

um _{ponto de}

_significao)

_enquanto

o da

significao

_pertence

ao da semitica

_(o

_texto, um contnuo de

significao)6;

assim interes sa _{passar da}

_semiologia

para a semitica. 4 K. LYNCH_(1960). 5 _R. BARTHES0964). 6 _{A. RENIER} (1981:17).

SEMIOLOGIA

Sistema de sinais

(formas)

sinais

representao

Em sentido

restrito,

os

_signos

so marcas feitas _para serem _per

cebidas; esta intencionalidade _que os torna

_susceptveis

de tratamen

to

_semitico;

eles tm duas _componentes: uma forma

_fsica,

uma marca ou um som, ou

_seja,

o sinal ou

_expresso,

e um _contedo, ou

seja,

uma

_significao,

_{porque: "Os} olhos no vem coisas mas sim

figuras

de coisas _que

_significam

outras coisas: a _tenaz indica o

arranca-dentes, a

_garrafa

a _taverna, a alabarda o _corpo da

guarda,

a

balana

romana a ervanria. Esttuas e escudos representam lees,

golfinhos,

torres e estrelas: sinal de _que

_qualquer

coisa

-sabe-se l o

qu

-tem _por smbolo um leo ou

_golfinho

ou torre ou estrela.

Outros sinais avisam do _que num local

_proibido

-entrar no beco com as _carroas,

_(..)

-e do _que lcito

-dar de beber s

_zebras,

jogar

bola,

(..)"''

'.

Quase

todos os sinais so

_signos

_{e, por}

_isso,

tm um sentido associado. "O mundo est cheio de

_signos,

mas nem todos tm a bela

simplicidade

do

_alfabeto

_(..)

so

_{infinitamente}

mais astuciosos embo

ra _{quase sempre} os consideremos

_"informaes

_naturais"; um

signo

ostenta uma

_opo

_poltica,

uma

_manifestao

de

_"poder"(..).

Deci

frar

os

_signos

_sempre lutar contra a _aparente inocncia dos

objec

tos, um _constante

_esforo

_de

observao

e

_reflexo

sobre o contedo

das

_{mensagens(..).}

O

_poder

est _presente nos mecanismos mais subtis da troca social: no s no Estado, nas

classes,

nos _grupos, mas ainda nas

_modas,

_opinies

_correntes,

_espectculos,

_jogos,

_{desporto, infor}

maes,

relaes familiares

e

_privadas

e at nos

impulsos

libertado res _{que procuram contest-lo"8.}

Por

_isso,

_segundo

P. _{BOURDIEU, h que} re-orientar o olhar,

7 _I. CALVINO(1990: 17). 8 _R. BARTHES(1986: _238-250). SEMITICA Sistema de _significao (contedos) significados cdigos smbolos

textualizao (mtodosda _semitica)

conotao apreenso

abater as

barreiras,

_adoptar

o mtodo da

_crtica,

_a

pesquisa

sistemti

ca, como

_suportes

de toda a

_actividade9,

_{h que aceitar a no inocn} cia dos

_objectos,

_procurar os

_significados

de

_conotao

e das determi nantes

_(ou

_seja,

a intencionalidade _dos

_sinais),

pelo

menos se

acreditamos em Humberto Eco

_quando

_diz: "A _{actividade de redesco} brir

_significados

_para as coisas, ao invs de exercitar-nos _numa

filologia

em

_relao

ao

_{passado, implica}

uma

_inveno

_(no uma

redescoberta)

de

_cdigos

novos. O salto _{para trs}

_{transforma-se}

_em

salto_para

_afrente"]0.

Mas ser _que a semitica do _espao

_geogrfico

se distancia da

semiotizao

do real atravs da

_lngua,

do discurso e da

_palavra?

apenas a

inveno

de novos

cdigos?

3. A

_paisagem

e o _espao

_geogrficos:

realidade e conceitos

A ideia de

_paisagem

remete _para o _processo de

_percepo

do espao

(confundindo-se

muitas vezes com o conceito de _{espao vivi}

do),

para a

_representao

_daquilo

_que nos envolve _{(em que} o _{peso da}

subjectividade

influenciada

_{pelo imaginrio}

_colectivo),

_para a natu

reza

_(traduzindo

um sentimento de

_filiao

_que

_justifica

a felicidade humana ou a sua

_perda)

e _para a histria dos

_jardins

e dos _espaos verdes.

Em sentido mais restrito e

reducionista,

a

_paisagem

significa

uma

poro

do espao

geogrfico

em _que a

_componente

fsico-natural dominante. No entanto, no dizer de C. SAUER: "A

paisagem

sobre tudo cultural

_(conceito

_que remonta aos anos vinte deste

sculo);

ela

o

_conjunto

das

_{formas sobrepostas}

paisagem

fsica

pelas

actividades do homem"u

. A escola da

geografia

cultural12 defendia

que o carcter de uma rea ou

_regio

era conferido

pela

cultura e _que a esttica

_jogava

um

_papel

_{importante (destacando-se}

a

arquitectura

e os _{modos de}

_vestir).

Esta corrente deixou-se,

depois,

dominar

_pelo

paradigma

funcionalista,

concentrando a

_ateno

nos sistemas actuais e nos _{processos que} os

_suportam.

O que

define,

ento a

paisagem

9 _Cfr. P. _{BOURDIEU0989: II).} 0 _{H. ECO} (1976:214). 1 _{CO. SAUER} (1925). 2 _{A escola historico-cultural}

prcocupou-se sobretudo com as origens das culturas, a

sua _{distribuio primitiva,} difuso ccaractersticas actuais, tentando a reconstruo

geogrfica?

A individualidade

_conseguida

atravs da

_{homogeneidade}

de

_alguns

dos seus elementos

(quais?)

em

_oposio

com a _envolvente?

Ela um _espao

geogrfico

apropriado

(um

_espao

vivido?),

"a

extenso terrestre utilizada e ordenada

pelas

sociedades tendo _em

vista a sua

reproduo

(...)

_que

compreende

o

_conjunto

dos

_lugares

e as suas

relaes"

l\

confundindo-se,

muitas vezes, com

_ambiente;

um sistema de

relao

e um

_produto

social,

_organizado,

em _que se identificam 5

_{tipos principais}

de

_aco:

_{apropriao, explorao,}

habi

tao,

troca e

gesto14.

Ela afinal _quase

_tudo,

_podendo

_apresentar escalas e

_tipologias

muito

variadas;

falamos

_dela,

_por

_exemplo,

como sinnimo do espao visual a olho nu ou dos

_grandes

domnios ao nvel _mundial, de

_paisa

gens culturais,

polticas,

urbanas, rurais, litorais,

florestais,

minhotas

ou

alentejanas;

umas vezes com nfase na

_escala,

outras vezes na

tipologia

mas traduzindo _sempre uma sntese entre o natural e o

humano. O cientismo tem levado _{procura de} taxinomias ou

_tipos

ideais _(no sentido

_Weberiano)

mas as _propostas no tm feito

_histria;

destacam-se,

_pela

actualidade,

as de R. BRUNET sobre os "coremas"15 e os

_{"corotipos"16.}

A

_paisagem

_ser,

_ento, um

_"corotipo",

uma com

posio singular

de "coremas"?

De uma maneira

_geral,

no

_planeamento

do territrio a

_paisagem

tem uma

_conotao

de

_jardim

e de espaos _verdes,

_aparecendo,

_por

isso,

como um elemento a _proteger, uma rea

_{privilegiada;}

um ele mento na

_{classificao vegetal}

e no zonamento dos usos do solo; um

argumento de venda atravs da

aparncia

e da

_imagem

de um dado

espao, uma rea

_turstica,

de

_acolhimento,

de

_lazer,

de

_animao.

Referem-se,

em

_geral,

as

_paisagens

naturais

_(sobretudo

plancies

litorais,

de

_montanha,

_fluviais,

foz dos

_rios,

vulcnicas, vales e desr

ticas)

e s

culturais;

dentro destas destacam-se as urbanas

(marcadas

pelo

povoamento,

pelas

construes,

pela circulao, pelo

movi-li _R.

BRUNET_(1992:180). 14 _{Clr. R.}

BRUNET_(1992:180).

15 _Em

1924, _{J. Slch propusera} o termo "chore" (C. SAUER, 1925, The_Morphology of Lansdcape; in Human _Geography, Editcd _by J. _Agnew et ai., 1996: 300); R. BRUNET ₍₁₉₈₀₎ retomou e desenvolveu o conceito, que identifica as estruturas elementaresdo_{espaogeogrfico (C.GRATALOUP, 1996:197).}

16 _Termo

proposto por R. BRUNET (1987) para designar um estado intermdio na

mento)

e,

actualmente,

as "do territrio do automvel"17

que criam

novos

sinais,

so

paisagens

de redes e no de

_lugares,

espaos-movi-mento assentes na

_{heterogeneidade,}

_{que revalorizam} a

_geo-histria,

os

elementos naturais e a

_{responsabilidade patrimonial}

_sobre

_estes18;

_a

paisagem

passou a ser um

_importante

_objecto

_{de consumo19, uma} vitrine

_gigante.

A _{raridade do elemento natural torna-a, cada} vez _mais, um

objecto

do

marketing,

muito valorizado no contexto do actual

paradigma

ambientalista.

4. A

_Geografia

como arte de _representar a

_paisagem

A

_{paisagem geogrfica pode}

ser considerada como o

_conjunto

de

signos

que caracterizam uma unidade

_geogrfica

nos domnios fsico e humano; no

incio,

o conceito tinha um forte

_pendor

_descritivo,

_pas

sando,

_depois,

a traduzir a sntese dos elementos naturais com as

transformaes

acumuladas

_pelas

diferentes

_civilizaes.

Ela s tem

sentido a

_partir

de um _actor, do

_sujeito

_que a

percepciona;

_por isso, a sua leitura tem de ser

_aprendida;

ela um

_objecto

de estudo. com

plexa

porque rene

conjuntamente

elementos naturais

significantes,

no

_apropriados

e

apropriados, cdigos

sociais

_(nos

quais

se relevam os

_{arquitectnicos,}

construdos),

_{cdigos paisagsticos}

e estruturas

muito diversificadas

_(sistemas

de

_reas,

de

_jardins,

_por

_exemplo,

e sis temas de

_redes,

de corredores

_verdes).

Dela fazem _parte sinais _(mar

cas feitas sem

_inteno)

e

_signos,

identificando

_lugares,

indicando

afectao

de usos,

obrigao, interdio, autorizao, orientao,

canalizao

da

_circulao20.

P. GUIRAUD21 considera _que os

_signos

sociais so sobretudo os

17

G._DUPUY(1995).

18

As vias de_circulao so vitrines _{gigantes para tudo} o _que vcndvel e comunic

vel; a economia turstica a _grande consumidora das paisagens e a 3a idade

constitui o _{principal grupo de consumidores.}

19

O conceito de _regio como uma _{paisagem homognea} natural (ou um conjunto

destas) foi cedendo _{lugar, primeiro} ao de _{regio polarizada (princpio} da unicida

de) e, _depois, ao de uma estrutura em rede _(princpio da conexo e da _hierarquia); agora as novas _{tecnologias permitem repor alguns} elementos do princpio da

homogeneidade

sobre o da unicidade, assumindo, no entanto, _{que todas} as _paisa

gens esto apropriadas pelo homeme _que a _explicao de natureza cada vez mais

social e universal. !0 _{Cfr. R. BRUNET}

(1992:338).

:l

de identidade do indivduo ou do _grupo e os de cortesia e _que os _cdi

gos so os

protocolos,

os

_ritos,

as modas e os

_jogos;

a

_geografia

preo-cupa-se com os _que se _marcam, de forma

_directa,

na

_paisagem;

os

significados

associados mais

_frequentes

so a tica

_(dentro

_dela,

_o valor moral e a

_conduta),

a esttica

_(congregada

volta do valor

_pls

tico, do

_belo),

o

_poder

(envolvendo

_quer o domnio _quer as

_pertenas),

a funcionalidade

(onde

se destaca o sentido do

_prtico,

o

_confortvel,

a

orientao

e a

_direco)

e a intencionalidade

_(assumindo

a sua for ma extrema no

marketing).

A semitica das

_{paisagens geogrficas}

_(como

a cincia da

_signi

ficao)

remete

_{principalmente}

_para os

_arquitectos

_{(desenvolveu-se,}

primeiro,

na

_Europa

e estendeu-se

_depois

aos

EUA)

e _{aparece sob}

vrios

_ttulos,

dentro dos

_quais

se destacam:

_"semiologia

ou semitica

urbana, do ambiente construdo,

_tpica

e semitica do

_espao"22.

A diversidade de trabalhos assenta em trs

postulados

comuns:

"

Toda

a realidade

espacial

tem uma dimenso

significante";

"Esta dimenso

significante

apela

a um conhecimento

_cientfico";

"A

_semiologia

ou a

semitica

_espacial

servir de

_fundamento

terico

_restituio

das

significaes,

sentidos,

atribuies perdidas,

da realidade

_espacial

considerada"11,.

A semitica

_funciona,

_portanto, como

_legitimao

cientfica da

vontade de dominar as

_significaes

associadas aos _espaos

geogrfi

cos e

_{paisagem. Apesar}

dos _{avanos parecerem rudimentares,} ela constitui-se como

_objecto

de

_importantes

trabalhos

_{principalmente}

nas correntes

_ps-modernas,

levando a

_questionar

o

_paradigma

funcionalista _que tem abafado o seu desenvolvimento. No entanto, a

semitica da

_paisagem

continua a estar

_carregada

de

_ambiguidades

porque os

_signos

no

_implicam

uma mas vrias

_significaes:

a _porta

das cidades est l como "rito" de passagem ou _{para assegurar} melhor a defesa da cidade? _{O redondo}

perfeio

ou a

_soluo

mais cmoda e eficaz _{para reduzir} ao mximo o

_permetro

a defender?24 "A

paisagem, normalmente,

no

_foi

criada _para

_significar

(...),

no a

expresso

de um

_projecto

mas o resultado de uma

multiplicidade

de

actos _(...),

_produto

da

_prtica

exercida sobre o mundo

fsico"25.

Muitos autores consideram _que "a

_expresso

_semiologia

das

22 P.MERL1N_(1988:613). 2:1 _P. MERLIN (1988: 613-614). 24 _{Cfr. R.} BRUNET (1992: 338). 25 R. _{BRUNET (1992: 338).}

paisagens

geralmente

um abuso _{de termos, salvo}

para certos

_tipos

de

_criao

consciente de

_paisagens

com

_fins

_{estticos ou simbli}

cos"26.

_Enquanto

na

_{cartografia significa (pelo}

_{menos desde J.}

BER-TIN27)

as _{regras de bom} uso dos

_signos

e

_simbologia

_das

legendas,

na anlise

_geogrfica

_perde

o sentido porque as

_paisagens

_{no tm}

signi

ficao;

so formas _que indiciam muitas coisas sem ter a _intencionali dade como caracterstica intrnseca. _A

_investigao

geogrfica

pren-de-se, em

geral,

com o exame dos sinais no

_{intencionais,}

que se

observam na

_paisagem,

_que se lem nas _estatsticas e nos _{textos, que} definem as

_distribuies

nas cartas e nos _mapas.

_Mas,

_{"Ento diz}

Pantgruel

"Se os

_signos

vos

_fascinam,

_{oh quanto vos}

_fascinariam

_as

coisas

_{significadas"}

2S.

No contexto da

_semitica,

a

_{geografia pode}

ser entendida como:

uma arte de _representar, descrever e descodificar a _{paisagem, logo} com _capacidade

de proporalgo que surpreenda os _fruidores;

um _{servio prestado} no _{sentido do bom entendimento do espao geogrfico} e da funo queeste desempenha nas _{(epara as)} diferentes sociedades;

uma tcnica de _codificao das _imagens sobre o real, dos _{significantes,} dos

significados e das _ideologiasde

_suporte29.

Arte,

tcnica,

_servio

ou

_disciplina

cientfica,

a

_geografia

tem de

privilegiar

os

_cdigos

_visuais

_(sobre

os

_lingusticos

e

textuais),

facto

que leva aos

_seguintes

domnios do saber: estrutura da realidade; con

dies

da

_percepo

e

_cdigos

_perceptivos;

_cdigos

da

_experincia

e

cdigos

de

_{reconhecimento;}

factores de

_codificao

e

expressividade

dos

_cdigos;

_tipos

de

_signos

e _processos e tcnicas de

descodificao.

A _geografia deve ento _dispor de _princpios orientadores da leitura da _paisagem

geogrfica e atender s formas _{significantes,} aos _cdigos elaborados com inferncia

dos usos _{(funcionalidade),} sestruturas como modelos de relaese aos _significados

denotativos (deuma _funo) econotativos _(porexemplo, da _ideologia da _funo).

A

_representao

das

_paisagens

deve

_{respeitar pelo}

menos 4

26 _{R. BRUNET}

(1992: 412). 27 _J.

BERTIN(1967).

28 _RABELAIS

(IcTiers Livre, 20) in R. BRUNET ( 1992: 412). 29

princpios

fundamentais: localidade ou stio

_(remete

_para a

_importn

cia da

_geografia);

mobilidade ou movimento

geogrfico

e

mudana

histrica

_(como

o _processo de

construo

e as

permanncias,

ou

seja,

a

_importncia

da

histria);

identidade colectiva

(traduz

a

ligao

com a comunidade _{que lhe} d

vida)

e diversidade e

_{singularidade}

dos

_luga

res

(valorizando

os casos nicos ou

raros).

Ela

pode

ser

entendida,

_de

forma reducionista, como

produo cartogrfica;

nas formas

produzi

das por esta, destacam-se os _mapas

topogrficos,

a

_fotografia

area e as

_imagens

de satlites. Os

primeiros

constituem uma

importante

ten

tativa de dar uma vista do mundo como ele

,

privilegiando

os

_princ

pios

da

_localizao

e da diversidade dos

lugares.

O avano das tecno

logias

de

_{reproduo permitiu}

novos

_tipos

de mapas e a

_digitalizao

das

_imagens

atravs dos scanners

possibilitou

diferentes nveis de

resoluo

e, por

isso,

configuraes

com _aspectos variados.

A

_fotografia

area

introduziu,

de forma mais

eficaz,

a 3a dimen

so e aumentou as escalas das

_representaes

_que eram

_estticas,

momentneas e

_dependentes

das

possibilidades

dos voos e das condi

es

atmosfricas. A

_captao

de

_imagens

a

_partir

de satlites elimi nou

_algumas

das

_limitaes

da

_fotografia

_area,

_abrangendo

reas

muito mais extensas

_(at

cerca de

35000km2),

no necessitando das

montagens outrora

_exigidas

e

_podendo

ser feita

_{continuamente;}

a sua

anlise assenta em

_complexos

sistemas de

_codificao

e descodifica

o

de sinais e em

_cdigos

visuais com _suporte

_{digital, logo}

_numrico,

adequando-se

aos tratamentos estatsticos nas diversas escalas de

medida. Nos dois casos, o momento da tomada de vista fundamental para definir as

_imagens

_porque as

_condies

atmosfricas afectam os sinais e, _por

isso,

a sua

_relao

com os

_objectos,

ou

_seja,

alm do

sujeito-observador,

a _{atmosfera constitui tambm}um

_importante

filtro

da

_representao.

As

_imagens

de satlite

_{permitem acompanhar,}

em _{tempo real,} as

mudanas

operadas

nos usos do solo

_(por

_exemplo:

as extenses dos

fogos,

das reas

_ardidas,

das

_{potencialidades}

do subsolo, das trans

formaes

em curso nas

_periferias

_das

_grandes

_reas

_urbanas),

sendo um instrumento

_indispensvel

_no

processo de tomada de deciso sobre as

_polticas

de

_interveno

no

_territrio;

facilitam o domnio e o

controlo da

_apropriao

do _espao

_geogrfico

_{e, por}

_isso,

_so

_suportes

das

_{prticas profissionais ligadas}

a essas

_{problemticas.}

As novas

tecnologias

da

_representao

_do

espao

geogrfico reforam

o forte

tropismo

que a

_paisagem

_{continua a ter}

para a natureza: evocar a

pri

meira

_implica

evocar a

_{segunda (sem}

a reduzir a

_esta),

traduzindo a

dualidade homem/natureza e

_passando

_pela

indicao

de

_stios,

_luga

res e territrios de ordem _natural e sobrenatural (como santurios

naturais)30.

5. A

_paisagem,

elemento simblico e

_cdigo

_publicitrio

Nos

_{cdigos publicitrios}

_possvel

encontrar

_mltiplos

exem

plos

de

_utilizao

da

_paisagem

como _elemento

_persuasivo,

_{como ins}

trumento da sociedade de consumo. Muitos deles _{so formados}

por

um cone

(ou

vrios),

uma _{mensagem visual} ou verba! _(muito curta e

incisiva, assemelhando-se a um

_slogan)

e uma estrutura ou

_interaco

que visa o efeito

persuasivo (suportada

por

ideologias,

dentro das

quais

se destacam: a da

_esttica,

a da luta de classes, a de consumo e a ambientalista ou

naturalista).

Um

_exemplo

interessante

_apresentado

por B. TOUSSAINT31 sobre a

_publicidade

do

_queijo

francs

_Roquefort,

feita

_{pela respectiva}

sociedade;

assenta em duas

_imagens

_separadas

por um texto:

a Ia

_imagem

tem um

_lago

_oval,

carneiros e ovelhas a beber. natureza com

_sol,

_selvagem

com rochedos e rvores

_espinhosas;

o texto est numa

_etiqueta

verde oval, smbolo de

garantia

do

queijo,

e diz: "uma

regio (pays),

homens,

um

queijo";

a 2a

_imagem

uma cave de cura do

_queijo,

parecendo

muito

antiga,

com

_prateleiras

em

_oval,

de madeira, com bolor,

_queijo

em

fermentao,

to

_selvagem

e desrtica de homens como a

_imagem

anterior.

Os

_{principais significados}

de

_conotao

so: natural, natureza

selvagem

e

livre,

fantasma

ecolgico

com a natureza

_limpa

e sem

poluio

(ausncia

do

_homem);

_lago,

frescura, pureza; ovelhas porque o

_queijo

de

ovelha;

oval porque o

queijo

oval. As determinantes

so _{sobretudo: rudeza dos aforismos camponeses;} estrutura ternria da

composio;

a

morfologia

oval como base; autenticidade; natural,

gosto

pela

natureza,

_{pelos produtos}

no industriais

(oposio

clssica

natureza/indstria);

gosto

pelo

antigo,

pela

tradio

culinria. A estru tura ternria

_perfeita

e tem

correspondncias

directas:

30 _Utiliza-se

o conceito de _paisagem

quando

se refere a uma ordem espacial, esttica, artstica ou _plstica e o de ambiente quando se

pretende

situar mais no campo

cientfico. Neste caso, o objectivo a proteco e a conservao das espcies e

naquele traduzir as dicotomias: urbano/rural; cheio/vazio; belo/leio; forte/fraco;

imponente/dbil.

31

sinais e estrutura significados de _conotao Ia _imagem

-paisagem, verde, _selvagem (natureza, _lago oval,ovelhas)

regio (natural, no _poluda)

texto- elemento humano >

(etiquetaverde, oval: _regio, homens, queijo)

homens

2a _imagem

-ambiente, antiguidade > (cave do fabrico, _{antiga, queijo} oval)

queijo (tradio, autntico)

Fonte: B. TOUSSAINT,

_adaptado

Como se

_v,

a

_paisagem

usada como smbolo _que, no contexto

do "fantasma

_ecolgico"

serve de elemento

_persuasivo,

_para conven cer_que o

_produto

de

qualidade, garantido,

autntico.

Concluso

A

_ambiguidade

dos

_conceitos,

_espao e

_paisagem,

no os invalida como instrumentos

_operativos

da

_geografia

_que assenta na observa

o, representao

e

_compreenso

dos elementos

_daqueles

e dos sinais

que afinal so

signos

porque transportam

importantes significados

de

conotao.

A

_representao

das

_{paisagens geogrficas, seja}

mental ou

transposta para um _suporte fsico ou informtico

_(uma

_carta, um

mapa, uma

_fotografia

ou uma

_imagem

de

_{satlite), pressupe}

um sistema de

_cdigos,

de

_sinais,

de

_signos,

_que do sentido aos elemen tos

_figurativos.

A

_evoluo

da

_semiologia

e da semitica nas _represen

taes

geogrficas

reflecte a das cincias e da

_prpria

sociedade e as

concepes

sobre o mundo e as

_foras

_que o _{governam. H}

_alteraes

que, por serem

_{paradigmticas,}

_afectam o

_prprio

sistema de

signifi

cao;

o _{que acontece, por}

_exemplo,

com a

paisagem

no contexto

dos novos "territrios do

_automvel",

_{apropriada pela}

sociedade de

consumo, utilizada como

_grande

vitrine e meio _{para chamar} a

_ateno,

para informar e _para vender. A

_{paisagem geogrfica}

no

_,

_portanto,

apenas a _realidade

_{passiva, objectiva,}

_{neutra, exterior ao observador;}

, cada vez

_mais,

um _elemento

_{apropriado pelos}

sistemas econmicos

e sociais e um smbolo de

_identidades;

tem um valor comercial que

funo

da raridade e do _exotismo dos seus elementos;

preenchida

por sinais e

_signos

mas tambm _usada como smbolo

(de

marca, de

Estas

_preocupaes,

_que nos remetem _para a

_semitica,

_tm efeitos

_pragmticos

na

_geografia,

nomeadamente: na

_observao

_das

paisagens,

de vistas

panormicas, pois

levam a olhar _{para alm do que} se v

(sinais),

procurando

o _que

_significam

_(signos)

e as

_relaes

(estrutura)

e _porque se admira o _que se v

_(valorizao);

na _anlise

dos _mapas, como

esteretipos

das

_paisagens,

_procurando,

_{para alm} dos elementos, as _estruturas, as

_relaes,

os

_{significados,}

e no esque cendo _que a

_{temporalidade}

de cada elemento est _{quase sempre} ausente; na anlise da

paisagem

urbana,

_exigem

_{que no} se

_fique

no

"morfologismo",

nos _aspectos

_espaciais,

mas _que se v mais

_longe,

_at estrutura dos discursos

_urbansticos,

dos _que a construram _(racio

nal)

e dos _que a usam

_(no

racional,

_implcita,

_latente).

_{Discurso que} se

_integra

nas correntes

_ps-modernas

e _passa da dialctica

homem--natureza _para

_relaes

multidimensionais mais

_complexas32.

A

_{apropriao tecnolgica}

das

_representaes

das

_paisagens

no

pode

levar a uma atitude

_passiva

ou

_perda

da criatividade mas a uma reflexo

_aprofundada

sobre as

_perdas

e os

_ganhos

_para a

_disciplina

como efeitos dos avanos verificados. O domnio da

_complexidade

dos sistemas de sinais envolvidos tem de ser

_acompanhado

_por uma atitude constante de

_interrogao

e

_pela

_{procura dos sentidos} e dos

significados.

Assim, a

_geografia

moderna, aparentemente tecnicista, mais

_cultural,

_pois

tenta

_compreender

o

_jogo

dos

_signos

_que

organi

zam a

_paisagem

_geogrfica

e as suas

_representaes

simblicas,

ven-do-a como uma estrutura

_geradora

de

_significados

e como um elemen to

_{apropriado pelos}

_{diferentes sistemas que formam} as sociedades.

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Resumo

Partimos _{de dois conceitos de forte}

_ambiguidade

_(espao

_geogrfico

e

paisagem

geogrfica)

cm _que o

_{primeiro implica}

uma dimenso mais abran

natureza, embora se fale muitas _vezes, em

_paisagens

_{culturais c}

polticas.

Reflectimos sobre a _representao do _espao e das

_paisagens,

feita

_pelo

sujei-to-observador

(imagem

residual, etnocntrica e

_subjectiva)

e

_pelo

_agente

--comunicador

(textualizao

das

_imagens

c

_produo

_cartogrfica

que

procura a

objectividade

e a

_aproximao

_{s caractersticas da realidade).}

As taxinomias

_espaciais

no tm

_conseguido

_impor-se

_(referimos a

proposta feita por R. BRUNET), continuando a faltar a

_delimitao

dos

_objec

tos de estudo e a sua sistemtica.

_{Independentemente}

da escala c da

_tipologia

a _que se _reportam, as

_paisagens

so

_complexas,

cheias de marcas, sinais e

signos

que

importa

entender; apresentamos a semitica como um sistema de

significao,

um contributo _para esse entendimento.

_Pressupomos

_que os

sistemas de

_significao

afectam as formas de _representao da

_paisagem,

objectos

da

_disciplina

_{geogrfica, justificando,}

assim, a reflexo sobre os

valores e as

ideologias

_que se manifestam atravs dos sinais inscritos na

paisagem

e o recurso semitica. A

_representao

das

paisagens

geogrficas,

como

_{produo cartogrfica,}

assenta em tcnicas de _expresso e de comuni

cao sobre os elementos do espao

geogrfico (suportadas

_por

cdigos

visuais

_{espacializados)}

e tambm deve _procurar, atravs da semitica, a

compreenso dos sinais e dos

_signos.

A

_geografia

moderna, _{aparentemente}

_pragmtica

e tecnicista,

pode

ser

mais cultural, se tentar

_compreender

o

_jogo

dos

_signos

_que

organizam

a

paisagem

geogrfica,

vendo esta como uma estrutura

_geradora

de

_significados

e como um elemento

_{apropriado pelos}

diferentes sistemas que formam as

sociedades.

Rsum

Nous

_partirons

de deux _concepts de

_grande

_ambiguile

_(espace

gogra-phique

et _paysage

_gographique)

dont le

_{premier implique}

une dimension

plus large

et

_plus

abstraite _que le second; bien _{que l'on}

parle

de _paysages

culturels et

_politiques,

le _paysage

_possde

_toujours

une connotation lic la

nature. Nous rflchirons sur la

reprsentation

de

1'espace

et des paysages,

faite _par le

_{sujet-observateur (image}

rsiduelle,

cthnoccntrique

et

_subjective)

et _par

_{ragent-communicatcur}

_(attribution de textes aux

imagos

et

produetion

cartographiquc,

cherchant

_1'objectivit

et

_{1'approximalion}

avec les

caractris-tiques

de _laralit).

Les taxinomies _{n'ont pas russi}

_s'imposer,

continuam ainsi subsister

le _manque de dlimitation des

_objets

d'tude et leur

_{systmatisation.}

Indpen-damment de 1'chelle et de la

_typologic

_laquelle

ils se

_rapportent,

les _paysa

ges sont

_{complexes, remplis}

_{de marques,}

_signaux

et

_{signes quil}

est

_importam

de

_comprendre.

Nous

_prsenterons

la

_smiotique

comme un

systme

de

signi-fication,

comme une contribution la

comprhcnsion

de celle

complexite.

reprsentation

du paysage,

objcts

de la

_{discipline gografique, justifiant,}

_ainsi

la rflexion sur les valeurs et les

_idologies

_qui

se _{manifestem travers des}

signes

inscrits _{dans le paysage,} et _{d'o, la necessite de recourir la}

smio-tique.

La

_{reprsentation}

des _paysages

_{gographiques,}

comme _production

cartographique,

repose sur des

_{techniques dexpression}

et de _{communication} des lments de

_1'espace

_gographique

_(privilgiant

_{les codes visuels}

spatialiss)

et elle doit aussi _chercher, dans la

_smiotique,

_{1'entendement des}

signes

etdes

_signaux.

La

_geographie

_{moderno, apparemment}

_pragmatique

et

_technique,

_peut

tre

_plus

culturelle, si elle essaie de

_comprendre

le

_jeux

des

_{signes qui}

or^ani-sent_{le paysage}

_gographique,

tout en le _voyant comme une structure

_gratricc

de

_signifi

et comme un lment

_aproprie

_par les diffrents _{systmes qui}