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SIGNOS DE IDENTIDADE NACIONAL NOS QUARTETOS DE CORDAS DE HEITOR VILLA-LOBOS: O DIÁLOGO ENTRE TRADIÇÕES BRASILEIRAS E EUROPEIAS

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SIGNOS DE IDENTIDADE NACIONAL NOS

QUARTETOS DE CORDAS DE HEITOR

VILLA-LOBOS: O DIÁLOGO ENTRE

TRADIÇÕES BRASILEIRAS E EUROPEIAS

PAULO DE TARSO SALLES

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SIGNOS DE IDENTIDADE NACIONAL NOS QUARTETOS DE CORDAS DE VILLA-LOBOS

MÁRIO DE ANDRADE: ENSAIO SOBRE A MÚSICA BRASILEIRA (1928)

MÚSICA SOCIALIZADA

MÚSICA INDIVIDUALIZADA

Canto infantil

Estribilhos (solistas ou corais)

Cantos de trabalho

Toadas

Danças

Martelos, Desafios e Chulas

Danças dramáticas

Lundus e Modinhas

Canto religioso

Pregões

Cantigas militares

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SIGNOS DE IDENTIDADE NACIONAL NOS QUARTETOS DE CORDAS DE VILLA-LOBOS

RENATO ALMEIDA (1948)

Sentimentais: Modinhas, toadas.

Lírico-narrativas: Romances, xácaras, modas de viola.

Brejeiras: Lundus, emboladas, chulas.

Religiosas: Católicas: Litúrgicas: Ladainhas, Benditos, etc.

Populares: Cantigas de São Gonçalo, de Folias do Divino, cantos de peregrinos, rezas para chamar chuva.

Fetichistas: Cantos de candomblé, linhas de catimbó.

Satíricas: Desafios, martelos.

De ofício: Pregões, cantos de trabalho, aboios.

De diversão: Cantigas de bebidas, como brindes, coretos.

Militares: Cantigas de recrutas, de quartéis.

Desportistas: Capoeira e de jogo.

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SIGNOS DE IDENTIDADE NACIONAL NOS QUARTETOS DE CORDAS DE VILLA-LOBOS

LEONARD RATNER, THE CLASSIC STYLE (1980)

▸ Tópicos: “From its contacts with worship, poetry, drama, entertainment, dance, ceremony, the military, the

hunt, and the life of the lower classes, music in the early 18th century developed a thesaurus of

characteristics figures, which formed a rich legacy for classic composers. Some of these figures were associated with various feelings and affections: others has a picturesque flavor” (p. 9).

▸ Tipos: peças plenamente desenvolvidas. Danças.

▸ Dignidade social:

▸ alto

▸ médio

▸ baixo

▸ Estilos: figuras e progressões dentro de uma peça.

▸ Militar, Caça, Cantante, Brilhante, Abertura francesa, Musette & Pastorale, Música turca, Sturm und Drang, Sensibilidade, Estilo erudito ou estrito, Fantasia.

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SIGNOS DE IDENTIDADE NACIONAL NOS QUARTETOS DE CORDAS DE VILLA-LOBOS

OPOSIÇÕES: O QUADRADO GREIMASIANO

SER

PARECER

NÃO PARECER

NÃO SER

verdade

falsidade

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SIGNOS DE IDENTIDADE NACIONAL NOS QUARTETOS DE CORDAS DE VILLA-LOBOS

ROBERT HATTEN (1994): OPOSIÇÕES ESTILÍSTICAS E ESTRUTURAIS

ALTO MÉDIO

BAIXO

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HATTEN: TEORIA DA “MARCAÇÃO" (MARKEDNESS)

ALTO MÉDIO BAIXO MAIOR MENOR Trágico Cômico (não trágico)

SIGNOS DE IDENTIDADE NACIONAL NOS QUARTETOS DE CORDAS DE VILLA-LOBOS

marcado

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SIGNOS DE IDENTIDADE NACIONAL NOS QUARTETOS DE CORDAS DE VILLA-LOBOS

HIERARQUIZAÇÃO E FLUXO ENTRE CATEGORIAS

Piedade: “o brejeiro na musicalidade brasileira se manifesta

no gingado da capoeira: o corpo faz gestos surpreendentes,

o oponente toma uma rasteira e cai”.

Segundo a classificação aqui proposta: uma tópica (o

gingado) dentro de um tipo estilístico (a capoeira) sendo

interpretada como um gênero expressivo (brejeiro).

O efeito dessa rede de ações, gestos e expectativas, na

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SIGNOS DE IDENTIDADE NACIONAL NOS QUARTETOS DE CORDAS DE VILLA-LOBOS

GÊNEROS EXPRESSIVOS

Cerimonial

ritualístico, sério, grave

Saudoso

profundo, melancólico, elegíaco,

terno, ingênuo, lamento, nostáligico

Rústico

rude, cordial, cantos de trabalho,

selvagem

Carnavalesco

festivo, grandioso

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SIGNOS DE IDENTIDADE NACIONAL NOS QUARTETOS DE CORDAS DE VILLA-LOBOS

ESTILOS

TIPOS

SÍMBOLOS/TÓPICOS

AFRO-BRASILEIRO

xangô, maracatu, macumba, candomblé, congado, capoeira canto de xangô, berimbau, batucada

AMERÍNDIO

dança, lenda, Nheengatu

dança ritual, motivo indígena, canto de pássaro, pentatonismo, natureza: acordes em 4ªs/5ªs; harmônicos; glissandos;

pictorialismo

CAIPIRA

toada, cateretê, moda de viola, ponteio, quadrilha viola caipira, rabeca, canto em 3ªs

CARIOCA

choro, samba, modinha, lundu, maxixe, bossa nova cavaquinho, tamborim, violão 7 cordas, síncope (paradigma do Estácio), carinhoso, chão de estrelas

INFANTIL

ciranda, canção de roda, parlenda, trava-língua, acalanto algazarra, onomatopeia, citação

NACIONALISTA

hino/banda, exaltação, populista sabiá, palmeira, feijoada, militar, caipirinha, pictorialismo

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OPOSIÇÕES ESTRUTURAIS ENTRE GÊNEROS EXPRESSIVOS

SIGNOS DE IDENTIDADE NACIONAL NOS QUARTETOS DE CORDAS DE VILLA-LOBOS

gêneros opostos

oposição estrutural

cerimonial

saudoso

carnavalesco

picaresco

CROMA x PENTA/DIA

saudoso

carnavalesco

rústico

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ADAPTANDO O ESQUEMA DE HATTEN AO CASO BRASILEIRO

SIGNOS DE IDENTIDADE NACIONAL NOS QUARTETOS DE CORDAS DE VILLA-LOBOS

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ALGUNS EXEMPLOS:

SIGNOS DE IDENTIDADE NACIONAL NOS QUARTETOS DE CORDAS DE VILLA-LOBOS

TÓPICA

EUROPA

MÚSICA POPULAR

VILLA-LOBOS

QUARTETOS VL

dança ritual Le Sacre (Stravinsky) Choros nº 10 QC17, IV

berimbau - “Domingo no parque” (Gilberto Gil) QC11, I

toada - “O mineiro e o italiano” (Tião Carreiro e Pardinho) Bachianas nº1, II QC10, III

tamborim - “Timoneiro” (Paulinho da Viola) QC7, II

sabiá cuco (Mahler, Sinfonia nº 1) “Águas de Março” (Tom Jobim), versão de João Gilberto

Bachianas nº 5, II,

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REFERÊNCIAS

Almeida, Renato. 1948. Compêndio de História da Música Brasileira. Rio de Janeiro: Briguiet & Cia. Editores. Andrade, Mário de. 2006 [1928]. Ensaio sobre a música brasileira. 4th ed. Belo Horizonte: Itatiaia.

Estrella, Arnaldo. 1970. Os Quartetos de Cordas de Heitor Villa-Lobos. Rio de Janeiro: MEC/Museu Villa-Lobos. Greimas, Algirdas Julien e Courtés, Jean. 2008. Dicionário de Semiótica, São Paulo: Contexto.

Hatten, Robert. 1994. Musical Meaning in Beethoven: Markedness, Correlation, and Interpretation. Bloomington: Indiana University Press.

Moreira, Gabriel. 2010. O Elemento Indígena na Obra de Villa-Lobos: observações músico-analíticas e considerações históricas. Florianópolis: Mestrado, UDESC.

Piedade, Acácio. 2013a. “Rhetoricity in the music of Villa Lobos: musical topics in Brazilian early 20th-century music.” In: Panos, N.,

Lymporioudis, V, Athanasopoulos, G., e Nelson, P. (org.). Proceedings of the International Conference on Music Semiotics, in Memory of Raymond Monelle. Edinburgh: The University of Edinburgh/IPMDS - International Project on Music and Dance Semiotics.

Piedade, Acácio. 2013b. “A teoria das tópicas e a musicalidade brasileira: reflexões sobre a retoricidade na música”. El oído pensante 1. http://ppct.caicyt.gov.ar/index.php/oidopensante.

Ratner, Leonard. 1980. Classic Music: Expression, Form, and Style. New York: Schirmer Books.

Salles, Paulo de Tarso. 2010a. “Análise do material harmônico nos compassos iniciais do Noneto de Villa-Lobos”. Anais do XX Congresso da ANPPOM. Florianópolis: UDESC, pp. 1600-1607.

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REFERÊNCIAS (CONT.)

Salles, Paulo de Tarso. 2012a. “Haydn, segundo Villa-Lobos: uma Análise do Primeiro Movimento do Quarteto de Cordas no. 7 de Villa-Lobos”. Per Musi, Revista Acadêmica de Música, no. 25, jan-jun. Belo Horizonte: UFMG, pp. 27-38.

Salles, Paulo de Tarso. 2012b. “Quarteto de Cordas no. 2 de Villa-Lobos: Diálogo com a Forma Cíclica de Franck, Debussy e Ravel”. Música Hodie, v.12 n. 1. Goiânia: UFG, pp. 25-43.

Salles, Paulo de Tarso. 2012c. “Villa-Lobos: Desafiando a Teoria e a Análise”. Anais do IV Encontro de Musicologia de Ribeirão Preto: Intersecções da Teoria e Análise. Ribeirão Preto, SP (Brasil): FFCLRP/USP, pp. 81-95.

Salles, Paulo de Tarso. 2013a. “National identity, modernity and other intertextual relations in the Ninth String Quartet of Villa-Lobos.” In: Pawlowska, Malgorzata e Malecka, Teresa. Music: Function and Value: Proceedings of the 11th International

Congress on Musical Signification, 27 IX - 2 X 2010, Kraków, Poland, Volume 1: 684-697.

Salles, Paulo de Tarso. 2013b. “Villa-Lobos and Nationality Representation by Means of Pictorialism: Some Thoughts on

Amazonas”. In: Panos, N., Lymporioudis, V, Athanasopoulos, G., e Nelson, P. (org.). Proceedings of the International Conference on Music Semiotics, in Memory of Raymond Monelle. Edinburgh: The University of Edinburgh/IPMDS - International Project on

Music and Dance Semiotics.

Salles, Paulo de Tarso. 2014. “A concisão modernista da Seresta no. 9 (Abril) de Villa-Lobos”. In: Revista do Instituto de Estudos

Brasileiros, n. 59, São Paulo: USP, pp. 79-96. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2316-901X.v0i59p79-96 .

Salles, Paulo de Tarso. 2015. “Teoria musical: analisando estrutura, estilo e contexto”. In: Nogueira, Ilza e Borém, Fausto (ed.). O

pensamento musical criativo: teoria, análise e os desafios interpretativos da atualidade. Salvador: UFBA, Congresso TeMA

(Associação Brasileira de Teoria e Análise Musical, v.1, pp. 176-190).

Salles, Paulo de Tarso e Dudeque, Norton (ed.). No prelo. Na trilha do Zé Piá: peripécias musicais de Villa-Lobos e novas aventuras analíticas. Curitiba: Editora da UFPR.

Referências

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