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reatualiza, mas, atrav/s de uma cenografia especifica, 0 linguistica a partir do estabelecimento das condi~oes de

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Academic year: 2021

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reatualiza, mas, atrav/s de uma cenografia especifica, 0 acrostico que confere

a

cantiga lirico-religiosa medieval de numero 70 do Cancioneiro Mariano do Rei Afonso X, 0 Sabio, uma

linguistica a partir do estabelecimento das condi~oes de produ~ao, da tematiza~ao e da manifesta~ao de processos historico-culturais e ideol6gicos. Analisando 0 universo de significancia que as forma~oes discursivas constroem, atraves da 'enuncia~ao, pode-se perceber um aparato hist6rico-cultural e a manifesta~ao de um espa~o refletido pelo contexto ideol6gico que possibilita ao ~ujeito construir uma cenografia de sua for~a enunciativa. Embora a epigrafe anuncia louvor, nota-se, no interior do discurso urn conflito decorrente do mascaramento do amor, discretamente formulado, recuperando pelo aspecto formal determinado pelo acr6stico, um clima enigmitico. Serviu-se como se segue, do texto editado por Walter Mettmann, vista que 0 critico-editor estabelece um cotejo rigoroso da cantiga. Dado, ainda, que 0 texto fora escrito em galego-portugues, lingua unica para a composi~80 da lirica na Peninsula Iberica, reconhece-se a presen~a de Afonso X, a Sabia, integrado dentro das convent;oes da poesia lirica dominante.

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Bno nome de Maria

~inque letras, no-mais, y

a.

M mostra MADR' e MAYOR e mais MANSA e mais MELLOR de quant' al fez Nostro Sennor nen que fazer poderia.

Bno nome de Maria ...

A demonstra AVOGADA, APOSTA e ADORADA, e AMIGA e AMADA

da mui santa conpan(n)ia. Bno nome de Maria •..

R mostra RAM' e RAYZ, e REYNN' e Emperadriz, ROSA do mund(o); e fiiz quena visse ben seria. Eno nome de Maria ...

J nos mostra JHESU-CRISTO, JUSTO JUYS, e por isto foi por ela de nos vis to, segun disso Ysaya.

Eno nome de Maria ...

A ar diz que AVEREMOS e que tod' ACABAREMOS aquelo que nos queremos de Deus, pois ela nos guia. Eno nome de Maria ••.

(3)

Logo, de

uma especie

inicio, verifies-se que

de chave que fundaments

discurso, evidenciando, par meio de urns manohra argumentativa,

a poai~ao do locutor de integrar MARIA e CINCO letras. Arma-se ai um palco de cinco letras pronto a viabilizar 0 desvelamento

da figura arquetipica de Maria. 0 numero cinco assinala uma intertextualidade explicita,

a

medida que, em oposi~ao a dez,

sentido que se concretiza na relac;ao DEUS:. totalidade X Maria= a nao-totalidade.

A

idealiza~ao de Maria corresponde urn

relativismo que visa a buscar nela 0 feminino -, mediante

uma relac;ao simb61ica e religiosa, a plenitude concretizada em

Jesus Cristo 0 masculino Nesta acepc;ao, Maria

e

apresentada como aq.uela que filtra 0 masculino, como ocorre nos mitos, estabelecendo uma rela~a:o imaginaria entre sua

figura e a linguagem, rela~ao direta de filia~ao ideologica.

mostra que 0 locutor, ao apresentar Maria como mae, constr6.i seu discurso nos moldes das regras do amor cortes, propalado pelas cantigas profanas, distanciando-se delas ao caracterizar a mulher com as marcas da maternidade, atitude religiosa que evidencia 0 servi~o amoroso.

Ao rastrear os indices de enuncia~ao naa estrofes, percebe-se que os recurs os dos quais 0 trovador lan~a mao para construir e elaborar significa~oes especificam uma sele~ao lexical e semantica coerente com a a~ao que se desenvolve em cena, lugar onde Maria alcan~a sua identidade ~ promove-se.

culturais da Idade Media, onde

conceitos deafavoraveis

a

mulher.

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1026 genericas, ha de se ter em conta que 0 locutor constroi a

cenografia de sua autoridade enunciativa ao interpelar Maria como MADRE - mae - na primeira estrofe. Trata-se de uma imagem simbolica. Enquanto Maria continua mulher em sentido pleno, torna-se urn mito ao ser reconhecida como Mae de Deus, deixando entrever, atraves da intertextualidade, 0 discurso biblico que

a nomeia como a "bendita entre todas as mulheres da terra". Es ta proje ••ao da mulher, gerada por Deus e capaz de gerar a divindade, concretizada em Jesus Cristo, orienta 0 espa ••o

religioso do discurso como uma especie de pane de fundo, onde o linguistico revela 0 ideologico. Efetivamente, os adjetivos

maior, mansa, melhor encadeiam uma estrategia argumentativa que incide sobre uma das letras que formaliza 0 acrostico. Com

efeito, tais adjetivos, enunciando uma caracteristica efetiva de Maria, revelam uma rea ••ao emocional do sujeito ao referir-se a este objeto.

Maria, legitimada como matriz, ideal de todas as mulheres, e nomeada de ADVODAGA (aposta e adorada e amiga e amada), criando-se assim uma dualidade - Mae de Deus e Advogada dos homens que corrobora na organiza ••ao da cena. Nessa perspectiva de sentido, ha uma dupla articula ••ao de elementos discursivos em rela ••ao

a

cenografia, De urn lado, a mulher que gera Deus e de outro, a "advogada", que na qualidade de medianeira dos homens estabelece a rela ••ao divino-humano como dimensao antiteticas da realidade humana. Louvor e amor revelam-se indissociaveis, uma vez que os adjetivos, sobretudo adorada, amiga, amada produzem um efeito de sentido afetivo, sintoma da "coita amorosa".

o

trovador, ao selecionar RAMO, RAIZ, RAINHA, empeRADRIZ, ROSA, obedece a criterios discursivos, pois 0 sentido implicado nestes termos visam a produzir os

efeitos desejados. A observa ••ao de'sses vocabulos polemiza 0

discurso, pois entre eles nao ha sinonimia nem tampouco hierarquiza ••ao e sim uma concomitancia de sentidos que

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representa Maria, a personagem em cena. A "representa~iio", do ponto de vista discursivo, nao significa simples substitui~iio mas a institui~iio mesma do sentido" (Orlandi, 1990 p.189). E preciso observar que esta reflexao denuncia a existencia de propriedades que possibilitam relacionar 0 sentido literal e 0

estrofe seguinte que centraliza JHESU-CRISTO, justo juiz que nos remete a MARIA, advogada (aposta, adorada, amiga, amada),

imaginario. 0 jogo discursivo tende a definir espa~os em que as diferen~as entre Jesus e Maria se acham camuflados e que a oposi~ao homem/mulher se neutraliza, produzindo um efeito de sentido de dissimula~ao em meio

a

representa~ao.

instaura uma teologia aparentemente construida sobre Maria, cujo funcionamento de linguagem instala uma outra teologia, em que Maria e apenas a Medianeira. Maria, mulher por excelencia, leva a Igreja, atraves de Jesus Cristo a Deus. Neste sentido, o arquetipo de Mae de Deus se torna a exterioriza~iio da

manifestar-se a si mesma, mas para fazer soar no palco a voz que esta na espreita. Colocando em cena a personagem Maria, 0

discurso do trovador visa a categorizar, pelo apagamento, a voz do homem Jesus Cristo como constitutiva desse discurso.

PALAVRAS-CHAVES; DISCURSO-POESIA-LIRICO-RELIGIOSO-MEDIEVAL

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AFONSO X, 0 SABIO.

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de Santa Maria. Edi~i1o de Walter Me ttman, 1964.

MAIGUENEAU, D. ~~~~~

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Cam-pinas, Pontes, 1989. (Tit.Original: Nouvelles Tendencea ~ Analyse du Discours).

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le texte

litt'-~!~~~,

Paris, Bordas, 1990.

ORLANDI, Eni. ~

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~~~~~~~~. Sao Paulo, Brasiliense, 1983.

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velho ~ ~~~~ ~~~~~. Sao Paulo, Cortez, 1990.

PECHEUX, M.

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Paris, Dunod 1969.

Referências

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