Análise de poemas de Álvaro de Campos

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Análise de poemas de Álvaro de Campos Análise de poemas de Álvaro de Campos

“Apontamento”

A minha alma partiu-se como um vaso vazio. A minha alma partiu-se como um vaso vazio. Caiu pela escada excessivamente abaixo. Caiu pela escada excessivamente abaixo. Caiu das mãos da

Caiu das mãos da criada descuidada.criada descuidada.

Caiu, fez-se em mais pedaços do que havia loiça no vaso. Caiu, fez-se em mais pedaços do que havia loiça no vaso.

Asneira? Impossível? Sei lá! Asneira? Impossível? Sei lá!

Tenho mais sensações do que tinha quando me sentia eu. Tenho mais sensações do que tinha quando me sentia eu. Sou um espalhamento de cacos sobre um capacho por sacudir. Sou um espalhamento de cacos sobre um capacho por sacudir.

Fiz barulho na queda como um

Fiz barulho na queda como um vaso que se partia.vaso que se partia. Os deuses que há debruçam-se do

Os deuses que há debruçam-se do parapeito da escada.parapeito da escada. E fitam os cacos que a criada deles fez de mim.

E fitam os cacos que a criada deles fez de mim.

Não se zanguem com ela. Não se zanguem com ela. São tolerantes com ela. São tolerantes com ela. O que era eu um vaso vazio? O que era eu um vaso vazio?

Olham os cacos absurdamente conscientes, Olham os cacos absurdamente conscientes, Mas conscientes de si mesmos, não

Mas conscientes de si mesmos, não conscientes deles.conscientes deles.

Olham e sorriem. Olham e sorriem.

Sorriem tolerantes à criada involuntária. Sorriem tolerantes à criada involuntária.

Alastra a grande escadaria atapetada de

Alastra a grande escadaria atapetada de estrelas.estrelas. Um caco brilha, virado do exterior lustroso, entre o

Um caco brilha, virado do exterior lustroso, entre o s astros.s astros. A minha obra? A minha alma

A minha obra? A minha alma principal? A minha vida?principal? A minha vida? Um caco.

Um caco.

E os deuses olham-no especialmente, pois não sabem por que ficou ali. E os deuses olham-no especialmente, pois não sabem por que ficou ali.

1.

1. Expliq

Expliq

ue o s

entido

da com

paração

inicial.

A comparação da alma com o

A comparação da alma com o “vaso vazio” remete, de imediato, para“vaso vazio” remete, de imediato, para um sentido de privação, de ausência de

um sentido de privação, de ausência de um conteúdo. Tal como oum conteúdo. Tal como o vaso que, por estar vazio, se torna inútil,

vaso que, por estar vazio, se torna inútil, a alma do sujeito poéticoa alma do sujeito poético sente-se, igualmente, sem utilidade, sem valor. E

sente-se, igualmente, sem utilidade, sem valor. E se o vaso vazio ficase o vaso vazio fica em cacos, a alma

em cacos, a alma também sentira a sua fragmentação.também sentira a sua fragmentação.

2.

2. Refira

Refira

as sensa

ções re

presen

tadas a

o longo

do

poema.

No poema encontram-se representadas sensações visuais que No poema encontram-se representadas sensações visuais que permitem captar “um vazo vazio” a

permitem captar “um vazo vazio” a cair pelas escadas, das mãos dacair pelas escadas, das mãos da criada, ou o “espalhamento de cacos

criada, ou o “espalhamento de cacos sobre um capacho por sacudir”sobre um capacho por sacudir” e o caco que

e o caco que brilha “virado do exterior lustroso”.brilha “virado do exterior lustroso”. Há a sensação auditiva, quando se diz

Há a sensação auditiva, quando se diz “Fiz barulho na queda”.“Fiz barulho na queda”. Podemos também referir a sugestão de uma sensação táctil em

Podemos também referir a sugestão de uma sensação táctil em “Caiu“Caiu das mãos da criada” ou em

das mãos da criada” ou em “Os deuses que há debruçam-se do“Os deuses que há debruçam-se do parapeito da escada”.

parapeito da escada”.

3.

3. Ident

Ident

ifique

dois sen

timent

os do “eu

” expre

ssos e

sugeridos pelas sensações.

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O sujeito poético te, antes da fragmentação, um sentido de

inutilidade, de insignificância, sentindo-se como “um vaso vazio”. Depois tem “mais sensações” do que tinha, mas todas elas lhe

causam um sentimento de frustração. Sente que não passa de “um espalhamento de cacos” “absurdamente conscientes”, que fazem “barulho na queda”, e que os deuses “fitam”.

Perante a tolerância dos deuses com a criada, que “olham e sorriem”, parece que o desapontamento é maior. Sente em pedaços a sua obra, a sua alma, a sua vida.

No fim, sente que nada vale, que não merece qualquer consideração, sendo um resto, “um caco” que os deuses olham “especialmente, pois não sabem porque ficou ali.

4. Explicite o papel atribuído á criada

A criada aparece como intermediária da vontade dos deuses. Ela destrói involuntariamente o vaso, não é responsável, mas um instrumento nas mãos dos deuses.

Os deuses que “olham e sorriem”, numa atitude de desdém pelo vaso partido, ou seja, pela alma do sujeito poético transformada em cacos, “Sorriem tolerantes á criada involuntária”.

“Reticências”

Arrumar a vida, pôr prateleiras na vontade e na acção.

Quero fazer isto agora, como sempre quis, com o mesmo resultado;

Mas que bom ter o propósito claro, firme só na clareza, de fazer qualquer coisa!

Vou fazer as malas para o Definitivo, Organizar Álvaro de Campos,

E amanhã ficar na mesma coisa que antes de ontem — um antes de ontem que é sempre...

Sorrio do conhecimento antecipado da coisa-nenhuma que serei. Sorrio ao menos; sempre é alguma coisa o sorrir...

Produtos românticos, nós todos...

E se não fôssemos produtos românticos, se calhar não seríamos nada. Assim se faz a literatura...

Santos Deuses, assim até se faz a vida! Os outros também são românticos,

Os outros também não realizam nada, e são ricos e pobres,

Os outros também levam a vida a olhar para as malas a arrumar, Os outros também dormem ao lado dos papéis meio compostos, Os outros também são eu.

Vendedeira da rua cantando o teu pregão como um hino inconsciente, Rodinha dentada na relojoaria da economia política,

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Mãe, presente ou futura, de mortos no descascar dos Impérios,

A tua voz chega-me como uma chamada a parte nenhuma, como o silêncio da vida...

Olho dos papéis que estou pensando em arrumar para a janela, Por onde não vi a vendedeira que ouvi por ela,

E o meu sorriso, que ainda não acabara, inclui uma crítica metafisica. Descri de todos os deuses diante de uma secretária por arrumar, Fitei de frente todos os destinos pela distracção de ouvir apregoando, E o meu cansaço é um barco velho que apodrece na praia deserta,

E com esta imagem de qualquer outro poeta fecho a secretária e o poema... Como um deus, não arrumei nem uma coisa nem outra...

1. Indique as relações de sentido que se estabelecem

entre os primeiros versos.

Álvaro de Campos promete “pôr prateleiras na vontade e na acção”. Quer, “como sempre quis”, pôr as suas vontades e acções arrumadas. Quanto á vontade, fica pelo “propósito claro” de querer fazer, de

“arrumar a vida”; quanto á acção, dá já a perceber que o resultado permanece como sempre, ou seja, sem qualquer concretização.

2. Explique como se concretiza a atitude de “Organizar

Álvaro de Campos”.

A intenção de “organizar” mantém-se como vontade, mas a

concretização parece mais difícil. É o próprio que reconhece que tudo se vai manter na mesma. Daí a constatação de que “ não arrumei nem uma coisa nem outra…”, e de que os outros fazem o mesmo. Por isso, considerando-se um “produto romântico”, sorri do

“conhecimento antecipado” do que vai suceder, ou seja, da não concretização do seu propósito.

3. Explicite dois valores expressivos da imagem

“Rodinha dentada na relojoaria da economia politica”

Por um lado, a “vendedeira” participa, com o seu pregão e a sua actividade, na economia do país; por outro lado, ela apresenta-se como potencial mãe daqueles que contribuíram para a existencia do império. Foi sempre uma “Rodinha” na maquina da vida.

4. Mostre em que medida se observa, neste poema, a

angústia metafisica e o cansaço do sujeito poético.

O sujeito poético tem vontade, mas não consegue alterar as

situações, constatando que os outros agem da mesma forma. Não consegue organizar a sua vida, pois já não controla a vontade. Além disso, deixou de crer em qualquer coisa, sentindo o destino

como algo que o acompanha. Daí o cansaço angustiado, comparado a “um barco velho que apodrece na praia deserta”.

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5. Comente a importância da comparação final com

“um deus”.

O “eu” poético conclui que a sua atitude de nada ter feito ou

concretizado o assemelha a um deus que não precisa de arrumar nada para ser deus.

Aborde, em cuidadas composições, os seguintes

assuntos, atendendo a alguns dos tópicos colocados

na coluna da direita.

Questão

Tópicos

Resposta

“Eu, de resto, nem sou intersecionista (ou paúlico) nem futurista. Sou eu, apenas eu, preocupado apenas comigo e com as minhas sensações” • Primeiro, o sensacionista das grandes odes. • O modernista por excelência. • O poeta do verso torrencial e livre. • O cantor das cidades e do cosmopolitis mo que cita o futurismo. • O cultor das sensações sem limite. • Depois, o poeta em que o tema do cansaço se torna fulcral. • O poeta da condição humana