UNIVERSIDADE DO ESTADO DE SANTA CATARINA – UDESC
CENTRO DE ARTES
MESTRADO EM TEATRO
A INTEGRAÇÃO CORPO-VOZ NA ARTE DO ATOR
A FUNÇÃO DA VOZ NA CENA, A PREPARAÇÃO VOCAL ORGÂNICA, O PROCESSO DE CRIAÇÃO VOCAL
FLORIANÓPOLIS (SC) ABRIL, 2004
JANAÍNA TRÄSEL MARTINS
A INTEGRAÇÃO CORPO-VOZ NA ARTE DO ATOR
A FUNÇÃO DA VOZ NA CENA, A PREPARAÇÃO VOCAL ORGÂNICA, O PROCESSO DE CRIAÇÃO VOCAL
FLORIANÓPOLIS (SC) ABRIL, 2004
JANAÍNA TRÄSEL MARTINS
A INTEGRAÇÃO CORPO-VOZ NA ARTE DO ATOR
A FUNÇÃO DA VOZ NA CENA, A PREPARAÇÃO VOCAL ORGÂNICA, O PROCESSO DE CRIAÇÃO VOCAL
Esta dissertação foi avaliada adequada para a obtenção do título de Mestre e aprovada na sua forma final pelo Curso de Mestrado em Teatro, da Universidade do Estado
de Santa Catarina
Banca Examinadora
________________________________________________ Prof. Dr. José Ronaldo Faleiro (Orientador)
________________________________________________ Prof. Dr. Edélcio Mostaço (membro)
AGRADECIMENTOS
A Jaime, Isoldi e Fabiola; A José Ronaldo Faleiro;
Aos professores do programa de pós-graduação - Mestrado em Teatro; A Carlos Pinheiro;
A Cláudia Russo;
A Viviane, Maini, Marquito, Jane, Karina; A Zilá Muniz e Cláudia Sachs;
A Aldo Litaiff; A Samantha Pillar;
SUMÁRIO
RESUMO
...
7
ABSTRACT
...
8
INTRODUÇÃO
...
9
1 O TRATAMENTO DADO À VOZ/FALA/TEXTO DO ATOR NA
CONTEMPORANEIDADE
...
13
1.1 A PERSPECTIVA DE CONSTANTIN STANISLAVSKI
... 15
1.2 A PERSPECTIVA DE JACQUES COPEAU
... 17
1.3 A PERSPECTIVA DE VSEVOLOD MEYERHOLD
... 18
1.4 A PERSPECTIVA DE ANTONIN ARTAUD
... 19
1.5 A PERSPECTIVA DE BERTOLT BRECHT
... 20
1.6 A PERSPECTIVA DE JERZY GROTOWSKI
... 21
1.7 A PERSPECTIVA DE EUGENIO BARBA
... 23
2 A FUNÇÃO DA VOZ NA CENA
...
27
2.1 A VOCALIDADE DA OBRA TEATRAL: A VOZ EM CENA
... 28
2.2 A ANÁLISE DA VOZ EM CENA
... 30
2.3 A LINGÜÍSTICA E A SEMIÓTICA
... 32
2.4 O SIGNO VERBAL E SUA RELAÇÃO COM O ESPECTADOR
... 37
2.5 O SIGNO VOCAL E SUA RELAÇÃO COM O ESPECTADOR
... 40
3 A RELAÇÃO CORPO-VOZ NA PREPARAÇÃO VOCAL ORGÂNICA DO
ATOR
...
45
3.1 A RELAÇÃO DA TÉCNICA VOCAL COM A ORGANICIDADE CORPÓREA
3.2 O CORPO-VOZ NA PESSOA DO ATOR
... 52
3.2.1 A voz no seu uso cênico
... 52 3.2.2 Natureza subjetiva e cultural do corpo-voz
... 54 3.2.2.1 A influência da couraça muscular na relação da respiração-voz
... 58 3.2.2.2 A relação da couraça muscular com a ressonância da voz
... 60 3.2.3 Liberação da voz do ator
... 62 3.2.3.1 Consciência corpóreo-vocal
... 65
4 A CORPORIFICAÇÃO DA VOZ PARA A CRIAÇÃO ARTÍSTICA
....
73
4.1 A RESPIRAÇÃO NA VOCALIDADE
... 74
4.1.1 Dinâmica fisiológica da respiração na vocalidade poética
... 75
4.2 A RESSONÂNCIA VOCAL
... 82
4.2.1 Dinâmica fisiológica da ressonância vocal
... 84 4.2.2 A influência do tônus muscular, da postura e dos apoios corpóreos na ressonância da voz
...
86
4.2.2.1 A influência do tônus muscular na ressonância da voz
... 86 4.2.2.2 A influência da postura corporal na ressonância vocal
... 89 4.2.2.3 A influência dos apoios corpóreos na ressonância vocal
... 91
4.3 PROJEÇÃO VOCAL
... 95
5 O PROCESSO CRIATIVO DA VOCALIDADE POÉTICA
...
100
5.1 O PROCESSO CRIATIVO NAS IMPROVISAÇÕES E JOGOS VOCAIS
... 102
5.2 O PROCESSO CRIATIVO DE AÇÕES FÍSICO-VOCAL-VERBAIS
... 106
5.2.1 A relação do texto escrito com o texto impostado pelo ator-criador
... 106 5.2.2 A pesquisa da corporificação das palavras para a enunciação
... 110 5.2.2.1 Componentes das ações físico-vocais e sua dinâmica na fala
... 115 5.2.2.2 Partitura corpóreo-vocal-verbal
... 123
CONSIDERAÇÕES FINAIS
...
127
REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS
RESUMO
Este trabalho discorre sobre a corporeidade orgânica da voz na formação do ator, numa visão panorâmica que envolve a fase da preparação, a fase da criação corpóreo-vocal cênica e a função que a voz tem na cena. Na contemporaneidade, a relação corpo-voz recebeu diversos tratamentos no meio teatral, segundo as acepções científicas vigentes. As mudanças foram desde um treinamento mecanicista do ator até uma preparação vocal orgânica; desde um ator recitador do texto escrito até um ator criador-dramaturgista; desde uma função da voz na cena como transmissora da mensagem do texto escrito até uma função da voz como compositora da dramaturgia sonora. No que tange à preparação do ator, o objetivo deste trabalho é verificar a integração orgânica entre a voz e a sua natureza corpórea. Nesse particular, serão estudadas especificamente as relações da voz com a respiração/ressonância vocal, com os apoios corpóreo-vocais e com as articulações do corpo como um todo, dentro da cena e fora dela. A partir desses pressupostos, a técnica vocal passa a ser compreendida como um veículo para a consciência corpórea, entendendo-se a relação corpo-voz como uma totalidade que abrange seus aspectos físico-mental-emocional-energéticos. No que tange à criação do intérprete, pesquisam-se também a composição das sonoridades das ações verbais e a sua integração com a gestualidade do ator; a corporificação do texto do ator nas composições das ações verbais da personagem, sendo o intérprete visto como criador-dramaturgista das ações verbais, segundo seu imaginário e o do encenador. Quanto à função da corporificação da voz na cena, esta pesquisa aponta para a função que — mais do que passar uma mensagem —, consiste em criar a dramaturgia sonora que sensibilizará o espectador, instigando-o a desvendar os sentidos do espetáculo também por meio da vocalidade poética.
ABSTRACT
The focus of this study is the corporeal voice in an organic development process of actors, within a panoramic vision which includes the preparation stage, the stage of creating the scenic corporal-voice and the function of corporal-voice in scene. The varied attention given to the correlation between body-voice, in the realm of contemporary theatre, has been influenced by scientific paradigms. The approach used in the vocal training of actors changed from a mechanistic paradigm to a more organic vocal preparation. The function an actor and their voice went from orator/communicator of written texts, to actor/creator/dramatist, whose voice composed sonorous dramatic art. With regards to the preparation of actors, the objective of this study is to show the integration between the voice and its body. Particularly focusing on the relationship between breath, resonance of the voice, and its bodily articulations as a whole, in and out of scene. Based on these precepts, the vocal technique may be regarded as a vehicle for awareness of the bodily voice, and thus perceiving the body-voice as being comprised of physical-mental-emotional-energetic aspects. This study also touches upon the composition of verbal sonority and its integration with an actor's bodily gestures. With regards to the creating done by the interpreter, this study has as its objective to show that physically assimilating the text within the body enables an actor to compose the verbal actions of a character, which are rooted in their imagination and that of the director and as such the interpreter becomes a creator-dramatist. This paper emphasizes that the purpose of bodily incorporating the voice in scene is more than just conveying a message, but rather, consists of creating a sonorous narration which touches the audience in such a way as to evoke the senses of the performance by means of poetic vocalization.
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