Cinemas Digitais
Jane de Almeida
Interesses
Filmes em laboratórios de visualização
CALIT2
(California Institute for Telecommunications and Information Technology)Center for Research in Computing and the Arts
(
CRCA
)
4k
O nome 4K é derivado da resolução da linha
horizontal de aproximadamente 4.000 pixels
2K FULL HD (2048×1080 - 2.2 megapixels)
4K SHD (4096×2160 - 8.8 megapixels)
8K UHD (7680 × 4320 - 33.2 megapixels)
Sistemas Analógicos e primeiros digitais : 352×240 : Video CD
300×480 : Umatic, Betumas, VHS, Video8 350×480 : Super Betamax, Betacam
420×480 : LaserDisc, Super VHS, Hi8
640×480 : Analógico “broadcast” (NTSC) 670×480 : Enhanced Definition Betamax
768×576 : Analógico “broadcast” (PAL, SECAM)
Sistemas digitais:
720×480 : D-VHS, DVD, miniDV, Digital8, Digital Betacam 720×480 : Widescreen DVD (anamorphic)
1280×720 : D-VHS, HD DVD, Blu-ray, HDV (miniDV) 1440×1080 : HDV (miniDV)
1920×1080 : HDV (miniDV), AVCHD, HD DVD, Blu-ray, HDCAM SR 1998x1080 : 2K Flat (1.85:1) 2048×1080 : 2K Digital Cinema 4096×2160 : 4K Digital Cinema 7680×4320 : UHDTV 15360x8640 : 16K Digital Cinema O filme 35 mm é geralmente escaneado para o DVD com1080 X 2000 . Há controvérsias sobre a resolução digital da película, mas os
arquivistas consideram que seja resolução 4K.
DCI: Digital Cinema Initiatives
• Reunião de grandes estúdios de cinema com o objetivo de estabelecer um padrão de arquitetura para os sistemas de cinema digital . A organização foi formada em março de 2002 pelos seguintes estúdios : Metro-Goldwyn-Mayer, Paramount Pictures, Sony Pictures Entertainment, 20th Century Fox, Universal Studios, Walt Disney Company e Warner Bros.
• O objetivo principal do DCI é estabelecer e documentar especificações de uma arquitetura para o cinema digital que garante um nível elevado e uniforme de desempenho técnico, confiabilidade e qualidade de imagem e som.
• Tem estabelecido um conjunto comum de requisitos de
conteúdo, distribuidores , estúdios , expositores , fabricantes e fornecedores para ter operabilidade e compatibilidade.
• A “conformidade” com as especificações da DCI pode ser considerada uma exigência por desenvolvedores de software ou fabricantes de equipamentos do cinema digital.
Complexidade em três níveis
• Captação
: câmeras diferentes com sistemas e sensores que
arquivam diferentes formatos. Como garantir a qualidade da
imagem que a câmera digital pode captar e o armazenamento
destas imagens?
• Pós-produção
: arquivos diferentes de diferentes câmeras, sistemas
de processamento de imagens de diferentes sistemas operacionais,
armazenamento cada vez maior. Como garantir a qualidade da
imagem captada e ampliar ao máximo as possibilidades digitais da
edição com um processamento de dados possível?
• Exibição
: Projetores diferentes com playbacks fechados que
aceitam apenas alguns formatos de arquivos. Como garantir que as
imagens processadas sejam exibidas com qualidade pelos
4K Aspect ratio (proporção de telas)
Resoluções 4K
Academy Standard = 3626x2664 Academy Flat = 3996x2160 Anamorphic Scope = 4096X1714
1,66 (ou 5:3) - "janela européia" 1,85 (ou, por aproximação, 13:7) -
Sistemas de Projeção
Dois sistemas de projeção9 de acordo com o DCI: Digital Light Processing
(DLP) e Sony SXRD. Digital Cinema Initiative =
(DCI) dois níveis de sistemas (playbacks): 2K (2048×1080) ou 2.2 MP a
24 ou 48 quadros por segundo.
4K (4096×2160) ou 8.85 MP a 24 quadros por segundo.
Projetores DPL 4k: Christie (USA), Barco (Europa, Ásia ) e NEC
Compressores de imagens
JPEG 2000
é um compressor de imagem e um sistema de
codificação. Trata-se da sigla de Joint Photographic Experts
Group e foi criado em 2000 sobrepondo o anterior criado em
1992. Com este compressor uma imagem pode ser
comprimida em até 90% sem perda de qualidade. Os
compressores digitais comprimem e descomprimem uma
imagem por meio de algoritmos de computadores.
H.264
é também um padrão para compressão de vídeo, baseado
no MPEG-4 Part 10 ou AVC (Advanced Video Coding). Uma
de suas metas é produzir uma compressão compatível com
vídeos de baixa e alta taxa de bitrate ou com baixa e alta
resolução.
Bit rate
: taxa de transferência de dados. Nas telecomunicações e
na computação, o bit rate (ou bitrate) é o número
de bits convertidos ou processados por unidade de tempo. O
bit rate é medido em 'bits por segundo'.
Ex: A taxa média ideal para DVDs fica em torno de 7 a 9
Megabits por segundo (Mb/s). Um DVD pirata pode ter uma
taxa de aproximadamente 5 ou 6 Mb/s. Os Blu-rays têm uma
taxa média de transmissão acima dos 30 Mb/s.
Câmeras 4K
• Dalsa Origin - lançada em 2006 e capta 4096 × 2048 (8.4 megapixels) • Red One - lançada em 2007 e capta 4096 × 2304 (9.4 megapixels) • Red Epic - lançada em 2011 e capta 4096 × 2160 (8.8 megapixels)
• JVC GY-HMQ10 - lançada em 2012 e capta 3840 × 2160 (8.3 megapixels) • Sony CineAlta F65 - lançada em 2012 e capta 4096 × 2160 (8.8
megapixels)
• Canon EOS C500 - ?? lançada em 2012 e capta 4096 × 2160 (8.8 megapixels)
• Canon EOS-1D C DSLR - ?? lançada em 2012 e capta 4096 × 2160 (8.8 megapixels)
Processando a imagem 4k
Raw: imagem não processada / precisa ser processada posteriormente para ser visualizada.
JPEG2000: arquivos menores e fáceis de serem lidos
TIFF: processada no nível do computador (imagens comprimidas ou não, e maiores que JPEG) / armazena imagens True Color (24 e 32 bits)
Formato bit /depth* resolução bit rate tamanho do arquivo
DVCPRO HD / 8 bits / 1440×1080 / 100 Mbit/s / 835 MB/min. CineForm RAW (2K)/10-bit Log/2048×1152 / 100-140 Mbit/s / 900 MB/min REDCODE RAW /12 ou 16 bits /4520×2540/224-336 Mbit/s /1.6-2.5 GB/min ARRIRAW / 12 bits / 2880×2160 / ~ 5.6 Gbit/s / 42 GB/min.
Uma foto: RAW / TIFF = TAMANHO 3,4 MB
UMA FOTO : JPEG = TAMANHO 1,3 MB
* Em computação gráfica , profundidade de cor ou profundidade de bits é o número de bits de usados para indicar a cor de um único pixel de em
Nossos arquivos….
• Cada cartão grava 256 gigabytes x 4 Cartões (format o raw)-
captam 15 mins de imagens.
• Filme final - Tiff ou em JPEG2000
• Uma hora filme Tiff : 8 Teras e Uma hora filme JPEG 2000 : + ou - 5
Teras
• Estereoensaios tem 15’38 min em 4k .tif – dois olhos (3D) = 1,5
Teras
• Workflow
O material raw é codificado em TIFFs ou JPEG2000, downgraded
para HD para ser editado. Depois de editado este material vai para a
pós-produção.
A respeito do sistema Rain
….
• “Alex Pimentel abordou uma das mais controvertidas questões que colocam o padrão DCI contra todos os demais sistemas adotados: o da compressão da imagem. Um longa-metragem no padrão DCI utiliza 200 a 300 gB de memória, dependendo não só de sua duração como das cenas no filme. Um filme com grandes batalhas com milhares de participantes e cenários detalhados ocupará mais memória do que um filme que tenha longos planos com poucos intérpretes e locado em um ambiente simples. Já um filme exibido no padrão MPEG-4 não utilizará mais do que 6 gB,
devido à sua muito maior taxa de compressão. Em longo prazo, contudo, tais fatores são secundários, já que a situação ideal é que o filme
simplesmente não seja comprimido, o que faria com que um longa-metragem utilizasse cerca de 2 a 3 terabites de memória.”
Pós-produção
1. Os arquivos originais, que possuem a extensão R3D, podem ser editados nativamente com os softwares: Adobe Premiere CS5.5 / Pro CS6 / Avid Media Composer 6.0. Atualmente, o Adobe Premiere Pro é compatível com arquivos R3D com resoluções de 2K a 5K, taxas de aspecto 16:9 e 2:1 e permite trabalhar um projeto em RAW.
2. É preciso ter hardware suficiente e placa de vídeo (geralmente NVIDIA) 3. A correção de cor pode ser feita com o programa REDCINEX Pro ou
formatos como Apple ProRes do Final Cut, entre outros. 4. Filme vai ser finalizado em
4K ou 2K (TIFFS) – pesquisa, demonstrações, experimentos ou (e quase sempre!) 4k ou 2k DCP.
DCP: Digital Cinema Package
Um Pacote de Cinema Digital (DCP) são arquivos digitais usados para
armazenar e transmitir a composição do cinema digital (áudio, imagem e fluxos de dados).
• O termo foi definido pela Digital Cinema Initiatives para “embalar” o conteúdo de cinema digital.
• Funcionamento: os arquivos do filme têm de ser “empacotados” em formatos específicos, geralmente em Material eXchange Format (MXF) que armazenam separadamente áudio e vídeo.
• Os arquivos MXF contém fluxos que são comprimidos, codificados e criptografados. A parte da imagem é comprimida com JPEG 2000 ,
enquanto que a parte de áudio o formato é PCM . O padrão de criptografia adotado (opcional) é AES de 128 bits em CBC modo.
• Os novos padrões da SMPTE (Society of Motion Picture and Television Engineers) são usados para conformar as recomendações entre os fornecedores e produtores de equipamentos (players, projetores etc).
Nossa experiência
:
• o DoReMi só reconhece HDs formatados em PCs NTFS.
• o padrão DCP roda supostamente em projetores 4K 3D (em 4096 x 2160). Contudo, é bom lembrar que um arquivo “conformado” para DCP reduz em CEM vezes o arquivo “original” de um filme 4K. No caso do
EstereoEnsaios, a versão 4K 3D do filme “real” em arquivos TIFFs possui 1.2 Tb de informação com os arquivos do olho esquerdo e direito.
• Depois de convertido para DCP o arquivo ficou com 12 Gb. Em nossa
análise, é perceptível a perda de qualidade do padrão DCP em relação ao 4K sendo lido diretamente frame a frame do arquivo TIFF. Existe perda de luminância, coloração, conformação de cores, profundidade, alinhamento do 3D (já que o DCP comprime os pixels várias vezes), entre outros
problemas.
• b) A leitura do arquivo e o ingest do filme em servidores DCP faz com que os arquivos inseridos não sejam mais acessíveis, ou seja, faz com que o
“projecionista” não mais tenha como “tirar” o arquivo da máquina. A única forma de acesso ao arquivo é “play” ou “deletar”. O sistema é
fechado e não fornece nenhuma forma de “contato” direto com os arquivos inseridos.
Players
DOREMI
- (projetores Barco e Christie, por exemplo) –
JPEG2000 e DCP / só playback
Intopix
– JPEG2000, DCP e transmissão.
Zaxel
– H264 MPEG, aberto e transmissão.
Sony
– acaba de lançar um um player para Blu-Ray 4k –
playback.
DOREMI 4K Projetor Sony com
Voltando…cinema digital no Brasil (para “filmes de arte”)
Sistema Brasileiro “Rain” NETWORKS, empresa ligada aos estúdios MEGA, concorrente da TELEIMAGE. Esse fornecedor tecnológico optou pelo uso de softwares operacionais próprios, o qual designou KINOCAST. A
plataforma divulgada no Festival do Rio de 2002. A plataforma divulgada no Festival do Rio de 2002 utiliza o programa WINDOWS MEDIA PLAYER 9 como fonte principal, operando, portanto, com o sistema de compressão MPEG-4.
Os projetores são DLP de 3chips, sem ser contudo na versão DLPCINEMA, tendo um custo até 75% inferior à versão específica produzida para as salas de cinema. As informações aqui descritas são baseadas em
apresentações verbais de profissionais da empresa e entrevistas
divulgadas pela imprensa. Os servidores são de concepção própria da RAIN, pela adaptação de processadores comuns.
(…) Os cinemas do circuito ESPAÇO UNIBANCO, do ARTEPLEX e do ESTAÇÃO foram dos primeiros a utilizar as projeções digitais da RAIN, tanto no que se refere à publicidade quanto à exibição de longas-metragens.
“No III FICAV (Feira Internacional do Cinema e Audiovisual), realizada em
setembro de 2008, o presidente da RAIN NETWORKS, José Eduardo Ferrão, anunciou que a empresa passaria a trabalhar, também, com os sistemas no padrão DCI e, ainda, no formato 3D com a tecnologia XPAND. Para tanto, associara-se à NEC para o fornecimento dos projetores 2K de resolução e ao fabricante de servidores DOREMI, estando habilitados a exibir filmes nos padrões JPEG 2000, MPEG-4, MPEG-2 e VC-1 SMPTE.”
