Zero, 1992, mar.

HQ

BRASIL

.

ADÃO

ITUí�RUSGARAI�

OS

MESTRES

WILL

EISNER

MOEBIUS

ROBERT

CRUMB

OS EUROPEUS

-

MAX

JAIME

MARTIN

NEIL GAILMAI\J

DAVE

MCKEAN

MILO

MANARA

GUIDO CREPAX

GIARDINO

O

MENINO

CALVIN

OS MALVADOS

.

LOBO

E

MARSHALL LAW

OIMPÉRIO

DO

_QUADRINHO

-"

JAPONES

Lone Wolf osamurai de Goseki

Kojima

o

CENTENÁRIO

DA

O/TA

VA

ARTE

ZERO

Melho,

Peça

G,áfica

I,

II,

1/1eIV Set

Unive,sitá,io

MaioBB

Setemb,o

89,

90,

91 Jornal-laboratóriodoCurso de Jornalismo da Universi­ dade Federal de Santa Cata­ rina

Edição concluída em 10 de

março de 1992

Colaboração: Javier Come,

JoséAntônioSilva

(textos),

Cláudio

_Tognolli

, Maria Jo­

sé Lessa

_(fotos)

Copy-writers:

Jornalistas

professores.Luis

Scotto,Ri­

cardoBarreto

Diagramação:

Adriana

Martorano,

Angelita

Cor­ rea,Fernandade

Medeiros,

Marli_Henicka, Márcia Re­

gina

Telles

Ediçãoe

_supervisão:

Profes­

sor Ricardo Barreto

_(MTb

2708-RS)

Editores assistentes: Emer­

son

_Gasperin,

Frank Maia

Edição:

Adriano Fiamonci­

ni, Ana Paula Luckman,

Andrea

_Tridapalli,

Andres­

sa_Fabris,Antonio Gustavo

D'Ávila,

Claudine Nunes,

Cleia_Schmitz,DanielleDu­

rieux,-Ewaldo

_Willerding

Neto, Ivan _Flores, Jean

Raupp,

Jefferson Dias,

João Santos, Janaina de

Oliveira, Jocelma _Santana,

Laine

_Valgas,

Linete Mar­

tins, Maria Paula _Pereira,

Marques

Casara, Mônica

Silva, Renata de Avellar,

Simone Pereira, Vladimir

Brandão, Walfried Wach­ holz

Fotografia:

Cristina _Gallo,

Ivan

_Flores,'

VictorCarlson Laboratório

_{fotográfico:}

CristinaGallo,Ivan Flores,

NelsonCorreia,NilvaBian­

co, Pedro Melo, Victor

Carlson

Textos: Cláudia Renata de

Oliveira, Cristina

_Galfo,

Emerson

_Gasperin,

Fabia­

no _Melato, Frank _Maia,

Ivaldo Brasil Jr., Josiane

Laps,

Kátia_Klock,

_Marques

Casara, Nilva Bianco

Montagem:

Marinho-Acabamento e

_impressão:

Imprefar

Redação:Curso de Jornalis­

mo

_{(UFSC-CCE-COM),}

Trindade, CEP

_88045,

Flo­

rianópolis,

SC Telefones: (0482) 31-9215, 31-9490 Telefax:

₍₀₄₈₂₎

34-4969

I

Telex:

₍₀₄₈₂₎

34-4969 Distribuição

gratuita

2 Circulação

dirigida

QUADRINHOS

COMPLETAM

CENTENÁRIO

EM

�996,

JÁ

ESTAMOS COMEMORANDO

Embora

atravésmuitado ítalo-brasileiro

gente

desconheça,

_{Angelo Agos­}

o

Brasil,

tini éumdos

_países

onde

_primeiro

se ma­

nifestou o _{que agora chamamos}a oitava _arte,

os

_quadrinhos.

Como_personagem Zé

_Caipora

publicado

em 1884 na sua Revista

_Ilustrada,

Agostini

seinscreveentreos_{precursores do qua­}

drinho mundialaolado do

_{suiço Rodolphe Tõpt­}

fer,

do alemão WilhelmBuschou ofrancêsCh­

ristophe

que no século

_passado

exerciam as

"narrativas

_figuradas":

_{ilustrações}

_{que sempre} vinham

_acompanhadas

de

_legendas.

Não havia sido criada a

_imagem

do

_balão,

com as fa/�

ou_{pensamentosdas personagense, por}

_isso,

teó­ ricoseestudiosos considersmeste

_período

como

a

_{pré-história}

dos

_quadrinhos.

De

_qualquer

ma­

neira,

estava

_implantado

um novo

_meio,

uma nova forma de

_{comunicação}

e uma nova _arte,

que viria a setransformarna mais consumida no

_pla!,eta.

daily

strips

(tiras diárias,

em

_preto

e

branco),

passando

pelas sunday

pages

(suplementos

domi­ nicaisa

_cores),

osálbunseasmodernas

_seqüên­

cias seriadas _(as

_{graphic-novels),}

muita coisa

aconteceu comeste

_irrequieto

novomeio de co­

municação.

Depois

de muitos

_{super-heróis}

eanti­

heróis,

desua vertente

_underground

_{(o comix),}

o

_{quadrinho contemporâneo experiments}

desde

os anos60osabor

_adulto,

introduzindooerotis­

mo_queamoralista sociedade dosanosSO

_impe­

dia decircular. Hámuito

_tempo

_quadrinho

dei­

xoudeser_passatempoexclusivamente infantil. E

_parte

desse_ststus,

_conquistado

ao

_longo

de décadastomouformaemnovembrode

_89,

_quan­

doonze

_{especialistas}

convidados

_pelo

Lucca In­

contri, o mais

_respeitado

salão de

_quadrinhos

do

mundo,

demarcaram como

_grande

desencs­ deador da história dos

_quadrinhos,

o menino

careca Yellow Kid criado por Richard Felton

Outcault paraser

_publicado

noNew YorkJour­

nal. Os 11

_{especialistas}

decidiram_{que 1896 assi­}

nala o início _e,

_portanto,

_que

_daqui

a

_quatro

anos os

_quadrinhos,

_comics,

bande-desinée ou

comix

completam

seucentenário. Satisfeitoscom o furo

_nacional,

colocamos em suasmãos uma

edição especial

do Zero sobreestanotávelarte.

Alguns

mestres, novos

_talentos,

tendências.os

principais prêmios

e ummaterial sobreo_quase

desconhecido

_{quadrinho japonês}

fazem

_parte

desse número que,senãosaiu

_próximo

da Bienal de

_Quadrinhos,

realizada em novembro de 91

no

Rio,

sai com _quatro anos de antecedência do

_centenário,

_quecomemoramos_{desde agora.}

OEd/to,

DIREITO

A

TER

NASCIMENTO

As

_inovações

como os

_balões,

astiras

isoladas,

as

_edições

seriadaseoadvento dacor

_surgiriam

nofinal do século

_passado

com a

_disputa

acirrada por mais

leitores,

de dois barões da

imprensa

novsiorquins, Joseph

Pulitzer e William Ran­

dolph

Hearst

_(que

_inspirou

Cidadão

Kane,

de Orson Welles).Erao

_prenúncio

deum

_poderoso

império

editorial que movimenta milhões de

exemplares,

publicados

em_{quase todo}o

_mundo,

decentenas deautores e_{personsgens, que}tem

seu

_exemplo

mais concretono

_mangá

_japonês,

ondeas

_{tiragens alcançam}

milhões de

_exempla­

res.E não estamosfalandodo

_{desconhecido,}

mas

vivo,

quadrinho

chinês. Assim, das

_pioneiras

Javie,Come , de Zona B4

,

'A

luz da

sabe-se

investiguçéo histórica,

_que os

_quadrinhos

fo­ ram

_produto

de

uma

_ampla

evoluçéo

no uso

_conjunto

detextose

_imagens

gráficas

como

meio

de

_expressão

de caráter nsrrstivo.

Esta

_{evoluçêo adquiriu particular}

brilho

em diferentes

_países

europeus

ao

_longo

do

século

XIX,

e com base nela se

_produziu,

aofinal desse

_período

enos

_{suplementos grá­}

ficos da

_imprensa

dos Estados Unidos da

América,

uma

deilnitivs'

fusão de textos e

imagens

que

implantou

uma nove

_linguagem

nsrrstive,

a

_linguagem

dos

_quadrinhos.

O

_primeiro

_exemplo

histórico dessa

fusão,

enquanto

produto

de

forma

diretae

_rápida,

a

_origem

do novo meio

_expressivo,

esteve

msterielizedo

_pela

fusão

detextosedesenhos

da Richard Felton

Outcault

que foi batizado

como The Yellow Kid and His New Phono­

graph,

que foi

publicada

no The American

Humorist,

suplemento

do diário The New Iork

_Journal,

em 25 de outubro de 1896.

Em

_{conseqüência,}

consideramosestadata

como

_{significativa}

da

_origem

dos

_quadrinhos

em sua

_formulação

definitiva

_{e, por}

_isso,

do nascimento da história dos

_quadrinhos,

com o

_qual,

o centenário deste meio de ex­

pressão

e

_{comunicação}

fica fixado automati­ csmentenadata de25 de outubro de 1996".

Esta

_poderia

tersido a fórmula.

Mas o

_importante

reside

em _que o cente­

náriodáaos

_quadrinhos

uma

_{gr.ande oportu­}

nidade-.

Nãoa _percamos.

_Que

os

_quadrinhos

não a _percam.

Os

_quadrinhos

merecem estadata. Devemos daraos

_quadrinhos

o _{que é dos}

quadrinhos:

seu

direito

a ter nascimento e seu direito a celebrar seus

_próximos

cem anos de vida.

Biografias

ilegais

do

Rock'n

Roll

A

_coleção

Rock'n'Roll, Co­

rnics,

da editora norte-ameri­

cana

_{Revolutionary}

Comics

_já

lançou

biografias quadriniza­

das dos Guns'u'Roses, Sex

Pistolls, ACIDC,

Living

Co­

lour,

BonJovieoutros.

_Agora

a

_coleção

ataca de Faith

No

MoreeAnthrax, todas

_biogra­

fias não-autorizadas. Um dos

gibis

contaa

_trajetória

da ban­

da 2 Live

Crew,

censuradaem

vários

_lugares

nos _{EUA por} seu conteúdo "obsceno". As

biografias

mais

_importantes

da

coleção

são Beatles e Pink

Floyd Experiences.

Os

_gibis

saemtodo mêse

po--dem ser encontrados na livra­

riaDevir-Rua.

_Augusto

deTo­

ledo, 83,

Tel.

278-0384,

Acli­

mação,

São Paulo

_(J.L)

Argentinos

retratam

a

Dama

_Negra

A editora L&PM

lançou

no

segundo

semestre de 91 o ál­

bum Billie

_Holliday,

de José

Munõs

_(desenho)

e Carlos

Sampayo (roteiro).

Esteéoúl­

timo trabalho da

_principal

du­

pla

latino-americana de qua­ drinhos

_{contemporâneos}

e o

primeiro

lançado

no Brasil.

O álbum é uma

_espécie

de

biografia

da cantora norte-a­

mericana consideradaaDama

Negra

do Jazz. A história fala

de um

_{jornalista nova-iorqui­}

no, que escreve um

_artigo

so­

breos30anosdamortedacan­

tora,sem

_jamais

terouvido fa­ lar dela. A

_partir

daí,

entram

em cena asmemórias de

Billie,

numvisual_quecarreganastin­

tas e na violência. Os autores

citam muito oracismo e cons­

troem uma _personagem melo­

dromática

apelando

paraocli­ chê "cantora_negra,

_drogada

e

prostituída"

.

Para Munose

_Sampayo

, Bi­

llie

_Holliday

é,

antes de

_tudo,

uma

_oportunidade

_{para fala­} rem do tema mais constante

em seus trabalhos: os

_margi­

nais destruídos

_pelos

EUA. A

edição

brasileira saiu

_prejudi­

cadana

_tradução,

_{que foi}feita a

_partir

da

edição

francesa e

não da

_original.

Vários senti­

dos foram trocadoseatéa

_tipo­

grafia

de

_alguns

balões

_foi

alte­

rada.

Osoutrostrabalhosda

_dupla

estão nos

_{principais gibis}

_que

surgiram

nos últimos 15 anos,

da

_Frigidaire

italiana à Rawl

nova-iorquina

passando pela

Escape,

da

_Inglaterra,

EI Ví­

bora,

da

_Espanha

e a Fierro

Quadrinho

nasceu careca

YELLOW

KID

ASSINALA

NASCIMENTO

Um

demeninoorelhascareca,

_grandes

feio,

e

que usa uma _roupa

amarela de muito mau

_gosto,

foi o

_primeiro

_{personagem de}

históriasem

_quadrinhos

criado

pela

pena deumdesenhista.Es­

colhidopor 11

especialistas

reu­

nidos com a difícil missão de encontrara

_origem

dessesmeio

de

_{comunicação,}

Yellow

_Kid,

criado_{por Richard FeIton}Out­

cault para um

_suplemento

do­

minical da

_imprensa

novaior­

quina

em

_1896,

foi eleitooper­

sonagemquetransformouanti­ gas

ilustrações

legendadas

nas

histórias em

_quadrinhos

seme­

lhantes às milhares que atual­ mente

_pipocam

em

_jornais

e re­

vistas de todoomundo.

O

_ponto

crucialdodebateen­

tre os

_{especialistas,}

realizado durante trêsdiasem

_Lucca,

na

Itália,

foilocalizaradivisãoen­

tre a

_{pré-história}

e a história

dos

_quadrinhos.

Identificar a

data que

separaria

os textos

ilustrados com

_imagens,

cria­ dos

_{especialmente}

_para leitura

e

_acompanhados

_{por desenhos}

complementares,

dos autênti­

cos

_comics,

onde textos e ima­

gens se fundem em uma cena

de caráter eminentemente nar­

rativo visual. Há muito

_tempo

que oshistoriadores de comics

commaior

_prestígio

internacio­

naldefendem_quea

_origem

des­

sa forma de narrativa

_gráfica

data de 1896. Era

_preciso,

en­

tretanto,

a iniciativa de

_fixar,

para o

_{grande público}

e em es­

cala

_mundial,

umadata denas­

cimento dos

_quadrinhos

_para

ser _celebrada com maior rele­ vância.

Osautores da _{decisão foram}

os _{norte-americanos Maurice}

Horn,

Richard Marschalle

Da-vid

_Pascal;

ositalianos Rinaldo Traini e Cláudio

_Bertieri,

o

francês Claude

_Moliterni,

o

britânico Denis

_Gifford,

o bra­

sileiro

Álvaro

de

_Moya,

o _por­

tuguês

Vasco

_Granja

e os_espa­

nhóis Luiz Gasca e

Javier

Co­

me,

_segundo

a

_seleção

_efetuada na

_primavera

_{de 1989}

_pelos

or­

ganizadores

do Lucca Incontri

89. A decisão _{final pouco} se

preocupouem_{facilitarum con­}

senso

_rapidamente,

e durante

três diasdebateram com o

_pú­

blico

_qual

seriaa_{data mais ade­}

quada

paramarcaroinício dos

comics. O

_ponto

altofoia

_polê­

micacriada_porDenis

_Gifford,

que num arroubo nacionalista pregava a data como sendo

1867,

ano de

_criação

_{do perso­}

nagem

Ally

Sloper.

No final do

encontro,

todos assinaram o

documento _{que determinava}

ser 1896 o ano _{que marcaria} o início do

_gênero,

o _que nos

coloca a_apenas

_quatro

anosde

seu centenário.

Paramostraro

_quanto

sedi­

ferenciavaahistória

_dapré-his­

tõria dos

_quadrinhos,

foram exibidos trabalhos _{dos precur­}

soresdos

_comics,

desdeo

_suíço

Rodolphe Topfler

até o alemão Wilhelm

Buseh,

A

_pretensão

de queos

_quadrinhos

_tenhamsur­

gido

na

_Europa

antesdosEsta­

dosUnidos foi

_logo

_descartada,

pois

foi na América _{que apare­}

ceram

_pela

_primeira

vez no

atualformato.

_Assim,

"devemos

daraos

_quadrinhos

o_queé dos

quadrinhos:

seu direito de ter

nascimentoeseudireitode cele­ brar seus

_próximos

cem anos

de

_vida",

diz

Javier

_Come,

um

dos

_{jurados de}

_Lucca.

Marque.

Casara

MARÇO

92- ZERO ZINE

Centenário

foi

decidido

em

Lucca

"Os 11

_{especialistas}

in­

ternacionais

reunidos em

Lucca

_{estabeleceram,}

_por maioria

_absoluta,

que

1896 foi o ano do nasci­

mentodos

_quadrinhos.

Um ano no

_qual,

atra­

vés da _personagem Ye­ llow

_Kid,

os

_quadrinhos,

assumindo

_{contribuições}

expressivas,

ateriormen­

te

_{experimentadas}

_por

criadoresdediversos

_paí­

ses,

_{alcançaram peculia­}

res

_{características}

de lin­

guagem e resultaram no

surgimento

de um novo

meiode

_{comunicação.}

Lucca,

30 deoutubrode1989".

3

Antes

portagens enaltecendode todas essas re­

as maravilhas da sede das

_{próximas Olimpíadas,}

um cara

_já

fazia suas

HQs

contan­

doolado de Barcelonaquenão

interessa ao turismo mundial: ruas

_sujas,

bares e

_pensões

imundas,

prostituição

e delin­

qüência.

Jaime Martin nasceu em

1966,

no subúrbio de

_Hospita­

letde

_Llombregat,

em Barce­ lona

_(Espanha),

ondevive até

hoje.

Estreouem 1981 nas re­

vistas

_juvenis

catalãs

Canibal,

Bichos,

Pulgarcito

e Humora

Tope.

Seisanos

_depois,

come­

çou a colaborar para a revista El

_Vtbots,

desenhando rotei­

ros de Alfredo Pons e

_Onliyu.

Em

_89,

oeditor da

_revista,

José Maria

_{Berenguer, pediu}

a ele

uma

_HQ

mais

_longa

_para sua

coleção

Histories

_Completas.

Assim foi

_{parida Sangre}

de

Barrio

_(Sangue

de

_Bairro,

_pu­

blicada no Brasil

_pelas

Gran­

des Aventuras

_Animal),

uma

história

_marginal

e _que em

muitosmomentoslembraain­

fânciarebeldedeseuautor. Na

história,

os _personagens estu­

damno InstitutoPedraforca a

mesma escola escrota em _que

Jaime Martin estudoue vivem

numabusca frenética de

_algum

"aditivo" para as

_cabeças.

Embalada

_pelo

_{rock espa­}

nhol

_{doBarrÍcada,}

_Burning

e

Rsmoncin,

Sangre

de Berrie deuo

_prêmio

de

_revelação

_para

Jaime Martin no 8° Salão de

Quadrinhos

de Barcelona.

Além do nome da história ter

sidotiradodeumadasmúsicas

de

Rsmoncin,

o _personagem

principal,

Vicen,

só ouve coi­

sascomo"vouemboradecasa,

não_posso

_agüentar,

voubeber até arrebentar como se minha vida acabasse

_já,

_porque ama­

nhã não tenho que

trarnpar

(

EmSangue

deBairro

lembraum_pouco

dasuavida_rebelde, embalada poraditivos

e_pelorock

espanhol

A

_Espanha

real

e

imunda

(Rock'n

RollMarnado

_Burning)

E,

ainda "nunca

_puderam

me

domar _porque eu _{nasci torto,}

ensinaram a caminharmas me

proibiram

de correr, o _parque

era oEdene eunão

_pude

_pisar

na _grama, fiz amor com uma

mulhere tive que_{pagarpor is­}

so...

"

(Hey

Nene:

_Burning).

Com o aval de

_Sangre

de

Bertio,

Jaime Martin não _pa­

rou mais de

_produzir

e dese­ nhouLaBasca

Que

Mas Casca

eFloresSobre El

_Asfalto,

um

álbumdedicadoalas chicascu­

jas

histórias

_Cristine,

_Mertiiio,

Marga

eMeitéderam as caras

por

aqui

pela

Animal. Seuúlti­

mo trabalho é LosPrimosDel

Pare,

uma

_espécie

de continua­

ção

de

_Sangre

de

Barrio,

giran­

do em torno das aventuras de

um _{grupo de}

_amigos,

_sempre

inspirada

nas _{coisas que} o ro­

deiam _{e, por isso mesmo,}

cheias derealidade e humor.

Emer.o_n

G••

_perin

M_ARÇO

92·ZERO ZINE

MARTIN

REVELA A

PODRIDÃO

DO��

Francesco

ceu há 35

Cap

anos emdevillaBar­nas­

celona,

na

_Espanha.

Max,

seu

_pseudônimo,

criou Peter

Pank,

seu _personagem

universal no mundo das

HQs.

A história é uma versão anár­

quica

do famosso livro Peter

Pan,

de James

_Barrie,

_tempe­

radacomaltas

_dosagens

desa­

canagem e

_presepadas

entre

punks, hippies,

sackers e nin­

fômanas,

algumas

das tribos

que habitam o cenário a ilha daPunkilândia.

Max começou a

_publicar

seus

_quadrinhos

aos 17 anos, na revista

_underground

espa­ nhola ElRolloMascarado. Em

1977,

criou o

_primeiro

_perso­

nagem,

Gustavo,

que estreou somente dois anos

_depois

na

revista El _{Víbora. O persona­} gem virou um símbolo damo­

vimentação

freak-anarco­

ecológica (???)

queteveo seu

auge na

_Espanha

no final da década de 70. Com a

_populari­

zação,

Gustavosetornouban­

deira de movimentos radicais

babacas,

queoadotaramcomo

símbolo. Resultado: Max sim­

plesmente

acabou com o _per­

sonagem.

Depois

de provarosdoisla­ dos da fama com

_Gustavo,

Max inventaa série5

_Mujeres

e mostracomoelas

_podem

ser

malvadas.

_Raquel,

umaninfe­

tade 16anosé a

_{reencarnação}

da maravilhosa Rita

Hay-Punkilândia

tem

_muita

sacanagem

LÁ,

PETER

PAN VIRA

ANTI-HEROI

worth;

as

_gêmeas

siamesas

Daisye

Violeta;

Susan,

aatriz

maisquente

do

_pornô

mundial;

a aristocrata russa Irina Ale­ xandrovinae a misteriosa Ma­

racaibo saíram _por

_{aqui pela}

revista Animal e deixaram

muitos leitores desiludidos

com o

mulherio

...

Peter Panksaiudodesenho de

um

_{punk arquivado}

eseu nome

pintou

assim,

poracaso,numa

conversa de

_praia.

O cenário

ideal _para suas aventuras sur­

giu depois

que Max assistiu ao

filme PeterPan.

_Hoje,

é

_publi­

cadona

_Espanha,

_Dinamarca,

Suécia,

França,

Brasileoutros

países.

Nada mau _paraeste fã

de Robert _{Crumb que}

_queria

ser artista e desistiu das artes

plásticas

porque descobriu que

a _HQ

_atinge

mais _pessoas. E

é umcaminho maisimediato.

Emerson

G.sperin

Transgressivo,Peter Punknão_poupaosmoralistas.

Suasaventurassexuaisnãotêm limitese a

imaginaçãode Max não_reprimeasfantasias

. ZERO ZINE•

MARÇO

92

ONDE

VOCÊ

ENCONTRA

ESPANHÓiS

_'

Depois

dos norte-ameri­

canos, os álbuns e

_gibis

da

Espanha

são os que mais

chegam

aoBrasil. Este éum

fenômeno recente que re­

flete o estouro dos

_quadri­

nhos

_espnhóis,

_que tiveram

uma

_evolução

_{surpreenden­}

tenosanos80.Atualmente,

sãoos mais

_importantes

da

Europa,

superando

a Itália

e a

_França.

No

Brasil,

são duasasim­

portadoras

quetrazemestes

quadrinhos:

aCiências Hu­

manas

_(Rua

7 deAbril, 264,

loja

B2,

Região

Central)

e aLetraviva

_(Av.

Rebouças,

2080,

tel883

-3279,Pinhei­

ros, Zona

Oeste).

Asduas

'localizadas

emSãoPaulo,é claro.

ALetravivafoia

_pioneira

em

_quadrinhos

_espanhóis

e

traz

_{principalmente}

os ál­ buns revistas das editoras

Eurocomic

(Metal Hur1ant)

e Norma

_(Cimoc

e

_Cairo)

ACiências Humanastraz o

material daToutain

_(Toten

eZona84

-na

_foto),

La Cu­

pula (E1 Víbora)

e álbuns da

_Complot.

Nas duas livrarias é

_possí­

vel encontrar não só

_quadri­

nhos

_espanhóis,

mas tam­

bém norte-americanos, franceses, italianos e até

brasileiros

_(como

a obrade

Zéfiro, que foi

publicada

emálbumde luxo

_pela

mes­ maeditorada revista

_(E1

Ví­

bora).

As

_{edições espanho­}

las sãocom

_{freqüências}

me­

lhores_que as

_originais.

Umacuriosidade:ascole­

ções com as obras

_comple­

tasdosamericanosRichard

Corben e Robert

_Crump,

foram

_publicadas

antes na

Espanha

do que nos_EUA,

sentiu?

_(J.L).

5

'.

',,:,

MARÇO.

92- ZERO ZINE-i"

Um

monstro

naminha

_sopa

CAL

VIN: GENIAL

FUSÃO

DE FANTASIA

E REALIDADE

Em

comtermosduas-realidadesde arte,

jogar

ao

mesmo _tempo

-a di­

mensão do mundo exterior e ada

_{subjetividade}

interior-, sem

_perder

o

_pique

e muito

menos a_graça

_(graça

sofistica­

da,

diga-se

de

_passagem)

não é para

qualquer

um.

_Aliás,

no

planeta

dos

_quadrinhos,

são bastante raros os desenhistas

que,nastiras_para

_jornal,

arris­

cam deixarde lado anarrativa lineare

_apostam

_(quase)

tudo

na

_{subjetividade.}

_{Ainda por ci­}

ma com um bem resolvido e

cômico desenho.

Pois o norte-americano Bill Watterson faz tudo issoe mui­

to mais na _{saga infantil} e coti­

diana do endiabrado

_Calvin,

junto

com seu

_amigo

de

_pelú­

cia,

o

_tigre

Haroldo. Como

_já

notou oescritor Pat

_Oliphant,

percebe-se

nas historietas de

Calvin "o sentimento _{de que}

as

_{palavras podem realçar}

a ar­

te,e a_arte

_pode

fazero mesmo

pela escrita,

e_queumamistura

cuidadosamente elaborada

desses

_{ingredientes pode}

criar'

um_grau deencantamento _que

revela a

_{genialidade".}

Genialidade é uma

_palavra

forte,

talvez

_exagerada

no ca­ so. Mas não está muito

_longe

disso o resultadoconcreto das

instituições,

doraciocíniodo li­

rismo,

da ironia

_(e

tambémda

crueldade

_infantil)

_queWatter­

sonsintetizouem seutrabalho.

Seu

_{protagonista,}

o menino

Calvin- filho únicode

pais jo­

vens,

tipo

classe média - vive

amaior

_parte

do_{tempo "exila­} do"num universo de fantasia.

Comoaliáscostumamfazeras

crianças.

Só que o roterista e dese­ nhista dessas tiras sabe dosar

osdoismomentos

_(o

domundo exteriore odomundo interior

de

_Calvin)

com

_invejável

sen-o

dia do

_garoto

-extremamente

solitário - é recheado de

nuances

_{psicológicas,}

filosófi­

cas,

poéticas

e

_{sociológicas.}

Nada

_disso,

_entretanto, traz

"ruído"

_prejudicial

às caóticas tiras de

Calvin,

regidas pelo

mais _puro sensode humor.

sibilidade. O clima _{criado por}

ele só

_perde

seu encantamen­

to, paracairna

_pesada

realida­

de, extra-sonhos,

quando

en­

tramem cena osadultos.Wat­

terson,

comoum

_mágico,

abo­ leafronteiraentrereale

_imagi­

nário,

concretude

e

delírio,

aventura e contidiano.

Um

_parêntese:

_pensando-se

sobrea

_{_profundidade}

e

_rnaturi­

dade de muitas

_colocações

_rei­

tas _por

_Calvin,

não é fora de

propósito

traçar uma breve

analogia

entre ele e

_Mafalda,

a

_garotinha

_inquieta

criada pe­

lo

_argentino

Quina.

Ambos

têm em comum a crítica do

"mundo lá

fora",

douniverso dos adultos. Mas é interessante

perceber

quecom todasua in­

teligência

e

_intuição,

Calvin­

Wattersoné_{sempre, intrínseca}

e

_{profundamente,}

norte-ame­

ricana.

O

_contraponto

no mundo

profundamente pessoal

do _gu­

ri, paradoxalmente,

é forneci­ do por seu

_companheiro

inse­

parável,

o

_tigre

de

_pelúcia.

Porque

é

_precisamente

Haral­

da,

o

_tigre

de

_pelúcia,

_{que faz}

o

_papel

de consciência

_viva,

de

"grilo

falante" do

_destempera­

do e

_impulsivo

_garoto

de cabe­ lo

_arrepiado.

Haroldo falacom

a vozdobom_senso,sem

_pater­

nalismo ou tom _repressor.

Apenas

dáum

_"toque"

-quase sempre comfina ironia - de ir­

mão mais velho e mais _expe­

riente,

quenoentantotambém não

_dispensa

uma bela traves­

sura.

Quer

dizer,

vivenum

_país

ra­

zoavelmente

_civilizado,

com uma

_qualidade

de vida

_invejá­

vel

_(do

_ponto

devista da maio­ ria dos cidadãos do Terceiro

Mundo),

e

_portanto

_pouco sa­

be,

ou se

_interessa,

a

_respeito

doambienteviciado da

_política

e da economia. Já a Mafalda­

Quino

em momento

_algum

es­

quece que é

argentina,

latino­

americana,

habitante do he­

misfério

_pobre

do

_planeta.

Portanto,

seus

_{questionamen­}

tos

-por mais

filosóficos,

mo­

raiseaté_{metafísicos que}

_sejam

- _nunca deixam de lado _a

pro­ blemática

_social,

_.que

_atropela

a todos

_nós,

terceiro-mundis­

tas.

Os

_pais,

a

_professora,

a ami­

guinha

de Calvinsomente _pas­

sam

_pelo

universo

_particular

e

denso do

_guri,

com a missão

especial

de lembrar-lhe _que

fantasia também tem limites.

Mas,

comoCalvinnos_compro­

va,

quadrinho

por

quadrinho,

tira

_após

tira,

oslimites não fo­

ram'feitos para ele. E evidente­

mente, somos nós

-a

_legião

mundial de fãs da historieta

(no

Brasil,

publicada

por vá­ rios

_jornais

e emlivrosda Edi­

tora

_Cedibra)

-que mais ga­

nhamos comisso.

José Antonio Silva

Tigre

de Pelúcia - Voite­

mos a Calvin. Suas historietas

não cedem espaço paraa

_hipo­

crisia.Os

_pais

do

_menino,

volta

e

_meia,

_{querem assassiná-ia}

.

portantas _{que ele}

_apronta.

E

JoséAntOnioSilva é_jornalistaeescritor,

autor de Tiques& Taques(poesia, 1985,

SãoPaulo)eA_tmpresséoda_{Cultura'(en­}

saios_{jornallsticos,} 1990: Ed.Sulina,Porto

Alegre). AtualmenteéeditordojornalVer­

são dosJornalistas,doSindicato dos Jor­

nalistas doRGS.

The

_Spirit

inovou

as

HQ

A

ARTE

DO CINEMA

NO PAPEL

O

cinemaformarame uma literaturabelo ca­

sal nas mãos do mestre

Will Eisner. Com 50anosde lá­

pis

e

_papel,

ele é chamado de

"poeta

dos

_quadrinhos"

ou

quem sabe "Orson Welles da

HQ".

Dono deuma inovadora técnica

_{expressionista}

ede ricas

narrações,

ocriadordo'cult-he­

ro',

The

_Spirit

tornou-se uma

figura importante

einfluentena

história dos

_quadrinhos.

Durante a _{febre dos super­}

heróis surge

Spirit

em 1940.Ele

escondeseuolhar atrás de uma

máscara e seu belo _corpo mus­

culoso em autênticosternos da

época.

Bonitoesalvadorda

_pá­

tria ele luta contra seus inimi­

gos, na maioria das vezes mu­

lheres. São

_lindas,

sedutoras e

apaixonadas pela

corageme_pe­

lo lado carente do herói.

_Spirit

também temuma

_noiva,

neces­

sidade comum desses

_podero­

sos,quede

alguma

maneira de­ veriam mostrar sua "virilidade

emasculinidade".

Mas

_Spirit

é muito diferente dos heróis com

_{super-poderes}

mágicos.

Eisner

_queria

também

entrar na

_onda,

mas estava à

procura de uma _personagem

que nãotivessetanta

_força

e_que

vivessealém da lei."Então ima­

ginei Denny

Colt,

um

_detetive,

queédadocomomortoeenter­

rado. Na

_realidade,

ele mora num

_cemitério,

massai deláto­

dososdias_paracombatero cri­

me...

"

A marca

_registrada

de Will

Eisner_passouaficar conhecida com

_Spirit,

uma

_espécie

de he­ rói de romance

_policial

_noir,

bem ao estilo dos anos 40. Foi

a

_partir

_{daí que Eisner}mostrou

suas novas

_técnicas,

uma delas

ade_passaratela do cinema pa­ ra o

_papel.

Comose fosse

_story

board

_pronto

_para serfilmado:

ocenárioricoemsombrae

_luz;

o som é tão _{trabalhado que dá}

quase para escutar, os _enqua­

dramentos ousados para

HQ,

ora

_big

_close-up,

ora

_grandes

planos;

o

_travelling,

os

_planos

subjetivos

eos_{cortes, tudo} no­

vo na

_linguagem

dos

_{quadri�hos.}

A

_ligação

da

_{seqüência perfeita}

dos

_quadros

leva a

_imaginar

a

fusão e a

_{superposição mágica}

do cinema. O tom irônico e

amargo, influenciados por Go­

gol

e

_Tchecov,

as narrativasvi­

suais e

_expressões

muito fortes

nosrostos das _personagenssão características marcantes de

Eisner.

Com o início da

_Segunda

Guerra

Mundial,

Will Eisner

parou de desenhar suas.histó­ rias e _começou a lutar contra

o

_nazismo,

_ajudando

osaliados

com seutrabalho.

_Depois

de 25

anos de

_{abstinência,}

volta com

toda

_força.

Sentiu _que a busca

das históriasem

_quadrinhos

_pe­

los adultos havia aumentado

muito

e

_já

estava na hora de

retrataramelancólica realidade

que ele conheceu.Foientão que

surgiram

a

_partir

de

₁₉₇₈

Um Contrato com

_Deus,

Ansia de

Viver,

OEdifícioe asérie

_Citys.

Nessas históriasovelho_guru,

hoje

com_{74 anos,} contaavida

das pessoas que sãofacilmente

encontradas nas ruas:

_margi­

nais,

miseráveis,

neuróticos e

sonhadores.

_Figuras

do sub­ mundo e _que viveram o triste

período

de

_depressão

e crise

econômica com a

_quebra

da

Bolsanos anos 30. As histórias

de Eisnerse_passamnos

_cortiços

e

_guetos

esituama

_nostalgia

da

cidade,

com suas

_{situações psi­}

cológicas

e valores sociais. Tu­

doo _{que ele}

_presenciou.

Criado nosbairros

_pobres

de

Nova

_Iorgue,

_já

comoito anos

de idadenscava as

_calçadas

com suamaniade desenhar. Com 15

anos foi vender

_{jornais pelas}

ruas, ondefaziao

_papel

demero

espectador

do_{mundo que}

_gira­

va em suavolta. Foinessa

_época

queWill Eisner começouafor­ mularashistórias_{que mais}tar­

de colocaria no

_papel

e _que o

transformou em um mestre. Katis Klock ZEROZINE•

MARÇO

92 Vilãssensuaise aberturascriativas, fazemde

_Spirit

umcult daHQ

DOISLIVROS

ABORDAM

VIDAE OBRA

Em

_julho

doano

_passado,

Will Eisner recebeuo Tro­ féu HQ-MIX de Melhor

Obra Teóricade

1990,

com

o livro A Arte

_Seqüencial.

Nele o autor

_expõe

suas

idéias, teorias e conselhos sobre a

_prática

de como

contarhistórias em

_quadri­

nhos.Olivro éresultadodo

cursosobreArte

_Seqüencial

que Eisner lecionou por

muitos anos na Escola de ArtesVisuais de Nova Ior­

que, e é destinado a estu­

dantes, profissionais

e _pro­

fessores de artes

_gráficas.

Mas não é só.

Nofinal de 1991foi

_lança­

da nosEstados Unidos sua

autobiografia.

O livro cha­

ma-se To The Heart Oi

Storm e _traz, nas suas 208

páginas,

avidado desenhis­

tadesdea

_emigração

desua

família_paraosEUAnoiní­ cio do século.

�

Ultimo vôo

de

Shnobble

Uma das _personagens melancólicas de Eisner é

Gerhard

_ShnobbJe,

urn

h umilde

_guarda-no­

turno, que

quando

crian­

ça sabia voar. _{Até que} um dia

_apanhou

dos

_pais

que

proibiram

o menino

de imitar os

_pássaros.

Anos

_depois

assaltaramo

prédio

em _que trabalha­

va e o chefe lhemandou

pra rua.

_Revoltado,

re­

solveu mostrar a todo

mundo do_que era_capaz.

Foi paraoaltodoedifício

e de lá saiu voando. No

alto do

_prédio

também aconteciaaluta de

_Spirit

contraos assaltantese lá

de baixo a multidão

acompanhava

o tiroteio.

"Não _{chore por Shnob­} bJe... Melhorchorar

pela

humanidade inteira...

Porque

nenhuma _pessoa

naquela

multidão _que

olhava,

nenhum deles

notou ou _sequer

_suspei­

tou _que

_naquele

dia Ge­

rhard ShnobbJe tinha

voado",

concluiEisner. Já

Álvaro

de

_Moya,

autor de Shazam e _pes­

quisador

de

_HQ,

_apro­ veita-se do ditadoecolo­ ca nele suas

_palavras:

"Não choremos_{por Will}

Wisner,

melhor chorar

pela

humanidade

_inteira,

pois ninguém

notou _que

naqueles

anos, um

_gênio

tinhaescritoedesenhado

The

_Spirit

.:e; Humanismonosenredos

Sbnobble

_{achava que} os

olhares eram _{para ele} e

de

_repente

foi

_atingido

por um,a bala

dirigida

a

Spirit.

E

_atingido

em

_ple­

novôo.

.

� 7

,..,

A

EXPLOSAO

OQUADRINHO

"

JAPONES

o

MAIOR MERCADO

DO

MUNDO

-PRODUZ

_EDIÇOES

COM

CENTENAS

DE

PÁGINAS

E

TIRAGENS DE

MILHOES

DE

EXEMPLARES, VALORIZAM SEUS

ARTISTAS:

GRINGOS

NAO

ENTRAM

Não

japonês

é São Paulo. Massenta _apressa­o

do no

metrô,

abre a

mochilaetiraum_{livro para ler.}

A

_edição

é em

_papel

_jornal,

com umas

_{quinhentas páginas.}

Quando

terminar de ler, o su­

jeito jogará

o livro fora. Tudo

bem. _{Pelo preço que pagou} a

passagem de metrô, ele

pode

compraroutro

_mangá

em

_qual­

quer

quiosque

ou num distri­ buidor automático.

Mangá

é o

_tipo

de história

em

_quadrinhos

_que se

_produz,

I¢

e _{vai para} o lixo no

_Japão.

Eum

_típico

_objeto

deconsumo

que movimenta 60 editoras e

milhões de

_exemplares

anuais.

Qualquer japonês

lê

-ou

_já

leu

-mangas,

desde que eles

surgiram

na década de 50, o

momento em _que o

_país

arra­

sado

_pela

_{guerra, caminhava} para o Primeiro Mundo.

Para isso, a

_rígida

sociedade

japonesa

teve_quecederaosin­ vestimentos

_{estrangeiros, prin­}

cipalmente

dos Estados Uni­

dos, _que estavam interessados

numa

_potência

_capitalista

oriental _para

_{contrabalançar}

com a China e URSS. Foi a

ocidentalização

do

_Japão,

_que

teve seu ritmo metódico en­

charcado poruma ânsia de fu­

gir

da

_tradiçãõ.

_Apartamentos

funcionais e "modernos" fo­

ram

_ocupando

o

_lugar

da

_arqui­

tetura

_típica

esendo

_ocupados

por

engenhocas

eletrodomésti­

cas. O mercado editorial vive

uma

_explosão

e os

_quadrinhos,

fugindo

paradoxalmente

do

padrão

americano desde os anos 20, firma-se com o man­

g<Í.

O

_mangá

tem uma

_periodi­

cidade semanal, mas

_alguns

chegam

a ser editados bimes­

tralmente. Eletem nomínimo 200

_paginas

em

_{papel jornal,}

impressas

numa única cor, va­

riando doroxo ao_preto. Oen­

redo

_pode

ser

_completo

ou se

dividirem

_capítulos.

Ashistó­ rias _pouco

_fogem

dos clichês ocidcnrâis, ou

seja,

centos de

fadas,

histórias

românticas,

policiais

oueróticas, A

_grande

popularidade

que os

_mangás

conquistaram

está no _{fato que}

cada_personagemdesuashistó­ rias é um elo entre o

_público

e seu

_próprio

_imaginário.

Esses

personagens têm

reações

hu­

manas: amam,

choram,

odeiam,lutam esofrem. O lei­

tor usa essas histórias como a

válvula _{de escape de} seu dia­ a-dia.

A

_tiragem

semanal dosman­

gás chega

a

_alguns

milhões de

exemplares,

ultrapassando

os

principais jornais regionais-

do

Japão.

Masnão é o

_tipo

de re­

vista_que secoleciona. Seu vo­

lume o

_impede

deserestocado

nos minúsculos

_apartamentos

japoneses.

Ao término da lei­ tura, o

_mangá

vai _para o.lixo ou é vendido como

_papel

ve­

lho.

As _personagens e histórias mais lidas no Ocidente têm

pouca

penetração

nesse rnerca­

do,

_Snoopy,

_Mickey

Mouse e

outrossãoconhecidos

_{pelos ja­}

poneses como

_artigos

de mer­

chandising,

estampados

emca­

dernos,

bolsas e

_envelopes.

Quando

transpostos

para tiras

diárias, �ssespersonagens não

conseguem

empatia

suficiente para

conquistar

o

_público

_japo­

nês- _a leitura de

quadrinhos

estrangeiros

ficarestritaa inte­

lectuais e aos

_próprios

dese­ nhistas de

_mangás.

O

_mangá

difere muito do

quadrinho

ocidental,

a come­

çar

pelo

volume de

_páginas

e

tipo

de

_papel

-queofazficar

mais

_parecido

com umalistate­

lefônica do _que com um

_gibi.

A

_propria

_{palavra mangá}

en­

globa

não só

_quadrinhos

mas

também a revista crítica de

HQ,

cartum, caricatura e até

desenho animado.

Há

_mangás

_{para todos} os

gostosefaixasetárias,

de

lazer

ou didáticos. As

crianças

em

idade escolar lêem

_shogaku,

que enfoca vários assuntosco­ mo matemática, história e lín­ guavernácula. Direcionandoa esse

_público,

o

_sbogsku

reser­ va

_algumas

_páginas

coloridase em

_papel

_{couché sempre} com

artigos

e

_publicidade

de inte­

resse infantil.

Para os

_{adolescentes,}

existe o

_{shojo mangá,}

com cerca de 45 títulosdiferentes. Os

_princi­

pais

são o _{Ribbon, Nak ayvo­}

shi,

Bessatsu

_Maagareto

eBes­

satsu

_{Shoje-Furendo}

, .todos

com

_circulação

mensal acima

de um milhão de

_exemplares.

Mai,de

_Ryoichi

_Ikegami

TEXTOS. FABIANO MELATO

O

_shojo

_mangá

_aglutina

todas

as_{características para}

_conquis­

tar o

_público

médio feminino.

Suas histórias são _{escritas por}

mulheres e,

pelo

menos nesse

tipo

de

_{publicação,}

o machis­

mo

_japonês

cai _por terra,

As histórias de um

_shojo

mangá

são

românticas,

citando

amores

_impossíveis

e _separa­

ções dolorosas,

embaladas por

urn

_happy

end de canto de fa­ das. Mas há umacrescente va­

lorização

do suicídio para as

heroínas solitárias do

_mangá

feminino. Quando a

_situação

aperta,

um hara-kiri

_rápido

dá

a

_solução,

com

_lágrimas

_garan­

tidasentre as leitoras.

O

_mangá

direcionado aos

garotos

-shonen

_mangá

-re­

pete o modelo editorial deseu

similar feminino:

_{algumas pá­}

ginas

em

_papel

couchécom ar­

tigos

e

_{publicidade próprios}

ao seu

_público.

Em 1980,oscinco shanen

_mangás

líderes de mer­

cado

-Shonen,

_Champion,

Shonen

_Jump,

Shanen

_Maga­

zine, Shonen

_Sunday

eShonen

King

-venderam

_juntos

nove

milhões de

_exemplares.

Só que o _que é romântico

em_um,torna-seviolênciaese­ xo no outro. O realismo do

mangá

masculino é

_explorado

com

_{precisão cinematográfica}

pelos

desenhistas,que colocam

em suas histórias tudo o _que

é raro numa sociedade como a

_japonesa.

_Apenas

os

_pêlos

pubianos

são

_proibidos

_{por lei}

nessesdesenhos. A

_{explicação:}

o

_Japão

_põe

umlimiteemtudo,

atémesmono mundo

_explícito

do shonen

_mangá.

DICA

Mangá,

O

poder

dos

quadrinhosjaponeses

antes de falar da ,

arte,fala do

_país.

E

uma_relaçãomuito

estreita

TESE

VIRA

LIVRO

E

GANHA

PRÊMIO

NO

SALÃO

DE

LUCCA

OS

MESTRES

TUDO

COMEÇOU

EM 46,

SUCESSO

TRANSFORMOU

AKIRA EM FILME

Osamu_Tezuka, O Deus dos_Quadrinhos

japoneses,precursos da _HQno_Japão

O

desfruta dedesenhista deuma

mangá

_posi­

ção

privilegiada

no Ja­

pão.

Comoaconcorrênciacom

autores

_estrangeiros

é _quase

nula, o desenhista

_pode

fazer

no

_mangá

seu

_único

meio de sobrevivência. E comum ele

ser alvo de

_autógrafos,

entre­

vistas e outras

_{conseqüências}

da fama,

O

_pioneiro

da moderna HQ

japonesa

é Osamu Tesuka,

nascido em Osaka em 1926. Sua estréia foi em

1946,

com

O Diário de Ma

_Chan,

_publi­

cado na revista infantil Maini­ chi

_Shogakusei

Shinnun.

É

o

autordo

_primeito

desenhoani­ mado

_japonês,

Tetsuwan Ato­

mu

_(Atomo

_Poderoso),

de

1963, mais_tarde rebatizado de

Astroboy

-sucesso nosEsta­ dos Unidos. Além de desenhis­ ta, Tesuka é médico e

físico,

o _que

_possibilita

um

toque'

de realidade emtodasas suas his­ tórias de

_ficção

científica.

Contudo,

o

_primeiro

dese­

nhista a se _consagrar no Oci­ dente foi Katsuhiro

_atamo,

autorde Akira. Em 1987, Oto­

mo realizou um

_{longa-metra­}

gem de

animação

com seu

_prin­

cipal

personagem. Resultado: Akira, o filme,

_possibilitou

a

edição

de seu

_respectivo

man­

gá (1.800

páginas

no

_original)

na

_Europa

e Estados Unidos.

NoBrasil,ahistória está sendo

publicada

em fascículos

_pela

Editora Globo e o filme es­

treou recentemente emcircui­

tocomercial.

Akira éo

_grande

êJ6toedito­ rial-financeiro de Katsuhiro atamo. Ele foi o

_responsável

pela

invasão

_nipônica

das

HQs,

recuperando

a

_imagem

desgastada

de monstros

_gigan­

tescos e desenhos animados inócuos.

Em

Akira,

_Tóquio

_(ou

me­

lhor,

Nco-Tokyo)

lemhra Los

Angeles

devastada

_pelo

_pro­

gresso,

criada por

Ridley

Scott

emBladeRunner.Nessecená­

rio convivem e

_brigam

delin­

qüentes

juvenis, junkiest poli­

ciais e

_crianças

_paranorrnais

,

uma das

_quais

atende

_pelo

co­

dinome Akira. Lone Wolf & Cub foi outro

_mangá

_{que ad­}

quiriu

projeção

na Amefica e

Europa.

Seu autor, Goseki

Kojima,

aposta nos

_ingredien­

tesclássicos do

_{gênero: predo­}

mínio de

imagens

sobre o tex­

to, boa

ambientação

histórica

eviolênciae_{sadismo por todas}

as

_páginas.

O estilorealista de

Kojima

influenciou

_explicita­

mente Frank Millerna

_criação

de Ronin e no _{remake que} o

desenhista americano fez de Batman

_(O

Cavaleiro das

Tte-Outlanders,deJohliManabe

vas,

_1(87).

Há aindaMei: a ninfeta

_psi­

cótica criada por Kazuka Kudo

e

_{Ryoichi Ikegami,}

umaversão

oriental do mito de

_super-he­

rói. 2/0

_Nights

_(Yukinobu

Ho­

shino),

um

_mangá

de

_ficção

científica que parece feito sob medida para o mercado inter­ nacional.

_Crying

Freeman, de Kazuo Koike, mix desadorna­

soquismo

e violênciaemdoses

inéditas 'para um

_mangá

-com

paralelos

apenascom a

_produ­

ção

ultra-underground.

Enfim,

se você

_pretende

ser um neó­

fitoem

HQs

_japonesas,

dêuma

vasculhada nas

_{importadoras.}

Todos esses títulos foram tra­

duzidos para o

_inglês

ou_espa­

nhol.

NoBrasil,só foram

_lançados

Akira eLone Wolf.

AventuranaAmérica do Sul

ZEROZINE•

MARÇO

92

Quem

estiver interessá­ do em se

_aprofundar

no universo do

mangá

. deve ler

Mangá:

O Po­

der dos

Quadrinhos

Japoneses

(Editora

Estação Liberdade,

19(1),

de Sonia Bibe

_Luyten,

O livro,

originalmente,

a tese

que

garantiu

otítulo de douto­

radoem

Comunicação

(ECN

USP),

ganhou

o

_prêmio

Roma­

noCalisi de 1990, noSalão In­ ternacional de Lucca

_(Itália),

como o melhor ensaio sobre

quadrinhos.

Paraescrevê-los,a

_jornalista

e

_professora

Sonia Bibe

_Luy­

ten viveu no

_Japão

entre 84 e

90. Lecionouculturabrasileira

e

_língua

_portuguesanaUniver­

sidade de Estudos

_Estrangei­

ros de Osaka e

_Tóquio,

além deintroduzirocurso de Cultu- . ra

_Comparada

através da HQ

na Universidade de Tsukuba.

Sonia é'autora também de O

Que

é Histórias em

_Quadri­

nhos

_(Editora

_{Brasileira, 1(85)}

e História em

_Quadrinhos,

Leitura Crítica

_(Edições

Pauli­