História da Habitação e Mobiliário. Antonio Castelnou AULA 11

História da Habitação

e Mobiliário

Antonio Castelnou

AULA 11

CASTELNOU

Habitação Moderna



A reinterpretação da

casa inglesa

, somada às

experiências americanas

, fez nascer o conceito

moderno de moradia, baseado no equilíbrio

entre individual/social e espaço fechado/

contínuo; e o sentido de proteção e privacidade.



Com a afirmação da sociedade industrial, uma

nova concepção de harmonia nasceu nos

interiores europeus: o

MODERNISMO

, no qual

o que passa a interessar são as razões

 O momento decisivo para essa

transformação ocorreu

aproximadamente entre 1885 e 1915 (Belle Époque), no qual se

desenvolveram tendências de recusa ao

HISTORICISMO

por meio dos movimentos de vanguarda, o que foi reflexo das mudanças que já vinham se processando desde a Revolução

Industrial (1750-1830). Gramofone Telégrafo Rádio Telefone Elevador

 Na passagem do século XIX

para o XX, reconheceu-se o início der uma nova era – a

ERA DA MÁQUINA

caracterizada pelas novas condições de vida, cujos caminhos foram abertos por invenções e descobertas, além de diversos progressos

técnico-construtivos, os quais levavam à necessidade urgente de

superação do tradicional.

Thomas Edison (1847-1931)

e seu carro elétrico (1914)

Cadillac Model B-Runaboui (1904), De-Dion Button Vis-a-Vis (1900) e Unic GS Roi-des-Belge (1911)

 Ao mesmo tempo, houve

transformações

socioeconômicas em uma fase de paz e prosperidade

econômica, devido à expansão do comércio

internacional e o aumento da confiança no PROGRESSO,

o que, porém, acabou conduzindo à Primeira Guerra Mundial (1914/18).

Entrées du Metropolitan

(1898/1901, Paris França)

 Deve-se citar ainda as

contribuições das pesquisas dos americanos Henry R.

Richardson (1838-86),

Louis Sullivan (1856-1924)

e, sobretudo, Frank Lloyd Wright (1869-1959), que, na segunda metade do século

XIX, reinterpretaram as experiências coloniais inglesas

e sua versão revival através

do

SHINGLE & STICK

STYLE (1860/90)

.

Rev. Percy Browne House (1881/82, Marion MA)

Henry R. Richardson (1838-86)

Louis Sullivan (1856-1924)

Harold C. Bradley House

Henry R. Richardson (1838-86)

William W. Sherman House

(1870/74, Newport Rhode Island)

1 Hall 6 Biblioteca

2 Living Room 7 Music Room

3 Drawing Room 8 Dormitórios

4 Dining Room 9 Banheiros

5 Coz./Serv. 10 Terraço 8 8 1 6 3 2 5 10 4 8 5 9 9 8 8 8 2 9 9 5 7 Pav. Superior Pav. Térreo Elevador

 Wright reinterpretou a

espacialidade doméstica americana, privilegiando a

HABITABILIDADE dos ambientes e introduzindo

nova continuidade entre interior e exterior.

 A difusão de suas

PRAIRE

HOUSES

todos os arquitetos europeus.

Nathan G. Moore House (1895, Chicago IL)

Frank L. Wright (1869-1959)

Warren Hickox House (1900, Kankakee IL)

Edward R. Hills House (1906, Oak Park IL)

 As principais contribuições

wrightianas para o nascimento da CASA MODERNA foram:

 Sentido de proteção (casa como

refúgio, o que é intensificado pelo uso de amplas coberturas)

 Concepção centrífuga (uso simbólico da lareira como partida para a expansão cruciforme da planta)  Continuidade espacial

(criação de espaços integrados e de transição; relação com a paisagem)  Valorização matérica

(exploração da natureza do material, eliminando a decoração supérflua)

Frank L. Wright (1869-1959)

Art Nouveau

 Estilo decorativo múltiplo,

sendo mais um conjunto de manifestações artísticas, iniciadas por volta de 1890 em

Bruxelas (Bélgica) e que se caracterizavam por uma grande experiência recíproca de personalidades singulares, as quais tinham em comum a

NOVIDADE em estilos pessoais.

Hôtel Tassel (1892/93, Bruxelas Bélgica)

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Vestíbulo Guarda-roupa Estúdio Saletas Sala de estar Mezanino Antecâmara Dormitório Salas de serviços Sala de trabalho

 Expressando o tom festivo de

uma moda ou estilo criado de improviso, foi marcado por

criações originais, que

abandonavam as citações do passado (Ecletismo).

 O ART NOUVEAU pode ser

considerado o último estilo ornamental do século XIX,

servindo de base para o

pensamento moderno, por

retomar questões como a funcionalidade e a unidade

estilística.

Victor Horta (1861-1947)

 Produzindo uma decoração espaçosa que restabelecia o

senso de unidade, seu elemento mais marcante foi a LINHA ONDULADA, que terminava em um movimento cheio de

energia e que pôde ser elegante e graciosa (Grã-Bretanha) ou dinâmica e animada (França e Bélgica).

Maison Adrien Bénard (1901, Champrosay Fr.)

Alexandre Charpentier (1856-1909)

Charkles R. Mackintosh (1868-1928)

Mackintosh House’s Dining Room (1898/1900, Glasgow Escócia)

 Essa linha ornamental tinha

fundo simbólico, onde se selecionavam ELEMENTOS NATURAIS (rebento viçoso,

broto vegetal e botão floral) para expressar a alegria de viver e o nascimento de uma nova era, resultando em uma decoração sinuosa, dinâmica e assimétrica (produção original,

mas cara e luxuosa).

Maison Masson (1903, Nancy França)

 Elementos lineares e cromáticos

acentuaram a estruturação da forma do MOBILIÁRIO, feito geralmente em nogueira, carvalho

e acaju, fazendo com que ocorresse a fusão entre o ornamento e o objeto/móvel.

 Objetiva-se assim obter uma

empatia artística – TEORIA DE

EINFÜELUNG – , isto é, as formas

deveriam atrair, provocar e seduzir o espectador, promovendo o gozo

estético através da beleza.

Henry van de Velde (1863-1957)

 Recebendo varias designações

conforme os países em que ocorreu, o ART NOUVEAU

inspirou-se principalmente em formas femininas, fauna e flora.

 Na França, ficou conhecido

como Style Fin-de-Siècle , 1900

ou Métro, além de STYLE

GUIMARD, devido ao seu maior expoente, Hector Guimard (1867-1942), cujo trabalho baseava-se em formas orgânicas

 Destacaram-se também Émile Gallé (1846-1909), Eugène Vallin (1856-1922), Louis Majorelle (1859-1926), Eugène Gaillard (1862-1933) e Georges De Feure (1868-1928), este de gosto bastante refinado por mobiliário

dourado e/ou laçado.

 Na decoração interior,

utilizou-se muito da madeira através de cornijas curvilíneas, lambris e

molduras de lareiras. Georges De Feure (1868-1928) Canapé Cabinet-Vitrine Poltrone Chandelier

Style

 Na Espanha, Antoni Gaudí (1852-1926) baseava suas

criações em formas rochosas e contornos zoomórficos, na busca de uma fantasia naturalista, que era fruto de uma interpretação pessoal das tradições mouras e catalãs, além

de experiências empíricas de materiais (Estilo Joven).

Interior da Casa Batló

 Na Alemanha, o

JUGENDSTIL difundiu-se principalmente em

Munique e Darmstadt, através de uma versão fantasiosa e inspirada em formais vegetais e animais

estilizados, cujos maiores representantes foram

Richard Riemerschmid (1868-1957) e August

Endell (1871-1925).

Atelier Elvira (1897, Munique Alemanha – d.1944)

August Endell (1871-1925)

 Na Áustria, os maiores expoentes do SEZESSIONSTIL

foram: Otto Wagner (1841-1918), Joseph Obrich (1867-1908) e Joseph Hoffmann (1870-1956), que

criaram uma versão do Art Nouveau mais contida, a qual caminhou para a geometrização.