Partituras para viola de fado e guitarra portuguesa : obras Musicais de Custódio Castelo, Ricardo Silva e João Silva

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Na senda de obras compostas por Ricardo Silva e João Silva, que remetem para a fase inicial da vida destes compositores, Choro do Marquês surge como uma homenagem à cidade Natal de ambos, Pombal, numa alusão óbvia ao Marquês de Pombal.

Seguindo a estrutura base de um choro, a peça segue a forma AABACBA. Na gravação original, para além da guitarra portuguesa e da guitarra clássica, aqui assumindo forma de violão, temos instrumentos como o baixo, o cavaquinho a bateria e precursão diversificada. Nesta transcrição, fizemos uma redução para guitarra portuguesa e guitarra clássica.

O Choro inicia-se com a apresentação do tema, que é facilmente identificável e que dá a característica de choro à peça, na guitarra portuguesa. Na versão de dois instrumentos, a parte A é tocada a solo pela guitarra portuguesa e na sua repetição surge o acompanhamento do violão. A estrutura harmónica é também semelhante à dos choros mais característicos (como o choro da saudade de Augustin Barios ou o choro nº1 de Heitor Villa-Lobos). Com as partes A e B numa tonalidade menor (Ré), sendo a parte B um desenvolvimento da parte A, mas também uma ponte entre a parte A e a parte C, ou melhor, entre a parte C e a parte A, visto que na forma deste choro não existe uma passagem ABC, mas existe sim uma passagem CBA. A parte A pode dividir-se em duas partes semelhantes, na tonalidade de Ré menor, em que é notória a apresentação do tema, e em que a harmonia é baseada nos graus básicos – i, iv, V – ocorrendo uma pequena variação no final da segunda parte desta secção que nos remete para o V/V e que leva ao fecho e consequente transição para a parte B. A parte B, é um claro desenvolvimento da melodia, da parte A, e onde surge um diálogo entre a guitarra portuguesa e o violão. A Harmonia enriquece-se um pouco ao longo desta parte. Quando é tocada pela segunda vez, depois da parte C, que está em tonalidade maior, a parte B funciona também como uma ponte, um regresso ao tema, à parte A, que depois nos vai conduzir até ao final da peça. A parte C encontra-se em tonalidade Maior (também Ré) e dá o colorido típico das partes maiores dos choros. Verificamos que harmonicamente segue a estrutura lógica e mais recorrente – VI (ou V/ii) ii V I na primeira parte desta secção e VI ii iv I V/V V I na segunda parte desta secção.

Choro do Marquês representa também os primeiros contactos com outras culturas musicais que não a portuguesa, mas tendo como base a guitarra portuguesa.

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-Guitarra Portuguesa: cc. 49 e 50

As notas executadas na guitarra portuguesa são variações que não constam na versão original da obra, mas que podem ser utilizadas ao vivo.

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