A Proposta Original

Inicialmente a ideia era realizar um documentário em que os conceitos sobre ambos os olhares demonstrados por Mulvey e Brey seriam discutidos por profissionais do meio cinematográfico em entrevistas virtuais, nas quais também seriam realizadas análises de cenas de filmes com o olhar masculino para, posteriormente, serem refilmadas pelos mesmos, direcionando para o olhar feminino .

Com relação a estes profissionais que trabalham na área cinematográfica a serem convidados para participar do documentário, devido a ideia original de refilmagem das cenas, a preferência seria para aqueles que estivessem disponíveis para filmar em Salvador, locação do documentário. Ademais, como a ideia seria discutir os olhares masculino e feminino nas cenas a serem refilmadas, o perfil técnico e pessoal desses profissionais deveria ser diversificado, de forma a enriquecer em conhecimento e oferecer um entendimento mais próximo do olhar do público, exibindo pluralidade na sua representatividade. Sendo assim, no campo de trabalho, a prioridade deveria ser para profissionais da área de direção, fotografia e caracterização, enquanto a diversidade de gênero e raça deveria também prevalecer.

Já a intenção de refilmar as cenas, partindo do olhar masculino para o feminino , teve sua origem a partir de meu conhecimento fílmico, o qual me permitiu reconhecer exemplos de filmes nos quais se fazem presentes a mesma personagem interpretada pela mesma atriz.

Nestes produtos cinematográficos, em que cada versão filmada é realizada com uma equipe profissional técnica diferente, percebemos a presença de um dominante olhar masculino em um filme e um equitativo olhar feminino no outro.

O primeiro exemplo refere-se à personagem Mulher-Maravilha, interpretada pela atriz israelense Gal Gadot nos filmes Liga da Justiça ( Justice League, 2017), dirigido por Zack Snyder, e Mulher-Maravilha (Wonder Woman, 2017), dirigido por Patty Jenkins. No filme Liga da Justiça, a presença do olhar masculino se faz através da forma como a heroína é enquadrada pela câmera, evidenciando mais as características do seu corpo do que de sua pessoa, configurando uma clara objetificação da personagem.

Já no filme Mulher-Maravilha , identificamos o olhar feminino porque a câmera “não permanece em seu traje ou em seu corpo modelado, mas em seus acessórios. Vamos de um close-up de seu escudo, para um close-up de suas botas subindo uma escada, para outro de seu laço ao longo de sua coxa.” (BREY, 2020, p. 22, tradução nossa) Em nenhum momento a ²⁵ Mulher-Maravilha é filmada por trás, dando destaque às suas nádegas, pois a ideia aqui é transmitir ao espectador a sensação de sua onipotência.

Figura 32 - À esquerda, a atriz Gal Gadot como Mulher-Maravilha sob a perspectiva do olhar masculino no filme Liga da Justiça (2017) , sendo objetificada pelo enquadramento da câmera de baixo para cima, quase revelando as suas partes íntimas. E à direita, Gal Gadot, também na mesma personagem, no filme Mulher-Maravilha (2017), agora guiada pelo olhar feminino , tem a sua câmera sob um ângulo no qual é possível visualizar as suas intenções como um todo, pois ela não é mais um objeto e sim um ser pensante.

Fonte: Captura de tela de imagem do site Omelete ²⁶

26 Imagem disponível no site Omelete :

< https://www.omelete.com.br/dc-comics/arlequina-aves-de-rapina-mulher-maravilha-olhar-feminino >

25 Trecho Original do Livro de Iris Brey, Le Regard féminin - Une révolution à l'écran . 2020, p 22:

“La mise en scène ne s’attarde ni sur son costume ni sur son corps taille mannequin, mais sur ses accessoires. On passe d’un gros plan de son bouclier, à un gros plan de ses bottes qui escaladent une échelle, à un autre de son lasso le long de sa cuisse.”

Outro exemplo reconhecido, em que a modificação do olhar ganha contornos ainda mais marcantes, se faz presente na personagem Arlequina, vivenciada pela atriz australiana Margot Robbie pelos filmes Esquadrão Suicida ( Suicide Squad, 2016), sob a direção de David Ayer, e Aves de Rapina: Arlequina e Sua Emancipação Fantabulosa ( Birds of Prey - and the fantabulous emancipation of one Harley Quinn, 2020), dirigido por Cathy Yan.

No caso do filme Esquadrão Suicida , o olhar masculino explode na tela. A personagem Arlequina é extremamente sexualizada através das micro-roupas que usa e também pela maneira como é filmada, com a câmera passeando por seu corpo de baixo para cima, focando em suas nádegas e outras partes do corpo, transformando-a em mero objeto de desejo.

Somado a isso, ela surge emocionalmente dependente do Coringa em um explícito relacionamento tóxico.

Por outro lado, a produção Aves de Rapina: Arlequina e Sua Emancipação Fantabulosa , configurada sob o olhar feminino , exibe a mesma personagem empoderada e independente, livre do relacionamento doentio de outrora, em um figurino que, em vez de erotizá-la, a destaca em cena. Ao mesmo tempo, a câmera já não a exibe como um objeto e sim como sujeito da ação, exibindo-a por inteiro e valorizando as suas cenas de ação e suas expressões emotivas.

Figura 33 - À esquerda, a personagem Arlequina interpretada pela atriz Margot Robbie sob a perspectiva do olhar masculino no filme Esquadrão Suicida (2016) , fazendo uso de um figurino que super expõe seu corpo, enquanto a câmera busca filmá-lo em partes para erotizá-lo a cada movimento seu. Já na imagem à direita, a mesma personagem sob o olhar feminino , não é mais objetificada em seu figurino e nem na forma de filmar, sendo exibida integralmente, valorizando as suas ações e expressões.

Fonte: Captura de tela de imagem do site da revista online Claudia ²⁷

Dessa forma, os filmes descritos acima e suas adaptações para o olhar feminino serviram não só para a elaboração da proposta inicial, baseada na filmagem de um documentário, mas também para demonstrar sua possível viabilidade de execução, retratando a adequação dos conceitos teóricos aplicados à prática em suas cenas. No entanto, assim que demos início ao processo de realização do filme, algumas situações inesperadas nos fizeram refletir sobre a proposta e reconfigurá-la, como poderá ser visto a seguir.