Acabamentos de traços e encontro de traços

Como foi dito na definição dos experimentos de acabamento, para este experimento utilizamos três fontes de estilos e de características formais distintas. Dentro das fontes escolhidas: optamos por trazer uma fonte sem serifa sendo nosso modelo estrutural básico de letra, a Acumin; uma fonte com estrutura similar, porém com serifa, a Bitter; e uma fonte estruturalmente semelhante, porém com serifas e acabamentos distintos das anteriores, a Minion Variable Concept.

Para podermos comparar os tempos, iremos analisar as diferenças formais de peso, largura e de acabamentos entre elas.

Figura 176 - Variações de tempo nas letras maiúsculas entre as fontes Acumin em estilo Bold, Bitter em peso Bold e a fonte Minion Variable Concept

Fonte: O autor (2020)

Figura 177 - Variações de tempo nas letras minúsculas entre as fontes Acumin em estilo Bold, Bitter em peso Bold e a fonte Minion Variable Concept

Fonte: O autor (2020)

Dentro dos resultados encontrados, das três fontes a Minion foi a que trouxe o maior tempo de produção 20,97% mais lenta que a Acumin em sua forma maiúsculas e 10,51% em sua forma minúsculas, seguindo a Bitter 11,61% mais lenta que a Acumin em sua forma maiúscula e 9,63% em sua forma minúscula.

4.3.4 Considerações dos experimentos

Com base nos resultados dos experimentos realizados neste segundo momento acreditamos termos alcançados caminhos mais assertivos com os nossos objetivos de maneira que possamos indicar e com base nas análises realizadas fazer nossas considerações de desenho para produção de tipos móveis em fresadoras CNC.

Como foi dito nos experimentos anteriores, é importante ter em mente inicialmente a dimensão do bloco utilizado para os experimentos aqui analisados foi de 192 ponto Didot, dessa maneira reforçamos que os experimento realizados e valores encontrados não são absolutos mais sim encaminhamentos e indicações de caminhos possíveis para otimizarmos e preparando o desenho de letra para sua produção.

Com base no que foi construído e executado, por meio das simulações podemos observar como que o funcionamento e a utilização de parâmetros de desenho como peso, largura, inclinação de letras e acabamento podem influenciar no tempo de produção da letra, e como que isso dentro de um conjunto maior de caracteres podem ser quantificados e através da utilização dos atributos de correlação de forma serem otimizados para um conjunto maior de caracteres tipográficos:

1. Nos experimentos de peso, quando variamos o valor da largura de hastes das letras, vimos uma redução considerável no tempo de produção da letra ao comparar seus pesos extremos como ExtraLight e UltraBlack. Ao estabelecer um comparativo com nossa escala definida anteriormente o peso Black e UltraBlack nos experimentos realizados trouxeram os melhores resultados o mesmo acontece no conjunto das letras minúsculas;

2. Nos experimentos de larguras, quando variamos o valor da largura das letras para formas mais estreitas como os estilos ExtraCondensed ou Condensed, tivemos resultados e reduções de tempo consideráveis em comparação ao nosso estilo base. Nos experimentos de largura também podemos observar a diferença de tempo em seus tempos ocasionadas pelo aumento do peso em suas formas, reforçando o que foi levantado na consideração dos experimentos de peso. É interessante observar que em suas formas mais estreitas as letras circulares e retangulares possuem pouca variação entre si, como foi visto nos parâmetros descritos anteriormente, onde se olharmos o projeto da Acumin podemos observar que seu estio mais estreito influência na forma das suas letras;

Figura 178 - Forma externa das letras circulares Acumin com a mudança da largura

Fonte: Acumin Type Kit (2015)

3. Nos experimentos de inclinação foi visto que a diferença entre os pesos e larguras testados, seguem as mesmas considerações já postas. Contudo quando comparamos as formas itálicas com as suas formas não inclinadas podemos ver que as formas inclinadas testadas foram mais lentas, porém entre larguras e pesos distintos seguem a mesma tendência dos experimentos anteriores;

4. Nos experimentos de acabamento, vimos que a existência de serifas e dos acabamentos das letras, podem influenciar diretamente no tempo de produção da letra, necessitando de percursos mais complexos e mais longos devido a possuir uma relação diferente de branco e preto na letra quando comparamos com uma letra sem serifa, como foi visto na fundamentação desta pesquisa;

Com isso acreditamos ter trazido considerações e resultados pertinentes para a otimização do desenho de letras para a fabricação de tipos móveis em fresadora CNC. Com base no que foi visto, vimos que com a manipulação de variações gerais nas características do desenho das letras podem trazer ganhos consideráveis. Porém destacamos que como foi visto em todo o conteúdo da fundamentação desta pesquisa os parâmetros não são utilizados sozinhos e sim a correlação dos atributos de correlação de forma e as variações estruturais das letras geram fontes tipográficas e formas distintas das letras.

5 CONSIDERAÇÕES FINAIS

A pesquisa atual, buscou dentro da fundamentação construída e dos experimentos produzidos, entender e indicar possibilidades projetuais do desenho de letras, trazendo uma abordagem produtiva e teórica de como podemos manipular características formais das letras de maneira a otimizar e reduzir o tempo de produção de uma fonte em tipos móveis de madeira em fresadoras CNC. Como dissemos nas análise dos parâmetros de desenho de ambos os métodos, os valores de tempo, parâmetros e análises aqui trazidos, não são respostas absolutas, mas sim valores bases que acreditamos serem fundamentais e que devem ser levados em consideração no momento do desenho e do processo de produção e com isso tomadas as decisões projetuais de acordo com o objetivo e necessidades de cada projeto.

Como foi dito no início do tópico de experimentação utilizamos os parâmetros padrão do software devido a limites da pesquisa e do contexto de quarentena devido ao vírus respiratório COVID-19, porém, abordamos todos os valores em percentuais tentando buscar uma solução para este desnivelamento, assim os resultados encontrados podem ser escalados de acordo com o contexto mais próximo do factível.

Dentro dos métodos realizados, com abordagens bem diferente dos experimentos, acreditamos que os resultados não se anulam, mas sim se complementam. No método um, observamos que a diferença em peso e largura das letras pode influenciar drasticamente na produção da letra, e como que em um nível individual do bloco as ferramentas se comportam, reforçando que o que será produzido é a área em branco. No segundo método utilizado, observamos que a quando partimos para um contexto macro com quantidades e letras maiores, e com características formais distintas as considerações anteriores do primeiro método se aplicam da mesma maneira, porém em escala diferente onde letras muito condensadas e letras mais pesadas são mais rápidas de serem produzidas, quando comparadas com suas formas mais largas e mais leves. Contudo no segundo método diferente do anterior, observamos que a diferença de acabamento no desenho das letras quando temos fontes distintas e com acabamentos distintos, porém em pesos e estrutura semelhantes a diferença entre elas é bem menor da encontrada no primeiro método.

Nos experimentos realizados no primeiro método, em alguns experimentos quando comparamos a utilização de outras ferramentas diferentes das fresas de topo padrão, podemos observar uma grande diferença no tempo total de produção do bloco, para a produção de características simples das letras. Porém como foi visto e verificado nos tempos dos experimentos realizados no segundo método, quando partimos para um conjunto maior, a

relação de tempo entre as ferramentas se inverteu e possibilitando a produção por completa da face do tipo. Assim acreditamos que a utilização de ferramentas como as V-bits não são um problema ou um ponto a ser levado em consideração como foi visto no primeiro método, mas sim uma solução de como produzir formas fechadas, ortogonais, ou letras muito pesadas.

Com base em todos os experimentos de peso, largura e inclinação podemos ver a redução de tempo e da quantidade de material como mostra a figura abaixo.

Figura 179 - Escala de tempos

Fonte: O autor (2020)

Com o processo aqui descrito e defendido, temos clareza que se trata de uma abordagem da produção de tipos móveis de madeira e que não contempla todas as possibilidades reais de produção, porém, acreditamos que o conteúdo aqui compilado, venha a futuramente ajudar a outros designers de tipo, ou entusiastas a compreender como que o desenho pode ser manipulado para otimizar a sua produção, e fornece a base para o processo de projeto.

Para uma próxima etapa da pesquisa, buscaremos além de produzir o tipo móvel seguindo tudo que foi defendido aqui, explorarmos o processo produtivo para buscarmos encontrar mais possibilidades de otimização da produção e do beneficiamento da matéria prima, onde acreditamos que após o desenho das letras seja um dos fatores que precisa ser levado em consideração para o barateamento e para tornar mais acessível o processo de produção de tipos móveis de madeira. Temos como objetivo também, o desenvolvimento de outros processos além dos descritos nas pesquisas aqui documentadas, com a utilização de processos e materiais

alternativos, expandindo o alcance da pesquisa além da experimentação de outras soluções formais de letras.

Acreditamos que esta pesquisa é apenas um passo dado para alcançarmos um objetivo que vai além da pesquisa, que é a manutenção de a conservação de uma produção material e intelectual acerca da produção de tipos móveis no Brasil e a utilização da impressão tipográfica no Design Gráfico brasileiro, possibilitando uma nova maneira de produzir tipos móveis, novos projetos tipográficos e novas alternativas de desenho de letras para a produção de uma fonte em tipos móveis de madeira utilizando técnicas e matéria prima presentes em território brasileiro.

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