Amostragem: Congo a gogo, Alain et Ie negre, La salade noire (39)

Temos observado enquanto operador do texto que, na maioria

dos romances populares afiguram-se correlacionados os 3 tracos

descritivos seguintes para presentificar disforicamente a per-

sonagem negra:

cabelos crespos + labios grossos + nariz achatado

Exemplo: Dois "leoes de chacara" a servico de urn personagem

branco, urn belga chamado Van Bergen (Congo ~ ~,p.65). Por que

esse halo de disforia em torno desse duplo africano? Provavel-

mente que os tres tracos caracterizadores do ponto de vista do

discurso do narrador, sao destinados ilocucionariamente contra

o colonialismo e 0 racismo do proprio Van Bergen, pelo interme- dio da negatividade projetada sobre os seus lacaios negros.

Muito pelo contrario, quando 0 texto fornece apenas dois elementos negro ides , como por exemplo:

cabelos crespos + nariz achatado (Alain et le negre p.l3) .

Essa "de-saturacao" da negricidade corresponde a urn efei-

to-personagem euforico. A personagem concernida (aqui urn tal de

Valentim=Vale em tez) tern urn papel de africano radicado em Pa-

ris, assimilado urn tanto aos valores franceses (ate ser 0 aman-

te de urna comerciante branca e francesa no enredol. Qual

e

a conotacao desse "uso" da personagem negra como discurso ao in-

terlocutor-leitor? Talvez uma hegemonia cultural francesa, urna

certa "francidade" triunfa sutilmente ai.

a

emi.sor-narrador ou 0 autor implicito)

e

manifestamente anticolonialista e anti- racista. lsso eo dizer do texto. Mas sobrou urna "implicaCao", ~

quela mensagem que uma certa instancia (ideologia) colocou ape-

sar do emissor. A fala deste foi "roubada", deslocada, fazendo-

lhe sofrer urn efeito de "double-bind".

Outro exemplo: na novela La salade noire (p.44), uma personagem

negra, Assossou,

e

inscrito com 0 duplo insigno/cabelos crespos

+ nariz achatado. Tanto pelo nome (que nome poderia ser mais tipicamente africano?). Quanto pelos tracos fisionomicos con-

vocados, esse papel emblematiza a isotopia da negroididade a-

centuada. Mas a dinamica do texto, num jogo mostrar-eseonder,

desacentua 0 efeito quase antipatico posto, e dota 0 aetante negro de modulacao euforizante, A metonlmia paternidade-filia-

cao, apadrinhamento - afilhacao serao os reguladores utilizados

Com efeito, 0 narrador de La salade noire retifica um pou- eo adiante (p.45) a imagem de Assossou pela imagem do seu fi-

lho, urna personagem que entra na cena da escritura sob urna du-

pla francidade:

- 0 nome Francois (forma arcaica de Frances);

- os semas contextuais "belo" rapaz de nariz eurto e ~ •••

Mas 0discurso do narrador infrin~e a maxima de qualidade

de H.P. Grice (40). Quando acrescentou ncomo 0 seu pain, depois de ter depieto 0 pai sob a bandeira da negroididade acentuada. Essa contradicao do texto (aehatado X curto-reto) traiu uma i-

deologia que nao ousa dizer ainda 0 seu nome. Porque essa regu- lagem de traco? 0 enredo nos esclarece: Assossou apadrinhara

urna familia franeesa de "eooperantesn (Assistencia tecniea), a

motivacao textual 0 desafricaniza urn pouco a fim de preparar essa conjuncao narrativa com a isotopia braaca e francesa. A

eufemizacao na pintura de Francois - obedece a mesma intencio-

nalidade ou pelo menos ao mesmo npensamento inconscienten do

texto: a conjuncao Franca-Africa, 0 objeto de eomunica.lo ex- pllcita (no discurso ficcional), tende como adjuvantes as duas

isotopias brancas (os Claudel) e os negros (AssossOU e seu fi-

lhol.

o

texto

e

saturado da ideologia ncooperacionistaR. A pro- va, a cascata de contiguidades, amor entre filho de Assossou e

(moradia em Montpellier, licenciatura em letras francesasl. Che-

gamos ao mesmo resultado do que no exemplo precedente.

o

"dito" poderia esquematizar-se assim, a Franca sendo 0

locutor-destinador da mensagem atraves de seus escritoresl nar-

radores (quadro 10 ell).

Destinador A Franca diz: _ --- ...•.) Objeto Cooperemos _ (mensagem) ---~} Destinatario a Africa Quadro-lO Eixo da Comunicacao Implicita:

Destinador ---

A Fran\fa

implicita a si mesma

Objeto --- ---

Colonizemos

(mensagem nao dita)

Destinatario

---) a Africa

As personagens brancas e negras se tornam posicoes discur-

sivas em funcao de "Adjuvantes". A forca ilocucionaria da nar-

rativa como discurso reside justamente nessa ausencia-neutrali-

zacao quase total do posto "oponente". Em quadro Greimasiano te

I~~~~:~~/

r~ .

IF:.::.,

Franca

7

e africano .

o

apagamento da Africa nesse quadro 12

e

devido ao fate que a partir do momenta que nos lnteqramos 0eixo do desejo

Subjeto-objeto) e 0 eixo da acao (adjuvante-oponente). 0 eixo da comunicacao recua como tal diante destes ultimos. E em vez

de falar/agir em direCao do Actante Africa como no quadro 1, 0

actante onipresente Franca passa a Falar/agir em funCao dele

quadro 2) e em proveito dele proprio (quadro 3).

A ideologia que se aponta de tal maneira constituiu 0 ne- gro assimilad%u aculturado frances em isotopia da mesticidade

(branco e negro, frances e africano) segundo Greimas (1966) que

nos temos desviado, desenvolvido e formalizado na parte prece-

dente:

"Branco e Negro se opoem sobre 0

eixo da claridade, cujos semas Ihe

sac comuns" (41).

Uma das manobras de justificaCao de todos esses textos

e

de confeccionar "mesticos" reais ou falsos que apagam a posiCao

isotopica greimasiana, pela inscriCao dos nomes, de conjuncoes

metonimicas, de situacoes, etc ••• Mas a motivaCao narrativa a-

caba por implicitar 0 que nao se pretende dizer.

Esperamos que 0 lei tor tenha tirado proveito desses esbo- cos de analise cruzada, que desenvolvemos em nosso livro "Le

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No documento Investigações: Linguística e Teoria Literária (páginas 97-103)