Capítulo 3 – Análise do material relativo ao filme: roteirização, filmagens e montagem
3.15. Apartamento de Miguel – Interior, madrugada
No quarto do casal, Clara e Miguel discutem a relação dos dois, começando pelo motivo pelo qual Miguel ficara ausente a noite toda e terminando sobre a interferência da política na vida do casal. Com a amenização dos ânimos eles resolve descansar e conversar no dia seguinte. São acordados com Honório à porta, que informa a Miguel que há reunião formada no sindicato com o intuito de depor a diretoria, a qual eles fazem parte. Miguel retorna ao quarto e informa a Clara que sairá e esta, já irritada com a discussão anterior, diz a Miguel que ele deve escolher entre ela e o resto. Miguel sai de casa sem respondê-la.
Para esta sequência reservamos novamente um espaço, tal qual fizemos na análise da sequência 5, para ilustrar como a relação do casal protagonista perde emotividade ao longo da construção das versões. A metologia para organizar esta exposição mantém os mesmos critérios, há trechos da rubrica e outros da conversa do casal, com grifos nossos nas palavras que denotam emoção ou expressividade por parte dos atores.
Roteiro versão (#2)
“Quando Miguel voltou ao seu apartamento já amanhecia. A gravata frouxa, a roupa meio-amassada. Atravessou a sala no lusco-fusco [...] Houve um silêncio, Clara fingia que estava dormindo. Depois de um certo tempo Clara falou, ríspida: / - Aonde é que você esteve? / - A gente fala depois. / - Não, vamos falar agora.” 215
“Clara endureceu: / - Paciência, você acha que eu não tenho tido paciência.” 216 “Miguel fixou-a nos olhos quando ouviu isto. Clara continuou:” 217
“Miguel afrouxou de vez: / - Não estou com raiva... / - Está sim, é que você não vê. / Ficou olhando para Clara como se esta frase lhe tivesse causado o maior espanto. Ficou um momento absorto. Clara observava-o.” 218
“- Quem era? / - O Honório. Eu vou ter que sair. / Clara enfureceu: / - Agora?... Você
214 Roteiro versão (#4), p. 47. 215 Roteiro versão (#2), p. 36. 216 Roteiro versão (#2), p. 37. 217 Roteiro versão (#2), p. 38. 218 Roteiro versão (#2), p. 38-39.
não teria coragem...” 219
“Miguel olhou para Clara um pouco irritado.” 220
“- Você tem que escolher entre eu e o resto. / Miguel fez que não entendera e respondeu outra coisa: / [...] Miguel olhou para ela e hesitou um instante. Depois saiu, sem dizer uma palavra.” 221
Considerações:
Clara é impositiva, como é possível perceber pelo modo em que ela quer iniciar a conversa, mesmo a contragosto de Miguel. No início a discussão se foca no visível flerte, entre Miguel e Linda, presenciado por Clara na boite, mas rapidamente muda para a presença da política na vida dos dois. Interessante notar que aqui Miguel não revela a traição, nega dizendo: “Não era nada disso, eu estava de porre, você é que fica imaginando coisas.” Os personagens se irritam, se espantam se endurecem, se enfurecem. Uma discussão de relacionamento entre um casal.
Roteiro versão (#3)
“Clara finge que dorme. Depois de algum tempo pergunta, ríspida: / C – Onde é que você estava? / M – Você ainda está acordada, meu bem? / C – (Se sentando na cama, ainda mais irritada) – Onde é que você estava? / M – A gente fala depois. / C – Não, vamos falar agora. / M – Porque é que você sumiu? / C – Ah! Porque? Você ainda me pergunta porquê? Você passa a noite toda se esfregando com aquela puta, na frente de todo mundo, e ainda me pergunta porque? [...] C – Estou me lixando se você dormiu com aquela vaca. Pode ter dormido até com a mãe dela. Mas estou cheia e vou embora. Hoje. [...] C – Qualquer merdinha do sindicato vem aí e você conversar horas com ele. [...] C – Preocupa (gestos de mãos)... láaa no fim. [...] M – Ah! Meu bem não vem com essa conversa piegas. / C – Pois se eu sou piegas, você é grosso, bruto, vulgar e cafajeste.” 222
Miguel conversa com Honório:
“M – [...] Ah! Mas eu vou gritar. Ah! Vou!” 223
“M – O Honório. Eu vou ter que sair. / C – (Furiosa) – Agora? Você não teria coragem.
219 Roteiro versão (#2), p. 39. 220 Roteiro versão (#2), p. 39. 221 Roteiro versão (#2), p. 39. 222 Roteiro versão (#3), p. 21.
/ [...] Miguel olha para Clara irritado [...]” 224
“C – Você tem que escolher entre eu e o resto. / [...] Miguel olha para a sala e hesita um instante. Depois sai, sem olhar para Clara.” 225
Considerações
Os diálogos são parecidos com os da versão (#2). Aqui Miguel também não revela a traição conjugal. Observamos a novidade da presença de muitas interjeições, como também o prolongamento de uma vogal (láaa). As interjeições servem como auxiliador expressivo para o interlocutor, já que permitem a ele a adoção de um comportamento que pode dispensar estruturas linguísticas mais elaboradas. Supomos que se trata de um recurso utilizado por Dahl para fazer indicações sobre a interpretação dos atores, um complemento à rubrica. O diálogo transcorre baseado em indicações como estarem irritados, nervosos e ríspidos, a ele é somado o uso constante de palavras obscenas entre os dois e dirigidas a terceiros (Linda e os sindicalistas). Este conjunto de ferramentas linguísticas passa uma imagem de grande tensão e emoção nesta sequência.
Roteiro versão (#4)
“Clara finge que dorme. Depois de algum tempo pergunta ríspida: / C – Onde é que você esteve? / Miguel não responde. Clara se senta na cama e pergunta, mais irritada: / C – Você quer me dizer onde é que você esteve?” 226
Considerações
Os diálogos são muito parecidos com os das outras versões, com a diferença do tratamento da escrita em alguns detalhes. No enredo muda o fato de que Clara não foi para a boite e ao chegar em casa Miguel revela ter tido contato com Linda, recebendo uma resposta compreensiva: “C – [...] Você me enganou Miguel? / M – Enganei. / C – Você não devia ter feito isso.”227 Não há insultos nem xingamentos na conversa entre os dois. Sabendo da traição o assunto acaba logo, o que toma lugar é a presença da política na vida do casal, assim como acontece nas duas versões anteriores. Assim, percebemos um tom muito mais ameno. Todas as
224 Roteiro versão (#3), p. 23. 225 Roteiro versão (#3), p. 23. 226 Roteiro versão (#4), p. 48. 227 Roteiro versão (#4), p. 48.
interjeições que aparecem em (#3) ficam fora desta versão. O ódio que existia antes parece dar lugar à compreensão. Mas mesmo assim, Clara ainda coloca Miguel a prova e o faz escolher entre ela e a política, revelando-se novamente despolitizada.
Filme
O filme é extremamente fiel ao roteiro (#4), com exceção dos seguintes trechos que foram cortados ou mudados, nossas observações estão entre [ ]:
“M – Vá, vá você meter as mãos na merda... [a palavra “merda” é trocada por “lixo”]. M. – Não estou com raiva. [cortado do filme]” 228
A indicação no fim da sequência de que Miguel deve olhar para Clara um pouco irritado, se arrumar, e hesitar um pouco antes de sair também não se mantém no filme. Ao fim do diálogo Miguel sai pela porta com Honório. 229
Considerações
A amenização dos humores dos personagens que já havia sido planejada em (#4) é ainda mais acentuada aqui. As únicas palavras (merda e raiva) e indicações que expressam talvez algum estado de espírito ficam fora da filmagem. O ódio que deu lugar à compreensão, agora dá lugar a certa apatia. Em alguns trechos da discussão os dois interpretam como se estivessem falando com as paredes, lendo um texto com falas e não discutindo sobre algo que diz respeito tão profundamente à vida do casal. De forma um tanto inexpressiva. As falas são entoadas mas o contínuo, e ainda presente, tom monocórdio faz parecer que o diálogo não influencia na continuidade da conversa. Ressaltamos, porém, que há trechos da conversa onde o casal se exalta, não sendo válida para todo o conjunto a observação acima.
Acreditamos que esta forma como a expressividade dos personagens foi sendo deixada de lado até o ponto de ser quase suprimida foi a saída encontrada por Dahl para driblar a censura vigente por conta da ditadura militar e criticá-la, mostrando como algumas vozes dentro da sociedade brasileira tinham cada vez com menos espaço para pronunciamento.
Na versão (#2), além das observações acima, os diálogos mostram Miguel na defesa e Clara sempre no ataque, Miguel somente a ataca quando diz para que ela não seja piegas, e quando a fixa nos olhos para expor seu ponto de vista sobre política e dizer que a esposa é
alienada. Chega a dizer que ela é inconsciente230, revelando certa compreensão das atitudes dela até então. Em (#4) este trecho inexiste.
Exemplo de Miguel evitando conflitos: “Meu amor … / Miguel começava a afrouxar. No fundo percebia que Clara tinha razão e encontrava dificuldade em alinhavar sua argumentação. Miguel continuou: / … eu não sou nenhum super-homem (…) tenha paciência.”231 Esta calma defensiva, onde chama Clara de “meu amor”, afrouxa, e pede “paciência” não mantêm-se em (#3), onde ele parte mais para o ataque, inclusive colocando a culpa do ocorrido, a traição conjugal, em sua esposa, por ter “sumido”232 da boite. E mesmo no filme, onde a expressividade é reduzida, suas falas vão igualmente no sentido de atacar Clara.
Novamente um trecho que constava em (#4), com indicação da rubrica para formação de uma cena, é excluído do filme. “Miguel olha para Clara um pouco irritado. Vai ao armário pega uma camisa limpa e entra no banheiro. Troca a camisa e começa a se barbear, com barbeador elétrico. Põe a gravata, o paletó, pega um vidro e toma um comprimido. Por um momento se olha no espelho e sai, já composto. Clara continua na cama. Miguel chega perto dela e diz: Não sei quando chego, mas chego. / Miguel olha para Clara e hesita um instante. Depois sai, sem virar o rosto e dizer palavra. Honório já o esperava de pé.”233 O trecho não parece ter muita importância para o filme, mas, mesmo assim, foi mantido até em (#4A). A decisão de sua eliminação deve ter sido feita durante as montagens, já que não vemos em nenhuma das versões utilizadas nas filmagens alguma referência para que fosse excluída.
Sobre esses documentos há um interessante para compreender a filmagem desta sequência, que consta no verso da folha 47 da versão (#4B). Há três desenhos dividindo o apartamento em três vistas superiores. As tomadas realizadas pelas câmeras estão numeradas e indicadas por um símbolo em forma de cunha.
A primeira mostra o que parece ser a chegada de Miguel no hall de entrada do apartamento, dividida em três takes, porém no filme somente um deles, o de número 1, é mantido, mostrando Miguel abrindo a porta. Os demais acompanhariam seu movimento pelos corredores do apartamento até chegar ao quarto. As alterações encurtaram a cena, que pode ter sido considerada desnecessária pelo responsável pela câmera ou pela montagem.
230 Roteiro versão (#2), p. 38 e Roteiro versão (#3), p. 22. 231 Roteiro versão (#2), p. 37.
232 Roteiro versão (#3), p. 21. 233 Roteiro versão (#4), pp. 51-52.
A segunda provavelmente é sobre a chegada de Honório ao apartamento, mostrando o lado direito do primeiro desenho em detalhe. Há duas indicações de movimento de câmera em travelling, colocado por duas linhas retas, e outras duas de câmera fixa, porém estas estão a lápis e quase apagadas. No filme o os personagens não se movimentam, nem as câmeras.
No último desenho, do quarto do casal, onde também é possível observar os móveis e objetos detalhados, há grande numeração das cenas. Algumas indicam movimentos das câmeras, rotacionais em seu eixo e de travellings, indicados por linhas tracejadas. Quase todas as indicações foram seguidas, porém algumas sofreram modificações entre o que foi planejado e o que foi posto em prática no filme.
Na cena número 3 a câmera não está na lateral da cama, mas na transversal, próxima a onde está o número 7, com a alteração o casal é filmado no mesmo enquadramento. Em 5 a câmera, que era fixa no desenho, se move em seu eixo para a direita no filme, acompanhando Clara, que levantara-se da cama. Em 6 a câmera filma Miguel, que levantou da cama e acompanha Clara pelo apartamento enquanto fala. Seu travelling é mantido, mas a posição das lentes não. Estas antes pareciam girar cento e oitenta graus ao fim de seu movimento, filmando um objeto posicionado no centro do seu movimento. No filme elas giram cerca de trinta graus somente, filmando o objeto posicionado à direita. Em 12 a câmera realizaria um movimento para a direita, mas no filme é estática. Esta seria a cena cortada, em que Miguel veste roupas e anda pelo quarto, o que explica a eliminação deste movimento, já que é alterada por uma cena de Miguel ao lado da cama, sem movimentar-se.