As poste e as claves

Ao tratar das outras poste, Canguilhem ressalta o fato de que, na edição de 1568, Galilei afirmava que o número a ser aprendido era de 10 poste, no entanto, em 1584, o número havia aumentado para 12. Ele lembra que Le Roy utiliza apenas 5 e boa parte dos alaudistas franceses utiliza apenas 7. Canguilhem conclui que o posicionamento de Galilei é ambíguo. Por um lado ele está próximo aos seus contemporâneos ao afirmar que o alaúde em sol é o mais recomendável, por outro ele parece preferir contemplar a totalidade das notas da versão original à facilidade de execução. Canguilhem afirma isso porque encontra no tratado de Le Roy momentos em que ele sacrifica notas graves do original para facilitar a execução da peça (CANGUILHEM, 2001, p. 58-59). No entanto, o fato de ele ter aumentado o número de exemplos de poste demonstra que, sem deixar de dar importância ao âmbito da peça ele ainda se preocupa com a possibilidade de execução da peça, uma vez que ele possibilita uma maior número de versões.

As relações entre a notação e a altura das notas, no século XVI, estava relacionada às claves utilizadas para notar a música. À época da publicação do Fronimo, dois sistemas de claves eram usados: chiavi naturalli e chiavi alte. Segundo Barbieri (1991, p. 11), desde o século XV praticava- se a notação com diversos sistemas de claves, mas dentre os três principais (contrabaixo, natural e alta) não há registro na Itália do uso das de contrabaixo. Existem indícios de que o uso de claves altas estava associado a peças mais alegres e o de claves mais baixas a peças mais sérias. Jeffrey Kurtzman (1994, p. 644) cita uma passagem de Thomas Morley (1557 - 1602) que respalda essa teoria . Barbieri em seu artigo, no entanto, cita alguns De profundis que foram compostos usando 19 claves baixas e outros com claves altas.

Galilei apresenta as poste utilizando vários conjuntos de claves, e parece ser mais interessante a comparação entre as claves utilizadas para notar as notas mais graves, uma vez que no costume da época não eram usadas linhas suplementares, assim Galilei ao registrar o âmbito inteiro das poste repetia as claves agudas, porque elas possibilitavam o registro das notas mais agudas. Ao notar as notas mais graves, no entanto, as claves coincidem com o uso feito delas na

“… mas você deve entender que aquelas canções compostas nas claves altas foram feitas para ter mais vida, as outras,

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em claves baixas, foram compostas com mais gravidade e sobriedade, se você cantá-las nas claves contrárias, elas perderão sua graça e serão de fato forçadas para fora de sua natureza. Tome um instrumento como um alaúde,

orpharion, pandora ou outro similar em sua afinação normal e o afine uma nota ou duas mais baixo e ele se tornará mais

pesado e sem clareza, sem o espírito que ele tinha antes, mais ainda se forem quatro notas abaixo da afinação natural. Da mesma forma, tome uma voz muito boa e faça ela cantar acima do âmbito natural. Ela fará um som desagradável e doce ruído, desagradando tanto o cantor, por conta do esforço, e o ouvinte por causa do som selvagem” (MORLEY apud KURTZMAN, 1994, p. 644).

prática vocal. As poste que são notadas usando o sistema de chiave alte possuem um âmbito equivalente ao seu uso nas peças vocais, como pode ser visto no quadro 2.1.

Mais além, ao comparar o âmbito de cada posta com as claves utilizadas por Galilei pode-se inferir que ele aponta ao entabulador qual posta escolher com base nas claves e finalis usadas pelo compositor da peça vocal, embora sabe-se que em muitos casos a utilização de determinadas claves pressupunha que os músicos da época fizessem uma transposição para executá-la. A relação entre o modo das peças e a posta escolhida para a entabulação não parece ser direta, embora como a escolha da posta está relacionada ao âmbito e finalis da peça, que são características que ajudam a definir o modo de uma música, pode-se considerar que existe uma ligação indireta.

Wolfgang Freis afirma que a relação feita no tratado de Bermudo (1555) entre as claves e o braço do instrumento relacionava-se com a entabulação de peças vocais e com a representação dos modos (FREIS, 1995, p. 421). Segundo o mesmo autor essa prática proporcionava ao entabulador uma relação entre a altura das notas da peça vocal e os trastos da vihuela. Isso porque a vihuela como o alaúde utilizavam a tablatura, um sistema de alturas relativas. Segundo Freis, Bermudo reconhece em seu tratado duas formas de relacionar o âmbito das peças vocais com o âmbito do instrumento: fazer a música adaptar-se à vihuela; fazer a vihuela adaptar-se à música (FREIS, 1995, p. 424-425). Freis conclui que a posição das claves no braço da vihuela tinha dupla função, fornecer uma referência de alturas entre a peça vocal e afinação do instrumento e (de forma similar aos tipos tonais, tratados no capítulo 4.6) relacionar o sistema de claves utilizado com o modo da peça.

Pode-se concluir que Galilei tinha uma preocupação didática ao apresentar em seu tratado as doze poste. O grande número de alternativas, embora não seja exaustivo, como ele próprio afirma, permitiria ao aluno entabular quase qualquer peça vocal da época. Sua recomendação para a escolha de uma posta é de que todas as notas da peça possam ser tocadas com o mínimo de dificuldade (GALILEI,1584, p.12). Muito provavelmente, ele apresente as poste aos pares (uma com si bemol e outra com si bequadro) e com indicação do sistema de clave para facilitar a relação entre o sistema mensural e a tablatura para alaúde. A proposição de várias afinações de alaúdes diferentes e a relação com os sistemas de claves indica que Galilei se preocupava em entabular as peças em tessituras próximas das que elas eram cantadas e em respeitar as características do modo (tuono) da peça. O considerável número de poste é indício de que ele preferia adequar o alaúde à música, ainda que ele recomende que se utilize sempre que possível as duas primeiras poste.

Posta Nota grave Nota aguda Afinação do alaúde

Armadura de clave

Clave do baixo

1 Sol 1 Mi 4 Sol Não F4

2 Sol 1 Mi 4 Sol Sim F4

3 Dó 2 Sol 4 Lá Não C4

4 Sib 1 Sol 4 Lá Sim F3

5 Dó 2 Sol 4 Dó Não C4 6 Dó 2 Sol 4 Dó Sim F3 7 Ré 2 Sol 4 Ré Não C4 8 Ré 2 Sol 4 Ré Sim C4 9 Mi 1 Dó 4 Mi Não F4 10 Fá 1 Ré 4 Fá Sim F4 11 Dó 2 Sol 4 Si Não C4 12 Fá 1 Sol 3 Dó Sim F4