1. O contexto histórico
4.7 Borghini consultor historico e artistico de Cosimo.
O ano de 1565 marca a afirmação de Vincenzo Borghini como conselheiro artistico de Cosimo I, principal referência para os projetos culturais de Cosimo I. Nesta data, é inaugurada a Sala Grande do Palazzo Vecchio, resultado de ambicioso programa histórico-iconográfico que celebrava suas teses sobre a origem romana de Florença. Na mesma data ele é responsável pelo programa iconográfico e pelos aspectos organizativos da realização da entrada triunfal de Giovanna D‟Austria em Florença para
o casamento como príncipe herdeiro Francesco I (dez.1565)(v.ilustração). Um ano
antes, em julho de 1564, a cerimonia do funeral de Michelangelo, realizada pela recém fundada Academia do Desenho com programa iconografico e direção de Borghini, havia sido um grande sucesso. Esta primeira afirmação publica como lugartenente é
334 G.Belloni, 1998, op. cit. 335 R.J.Wiliams, 1989 op.cit. p. 47
seguida por outras grandes realizações que o consagram como inventor de temas
iconograficos. Em meados dos anos ‟60, a afirmação da Academia do Desenho como
órgão do Estado - com utilidade análoga ou maior do que a Academia Florentina que a havia inspirado -, é devida sobretudo à realização dos aparatos cenográficos para as festas oficiais. A geração que o hostilizava tinha morrido e a atenção sempre maior aos conteúdos que são veiculados, e, especialmente, a comunicação dos mesmos através das imagens, solicita sempre mais a cultura e a imaginação do filólogo.
Sabe-se que já a partir de 1559 Vasari substituiu aos poucos a colaboração de Cosimo Bartoli para a decoração dos apartamentos ducais de Palazzo Vecchio pelos programas de Vincenzo Borghini. Vasari já tinha recebido a “invenção” de Bartoli para o quarto de dormir do Príncipe quando pede outra ao Borghini, para o mesmo aposento e com o mesmo tema. A diferença entre os dois textos é bastante significativa do estilo
diferente de cada um e do tipo de colaboração que Vasari passa a preferir336. A partir
da decisão de Vasari de colocar ao centro a imagem de Salomão adormecido enquanto
Deus lhe inspira a sabedoria, Bartoli337 se limita a sugerir algumas figuras e a propor
inscrições que expressem as virtudes a serem ilustradas, delegando às palavras um papel guia na composição. Diversamente, a carta de Borghini leva em consideração, primeiramente, a disposição estrutural do aposento e busca fundir as várias imagens
em um discurso unitário338.
A correspondência entre Cosimo I e Vasari guarda um tom amigável e direto. As cartas, existentes graças a longa permanência do Duque em Pisa, enquanto Vasari trabalhava
336
V.Carrara, Il ciclo pittorico vasariana nel salone del Cinquecento in Testi, immagini e filologia…p.319-21. A contribuição de C.Bartoli aos programas iconográficos e à decoração de Palazzo Vecchio não foi ainda completamente estudada. O fato é devido em parte ao erro de atribuição de K.Frey que considerou como sendo de um escrivão do Borghini documentos autógrafos do Bartoli. (A.Del Vita, Lo Zibaldone de Giorgio Vasari, Roma, R.Istituto di Archeologia e Storia dell‟Arte, 1938, pp.11-5)..
337 Sobre a colaboração de V. com Bartoli, Ch.Davis, I Capricci per pitture di Cosimo Bartoli in Principi letterati e artisti, op.cit.p.133-5 e Id. Vasari, Bartoli e Borghini nel quartiere del Duca Cosimo in Palazzo Vecchio, ibidem,
p.150-2. Em novembro de 2009 houve um Congresso Internacional de Estudos sobre Cosimo Bartoli, promovido pelo Kunshistorisches Institut de Florença, a Villa I Tatti e o Centro de Estudos L.B.Alberti de Mantua a cujo conteúdo ainda não tivemos acesso.
em Florença, constituem precioso testemunho da atenção e do acompanhamento direto das questões artísticas exercido por ele. A estas, somam-se as cartas trocadas entre o aretino e Dom Vincenzo, que com freqüência se refugiava na residência de Poppiano, resultando em uma rica correspondência que nos permite seguir de perto certas dinâmicas.
A transformação progressiva do programa iconográfico de Borghini e de Vasari para a Sala Grande, atuada progressivamente em função das solicitações de Cosimo, é um
exemplo eloqüente das motivações da atividade artística na corte grãoducal339. A
decoração da Sala Grande era ocasião de afirmação de questões importantes e a responsabilidade pela formulação recai sobre Borghini que se ocupa de todo o processo, durante o qual consulta outros letrados. Em janeiro de 1563 Vasari escreve a Cosimo informando que ele e Borghini haviam começado a trabalhar na invenzione del palco; nova carta, em março, anexa o esquema da decoração pronto. Em fevereiro, Borghini escreve ao duque agradecendo a nomeação a lugartenente da Academia do
Desenho fundada no mês anterior340.
Durante os quase três anos de duração da empreitada que se conclui em dezembro de 1565, o grãoduque foi editando, conforme lhe convinha, a história de Florença que lhe era apresentada, ditando suas prioridades de representação, eliminando as representações distritais, sobrevivência do passado republicano, e substituindo a
imagem de Florença em gloria por sua própria imagem, o duque Cosimo “triunfante e
glorioso coronato da una Firenze”341
. O estudo seminal de Nicolai Rubinstein analisa a
339
N.Rubinstein, Vasari‟s Painting of „the Foundation of Florence‟ in the Palazzo Vecchio, in Essays presented to Wittkower to his 65th birthday, London, 1067; Williams, R.J. The Sala Grande in the Palazzo Vecchio and the
Precedence Controversy betweeen Florence and Ferrara, in Vasari‟s Florence, Artists and lettererati at the medicean Court, ed. Jacks, Cambridge Univ. Press, UK, 1998, p.163-180
340 3/02/1563 : “ché quantunque io non sia di quella professione, non di meno sempre ci hi avuta singolare inclinazione e affezzione”
evolução do programa e seus significados de acordo com o contexto florentino
daqueles anos342.
A correspondência trocada entre o Prior dos Expostos e Girolamo Mei, discípulo de Pier Vettori, em janeiro de 1566, logo depois da inauguração do Salão Grande do Palazzo Vecchio, dá bom testemunho da importância atribuída por Vincenzio Borghini às teses históricas propostas por ele na decoração. Girolamo Mei escreve de Roma a Dom Vincenzo, discutindo a questão da origem de Florença que, segundo estudos citados por ele, não seria colônia romana mas longobarda. A afirmação soava como uma afronta pois o Salão acabava de ser inagurado em pompa magna e as questões históricas eram cruciais na promoção, propaganda e formação de consenso, dentro e fora do Principado. Borghini consegue provar que os documentos em favor desta tese,
baseados em Annio da Viterbo, citados por Mei, eram falsos343.
Quando chegava quase ao final a decoração da Sala Grande do Palazzo Vecchio, em abril de 1565, no âmbito da elaboração do programa para entrada triunfal de Giovanna d‟Austria em Florença, Dom Vincenzo escreve a Cosimo sobre a função comemorativa das medalhas na antiguidade. A observação carregava consigo uma sugestão que pouco depois viria a se materializar. A necessidade de decorar o pátio interno do Palazzo Vecchio, oferece a ocasião desejada pelo criativo filólogo para desenvolver seu programa. Borghini propõe ao duque a realização de uma série de 15 medalhões sobre o tema da magnificência de Cosimo, baseados na tradição figurativa da liberalitas, dever dos antigos imperadores de devolver aos súditos em obras públicas
parte dos bens materiais acumulados344. Tratava-se de outra historia visual, com os
feitos de Cosimo modelados sobre os feitos de Augusto, dando forma altamente retórica ao presente por meio de uma imagem do passado grandioso. As imagens
342 V.nota anterior. 343
E.Carrara, reproduz a correspondência em apêndice ao artigo Il Carteggio Mei-Borghini in Testi immagini e
filologia nel XVI secolo, 2007, op.cit, p.331-396.
344 Sobre esta forma de mecenato no renascimento v. M.Warnke, Liberalitas Principis,in Arte, Commitenza ed Economia a Roma e nelle corti del Rinascimento (1420-1530), Ed.Einaudi, Turim, 1995, p.83-92
escolhidas eram uma explícita forma de glorificação publica que celebrava os feitos do monarca: desde a criação da Academia de Desenho e as obras para fornecimento de água, até a construção do porto de Elba. O ciclo de medalhões comemorativos inventados por Borghini agradou tanto que as imagens foram todas imediatamente cunhadas em bronze e em prata por Galeotti, e descritas nas Vidas Vasarianas
publicadas dali a pouco em 1568345. Mais um feito ligado exclusivamente a celebração
do principado a ser incluído na edição Giuntina; outro daqueles que emprestam um tom de crônica cortesã e agigantam a nova edição.
Em trabalho de 1971, Kirwin Chadler identifica os retratos presentes no Tondo de
“Cosimo circundado por seus engenheiros, escultores e arquitetos” (v.ilustração), obra
de Giorgio Vasari, no quartiere di Cosimo no Palazzo Vecchio. Em sua analise da célebre representação do mecenato de Cosimo I, o estudioso aponta a matriz de medalha antiga que informa a composição da imagem, atribuindo a invenção desta ao
próprio Vasari346. O recente estudo, acima citado, sobre o programa das medalhas para
celebração da munificência de Cosimo, parece consentir a atribuição de sua inspiração a Vincenzo Borghini.
Impressiona a variedade dos aspectos que envolviam diretamente a atenção do incansável Cosimo I. Ele acompanhava diretamente a politica externa, as questões financeiras e administrativas, como também o andamento das obras de arte e arquitetura, a elaboração das alegorias utilizadas na celebração da própria figura de príncipe ideal, tanto para a decoração efêmera das celebrações - aspecto saliente da cultura do principado -, quanto para a decoração permanente dos palácios e lugares do poder. Impressionante a minúcia com que tudo lhe é explicado e é por ele vigiado. A documentação deixada nos consente de evidenciar a política cultural do duque e
345
Para o programa completo das medalhas v.R.Scorza, Progetto per le medaglie commemorative di Cosimo I.
Contesto, evoluzione e programma, in Vincenzio Borghini. Filologia e Invenzion,op.cit.,p.72
346W. Chandler Kirwin, Vasari‟s Tondo of Cosimo I and his architects in the Palazzo Vecchio in Mittelungen des
constatar a valorização e controle exercido por ele sobre a temática e a organização
das festas desde o inicio347.