A câmera como narrador fílmico

Em relação à adaptação literária, Xavier (2003) afirma que há uma busca de equivalências entre elementos da literatura, como a forma textual, e fundamentos específicos do cinema, como a fotografia, a montagem, o som, a representação dos personagens, etc. Dessa maneira, é realizada uma tentativa de tradução do texto, e das particularidades literárias de estilo, nas obras cinematográficas adaptadas.

De acordo com o autor,

Essa analogia que sugere equivalências estilísticas estará apoiada na observação de um gradiente de ritmos, distâncias, tonalidades, que estão associadas a emoções e experiências, bem como a um uso figurativo da linguagem que permite dizer que a palavra e imagem procuram explorar as mesmas relações de semelhança (as metáforas) e as mesmas cadeias de associação e casualidade (as metonímias). (XAVIER, 2003, p. 63)

Entretanto, quando se trata do ponto de vista que uma história será contada na tela, o autor explica que não é apenas uma questão da escolha do ângulo que será usado no filme. No processo de roteirização de uma obra literária, é necessário considerar as variantes que envolvem o papel do narrador no filme (Xavier, 2003, p. 69). São elas:

• A voz do narrador estará presente de maneira escancarada ou será omitida?

• O narrador interverá na apresentação dos fatos ou deixará que o "leitor/espectador faça as suas interferências a partir do modo como apresenta os fatos"?

• A história ocorrerá como se estivesse sendo observada através uma "janela transparente" (a câmera?) ou lembrará ao leitor que possui o papel controlador do enredo?

• Torna-se onisciente, garantindo o real sentimento das personagens naquele momento?

• Assume que seu saber é limitado apenas ao personagem principal da história, ou a nenhuma outra personagem?

• Quando sabe de tudo, "como ajusta a dose de informação que nos libera ao longo do processo"?

• Faz com que saibamos mais ou menos do que as personagens? • Como escolhe as emoções e experiências que deseja transmitir ao

leitor/espectador?

A partir destes questionamentos, cabe ao cineasta adaptar o seu narrador fílmico de maneira que a mensagem pretendida pelo roteiro seja transmitida de forma precisa, ou não, necessariamente, a quem assiste. Existem inúmeras maneiras de como esse ponto de vista é representado no cinema, e a câmera expande seu papel técnico de reprodução de imagens, e assume o papel de narrador-fílmico, passando a ser um câmera subjetiva. Xavier afirma que a câmera mostra, mas também narra, pois é ela que "define o ângulo, a distância e as modalidades do olhar" (XAVIER, 2003, p. 74).

A segunda parte de Oriento Kyuuko Satsujin Jiken possui uma trama original, roteirizada pelo também diretor Koki Mitani. A trágica história dos Goriki é narrada pelos doze personagens, que possuem uma relação próxima aos membros da respeitada família. A mudança de narração traz um ar novo à narrativa, visto que o ponto de vista muda, não acompanhamos mais as resoluções de Suguro. Além disso, cenas suprimidas na primeira parte da obra são mostradas ao espectador, o que coloca uma nova perspectiva ao se assistir ao filme.

FIGURA 37 – BAKU INFORMA AOS OCUPANTES DO TREM SOBRE A INVESTIGAÇÃO – 1

Os ocupantes do vagão em que o assassinato ocorreu recebem a notícia que o detetive Takeru Suguro irá realizar interrogatórios com todos em relação ao caso que ocorre na madrugada anterior. Fonte: ORIENTO Kyuuko Satsujin Jiken. Direção de Koki Mitani. Tóquio: Fuji Tv, 2015. Son., color.

Na figura acima, vemos os personagens de Oriento Kyuuko Satsujin

Jiken sendo informados sobre o início da investigação do detetive Suguro.

Novamente, o ponto de vista é demarcado, pois como Suguro não está presente no momento, esta cena não foi vista na primeira noite da obra fílmica. A partir deste momento, vislumbramos como o plano foi arquitetado pelos culpados já dentro do trem, e como suas atitudes afetaram a averiguação do detetive. Os personagens, aparentemente solícitos aos pedidos do detetive na primeira parte do especial, na verdade tramaram contra o mesmo durante todo o tempo dos depoimentos.

Na cena indicada no fotograma anterior e nos seguintes, a câmera se inicia com o ângulo na mesma altura dos personagens, colocando quem está assistindo em uma posição também de suspeito. Porém, a câmera se movimenta, colocando Baku em destaque:

FIGURA 38 - BAKU INFORMA AOS OCUPANTES DO TREM SOBRE A INVESTIGAÇÃO – 2

Baku informa aos passageiros que o detetive mais renomado do Japão irá resolver o assassinato ocorrido no compartimento do trem. Fonte: ORIENTO Kyuuko Satsujin Jiken. Direção de Koki Mitani. Tóquio: Fuji Tv, 2015. Son., color.

Percebemos que o uso do ângulo de câmera e da profundidade do cenário foram recursos primordiais utilizados pelo diretor para narrar sua

história. Atuando como um narrador fílmico, indicando ao espectador quais pontos de destaque deverão ser percebidos, a câmera também é colocada dentro do grupo de personagens, o que novamente cria uma sensação de inclusão na narrativa; não mais como o detetive, e sim como um dos culpados. A câmera assume um papel subjetivo.

FIGURA 39 – O PRIMEIRO SUSPEITO A SER INTERROGADO É CHAMADO – 1

Baku afirma que Makuuchi será o primeiro a ser interrogado por Suguro. Fonte: ORIENTO

Kyuuko Satsujin Jiken. Direção de Koki Mitani. Tóquio: Fuji Tv, 2015. Son., color.

FIGURA 40 – O PRIMEIRO SUSPEITO A SER INTERROGADO É CHAMADO – 2

Heita Makuuchi é chamado para interrogatório. Fonte: ORIENTO Kyuuko Satsujin Jiken. Direção de Koki Mitani. Tóquio: Fuji Tv, 2015. Son., color.

No romance, não nos é mostrado o momento em Bouc avisa aos ocupantes do vagão sobre os interrogatórios. A personagem apenas informa à Poirot que mandara servir o almoço mais cedo aos viajantes para que o carro- restaurante ficasse livre para que o detetive continue com sua investigação (CHRISTIE, 2014, p. 57).

O ângulo plongê observado na Figura 38 torna-se frontal e traseiro, com atores vistos de frente e de costas, transformando a câmera em narrador- personagem. Com as silhuetas de seus ombros indicando que eles estão em primeiro plano, porém desfocados, nosso olhar vira-se para os personagens envolvidos no roteiro, em questão Baku e Makuuchi. Além disso, nas Figuras 44 e 45, estamos na mesma altura que Makuuchi; o topo da cabeça dos personagens mais altos que ele, como Iwao e Tamio Hotoda (Takahiro Fujimoto), respectivamente à direita e a esquerda do rapaz, são cortados do enquadramento.

Na cena analisada, ocorre o que Martin (2005) define como sentimento de realidade, ou seja, a imagem mostrada na tela está reproduzindo a sensação de se estar em um corredor estreito de um trem, juntamente com mais quatorze pessoas. Nas duas partes da produção fílmica, o principal elemento utilizado para determinar a visão dos acontecimentos é a câmera, que omite, mostra, delimita e inclui, tornando-se “testemunha passiva, abandonando a função de registradora objectiva dos acontecimentos, para se tornar a sua testemunha activa e a sua intérprete” (MARTIN, 2005, p. 41).

3.7 Mudança do ponto de vista/narração entre as duas noites de Oriento