Capa de Gian Calvi 1967 14 x 21cm

100. Capa de Eugênio Hirsch 1974 - 13 x 18cm

101. Capas de Eugênio Hirsch década de 1970 - 13 x 18cm Livraria José Olympio Editora

102. Capa de Eugênio Hirsch 1974 - 13 x 18cm Livraria José Olympio Editora

103. Quarta capa, lombada e capa de Eugênio Hirsch 1972 - 14 x 21cm

Livraria José Olympio Editora

104. Quarta capa, lombada e capa de Eugênio Hirsch 1972 - 14 x 21cm

quanto em Finisterra temos também a colorização diferenciada de letras dentro de uma mesma palavra, procedimento bastante característico do trabalho de Hirsch, detalhado no capítulo anterior.

O lettering pictórico, gestual, mais presente nos anos 60, quase some na década de 70. O único exemplo presente no conjunto analisado está em Castro Alves (fig. 114), biografia escrita por Pedro Calmon para a Coleção Documentos Brasileiros. A dimensão das letras e seu aspecto irregular dão a elas o mesmo (ou maior) impacto que as imagens da metade inferior da capa, mesmo coloridas.

Nesta mesma capa, observamos também a continuidade de outro aspecto da tipografia no trabalho de Hirsch. O alinha- mento entre as linhas de texto e a ilustração não é uniforme. Em uma capa com simetria um tanto fora do comum no tra- balho obra estudado, quase todos os elementos estão alinhados ao centro. O nome do autor porém, desloca-se à direita, adi- cionando um pequeno ruído à composição.

Esse tipo de ruído é constante na obra de Hirsch, que usava composições assimétricas com linhas de texto desalinhadas entre si. Eram raros os casos em que texto e imagem eram dispostos simetricamente ao eixo vertical da página. Nesse sentido vale notar duas exceções, caracterizadas pela simetria: Outra Terra, Outro Mar e Ninho de Cobras (fig. 115). Na primeira nota-se que mesmo as pinceladas coloridas ao fundo do título são simétricas. Na segunda, além do texto centralizado temos também uma imagem com lado esquerdo e direito quase idênticos, espelhados. A sóbria capa de As Impurezas do Branco, de Carlos Drummond de Andrade, de 1973 (fig. 116), é a mais evidente exceção em meio ao conjunto da obra estudada.

Tipografia e “ilustração” se sucedem centralizados, sem rotação nem efeitos visuais, contrapondo-se à menção de “impurezas” no título.

Em 1974, a editora, que já há alguns anos vinha enfren- tando problemas financeiros, tem seu controle acionário pas- sado para o BNDE – Banco Nacional de Desenvolvimento Econômico. O único reflexo direto de tal mudança percebido durante a pesquisa foi a redução de formato e a supressão das orelhas dos livros, em algumas reedições por cerca de 1975.

4.2 - As capas para a Companhia Editora Americana

Nos trabalhos para a José Olympio, uma das características do trabalho de Hirsch foi suprimida. Os nus femininos que ele tanto gostava de desenhar eram vetados pelo editor (LEON,

1991, p. 113). Os nus retornam em 1974, em algumas capas para a Companhia Editora Americana (CEA), de São Paulo.

Boy (fig. 117), de Christine de Ryvoire, retoma um proce- dimento já utilizado em capas para a Civilização Brasileira e Globo, dez anos antes: a interação direta da figura humana com a tipografia. Através de montagem fotográfica, uma jovem nua deita-se sobre o título do livro, “abraçando” um pedaço da letra “Y”. Sobre a foto da garota se apóia o nome da autora, em diagonal que se harmoniza com a linha da perna direita. Todo esse conjunto se apóia sobre outra montagem, desta vez uma figura masculina com estranhos óculos, cujas lentes são iluminadas pelo branco, chamando atenção para um detalhe ao mesmo tempo cômico e perturbador.

105. Os tipos Futura Display e Zipper, como aparecem no catálogo da Letraset, 1973.

106 e 107. Capas de Eugênio Hirsch usando o tipo Stop 1974 e 1971 - 14x21cm

108. Capa de Eugênio Hirsch 1973 - 14x21cm

Livraria José Olympio Editora

109. Detalhe de Catálogo da Letraset

1973

110.

1975 - 14x21cm

Livraria José Olympio Editora Capa de Eugênio Hirsch

111. Capa de Eugênio Hirsch 1972 - 14x21cm

Livraria José Olympio Editora

112. Capa de Eugênio Hirsch 1972 - 13x18 cm

Livraria José Olympio Editora

113.

1974 - 13x18cm

Livraria José Olympio Editora

Capa de Eugênio Hirsch 114. Capa de Eugênio Hirsch 1973 - 14x21cm

116.

1973 - 14x21cm

Livraria José Olympio Editora Capas de Eugênio Hirsch

115. Capas de Eugênio Hirsch 1974 e 1973 - 14x21cm Livraria José Olympio Editora

1. Identificada no catálogo da Letraset sob o nome Prisma.

145

Todos os elementos principais se agrupam num único núcleo visual, uma espécie de totem, deixando livre quase toda a metade superior da capa. Desta vez o tipo Stop está bem integrado ao conjunto, até pela aplicação nas letras da mesma textura granulada das fotos.

Projeto para uma Revolução em Nova-Iorque (fig. 118), de 1974, mantém o mesmo fundo laranja de Boy, com o título em tipo

1

display extremamente gráfico , com entreletra negativa, mais visível na palavra “Nova”. A imagem central é novamente uma mulher nua, cuja foto se mescla com os arranha-céus e a figura masculina em uma montagem fotográfica.

Biografia de um Louco (fig. 119), de José Alcides Pinto, traz o nome de Eugênio Hirsch entre as dedicatórias. Como as outras capas da CEA, esta também usa fotografia como imagem prin- cipal, mas inclui traços feitos à mão, tanto nos riscos coloridos sobre a imagem da mulher, gigante em relação ao homem, como nas letras manuscritas no título da obra. Nota-se que o acento no nome do autor é desenhado à parte, como feito muitas vezes anteriormente, em traço fino e retilíneo sem rela- ção com a espessura dos caracteres, em tamanho exagerado, tornando-se mais um elemento gráfico do que ortográfico.

As capas da CEA mostram uma maior penetração da foto- grafia, que gradativamente foi ocupando mais espaço nas capas de Hirsch. Se na década de 1960 as fotos eram usadas em alto contraste, de maneira próxima de um desenho, nos anos 1970 ela é “assumida” como fotografia, ainda em preto e branco mas com mais gradações tonais nos cinzas e eventualmente repro- duzidas em cores.

Essas capas (e também aquelas feitas para a José Olympio) demonstram também que, mesmo trabalhando para clientes com linhas editoriais distintas, em condições econômicas diver- sas, existe uma continuidade no estilo de Hirsch.

117. Capa de Eugênio Hirsch 1975 - 14x21cm

119. Capa de Eugênio Hirsch 1974 - 14x21cm

Companhia Editora Americana

118. Capa de Eugênio Hirsch 1975 - 14x21cm