Come vengono prodotti gli incantesimi?

3.3.1. Análise Qualitativa

A peça Come Vengono Prodotti Gli Incantesimi?1, escrita no ano de 1985, dedicada ao Flautista Roberto Fabbriciani, foi uma encomenda para a exposição Intorno al Flauto Magico2_.

Segundo Lanz (2010, p. 45) esta peça explora meticulosamente as propriedades da flauta, mais do que qualquer outra precedente da coleção e é uma tentativa de Sciarrino de produzir “novos encantamentos” (novos sons). Assim, Sciarrino utiliza na construção dessa peça as seguintes técnicas expandidas:

GRUPO 1 GRUPO 2 GRUPO 3 GRUPO 4

Clusters de harmonicos Air noises em glissando com adição da voz Jet Whistles Tongue attacks

Trinados duplos (com as notas sol, fá e fá#)

Cromatismos de notas com alternância das chaves A e B da mão

direita

TABELA 3.3.1: Técnicas expandidas utilizadas em Come Vengono Prodotti Gli Incantesimi?

De acordo com a análise da utilização dessas técnicas e das “figuras” sonoras utilizadas na peça, verificamos a existência de três segmentos: A, B e C.

O segmento A está localizado do pentagrama 1 ao início do pentagrama 17 e é caracterizado pela predominância da técnica expandida tongue attack. Subdividimos este segmento em dois trechos menores, a e b. O trecho a, vai do pentagrama 1 ao 13, onde os tongue attack, em baixas dinâmicas, são a técnica principal, contendo breves interpolações da técnica jet whistle, que representa, nesse contexto, a configuração sonora little bang (FIG. 3.3.1). A técnica tongue attack, soa semelhante a um tambor quase imperceptível, ou a “pulsações cardíacas” (SCIARRINO, 1998, p. 116). Observamos um processo de adição em

1

  A primeira página da partitura dessa peça encontra-se no Anexo 3. 

termos de alturas sobre a técnica tongue attack, que inicia articulando a nota lá3. Aos poucos são acrescentadas novas alturas até que no pentagrama 6 temos uma escala cromática em tongue attacks. Nos pentagramas que seguem, estão presentes as alturas entre dó3 e ré4, sempre retornando à idéia inicial de uma só altura.

FIGURA 3.3.1: Segmento A, trecho a - técnica tongue attack, e interpolações dos jet whistles como little bang (pentagramas 3 a 9, p. 12).

O trecho b é caracterizado por uma transição, onde percebemos a configuração sonora multiplicação através da técnica jet whistle, dos pentagramas 14 ao 17 (FIG. 3.3.2). O trecho é ainda permeado pelos tongue attacks e pela técnica de clusters de harmônicos, essa última participa como forma a finestre, interrompendo o discurso nos três grandes segmentos: A, B e C. A multiplicação vai até quase o final do pentagrama 17, onde os jet whistles tornam-se predominantes, passando então ao segmento B.

FIGURA 3.3.2: Segmento A, trecho b - multiplicação de jet whistles e a técnica de clusters de harmônicos

(pentagramas 14 a 17, p.13).

Subdividimos o segmento B em duas partes: c (final do pentagrama 17 até a metade do pentagrama 21) e d (segunda metade do pentagrama 21 até perto do final do pentagrama 23). Onde c é caracterizado pelo predomínio dos jet whistles com interpolações das técnicas de “cromatismo com trinados das chaves A e B” e de clusters de harmônicos (FIG. 3.3.3). Essas duas técnicas aparecem como forma a finestre, sendo o “cromatismo com trinados das chaves A e B” referente ao segmento C, do qual fará parte como uma das técnicas principais.

FIGURA 3.3.3: Segmento B, trecho c - predominância dos jet whistles, forma a finestre com a utilização da

O trecho d do segmento B (FIG. 3.3.4) é caracterizado pelo processo de multiplicação através da técnica clusters de harmônicos, e pelo processo de acumulação, onde são utilizadas todas a seis técnicas citadas anteriormente.

FIGURA 3.3.4: Segmento B, trecho d - multiplicação da técnica de clusters de harmônicos, e acumulação de

todas as técnicas expandidas encontradas na peça, (pentagramas 21 a 23, p.13-14).

Assim, as técnicas “cromatismo com trinados das chaves A e B”, “trinados duplos (com as notas sol, fá e fá#)” e “sons eólios em glissando”, participam do processo da acumulação do trecho d do segmento B.

O segmento C (FIG. 3.3.5) inicia no final do pentagrama 23 e prossegue até o término da peça. Nesse segmento, a técnica de clusters de harmônicos surge como forma a finestre: são materiais do segmento anterior (janelas do passado).

FIGURA 3.3.5: segmento C (pentagramas 25 a 30, p. 14).

3.3.2. Análise Espectral Quantitativa

Para a análise quantitativa da peça Come vengono prodotti gli incantesimi? utilizamos a gravação de Roberto Fabbricciani realizada em 1995. Esta gravação tem a duração de 7 minutos e 50 segundos. Como nas análises anteriores, realizamos dois tipos de quantificações: uma geral, que quantifica o número de parciais a cada 20 segundos da peça, e a outra a cada 5 segundos.

3.3.2.1. Quantificação Geral

A TAB. 3.3.2 e o GRÁF. 3.3.1 representam a segmentação realizada a cada 20 segundos, proporcionando uma visão global da peça. De acordo com o gráfico, observamos uma certa uniformidade no trecho a (duração de 00:00 a aproximadamente 03:40) do segmento A. Esta uniformidade ocorre em função da utilização de uma única técnica expandida, o tongue attack, como descrito anteriormente. Os pontos 5 e 6 quantificaram um maior número de parciais, devido a técnica jet whistle. Ressaltamos ainda que o delineamento do gráfico percorre uma trajetória levemente ascendente decorrente do acréscimo gradual de alturas com a técnica tongue attack.

O trecho b do segmento A é descrito no gráfico com um delineamento bastante ascendente, ressaltando assim o processo de multiplicação dos jet whistles (pontos 12-14).

No segmento B, os pontos 15 e 16 representam o trecho c deste segmento. Observamos uma brusca queda no ponto 16, relativa a dinâmica pp em que se encontram os jet whistles. Para o trecho d, observamos os pontos mais altos do gráfico (17 e 18), representativos do acúmulo de técnicas. Existe um decaimento no ponto 19 onde ocorre a introdução das técnicas que serão utilizadas no segmento C.

A quantificação do segmento C revela uma leve uniformidade no delineamento. O ponto mais alto (23) é aquele onde está presente a técnica de clusters de harmônicos.

Ponto Duração _parciais No de Ponto Duração No _{de parciais} 1 _{00:00-00:20 2746} 13 _{04:00-04:20 12855} 2 _{00:20-00:40 2820} 14 _{04:20-04:40 15195} 3 00:40-01:00 3027 15 04:40-05:00 20903 4 01:00-01:20 4609 16 05:00-05:20 13199 5 _{01:20-01:40 6264} 17 _{05:20-05:40 24079} 6 _{01:40-02:00 5042} 18 _{05:40-06:00 25002} 7 02:00-02:20 3964 19 06:00-06:20 8527 8 _{02:20-02:40 4556} 20 _{06:20-06:40 4023} 9 _{02:40-03:00 4218} 21 _{06:40-07:00 3397} 10 03:00-03:20 5493 22 07:00-07:20 3751 11 03:20-03:40 6305 23 07:20-07:40 5478 12 03:40-04:00 12728 24 07:40-07:50 565

TABELA 3.3.2: quantificação do número de parciais a cada 20 segundos.

GRÁFICO 3.3.1: gráfico da quantificação a cada 20 segundos.

3.3.2.2. Quantificação Segmentada

Segmento A

A quantificação para o segmento A (TAB. 3.3.3), realizada a cada 5 segundos, revelou pequenas alterações no delineamento do GRÁF. 3.3.2. No trecho a estas alterações devem-se às mudanças de dinâmica e acréscimo de alturas, uma vez que não encontram-se técnicas diferentes. Os pontos 20 e 23 são aqueles relativos aos fragmentos onde estão os jet whistles. No trecho b, o delineamento ascendente da linha do gráfico ocorre em função da multiplicação dos jet whistles no decorrer do tempo, representados nos pontos 45, 46, 50, 51, 52 e 56, e da técnica de clusters de harmônicos, nos pontos mais altos: 47, 53 e 57. Os pontos mais baixos, 48, 49, 54 e 55 ocorrem em função do número considerável de tongue attacks. Assim, o gráfico demonstra uma clara distinção entre os trechos a e b. A distância que a linha

percorre entre a maioria dos pontos do trecho b é maior que a distância que ela percorre entre os pontos do trecho a, de maneira que o segmento b contém picos e quedas mais bruscos que o trecho a.

Ponto Duração No de parciais Ponto Duração No de parciais

1 00:00-00:05 447 30 02:25-02:30 876 2 00:05-00:10 552 31 02:30-02:35 1245 3 00:10-00:15 1057 32 02:35-02:40 1162 4 00:15-00:20 776 33 02:40-02:45 1154 5 00:20-00:25 698 34 02:45-02:50 1402 6 00:25-00:30 662 35 02:50-02:55 757 7 00:30-00:35 955 36 02:55-03:00 981 8 00:35-00:40 552 37 03:00-03:05 1370 9 00:40-00:45 733 38 03:05-03:10 1359 10 00:45-00:50 1021 39 03:10-03:15 1051 11 00:50-00:55 518 40 03:15-03:20 1826 12 00:55-01:00 780 41 03:20-03:25 1568 13 01:00-01:05 1439 42 03:25-03:30 1372 14 01:05-01:10 1054 43 03:30-03:35 1530 15 01:10-01:15 834 44 03:35-03:40 1851 16 01:15-01:20 1521 45 03:40-03:45 2399 17 01:20-01:25 1611 46 03:45-03:50 3526 18 01:25-01:30 1621 47 03:50-03:55 4511 19 01:30-01:35 300 48 03:55-04:00 2608 20 01:35-01:40 2252 49 04:00-04:05 2010 21 01:40-01:45 827 50 04:05-04:10 3419 22 01:45-01:50 2153 51 04:10-04:15 3647 23 01:50-01:55 1471 52 04:15-04:20 4004 24 01:55-02:00 717 53 04:20-04:25 4046 25 02:00-02:05 1166 54 04:25-04:30 3510 26 02:05-02:10 991 55 04:30-04:35 2614 27 02:10-02:15 1208 56 04:35-04:40 5210 28 02:15-02:20 794 57 04:40-04:45 6523 29 02:20-02:25 1410 – – –

GRÁFICO 3.3.2: gráfico com o delineamento da quantificação de parciais do segmento A.

Segmento B

O GRÁF. 3.3.3 e a TAB. 3.3.4 elaborados para o trecho c do segmento B, ressaltaram as diferenças relativas às dinâmicas utilizadas, de maneira que quando as intensidades são fortes, os picos são maiores (ex.: ponto 2). Os pontos 7 e 9 quantificam os fragmentos que contém a técnica de clusters de harmônicos.

No trecho d observamos uma grande variação dos picos, ressaltando assim o processo de acumulação de diversas técnicas no trecho. Picos mais altos para técnicas expandidas de intensidade maior (clusters de harmônicos e jet whistles), e os pontos mais baixos representam as técnicas de menor intensidade (“cromatismo com trinados das chaves A e B”, “trinados duplos (com as notas sol, fá e fá#) e sons eólios em glissando.

Ponto Duração No _{de parciais Ponto Duração N}o _{de parciais}

1 00:00-00:05 4779 11 00:50-00:55 7329 2 00:05-00:10 6388 12 00:55-01:00 4210 3 00:10-00:15 3963 13 01:00-01:05 6696 4 00:15-00:20 2461 14 01:05-01:10 7440 5 00:20-00:25 3540 15 01:10-01:15 7122 6 00:25-00:30 2602 16 01:15-01:20 294 7 00:30-00:35 4642 17 01:20-01:25 247 8 00:35-00:40 4905 18 01:25-01:30 1489 9 00:40-00:45 7058 19 01:30-01:35 7217 10 00:45-00:50 6455 – – –

GRÁFICO 3.3.3: gráfico com o delineamento da quantificação de parciais do segmento B. Segmento C

O segmento C apresenta uma queda brusca no número de parciais, os pontos mais altos (13 e 14) ocorrem em função da técnica clusters de harmônicos. Os pontos 7, 9 e 10 continham uma quantidade menor de pausas em relação aos outros fragmentos, o que resultou numa quantidade maior de parciais.

Ponto Duração No _{de parciais Ponto Duração N}o _{de parciais}

1 00:00-00:05 2960 10 00:45-00:50 1174 2 00:05-00:10 361 11 00:50-00:55 434 3 00:10-00:15 402 12 00:55-01:00 1008 4 00:15-00:20 346 13 01:00-01:05 2185 5 00:20-00:25 536 14 01:05-01:10 2195 6 00:25-00:30 914 15 01:10-01:15 770 7 00:30-00:35 1472 16 01:15-01:20 509 8 00:35-00:40 572 17 01:20-01:25 233 9 00:40-00:45 1200 18 01:25-01:30 336

TABELA 3.3.5: quantificação do número de parciais a cada 5 segundos do segmento C.

GRÁFICO 3.3.4: gráfico com o delineamento da quantificação de parciais do segmento C.

Assim, concluimos que a análise quantitativa evidenciou: o little bang, no segmento A, trecho a, através da técnica jet whistle, e no segmento C através dos clusters de harmônicos; as multiplicações dos jet whsitles, no segmento A, trecho b; no segmento B, trecho c, como forme à fenêtres, os clusters de harmônicos e os “cromatismos com trinados das chaves A e B”, revelaram picos e quedas bruscos (respectivamente) no delineamento do gráfico; no segmento B, trecho d, a multiplicação de clusters de harmônicos e a acumulação; no segmento C a forma a finestre pelos clusters harmônicos. Dessa forma, estruturamos a tabela a seguir (TAB. 3.3.6):

Segmentos Técnicas e configurações sonoras “Figuras” e processos Pentagramas A

a Prologações dos tongue attacks --- 1 – 13

b Interpolação das jet whistles com os tongue

attacks Little bang e multiplicação 14 – 17

B

c Prolongações dos jet whistles --- 17 – 21

d Justaposição com clusters de harmônicos multiplicação e _acumulação 21 – 23

C

Predominância dos cromatismos com trinados das chaves A e B, trinados duplos e interpolação dos clusters de harmônicos

Forma a finestre 23 – 30