O objectivo primordial proposto para a presente dissertação é a definição de um “projecto urbano cria- tivo”, mediante o estudo da criatividade, dos exemplos em outros países, e da realidade do conceito de criatividade na cidade de Lisboa, através da exploração histórica dos seus modelos económicos de gestão e de certos projectos que nasceram ao longo do tempo analisado.
Numa primeira fase explicou-se a definição de criatividade no seio da temática da regeneração urba- na. As políticas que definem este processo privilegiam novos usos a um edificado obsoleto e desin- vestido, dando oportunidades a que a reabilitação urbana se faça sem uma preocupação com os pro- pósitos a que tais edificações surgiram. A mutação da cidade na procura de espaços para a instala- ção das actividades humanas, põe em andamento a arte urbanística, e que formal ou informalmente, se traduz num uso criativo e inovador. É um objectivo garantir a salvaguarda dos centros históricos e do património, e desta forma, a criatividade é factor essencial à inevitabilidade do tempo e da pressão humana.
Explorou-se igualmente as três abordagens à criatividade, nomeadamente as indústrias criativas (DCMS, 1998), o milieu criativo (Landry e Biachini, 1995) e a classe criativa (Florida, 2012). As três são formas de abordar um projecto, sem nunca ser necessário uma atitude castradora de classifica- ção. Um projecto pode incidir em uma, duas, ou conseguir assegurar um carácter criativo nas três abordagens. Da mesma forma, Selada e Cunha (2010), usa o termo “ecossistema criativo” como for- ma de aglomerar uma economia, um lugar e talentos de base criativa.
A distinção entre cidade criativa e projecto urbano criativo faz-se sobretudo pela escala. A teoria das cidades criativas é facilmente replicada em meios urbanos mais pequenos, como os explorados na rede de cidades criativas em Portugal, com maior capacidade de integração da população, e, no pressuposto de uma forte identidade cultural, um retorno económico que sustenta estes pequenos territórios. Lisboa tem agora um plano de cidade criativa (CML, 2018) que define objectivos práticos para a posição de Lisboa como urbe mundial na questão da criatividade.
A exploração dos exemplos internacionais pretendeu responder ao objectivo de definir a cidade de Lisboa como criativa, mediante comparações dos maiores aos menores projectos. Por outro lado, respondeu também a que as melhores formas de reabilitação urbana surgem nas parceiras entre ad- ministração local (a gestora-mor do território) e os investidores privados, detentores da inovação e ambição.
Na caracterização da criatividade enquanto modelo económico, e sabendo os projectos de cariz cria- tivo estiveram sempre presentes na sociedade, embora não fosse esse o principal intuito, é perceptí- vel que os períodos onde sem põem em causa a solidez de um sistema económica, são também aqueles que dão a oportunidade das pessoas e das actividades de adaptarem à nova conjuntura im- posta. No caso da crise económica, um bom número dos projectos urbanos criativos considerados nasceram no seio deste aperto financeiro e provaram que a criatividade é um meio de contornar pe- ríodos social e economicamente regressivos. É também provado, que a cultura, apesar de ser um dos primeiros alvos na contenção de custos, é também resiliente, tendo como prova os pequenos projec- tos que nasceram antes da crise e que perduram até hoje.
Mateus (2009) definiu uma cidade criativa como uma “cidade urbana, na sua verdadeira essência, isto é, em que a urbanidade é determinante, o colectivo predominando o privado”, “onde o verdadeiro centro é o espaço público, permitindo e apoiando a colocação de actividades que não têm uma tradu- ção económica directa, mas sim indirecta”, e “uma cidade que enfatiza todos os seus mecanismos e redes culturais” (Mateus, 2009:60). É uma definição relativamente abstracta, relativa à cidade criativa e não ao projecto urbano criativo, mas que comprova o facto dos mesmos assentarem em diversos espaços, redes e actividades, de forma a que todos tenham acesso e contribuam para a criação de uma cidade onde predomina o espaço público e de redefina as comunicações entre agentes. Desta forma, podemos concluir que um projecto urbano criativo é:
- um território circunscrito e economicamente diverso, mas baseado numa economia de talento e pro- dução artística e cultural;
- um lugar de livre pensamento, cultura urbana e fonte de conhecimento;
- uma re-exploração da identidade cultural dos lugares, pela sua reabilitação e regeneração, dando novos usos ao edificado e recriando novas vivências culturais;
- uma forma de planeamento de cidade onde se intensifica a vida pública, dentro dos parâmetros da identidade cultural, heterogeneidade do população e flexibilidade de usos da malha urbana.
Faz-se notar que um projecto pode deixar de ser criativo, se replica o núcleo de identidade de outro projecto, o que acontece muitas vezes com a administração local, que tende a adaptar projectos exis- tentes às suas necessidades locais. Um dos resultados das entrevistas foi esta mesma observação, de que os mercados, por exemplo, destituem-se de qualquer criatividade, pelo facto de que a raiz do empreendimento, da reabilitação ou da renovação foi clonada, tornando-se produtos embalados e ocos de identidade.
A importância da realização das entrevistas foi perceptível a fim de garantir uma tabela-matriz final a mais próxima da realidade. Os sete inquiridos deram a oportunidade de caracterizar um projecto cria- tivo mediante a sua proximidade ou relação, e desta forma, opinarem com maior certeza acerca de indicadores que a um utilizador comum poderão passar despercebidas. Há, contudo, o revés da me- dalha, em que, obviamente, cada um favorecerá o seu projecto, como que publicitando-o, e nesta medida terá de ser analisado cuidadosamente cada caso, a fim de garantir uma caracterização livre de um marketing desmedido.
A imagem que se retira da catalogação dos projectos criativos é que Lisboa é uma cidade fecunda à criatividade, independentemente do modelo económico e social que segue. Tem-se também em conta que este tipo de projectos surge, ora de uma forma disruptiva com o que era até então seguido como política, como também numa via de fuga as pressões externas e internas quando essas políticas são postas em causa. Desta forma, e adicionando uma série de factores ao nível da cidade como reces- são económica, despovoamento dos centros urbanos, vetustez do edificado e falta de manutenção no mesmo, cria-se uma receita que modificará em vários campos da sociedade, diversas zonas da cida- de. Mesmo que queiramos justificar com a nova expansão interna das urbes através da gentrificação, melhoria da economia ou novas políticas de conservação do património, percebe-se contudo que es- tes projectos urbanos criativos têm verdadeiros impactes, a eles somente atribuídos, de regeneração
ao nível da envolvente de cada um, como é o exemplo do Príncipe Real, da Rua Cor-de-Rosa ou do Lx Factory.
Explorar estes impactes seria o ideal para tentar entender que efeitos directos e indirectos tem na população residente, nos turistas, nos trabalhadores e no tecido económico local. Com uma análise aprimorada às consequências de cada projecto, era mais facilmente concebível a criação de políticas que visem o sua monitorização. Poder-se-á achar que a revisão teórica e bibliográfica conduziria a uma explicação concisa e objectiva. Mas pelo contrário, apresenta-se dispersa, com falta de clareza, e acima de tudo, direcionada para o conceito de cidade criativa e não de projecto urbano criativo. A abrangência do conceito de criatividade e a sua utilização pela administração local, leva a crer que existe uma apropriação do termo, não possibilitando a sua caracterização ao nível do tipo de iniciati- va. Ao explorar-se o tema especificamente na cidade de Lisboa, surgem questões sobre como pode- rão ser analisados os impactes na envolvente a projectos criativos como a Fábrica do Braço de Prata ou o Príncipe Real, se eles diferem ao nível do público-alvo, escala e objectivos.
Com esta dissertação pretendeu-se definir um projecto urbano criativo, que comportará diversas famí- lias de criatividade, cada uma com as suas particularidades. Através dos projectos urbanos identifica- dos em Lisboa, foi possível criar um clarificar as componentes de um projecto, o que não implica a introdução de novas variáveis, na tentativa de individualizá-lo ainda mais. A definição deste termo é contributiva na medida em que as políticas públicas e a própria avaliação dos impactos do projecto na envolvente terão, inevitavelmente, de ter o seu objecto de estudo definido, caracterizado e classificá- vel, a fim de que os resultados sejam os mais esclarecedores e mais proveitosos para as futuras polí- ticas a serem tomadas nos territórios, para as pessoas e para as suas actividades.
Um dos desafios à elaboração desta tese foi percepção de que os espaços sofrem mutações, para pior ou melhor, e muitas vezes evoluem para concepções que não as originais, num paralelismo ao descrito por Stern e Seifert (2008), de que estes projectos associam-se a outros investimentos, públi- cos ou privados, e segmentam a população, preferindo certo estratos sociais ou grupos de activida- des, e destruindo a heterogeneidade que é uma característica inicial aquando a formalização dos pro- jectos. A questão do modelo de gestão é também um obstáculo à classificação de um projecto criati- vo, no sentido da multiplicidade de paradigmas actualmente existentes, e que apesar de teoricamente abordados há algum tempo, forma agora postos em prática, mediante conjunturas económicas e fi- nanceiras desfavoráveis, e que obrigaram a redesenhar o modelo económico das cidades, bem como diversificar a fonte de rendimento das mesmas. Desta forma, torna-se difícil entre distinguir um pro- jecto criativo (na perspectiva de conceito de cidade criativa) de um projecto tecnológico ou sustentá- vel. Os projectos, no futuro, tendem exactamente a perder esta sua classificação e a tornarem-se me- ramente projetos inovadores, mais abrangentes e com valores sociais, económicos e ambientais que englobam diversas temáticas, actividades e grupos de trabalhadores.
De forma a adicionar conhecimento sobre a temática da criatividade e dos projectos urbanos criati- vos, será interessante estudar cada projecto do ponto de vista da influência que ele tem no meio en- volvente, em particular as noções de espaço, dinâmicas populacionais e evolução económica. Além disso, a redefinição, através da inclusão ou exclusão, dos projectos urbanos criativos poderá ser ana- lisada numa consideração mais segregada, ao nível de cada uma das temáticas utilizadas na matriz. Poder-se-á também estudar como criar um projecto urbano criativo numa perspetiva urbanística. Será
retirado desta forma a espontaneidade usual em alguns projectos. Mas como foi definido, um projecto é criativo na génese, na sua manutenção ou no seu propósito, e desta forma é possível assegurar um guia de como criar um projecto urbano criativo. Assim a criação deste guião será facilmente transpos- to a qualquer indivíduo com capacidade de materializar uma ideia e pô-la ao serviço da população, tendo o apoio da administração local na via do planeamento estratégico.
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