Em 1917, Almada propõe-se realizar a Conferência Futurista, conseguindo, com a ajuda de Guilherme de Santa Rita construir um evento, esse sim noticiado de forma contínua pelo jornal A Capital. A 7 de abril sobre o título O futurismo no República, ficamos a saber que o autor do Manifesto Anti-Dantas pretende fazer uma conferência onde se propõe esclarecer o que é o futurismo na arte223. Já aí se afirma que tal intenção irá provocar sensação e indignação, conforme a visão que se tem de tal movimento. No dia seguinte, o mesmo periódico informa sobre o programa da referida conferência, bem como qual o local onde se poderá adquirir os bilhetes e o preço dos mesmos.224
Continuando a acompanhar o evento, a 11 do mesmo mês, o jornal publica uma carta do próprio Almada onde este faz correções ao afirmado nos textos anteriores. Ou seja, mais uma vez não hesita em esclarecer sobre o que considera ser a visão correta, sem ambiguidades ou falsas modéstias.225
223 «O FUTURISMO NO REPÚBLICA, José de Almada Negreiros, que é um artista de talento e um bizarro percursor da litteratura de amanhã, realiza no theatro Republica na próxima quarta-feira, pelas 17 horas e meia, uma conferência; que não durará mais de uma hora e em que elle se propõe dizer o que seja o futurismo na arte. “Quantos procuram sensações novas, decerto não faltam à conferência de José de Almada Negreiros que é hoje, entre nós, a primeira autoridade no assumpto que vae versar com indignação e assombro dos conservadores e tradicionalistas…», A Capital, diretor: Camilo Sousa e Almeida, Lisboa,
1917.
224 «A conferência modernista de José de Almada Negreiros A conferência futurista que o Sr. José de Almada Negreiros deve realizar na próxima quarta-feira no theatro Republica pelas 5 e meia da tarde abrange três partes”. Na primeira o bizarro artista traçará o ultimatum português às gerações portuguesas do século XX, e n’ esse ultimatum fará a apologia da guerra e da sorte, esta considerada como a deusa do futurismo, e flagellará com singular energia a decadência portugueza. Na segunda parte da conferência, apresentará o manifesto futurista da Luxúria, de M.me Valentine de Saint-Point, e no qual se define a verdadeira função feminina. Na terceira parte lerá «O music-hall» e «Tuons le claire de Lune» de Marinetti. Fora do programa, José de Almada Negreiros lerá o seu poema «A scena do ódio», que tem por fim demonstrar a inconsciência com que tantos vivem longe da verdadeira missão para que nasceram. Os bilhetes estão à venda nas livrarias Ferreira e Brazileira, da Rua do Ouro e na bilheteira do theatro, sendo o preço de entrada 52 centavos.» Idem.
225 «a conferência modernista no teatro Republica Do Sr. José de Almada Negreiros recebemos a seguinte carta: «Sr. Redactor – Pedia-lhe a publicação d’ esta carta: A «Monarchia» de hontem, referindo-se á minha conferencia futurista no theatro da Republica dizia: 1º) que o poeta futurista José de Almada Negreiros tinha transferido a sua conferência para sabbado, 14, às 5 e meia no theatro Republica; Tenho a dizer: que a minha conferência futurista foi transferida para sabbado 14, às 5 e meia, no theatro Republica; 2º) Que a «Capital» tinha affirmado que a minha conferência não iria agradar aos tradicionalistas portugueses. Tenho a responder: que esta conferência é exclusivamente segredo do conferente, portanto, ninguém pode fazer affirmações antes de sabbado 14 às 5 e meia da tarde no Theatro Republica; 3º) Que o futurismo não tendo ainda fóros de cidade é considerado por toda a gente como uma blague. Tenho a responder: que é o contrario desta afirmação o assumpto da minha conferencia, sabbado
O curioso desta carta é a assinatura simples do seu nome, ou seja, o complemento que era vulgarmente utilizado por Almada «poeta d’Orpheu, futurista e tudo» desaparece para surgir apenas o José de Almada Negreiros.
Desta forma, Almada começa a utilizar o jornal como instrumento de comunicação, pois logo no dia 13 surge uma nova carta do escritor onde este esclarece sobre a pertinência da apresentação do Manifesto Futurista da Luxúria e a possibilidade de este poder ser escutado pelas «senhoras» da capital.226
A 15 do mesmo mês, um extenso artigo assinado por A. S. conta pormenorizadamente a referida conferência. Este é mesmo um artigo que reproduz o diálogo entre o autor da referida conferência e Santa-Rita227 durante o desenrolar da mesma.
14, às 5 e meia da tarde no Theatro Republica. “De V. etc. – José de Almada Negreiros.» A Capital, diretor:
Camilo Sousa de Almeida, Lisboa, 1917.
226 «A conferência modernista no sabbado próximo Sr. Redactor da «Capital» – Pedia a v. a publicação da seguinte carta: tendo sido transferida a minha conferência futurista para sabbado, 14, às 5 e meia, no theatro Republica, por difficuldades nascidas sobra a 2ª parte da minha conferência intitulada «Manifesto futurista da Luxúria» e tendo-me sido perguntado por innumeras senhoras se a minha conferência respeitava a presença de todas as mulheres, tenho a dizer: 1º) que o «Manifesto Futurista da Luxúria» é assignado pela mais genial das artistas contemporâneas da França, Madame Valentine de Saint- Point. 2º) que este mesmo manifesto foi publicado em Paris e espalhado por todo o mundo, depois de lido publicamente em Paris a um publico quasi exclusivamente feminino que acclamou a conferente da «Libertadora». Todos os jornais e revistas parisienses reproduziram na íntegra o extraordinário manifesto. É esta única resposta que posso dar às senhoras que me interrogaram sobre a minha conferência futurista, sabbado, 14, às 5 e meia da tarde, no theatro Republica. “Agradecendo, etc. – José de Almada Negreiros.»
Idem.
227 «Uma conferência modernista - O elogio da Loucura, o que ontem se passou no Republica durante a palestra do Sr. Almeida Negreiros (José). Seria difícil para epigrafar a notícia do que ontem à tarde se passou no theatro da Republica, encontrar um título diverso do nome dado por Erasmo à sua famosa sátira. A divinização da loucura, feita com audácia, propositadamente trabalhada no louvável sentido de estarrecer burguezismos sédiços, e calculada desproporção entre as palavras e as ideias que ellas representam o imprevisto «recherché» o contraste disparatado, parecem na verdade constituir o substracto d’ essa nova manifestação de arte que é, simultaneamente, uma ciência, uma filosofia e um curiosíssimo caso de patologia mental. A anunciada conferência do Sr. José de Almada Negreiros, o moço futurista que por singular anacronismo vive no nosso tempo, é se nos não enganamos, a primeira vez que do género se realiza entre nós. Teve uma reduzida assistência de algumas dúzias de jovens intelectuais, de vários artistas, escriptores, e conhecidos jornalistas o que demonstra que, da parte do grande público, ainda não se manifestou pelo apostolado do conferente demasiado interesse. Julgamos no entanto que esse interesse se poderia ter seguramente espicaçado com o anúncio da leitura de algumas produções da revista «Orpheu» ou com a exibição, em scena, de processos de pintura futurista. Aqui deixamos a ideia lançada para uma próxima conferência à qual de antemão garantimos um formidável êxito de bilheteira. Ponhamos no entanto de parte estas considerações e passemos à simples reportagem do que ontem de tarde se passou no Republica. O conferente no momento em que entrámos na sala, procedia, já com voz de stentor, à leitura de um sem número de frases, mais ou menos desconexas sobre a guerra, sobre a política, sobre a decadência da raça, etc. (…) Como futurismo, dizia-se, foi uma manifestação inferior, (se houve ate iniciados que alcunharam de burguez o Sr. Almada Negreiros!) e como conferencia humorística deixaria muito a desejar sem a colaboração efectiva do Sr. S. R. Pintor. Anunciava-se também para breve uma conferência humorística de D. Fernanda do Valle. E há já quem fale numa tourada e numa fita
O curioso é que o jornal, que até então se tinha apresentado com uma postura de isenção, sem grandes juízos de valor, vai, neste artigo, ter uma atitude de crítica cerrada, por vezes irónica, onde as frases depreciativas são uma constante, não só no título que é utilizado, mas em todo o discurso jornalístico. Mais uma vez o nosso escritor/pintor surge como alguém louco, sem noção do que afirma, sendo, mais uma vez, um caso de patologia mental.
A Capital encerra este assunto com uma nova carta de Almada onde este, sem
fazer alusão à notícia anterior, agradece a cobertura realizada e a receção que teve por parte do público assistente. Ficamos, pois, sem saber quem tem razão: se A. S. que afirma que esta teve «uma reduzida assistência» ou Almada quando agradece ao povo de Lisboa a «brilhante apoteose» de que foi alvo. 228
Provavelmente será A. S.., pois, nesta altura, nenhum dos intervenientes era tido como um autor de excelência, que merecesse a deslocação ao teatro. Por outro lado, a curiosidade poderá ter levado o público a deslocar-se ao República, e nesse caso a apoteose foi de apupos e não de reconhecimento pelo talento.
O certo é que neste periódico nada mais surge sobre o assunto e nos periódicos consultados apenas O Mundo noticia o referido acontecimento.229 Não sendo uma notícia muito extensa, é notória a ironia e o sarcasmo com que a mesma foi escrita.
animatiografica de puro futurismo. Decididamente a progressão de malucos cresce de forma assustadora! A. “S.» A Capital, diretor: Camilo Sousa e Almeida, Lisboa, 1917.
228 «Vai realizar-se brevemente em Lisboa um espectáculo futurista Do Sr. José de Almada Negreiros o mais estremo apóstolo do futurismo em Portugal, recebemos a seguinte carta: Sr. Redactor d’ «A Capital» – Agradecendo a camaradagem futurista de toda a imprensa de Lisboa, especialmente a Capital, e verdadeiramente maravilhado pelo extraordinário sucesso da minha conferência no Theatro Republica, pedia a v. Um logar do seu jornal para poder felicitar de uma só vez todo o público de Lisboa pela brilhante apotheose de que fui alvo. Alguns jornais frizaram o desgosto que tiveram de ter compreendido a minha conferência e d’ isto também se mostrou surpreendida a escolhida plateia; porém, de eu tenho a consciência de ter encontrado a explicação deste facto nas extraordinárias aptidões futuristas do inteligente público de Lisboa. E a prova é que Lisboa que me ouviu não se satisfez com a minha conferência teórica alias necessária para a eludicão urgente. Portanto, (e a honra de intermediário tem-na A Capital) Lisboa vai brevemente assistir a um espectáculo prático e positivo do Futurismo em que se resolvem à vista do público as energias mais assombrosamente cerebrais e as mais phisicamente record. Sendo-me inteiramente impossível descrever gramaticalmente o cartaz, limito-me a anunciar que a segunda parte é uma comédia futurista em que tomam parte, interseccionamente, os melhores números de variedades actualmente em Lisboa e ainda outros elementos espontaneamente civis. D’ esta maneira conseguiremos a nossa missão urgente de fazer jovem e alegre o nosso Portugal.» Idem.
229 «”Feira da Ladra ˗ Na conferência futurista esteve muito do que em Lisboa há de mais chic. Desde o Sr. Monsaraz até à D. Fernanda. E tudo riu, afinal, segundo dizem. O programa apresentado pelo luxurioso conferente era realmente de molde a impressionar agradavelmente grande parte da assistência… Seria por isso que a D. Fernanda tanto ria no seu lugar de honra?”Matias.» O Mundo, diretor: França Borges,
Ou seja, Almada continua a ser visto como o louco, com necessidade de tratamento psicológico, sendo as suas intervenções sociais uma blague e não um acontecimento literário com considerável importância como ele quereria ou mereceria.230.
Santa-Rita foi, juntamente com Almada, o grande provocador deste conjunto de intelectuais. Após a sua estada em Paris, onde manteve contacto com Sá-Carneiro, vem para Portugal (1914) assumindo-se como futurista. Na verdade, o pintor Guilherme de Santa-Rita publica em Orpheu2 três desenhos, que acabam por ser das poucas obras que chegaram até nós, visto que após a sua morte a família destruiu todas as criações deste autor.231
Uma das intervenções com maior destaque na imprensa, durante esses anos, foi a sua participação na Conferência Futurista da responsabilidade de Almada, mas na qual o seu grande amigo Santa-Rita participou de forma ativa, como se pode ver pela descrição dada do evento pelo jornal A Capital:
UMA CONFERÊNCIA MODERNISTA, O elogio da Loucura - O que ontem se
passou no Republica durante a palestra do Sr. Almeida Negreiros (José). Seria difícil para epigrafar a notícia do que ontem à tarde se passou no theatro da Republica, encontrar um título diverso do nome dado por Erasmo à sua famosa sátira. A divinização da loucura, feita com audácia, propositadamente trabalhada no louvável sentido de estarrecer burguezismos sédiços, e calculada desproporção entre as palavras e as ideias que ellas representam o imprevisto «recherché» o contraste disparatado, parecem na verdade constituir o substracto d’ essa nova manifestação de arte que é, simultaneamente, uma ciência, uma filosofia e um curiosíssimo caso de patologia mental. A anunciada conferência do
230 «Quanto ao “Ultimatum Futurista”, é evidente que Almada pretende tomar Portugal alvo dessa intervenção, uma espécie de além-ele. Os dois manifestos (Anti-Dantas e Ultimatum) têm graça e ambiguidade e tentam também dizer em que medida o Portugal contemporâneo de Almada podia pertencer à Europa. Ambos revelam, nas relações de Almada com a pátria, um misto de acusação e de amor.»
McNab, Gregory, Sobre as «duas» intervenções de Almada Negreiros, Cadernos Colóquio/Letras 2, Fundação Calouste Gulbenkian, Lisboa, p. 110, 1984.
231 «Guilherme de Santa Rita – Faleceu ontem à noite, na avenida Duque de Loulé, 76, 2º andar, o pintor Guilherme de Santa Rita, figura muito conhecida em certo meio artístico e literário da cidade. Era um excêntrico, dando nas vistas a toda a gente pelos modos e hábitos que adoptara depois da sua estada em Paris, donde trouxe a Escola Futurista, de que se dizia chefe em Portugal. Nesse género fez vários trabalhos alguns dos quais eram números do Orpheu, revista futurista que há tempos apareceu em Lisboa. Tinha apenas 25 anos e há dez que sofria da doença que ontem o vitimou. O seu funeral realiza-se amanhã.» A Lucta, diretor: Brito Camacho, 1917.
Sr. José de Almada Negreiros, o moço futurista que por singular anacronismo vive no nosso tempo, é se nos não enganamos, a primeira vez que do género se realiza entre nós. Teve uma reduzida assistência de algumas dúzias de jovens intelectuais, de vários artistas, escriptores, e conhecidos jornalistas o que demonstra que, da parte do grande público, ainda não se manifestou pelo apostolado do conferente demasiado interesse. Julgamos, no entanto, que esse interesse se poderia ter seguramente espicaçado com o anúncio da leitura de algumas produções da revista Orpheu ou com a exibição, em scena, de processos de pintura futurista. Aqui deixamos a ideia lançada para uma próxima conferência à qual de antemão garantimos um formidável êxito de bilheteira. Ponhamos, no entanto, de parte estas considerações e passemos à simples reportagem do que ontem de tarde se passou no Republica. O conferente no momento em que entrámos na sala procedia, já com voz de stentor, à leitura de um sem número de frases, mais ou menos desconexas sobre a guerra, sobre a politica, sobre a decadência da raça, etc. N’ uma frisa próxima do palco uma cabo-verdeana que já uma vez toureou em «travesti» na Praça de Algés (por sinal que um irreverente garraio lhe despedaçou os calções em plena praça), seguia com infinita atenção o exordio do Sr. Almada Negreiros, notando-se-lhe no ebúrneo rosto uma visível satisfação sempre que o conferente fazia a apologia do velho mundo.
- Sejamos Europeus! Berrava do palco, abrindo largamente os braços, o moço futurista.
E os olhos da dama rebolavam-se com ternura, manifestamente encantada com a ideia. Junto d’ ella uma autentica europeia do nosso demi monde fazia inauditos esforços para compreender um pouco a razão por que a tinham arrastado até ali. E ao notar que ingenuamente os carpinteiros do theatro, por inexplicável descuido, tinham armado no palco a scena às avessas. A ex-cavaleira de Algés comentava baixinho:
- Pois você não percebe que é futurismo?
De súbito de uma outra frisa surge uma interrupção brusca: - Peço perdão...
Ela figura magra e altiva do Sr. Santa Rita Pintor destaca-se de pé, fazendo sinal ao conferente para se calar. Em seguida voltando-se para a plateia, com os olhos fixos num ponto vago, pronuncia pausadamente estas palavras em tom de indefinível solenidade:
- Vejo além o poeta António Correia de Oliveira como que desejando contrapor qualquer argumento ao futurismo. Se é uma manifestação do saudosismo que pretende exprimir, que fale!
Retumba uma gargalhada imensa. D. Fernando procura com o olhar o poeta saudosista. Todos se voltam. Algumas vozes destacam-se, imperiosas:
- Fale! Fale!
O poeta não está, nem decerto lhe passou pela cabeça assistir à conferência. Segredam a nosso lado:
- É uma allucinação... - È uma mistificação…
O Sr. S. R. Pintor volta-se para o palco, n’um gesto imperioso e domina o sussurro:
- Continue!
Continua o Sr. Almada Negreiros. Mais guerra mais Europa, mais politica. Mas não tem tempo de ler vinte linhas e já da frisa reçalta nova interrupção. Fixando um espectador, o chefe da Escola Futurista insinua gravemente:
- Se não me engano é o crítico monárquico Alfredo Pimenta... Fale! O interpelado protesta. É apenas o Sr. Astrigildo Chaves.
- Não desfazendo ˗ acrescenta.
Novamente o riso passa pela sala agitando a plateia como o vento numa seara madura. O Sr. S. R. Pintor conclui, voltando-se para scena.
- O argumento é de peso. Tem todo o peso do Integralismo lusitano. Continue.
Ainda mais guerra. Ainda mais politica. Ainda mais Europa. E de repente o Sr. Almada Negreiros sem transição, com affectado desdém, dirige-se para a porta do fundo e sae do palco. Ressoam palmas, gargalhadas, ditos isolados. Mas o conferente não se digna a fazer a clássica vénia e limita-se a passear entre bastidores, com um grande ar de mundana, arrastando sedas roçagantes e acenando adeus com a mão, sem voltar a cabeça. Está terminada a primeira parte da conferência. A segunda parte é preenchida pela leitura de uma tradução: o manifesto da Luxúria ou coisa que o valha. Apesar do aviso prévio de que esse trabalho é uma divinização da mulher, a maior que se tem feito ate hoje, algumas senhoras que assistem deliberam subitamente eclipsar-se. Como único incidente, registámos uma interrupção do alto dos balcões, feita por um jovem espectador que se ergue tranquilamente no meio do súbito silencio que se faz na sala.
- Peço perdão…
- Tem algum argumento a contrapor ao futurismo ˗ inquire altivamente o Sr. S. R. Pintor.
- Nada tenho contra o futurismo. Mas preciso muito de duas «coroas». Alguém, a meu lado, oferece-me essa quantia com a única condição de eu interromper a conferência...
Risos, palmas, gritos. Como de costume, a voz do Sr. S. R. Pintor domina o tumulto:
- Continue...
Agora o panegyrico da luxúria atinge o apogeu. A festejada cavaleira cora, uma ou outra vez. De repente, levo intervalo e alguns minutos depois começa a terceira parte: a apologia do music-hall, como expressão futurista da arte do theatro, traduzida de Marinnetti. Registam-se ainda algumas interrupções e há um espectador que manda vestir de policia o Sr. S. R. Pintor, ao que este, desdenhosamente, volta a cabeça num gesto de supremo enfado. Terminada a conferencia, notava-se, cá fora, uma certa desilusão. Como futurismo, dizia-se, foi uma manifestação inferior, (se houve ate iniciados que alcunharam de «burguez» o Sr. Almada Negreiros!) e como conferencia humorística deixaria muito a desejar sem a colaboração efectiva do Sr. S. R.
Pintor. Anunciava-se também para breve uma conferência humorística de D. Fernanda do Valle. E há já quem fale numa tourada e numa fita animatográfica de puro futurismo. Decididamente a progressão de malucos cresce de forma assustadora! A. S. 232
Todo este longo artigo demonstra a atitude provocadora por parte de Santa-Rita e a sua cumplicidade com Almada. Na verdade, este pintor acaba por ser, nos nossos dias, de alguma forma esquecido razão pela qual o artigo é transcrito na íntegra apesar da sua extensão. Guilherme de Santa-Rita acaba por desaparecer de cena, devido à sua morte precoce; no entanto, aqui podemos verificar que os seus alvos são os mesmos que Almada e que esta encenação, pois só disso se trata, mereceu uma atenção privilegiada por parte dos seus dois intervenientes.
Não é, certamente, por acaso que o pintor e o escritor se referem ao saudosismo e às personalidades em questão. Estamos apenas dois anos após Orpheu, onde o criador deste movimento literário, Teixeira de Pascoaes, foi fortemente criticado por Almada e no ano em que Portugal Futurista foi proibido. Trata-se, pois, de mais um momento de afirmação de dois artistas que se tentavam impor, defendendo publicamente as suas