2 A CONCEPÇÃO DA TORRE DE TV
2.9 Considerações finais
Além de Lucio Costa, nenhuma outra equipe apresentou no Concurso Nacional do Plano Piloto da Nova Capital do Brasil uma solução independente para o sistema de telecomunicações da cidade. Não era necessária uma estrutura específica para esse fim e outras edificações públicas poderiam atender em suas coberturas essa demanda tecnológica. O posicionamento da torre rádio emissora, contudo, no centro da cidade, resolveu para Lucio não só a questão de telecomunicação da cidade, como criou um diálogo monumental harmonioso com a intenção urbanística da cidade.
Lucio afirmava que o risco de um arquiteto deveria ter intenção no seu traço e quando ele propôs a construção de uma Torre de Rádio e Televisão para a nova capital, havia o interesse de caracterizar o desenho da cidade. Utilizando a técnica dos antigos obeliscos, ele criou um marco vertical em contraponto ao prédio do
Congresso Nacional, configurando claramente o eixo Leste-Oeste dentro da escala monumental da cidade. A escala residencial desenhou a direção Sul-Norte.
Apesar de caracterizar no seu Plano Piloto o traçado do eixo monumental como sendo a distância percorrida desde a praça do Governo até a praça Municipal, ao criar os dois elementos verticais da Torre de Televisão e do prédio do Congresso Nacional, Lucio Costa estabeleceu pela linha ligada por esses dois pontos, a fluência da monumentalidade da nova capital federal.
Após estabelecer sua função tecnológica e urbana, Lucio ainda demonstrou sua última intenção com a obra da Torre de Rádio e Televisão ao desenvolver seu projeto de arquitetura. Ela deveria ser uma construção monumental, simbólica, mas sem ostentação, que atraísse a atenção das pessoas, visitantes ou futuros moradores, tanto para a praça de convívio no térreo, como para o mirante com visão panorâmica da cidade, permitindo seu melhor entendimento.
A mudança do vértice principal da Torre, apontando para leste, ao contrário da proposta inicial que se voltava para o vértice da Praça dos Três Poderes, permitiu também aos usuários do restaurante uma vista privilegiada do eixo monumental de Brasília. Lucio tinha sempre a intenção de usar a Torre de TV como um elemento facilitador do entendimento da cidade.
Ele propôs um prédio com a utilização dos dois materiais estruturais vigentes na construção civil, a massividade do concreto armado para o piloti de embasamento e a permeabilidade do aço para vencer o desafio de 217m de altura, na época a quarta maior torre já construída no mundo. Inseriu, porém, a tradição na obra modernista da Torre de TV, quando propôs o revestimento marcante de uma das paredes do restaurante com cerâmicas exclusivas de Athos Bulcão.
A Torre representou a concepção de Lucio Costa para Brasília, sendo um elemento que atendesse as funções vitais de uma cidade e com atributos inerentes de uma capital federal, a harmonia entre a urbs e a civitas.
Mesmo sem nunca ter construído uma torre metálica, Lucio tinha em mente um pré- dimensionamento adequado, fruto de seu convívio com a Torre de Eiffel em Paris, e também, através de sua experiência na Feira Internacional de 1939 em Nova York,
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quando trabalhou ao lado Oscar Niemeyer, no escritório de Harrison & Abramovitz, responsáveis pelo projeto do Trylon, uma torre de base triangular com 213m de altura. Da janela de sua sala de trabalho, no Rockfeller Center, Lucio podia avistar a imagem do Trylon e do Perisphere, os elementos do Tema Central e símbolos da Feira de 1939.
Ao analisarmos o croqui de Lucio Costa para a Torre no relatório do Plano Piloto, contudo, percebe-se que o dimensionamento da estrutura metálica atendeu mais aos critérios de racionalidade estrutural do que o risco arquitetônico. Para Sérgio Porto27, arquiteto do departamento de urbanismo da Novacap durante os primeiros
anos da construção de Brasília, o desenho final da estrutura metálica da Torre ficou esbelto demais, não representando a monumentalidade sugerida por Lucio no Relatório do Plano Piloto.
As duas soluções apresentadas pelo engenheiro Paulo Rodrigues Fragoso tinham em comum o dimensionamento focado na leveza e na esbeltez das peças, sempre com a intenção de facilitar a montagem e diminuir o custo final da obra. Objetivos principais em um projeto de engenharia.
Apesar da convergência das cordas nos trechos superiores, o sistema de contraventamento lateral da parte inicial da primeira proposta apresentada por Fragoso para a estrutura metálica da Torre, acabou prejudicando a forma original do desenho arquitetônica.
A segunda tipologia – que foi executada - mesmo considerando a ruptura de geometria existente nas transições dos trechos, mostrou-se mais adequada, apresentando maior facilidade de montagem da estrutura metálica e do sistema de antenas. Novamente, percebe-se o foco na racionalidade do projeto (Figura 28). Além disso, o pouco conhecimento de Lucio em projetos de torres metálicas dificultou a interação com Fragoso. O embasamento de concreto armado, ao contrário, seguiu bem o traço original do arquiteto. Apesar de possuírem a mesma formação das escolas de engenharia brasileiras do início do século XX, calcadas no profundo conhecimento das ciências exatas, o perfil mais humanista de Joaquim
Cardozo, autor do projeto de estrutura de concreto armado da Torre, e a característica mais plástica do material o aproximou mais do entendimento da intenção arquitetônica da obra do que Paulo Fragoso.
Joaquim Cardozo entendeu a arquitetura de Lucio para a Torre e foi transparente na sua proposta estrutural. Ele projetou um núcleo rígido formado pela figura geométrica desenhada a partir da ligação entre os três pilares da Torre, incorporando os pilares da caixa do elevador e escada, permitindo com isso, que a parte em balanço da estrutura ficasse devidamente engastada. O desenho da fôrma dos pavimentos da Torre deixa evidente o funcionamento da estrutura e a percepção clara de Cardozo quanto ao seu comportamento.
Portanto, se vale a ideia do professor Salvadori (1963) de que o conhecimento de estruturas pelos arquitetos é desejável, pois uma estrutura correta só pode contribuir para a beleza da obra, percebe-se também a importância do entendimento de arquitetura pelos engenheiros estruturais. Essa fusão de conhecimentos torna-se ainda mais importante em obras onde a estrutura dimensiona a forma arquitetônica, como no caso das pontes, dos edifícios altos e das torres.
A monumentalidade da Torre de Televisão de Brasília, principalmente na composição de sua estrutura metálica, acabou sendo prejudicada pela falta de interação do conhecimento estrutural com a intenção arquitetônica de Lucio. Isto não só pela limitação natural de projetistas que desenvolvem uma obra inédita e arrojada, como também pelo prazo exíguo necessário para inauguração da nova capital. Lucio sempre recomendou aos responsáveis pelo desenvolvimento de seu Plano Piloto que considerasse a urgência dos prazos (Braga, 2010). A demora na execução da obra, contudo, não justificou a opção por soluções mais simples e econômicas.
Hoje, com o auxílio do computador em todas as fases de projeto, a limitação de prazo não seria um empecilho para uma melhor adequação da intenção arquitetônica com a racionalidade técnica da obra. As novas tecnologias de fabricação e montagem, e as melhores propriedades dos materiais utilizados em estruturas metálicas também favoreceriam a execução da proposta inicial presente no Relatório do Plano Piloto.
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Com Le Corbusier, Lucio aprendeu a se apaixonar pelo urbanismo, e apesar de estar a frente do seu tempo quando fez o croqui de arquitetura da Torre, fez prevalecer a importância urbanística do prédio e a necessidade de telecomunicações da cidade.
Porém, mesmo sem a presença marcante da estrutura metálica, admirada mais pelo desafio à altura do que por sua arquitetura, o espaço arquitetônico criado por Lucio no Pavimento Térreo da Torre de TV teve a sua monumentalidade aceita de imediato pela população, que antes mesmo da inauguração do prédio, transformou o local na grande praça de convívio e encontro da nova capital.