Filmar é ir a um encontro. Nada no inesperado que não seja secretamente esperado por você.36 O DOCTV foi lançado em 2003 em meio a várias políticas públicas culturais fomentadas na administração do Ministro da Cultura Gilberto Gil e durante o Governo Lula. Respondendo à necessidade do quadro audiovisual brasileiro, que focalizava a TV pública como vetor estratégico de comunicação social e também como meio de inclusão e expressão social, o Programa teve início de forma tímida e modesta, mas com objetivos já claramente delimitados. Buscando promover a regionalização da produção de documentários, articular um circuito nacional de teledifusão através da Rede Pública de Televisão, viabilizar mercados para o documentário brasileiro, e valorizar e difundir as manifestações culturais regionais, o DOCTV surge como uma iniciativa que resgata antigas tradições de políticas culturais no Brasil.
Salvo algumas execeções, o conjunto de filmes do DOCTV se centra em temáticas- padrão como biografia, abordagem de um local específico e filmes que classificamos, nessa dissertação, como antropológicos.
a produção documental brasileira que chegou ao DOCTV, em sua primeira versão, realimenta-se e atualiza procedimentos consagrados pelo campo imagético desse gênero, impressão constatada pelos próprios condutores do programa que se apressaram, nas edições posteriores, a reformular o processo de seleção de projetos 37
Entre as iniciativas propostas pelo pacote de Ações de Formação notamos o foco na melhoria do Regulamento. Segundo a Coordenação do Programa, uma das principais reformulações buscadas está a superação da armadilha da diversidade temática. Infelizmente, com a execeção de filmes como DO LADO DE FORA, VIAGEM CAPIXABA, REVER,CANDELÁRIA,CHUPA-CHUPA,HANDERSON E AS HORAS, e outros poucos, os filmes do DOCTV não apresentam temáticas muito ousadas e originais. A forma de abordagem dessas temáticas também em pouco se destaca. Filmes como PRETO CONTRA BRANCO
36 Bresson, Robert. Notas sobre o Cinematógrafo. São Paulo: Editora Iluminuras, 2005. p. 82
37 Figueirôa, A. Dantas, S. Influências políticas e ideológicas nos documentários audiovisuais produzidos pelo Estado brasileiro - DOCTV in Machado, R., Soares, R. Araújo, L.(orgs) Estudos de Cinema SOCINE Ano VII. São Paulo. 2007. p. 268
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conseguem trazer um discurso diferenciado mesmo abordando um tema tão comum no conjunto do Programa, o preconceito racial.
Os filmes do DOCTV em sua grande maioria apresentam um documentarista distanciado. São raros os filmes nos quais temos um sujeito intervencionista, como em SERRA PELADA - A ESPERANÇA NÃO É SONHO e A PRÓXIMA REFEIÇÃO. Entretanto, mesmo esses filmes, apresentam uma intervenção tímida, que se mostra muito mais problematizadora que opinativa. Os documentários do DOCTV, no geral, não trabalham com a subjetividade; os documentaristas assumem uma posição recuada e imparcial. Assim, não se cria uma visão profunda. A visão do documentarista é externa e de cima para baixo: cria-se uma tese, através de uma visão pré-concebida, sociológica e paternalista. No geral, os filmes do DOCTV se assemelham à estrutura educativa da tradição documentária, formada por depoimentos, imagens de arquivo, voz over e letreiros explicativos.
na primeira edição do DOCTV há uma forte tendência dos documentários para a busca das origens, das “raizes brasileira”, de um Brasil Imaginário, com grande valorização da cultura popular.Esse movimento levou os documentaristas a um país idílico e pré-moderno, que difilmente poderia ser encontrado num ambiente urbano. [...] No caso dos documentários no DOCTV I, percebe-se que há uma preferência dos autores pelo “modelo sociológico”não ficcional, no qual o discurso é construído coletivamente, com ênfase num jogo de luta política entre a versão oficial e a memória dos seus protagonistas, a “memória do vencedor” contra a “memória do vencido”38
É interessante pensarmos que a grande escala de produção desse Programa poderia gerar uma obra de grande capacidade questinadora. O alcance obtido pelo DOCTV, por meio da trasmissão em rede nacional, oferece ao projeto um poder de formação de opinião muito grande. Infelizmente, em suas três primeiras edições, o Programa não conseguiu fugir das armadilhas tradicionais da temática, da forma de abordagem e do formato, se limitando aos modelos do documentário criados na cultura audiovisual televisiva.
É claro que ao esbarrar nesses vícios do fazer documental o Programa não perde seu preciosismo em proporcionar o registro cultural do país. Ao promover a produção de documentários em todos os estados brasileiros, o DOCTV consegue resgatar tópicos locais e registrá-los na memória cultural do país através da filmagem. Mesmo ainda esbarrando nas questões de conteúdo e temática, não podemos desconsiderar a melhoria na qualidade
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técnica dos documentários com o passar das edições. Nas três primeiras edições do Programa foram realizadas cerca de quarenta e quatro oficinas com autores e produtores, que foram ministradas por grandes expoentes do documentário como Geraldo Sarno, Eduardo Coutinho, Eduardo Escorel, Maurice Capovilla, Giba Assis, Jorge Bodanski, Jean- Claude Bernardet, Ruy Guerra, entre outros.
O aspecto tradicional do DOCTV não está restrito apenas à estrutura de seus documentários. Há também no projeto o ideal educacional, ideologia formada pelo INCE a partir de 1937.
com a crescente urbanização, no inicio do século XX, a comunicação passa a ser um fator primordial no cotidiano das grandes cidades. Habitantes de todas as partes passaram a conviver num mesmo local, a população crescia e, consequentemente, cada vez mais eram necessárias mediações para as pessoas se comunicarem, o país se diversificava e novos canais precisavam ser criados para que as regiões se interligassem. Também, em termos sociais, novas distâncias se estabeleciam entre diferentes grupos econômicos e culturais: entre letrados e iletrados, entre a elite e os grupos populares, entre o regional e o urbano. [...] Criar novos acessos de comunicação e integração seria então ênfase de vários projetos de modernização que se deram no inicio do século. Dentro deste escopo podemos inserir também as propostas de utilização do cinema como propaganda ou como educação no Brasil, a partir dos anos de 1920 e que culminará com a criação do Instituto Nacional de Cinema Educativo, em 1936, do qual fez parte, como diretor, fotográfo e montador o cineasta Humberto Mauro. A função do INCE era documentar as atividades científicas e culturais realizadas no país, para difundi-las, principalmente, na rede escolar.39
No primeiro capítulo, dissertamos sobre a relação do Programa com a TV Escola. Tal parceria é considerada uma das mais importantes dentro do projeto. Não podemos esquecer que o DOCTV acima de qualquer estrutura que possa proporcionar é um projeto governamental. Dessa forma, não poderia fugir da tradição da produção estatal que está, na maioria das vezes, atrelada à objetivos educacionais.
A proposta do DOCTV aproximar-se da população das diversas regiões do país, através da difusão das diferentes culturas, segue os preceitos do INCE de mediação comucacional para integração da sociedade. Em se tratanto de um projeto governamental, a proposta de difusão e valorização das manifestações culturais se torna um dado óbivo. O DOCTV se utiliza dessa proposta de forma diferenciada ao apostar na criatividade da
39 Catelli, R. O Instituto Nacional de Cinema Educativo: o cinema como meio de comunicação e educação. In: IV Encontro dos Núcleos de Pesquisa da Intercom. 2004
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releitura de processos, na construção de identidades urbanas e cotidianas como inscrição do patrimônio imaterial do país.
O governo de Getúlio Vargas, período de maior produção do INCE, e o governo Lula, no qual o DOCTV foi criado, se assemelham na defesa do nacionalismo e na utilização de ferramentas audiovisuais para abordar a diversidade do país, através de um projeto nacional popular. Ao contrário do que foi observado no governo Vargas, o governo Lula até o momento não assumiu o cinema como ferramenta de divulgação ideológica a seu favor. Como podemos perceber no filme SERRA PELADA, A ESPERANÇA NÃO É SONHO, o DOCTV possibilita a crítica ao governo, sem apresentar qualquer movimento de censura em seu conteúdo. Já as obras de Humberto Mauro traziam em seu seio um modelo pré- estabelecido de construção de uma ideologia e identidade nacional.
a tentativa de homogenização de uma cultura nacional, a aproximação entre Estado e criação cultural e a viabilização de um campo literário autônomo são processos marcantes no Brasil da década de 1930. Desde o fim da Primeira Guerra Mundial, intensificara-se no Brasil a busca de tradições locais e a valorização da singularidade brasileira, principalmente porque as teorias evolucionistas que nos inferiorizavam etnicamente e o modelo europeu de civilização haviam perdido força.40
Enquanto no DOCTV o caráter de manobra política não é explícito e tão pouco notável, o caráter nacionalista está presente em seus objetivos. Através da valorização e promoção da diversidade cultural brasileira, o Programa visa ampliar o conhecimento das diferentes expressões regionais em todos os estados. Assim, busca responder a questão: O que é ser brasileiro?
O DOCTV retoma a procura pelo modelo do nacional. A partir da valorização das crenças e valores partilhados, monta-se o paradigma de uma nação brasileira. O Programa objetiva identificar um único Brasil, criado pela diversidade presente em seu território, através da exposição das diferenças e da amplitude de tipos presentes no país.
os temas escolhidos e a tendência da abordagem dos documentários produzidos e exibidos pelo DOCTV na sua primeira edição, como é possível observar, a grosso modo, já delineiam algumas pistas para se compreender as diretrizes do projeto naquela ocasião, marcado, sobretudo, pelo anseio de reconquitar no audiovisual um espaço de resistência na televisao, e que foi interpretado, na maioria das vezes, tanto pelas comissões de seleção quanto pelo realizadores como ncessidade de
40 GOLDSTEIN, Ilana Seltzer. O Brasil best seller de Jorge Amado: literatura e identidade nacional. São Paulo: Editora SENAC, 2003. p.41
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um olhar que retomava, mesmo inconscientemente, a ideologia do nacional-popular, apesar da conjuntura histórica bem diferente aquela vivida entres os anos 60 e 8041
O projeto do INCE pode ser considerado uma obra de elite, que buscava uma modernização conservadora. O DOCTV dá a oportunidade de produção a qualquer cidadão. Os inscritos no Programa não precisam ter carreira cinematográfica ou educação formal. Nas suas três primeiras edições contamos com documentaristas já conhecidos como Kiko Goifman e seu HANDERSON E AS HORAS. Mas temos também Paulo Laguardia em O VÔO SILENCIOSO DO JURUCUTU, que nunca havia se dedicado à prática de cinema, trabalhando apenas na atividade de crítica. No ponto oposto de Kiko, temos Aiuruá Mehinako, o indígena que registra um dos rituais de sua tribo em MAPULAWACHE: A FESTA DO PEQUI, representante do Distrito Federal na terceira edição do Programa. Assim, o DOCTV se distancia de uma produção formada apenas pela vanguarda intelectual de artistas e técnicos.
O caráter educativo que o DOCTV carrega da tradição documental brasileira faz com que seu maior foco seja retratar o Brasil para o Brasil. O exercício do entretenimento digital que a TV fornece também é um dos escopos do Programa. Infelizmente, no Brasil, o espaço para o documentarismo na TV aberta ainda é muito pequeno. A maior responsável pela teledifusão do formato em rede aberta são as TVs educativas. Dentre as emissoras de TV aberta, cerca de vinte por cento abrem sua programação para difusão do documentário, o que significa menos de meio por cento do total de horas de programação. Entretanto, ao contrário do que vemos em países como a França e a Inglaterra, não há interesse dessas emissoras em financiar a produção documental. Em sua maioria, o produto é comprado pronto para transmissão.
No DOCTV as emissoras passam a financiar também essa produção, através do aporte de 20% do valor do projeto, que pode ser repassado na forma de verba ou de insumos de produção. O DOCTV amplia suas iniciativas nas Carteiras Especiais, que utilizam verba de instituições privadas para a produção dos documentários. Assim, o financiamento do Programa se baseia no tripé: governo federal/administração pública, TVs Públicas e iniciativa privada. Para auxiliar na viabilização dos documentários, o Programa
41 Figueirôa, A.; Dantas, S. Influências políticas e ideológicas nos documentários audiovisuais produzidos pelo Estado brasileiro - DOCTV in Machado, R., Soares, R. Araújo, L.(orgs) Estudos de Cinema SOCINE Ano VII. São Paulo. 2007. p. 268
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instituiu a captação no formato digital, o que proporciona maior mobilidade na produção e menor custo. O DOCTV está na base de uma política de fomento à produção independente nas diversas regiões do país, integrada à teledifusão nacional em rede. O formato digital também auxilia na telefidusão, uma vez que o principal destino de veiculação das produções é a TV. Dessa forma, a produção do Programa se apresenta como uma forma híbrida que pode ser destinada tanto às salas de cinema, como às TVs.
A produção cinematográfica, nas últimas duas décadas, estreitou os laços com a TV aberta. Canais comerciais como Globo, SBT, Record e Band também já demonstraram sua força na produção de filmes ficcionais. Segundo Orlando Senna, um dos idealizadores do Programa, “um dos principais objetivos do projeto desde o princípio foi a criação de um novo modelo de negócios: um modelo onde o diferencial não estaria apenas no tema ou no conteúdo estético, mas em uma nova gestão de parcerias e na construção de uma rede de produção e exibição”.42
O documentário foi apropriado pela TV por suas possibilidade informativas e pela impressão de realidade que suas imagens proporcionam.
dessa forma, podemos arriscar pensar que o carater informativo e a tendência ao didatismo, a recorrente presença de entrevistas, de narrações em off, de planos fechados em close, de sequências de cortes rápidos e a organização em blocos temáticos sao devedoras em larga escala de uma forma específica de se relacionar com as imagens capitalizadas através dos tempos pela TV.43
Para se formatar o modelo de co-produção foi realizada a discussão junto a todas as TVs Públicas participantes e representantes da ABD (Associação Brasileira de Documentaristas). O êxito na criação desse modelo foi grande, pois as TVs públicas brasileiras não seguem um modelo único, tendo cada estado uma configuração própria. Assim, além do grande volume de produção gerado pelo DOCTV, o Programa também gera um maior enraizamento regional da produção, através da veiculação do Programa nas TVs Públicas da cada um dos estados.
Cabe salientar que muitos dos documentários produzidos pelo DOCTV não restringem sua exibição apenas dentro do modelo do Programa: diversos documentaristas
42 Silva, P. DOCTV: Modulações Biopolíticas de um país. In: XIV Congresso de Ciências da Comunicação na Região Sudeste. 2009.
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enviam suas obras para grandes festivais, como o É Tudo Verdade, que tem contado com a participação de filmes produzidos no DOCTV já há alguns anos. Também já contaram com a participação de documentários produzidos no DOCTV os Festivais de Locarno (HANDERSON E AS HORAS e ACIDENTE), Festival de Biarritz (DO LADO DE FORA), Sundance Festival (ACIDENTE) e Edoc (VIOLÊNCIA S.A.)
Os filmes do DOCTV tiveram desdobramentos em outras ações. É um exemplo o filme DO LADO DE FORA, que foi foi exibido, a convite do Departamento do Sistema Presidiário do Estado do Rio de Janeiro, nos presídios Esmeraldino Bandeira, no complexo de Bangu e Lemos de Brito, no complexo da Frei Caneca. O filme, que conta a história de mulheres que tiveram suas vidas modificadas pela prisão de filhos, maridos, irmãos ou companheiros, foi apresentado durante o horário de visitas para os detentos e visitantes e seguido de debate com a participação de Eduardo Gameleiro, Sub Secretário Adjunto de Tratamento Penitenciário, equipe de assistência social das unidades e os realizadores do filme. Ainda durante a fase das filmagens, o filme RAIMUNDA,AQUEBRADEIRA impulsinou a deputada estadual do Tocantins, Josi Nunes (PMDB), a apresentar na Assembléia Legislativa do estado o projeto para criação da Lei do Babaçu Livre, que garantiria a proteção dos babaçuais e o livre acesso das mulheres aos cocais.
O aumento no número de Festivais e eventos voltados para o documentário, aliado com a criação de editais, como o DOCTV, tem gerado um processo de ascensão da produção documental que despertou no telespectador uma busca pelo olhar da verdade, um cinema de realidade. Seguindo processo semelhante ao DOCTV, o governou lançou outros editais para a produção de documentátios, como o Revelando os Brasis, que tem por objetivo geral promover inclusão e formação audiovisuais através do estímulo à produção de vídeos digitais. O projeto, dirigido a moradores de municípios brasileiros com até 20 mil habitantes, contribui para a formação de receptores críticos e para a produção de obras que registrem a memória e a diversidade cultural do País, revelando novos olhares sobre o Brasil. Há também a iniciativa do Documenta Brasil, programa oriundo da parceria entre a Secretaria do Audiovisual, Associação Brasileira de Produtores Independentes de Televisão (ABPITV) e Sistema Brasileiro de Televisão (SBT), através da Lei Rouanet e recursos da Petrobras. O Documenta Brasil tem o objetivo de fomentar a produção de documentários brasileiros voltados à programação de TV e circuito de salas de cinema digital. A primeira
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edição do programa viabilizou a produção de quatro documentários nacionais, cada um realizado em duas versões: uma para exibição na TV e outra em versão de longa-metragem para o circuito digital.
A longa pesquisa em torno do DOCTV nos fez buscar diversos textos e críticas, nas mais diversas fontes, que avaliassem o Programa. Foram quase nulas as resenhas, textos ou artigos que esboçassem qualquer tipo de crítica depreciativa ao Programa. De forma geral, o projeto DOCTV sempre é considerado como uma grande iniciativa do Governo Federal para a movimentação da produção documental. O jornalista Cleber Eduardo em crítica na revista Cinética, diz que
o DOCTV parece claramente motivado a proporcionar uma outra maneira de ver documentários –não apenas com os ouvidos e com a leitura de letreiros/ cartelas – e incentivar maneias mais livres para “documentar”. Não se está atrás do Brasil ou do brasileiro, mas de diferentes modos de se estruturar um olhar, ora com maior empenho em transmitir algo de objetivo, ora com a proposta de relacionar-se em um registro mais poético. Os excessos e riscos fazem parte desse processo que parece visar uma provocação do espectador (e não uma concessão ou facilitação para ele).44
Falar em DOCTV implica falar de política cultural, de ideologia nacional popular, de ação de formação, de parceria com Rede de TV Pública, de regionalização da produção, de projeto educativo, de integração nacional, de difusão cultural e de outras centenas de temas com os quais esbarramos nos anos dedicados a essa pesquisa. Acima de tudo, falar em DOCTV significa falar em documentário, falar do resgate da memória, falar da eternização da imagem, falar da preservação de falas, rostos, fotos, vídeos, depoimentos. No total, em suas três primeiras edições, o DOCTV gerou a produção de 115 documentários e, assim, o registro de 115 histórias e estórias.
QUANDO A REALIDADE PARECE FICÇÃO, É HORA DE FAZER DOCUMENTÁRIOS45
44 Eduardo, C. DOCTV: Uma outra percepção do documentário na TV, in Revista Cinética. Disponível em
http://www.revistacinetica.com.br/doctv.htm. Acesso em: 0 jul. 2009. 45 Slogan do Programa DOCTV
166 ANEXOS
ANEXO I – FICHAS TÉCNICAS