Descrição das mãos do amado

A descrição do amado se detém no corpo. Esta descrição faz com que a figura imaginária do amado se assemelhe às grandes estátuas dos deuses como se narra, por exemplo, no livro de Daniel (cf. Dn 2,32ss; Jr 10,9). Mas o amado não tem os pés de barro como os reis ou deuses descritos pelo profeta, mas sim de ouro (v. 15b).133 Verifica-se uma analogia com as imagens de pedra incrustadas de metais e materiais preciosos encontradas no Egito e na Palestina, datadas do primeiro milênio antes de Cristo.134 Por outro lado, a descrição de Ct 5,10-16 assemelha-se ao mito da vaca celeste: “seus ossos são de prata, seus membros de ouro, e seus cabelos de lapis lazuli verdadeiro”.135 _{Na representação da princesa Medinet Habu, na qual figuram diversas} cenas de harém, escreveu-se sobre uma das célebres princesas de Ramsés III: “teus cabelos são de lapis lazuli, tuas sobrancelhas são pedras, seus olhos malaquitas verdes, tua boca, jaspe vermelha”.136 _{No Crescente Fértil antigo, era costume antigo descrever} partes do corpo de deus e monarcas em comparação com metais ou pedras preciosas em modo análogo ao que se realizou nos vv. 14-15ab.137

132 _{Cf. LOPRIENO, Antonio. Searching for a common backgorund: Egyptian Love poetry and the}

Biblical Song of Songs. In: PerspeCtive on the Song of Songs. (HAGEDONR, Anselm. Org.). Berlin: Walter und Gruyter, 2005. p. 132.

133 _{Cf. CAVALCANTI, Geraldo Holanda. O Cântico dos Cânticos. Um ensaio de Interpretação através}

de suas traduções. São Paulo: Editora da Universidade de São Paulo, 2005. p. 392.

134 _{KEEL, Othmar. The Song of Songs. A Continental Commentary. Trad. Frederick Gaiser. Minneapolis:}

Fortress Press, 1994. p. 219.

135 _{HORNUNG, E. “Der Ägyptschen Mythos von der Himmelskuh. Eine Ätiologie des}

Unvollkommenen”. In: Orbis Biblicus Orientalis. v. 46. Fribourg et Göttingen. 1997. 1/37. pp. 5-7. p. 52. n. 6.

136 _{MONDERSON, Frederick. Medinet Habu: Mortuary Temple of Ramses III. Bloomigton:}

AuthorHouse, 2009. p. 33.

137 _{Cf. GARRET, Duane. Song of Songs. in: The New American Commentary. An Exegetical and}

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Fig. 20. Medinet Habu e Ramses III.138

Após descrever a cabeça, o primeiro elemento no qual a amada se detém é a mão do amado. O termo דָי (mão) ocorre milhares de vezes na BHS. Destacam-se, contudo, suas ocorrências em Ct (cf. Ct 5,4.5.14; 7,2). Em Ct 5,4, a amada descreve o momento no qual o amado meteu sua mão na fresta da porta e o seu coração se comoveu de amor. Em seguida, a amada fala de suas próprias mãos embebidas em perfumes (cf Ct 5,5). Em Ct 7,2, o amado fala das mãos do artista que talhou os contornos das coxas da amada. Para Stadelmann, o termo דָי abrange o que chamamos de pulso e antebraço: “acumulam-se os metais preciosos e o mais valioso para descrever idealmente a beleza do mais formoso entre os homens. A imaginação do poeta dispara, e põe na boca da

138 _{Cf. MONDERSON, Frederick. Medinet Habu: Mortuary Temple of Ramses III. Bloomigton:}

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amada a descrição mais deslumbrante que se pode conceber”.139 _{Deve-se considerar} também o simbolismo da palavra mão no contexto bíblico em geral, segundo o qual, se atribuiu um significado sagrado: a mão de Deus expressa poder e ação. Quando Deus estende a mão, pode significar enfermidade, praga, morte para os inimigos de Israel (cf. Ex 3, 20; Sl 21, 9). Mas também pode significar um gesto amigo de quem concede ou quer receber algo. Os ornamentos com os quais a amada compara as mãos do amado, entendido como Deus, pode vir a significar a abundância e a variedade de seu poder e ação: Em uma interpretação espiritual, as mãos do amado são símbolos do poder divino. A fascinação que essas mãos promovem dão-se pelo encontro inesperado (cf. Ct 5,4) e admirativo (cf. Ct 5,14) das obras divinas.140

O termo יֵלי (cilindros) ocorre somente seis vezes na BHS (cf. Is 3,23; 8,1; 1Rs ִלְׁג 6,342x; Ct 5,14; Est 1,6). Devido seu diminuto número de ocorrências, o seu significado é de certo modo ambíguo, mas contém a ideia do que hoje se conhece como arco ou argola. Em Isaías (3,23 e 8,1), parece também ter tido o sentido de tabueta, como aquela usada pelo escriba. O paralelismo com o sexto capítulo do primeiro livro dos Reis é sugestivo, uma vez que este texto traz a descrição do templo de Salomão, quando se fala dos arcos (batentes) sobre as portas (cf. 1Rs 6,1-38).141 O termo também pode se referir a cilindros que se põe nas cortinas, tal como se utilizava no Palácio de Assuero (cf. Est 1,6). Atribuídos às mãos do amado, pode significar a presença de uma joia ou bracelete. Esses braceletes tinham grande valor; eram de ouro maciço circundado com pedras preciosas. Os braceletes de ouro que o rei traz nos pulsos e braços são uma das insígnias da autoridade real (cf. 2Sm 1,10).142

O termo בָהָז (ouro) ocorre 460 (quatrocentos e sessenta) vezes na BHS. Destacam-se, porém, suas três ocorrências em Ct (1,11; 3,10; 5,14) e suas dez ocorrência no sexto capítulo do primeiro livro dos Reis (vv. 20. 213x. 222x.28.30.32.35). O amado afirmou o desejo de mandar fazer ornamentos de ouro para a amada (cf. Ct 1,11). A amada desejava que se fizesse um estrado de outro para o amado (cf. Ct 3,10). A amada utiliza uma linguagem dúbia, com a qual não se consegue definir se de fato o amado usa joias reais ou se o seu braço somente é comparado ao dourado dos metais

139 _{CORDERO, Maximiliano García. “Cantar de los Cantares. Introducción y comentário”. In: Biblia}

Comentada. Libros Sapienciales. 2 ed. Madrid: BAC, 1967. p. 957

140 _{Cf. NEE, Watchman. El Cantar de los Cantares. El romance divino entre Dios y el hombre. Anaheim:}

Living Stream Minitry, 1997. p. 47.

141 _{Cf. CASCIARO, José Maria (Org.). Sagrada Biblia. Antiguo testamento. Libros Poéticos y}

Sapienciales. Cantar de los Cantares. Traducción y notas. 2 ed. Pamplona: Ediciones Universidad de Navarra, 2005. p. 795

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preciosos (cf. Ct 5,14). Talvez sejam as mãos do amado, entendido como Deus, que são preciosas devido à abundância e à rica variedade de suas obras. Ademais, ao verificar as ocorrências de palavra בָהָז (ouro) notou-se que esta se repete dez vezes na descrição do primeiro templo de Salomão (cf. 1Rs 6, 20. 213x.222x.28.30.32.35). Esse paralelismo pode fazer com que o autor quisesse que o ouvinte-leitor lembrasse do primeiro templo, cujo interior teria sido revestido em grande parte de ouro (cf. 1Rs 6, 20. 213x.222x.28.30.32.35).

O verbo אלמ (encher) ocorre centenas de vezes na BHS. Destacam-se porém suas duas ocorrências no Ct (Em nifal, 5,2; em pual 5,14). O pual só ocorre uma vez na BHS justamente em Ct (5,14). Sua forma em qal ocorre em significativas passagens do Pentateuco (Gn 1,22.28; 6,13; 9,1; 25,24; 29,21; 50,32x; Ex 8,17; 10,6; 15,9; 32,29; 40,34.35; Lv 8,33; 12,4.6; 19,29; 25,30; Nm 6,5.13). Para Stadelmann, “o particípio incrustadostem quase função de termo técnico da ourivesaria”.143

O termo שיִש ְׁרַת (Tarsis ou pedra preciosa) ocorre somente sete vezes na BHS (Ex 28,20; 39,13; Ez 1,16; 10,9; 28,13; Ct 5,14; Dn 10,6). A veste do sacerdote Aarão, segundo a ordem de Deus, continha essa pedra preciosa (cf. Ex 28,20; 39,13). As rodas avistadas por Ezequiel tinham um aspecto e uma estrutura que se assemelhava às pedras de Tarsis (cf. Ez 1,16; 10,9). Ezequiel, após uma visão profética, foi informado por Deus estar no Éden, o jardim de Deus, que estava coberto de diversas pedras entre as quais a de Tarsis (cf. Ez 28,13). Segundo Stadelmann, “não se indica a espécie de pedra preciosa mas sua procedência: Társis é provavelmente a antiga cidade Tartessos, situada na foz do rio Guadalquivir na Espanha”.144 _{Há outras teorias que defendem a} localização de Tarsis na Cilícia ou na Sardenha.145 Essas pedrarias eram célebres na antiguidade, mas é complexo identificar com precisão de qual tipo de pedra se trata o vocábulo שיִש ְׁרַת.146 _{Para Rodríguez, a indicação do lugar apenas quer dizer que são} pedras exóticas e de inestimável valor,147 proveniente, segundo Ravasi, dos extremos da terra.148 De modo análogo ao que ocorre no livro de Ezequiel, em Daniel, as pedras de Tarsis atraíam o olhar devido ao seu brilho: “seu corpo era como as gemas de Tarsis;

143 _{Cf. STADELMANN, Luis. Cântico dos Cânticos. São Paulo: Loyola, 1993. p. 140.} 144 _{Cf. STADELMANN, Luis. Cântico dos Cânticos. São Paulo: Loyola, 1993. p. 140.}

145 _{Cf. BARBIERO, Giani. Song of Songs. A close reading. Trad. Michael Tait. Leiden/Boston: Brill,}

2011. p. 297.

146 _{Cf. REICHERT, Klaus. Das Hohelied Salomos. Übersetzt, transkribiert und kommentiert.}

Wien/Salzburg: Redizenz Verlag, 1996. p. 117.

147 _{Cf. RODRÍGUEZ, Ángel Aparecido. Comentário filológico a los Salmos y al Cantar de los Cantares.}

Madrid: BAC, 2012. p. 869.

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seu rosto brilhava como o relâmpago, seus olhos, como tochas ardentes, seus braços e pés tinham o aspecto do bronze polido e sua voz ressoava como o rumor de uma multidão” (Dn 10,6). Entretanto, esta citação de Daniel faz lembrar que também Deus pode ter sido configurado nessa descrição da amada. Deus brilha como o corpo e a face do homem visto pelo profeta (cf. Dn 10,5-6).