1. Relação com a Investigação
Tal como referido anteriormente, esta dissertação visa estudar a representação de género nos filmes vencedores de Óscares nas categorias de Melhor Filme e Melhor Realizador no período entre 1996 e 2016.
Como forma de examinar a temática de género nos vinte e oito filmes que se inserem neste contexto especifico, procedeu-se numa primeira instância, à visualização minuciosa dos seguintes filmes:
Bravheart 1995
The English Patient 1996
Titanic 1997
Shakespeare in Love 1998
Saving Private Ryan 1998
American Beauty 1999 Gladiator 2000 Traffic 2000 A Beautiful Mind 2001 Chicago 2002 The Pianist 2002
Lord of The Rings: The Return of The King
2003
Million Dollar Baby 2004
Crash 2004
Brokeback Mountain 2005
The Departed 2006
No Country For Old Men 2007 Slumdog Millionaire 2008
The Hurt Locker 2008
The King’s Speech 2010
The Artist 2011
Life of Pi 2012
12 Years a Slave 2013
Gravity 2013
Birdman 2014
Spotlight 2015
The Revenant 2015
Tabela 1. Filmes vencedores de Óscares nas categorias de Melhor Filme e Melhor Realizador no período entre 1996 e 2016.
Apoiada nessa observação, elaboraram-se duas grelhas, ambas tendo por base o método quantitativo. Relativamente à primeira grelha de observação, esta consistia em analisar quantos dos filmes estudados abordavam temáticas relacionadas com a comunidade LGBT/Queers, quantos filmes têm como personagem principal indivíduos do género feminino, masculino e LGBT/Queers. Esta grelha serviu para compreender, de forma geral, qual o género dominante nos filmes em questão a fim de tirar conclusões primárias em relação à representação de género nestes filmes, especificamente.
A partir do preenchimento da primeira grelha quantitativa, foi possível, numa fase posterior, completar a segunda grelha proposta que trata mais detalhadamente cada filme no que diz respeito ao número (aproximado) de personagens masculinas, femininas e LGBT/Queers em cada um dos filmes, de forma a compreender se existe ou não inequalidade na atribuição dos papéis conforme o género; quantas personagens, dependentemente do seu género, têm narrativa própria, isto é, a sua história dentro da narrativa; quais os atributos físicos das personagens masculinas, femininas e LGBT/Queers; classe social das personagens tendo em conta o seu género.
No fundo, o objectivo de ambas as grelhas de observação foi recolher dados que permitissem fundamentar este estudo, ao fazer uma análise quantitativa e mais meticulosa em relação a cada filme.
Para além destas duas grelhas de observação, aplicou-se, aos filmes em questão, o
Bechdel Test, como forma de complementar a análise feita, bem como o Vito Russo Test.
O visionamento dos filmes, o preenchimento e aplicação de ambas as grelhas e a execução dos testes permitiu, como referido, um estudo meticuloso relativamente à representação de género nestes filmes, durante o período de vinte anos, o que por sua vez serviu como base essencial para responder à pergunta de partida deste estudo: De que
forma o género se encontra representado/apresentado, nos filmes vencedores de Óscares nas categorias de Melhor Filme e Melhor Realizador, no período entre 1996-2016?
2. Recolha de Dados
2.1. Grelhas de observação quantitativas
Uma das metodologias usadas nesta dissertação como forma de analisar este estes filmes foi o método quantitativo, ou seja, uma observação onde se procedeu “...à recolha das informações, sem se dirigir aos sujeitos interessados mas ao sentido de observação.” (Quivy e Campenhoudt, 2013: 164). Como forma de o aplicar neste contexto, construíram- se duas grelhas de observação, aplicadas a cada um dos filmes visionados, com o intuito de recolher noções objectivas para desenvolver a análise.
A partir da primeira grelha de observação13, foi possível preencher a segunda grelha14 cujo objectivo foi averiguar quantas personagens principais masculinas, femininas e LGBT/Queers - são consideradas personagens LGBT/Queer, todas aquelas que se assumam como tal ou tenham algum tipo de comportamento ligado a este género - existem na totalidade dos filmes em estudo bem como quantos destes filmes têm personagens LGBT/Queers na sua narrativa Posteriormente, e com o auxílio da primeira grelha de observação apurou-se primeiramente o número de personagens femininas, o número de personagens masculinas e o número de personagens LGBT/Queers. Surgiu também uma intenção de compreender quantas das personagens femininas tinham um narrativa própria, quantas personagens masculinas tinham a sua narrativa e quantas personagens LGBT/Queers tinham a sua própria narrativa, ou seja quantas das personagens contabilizadas tinham a sua história na narrativa e não eram apenas consideradas personagens secundárias.
Para além desta análise numérica, consideraram-se também os atributos físicos e psicológicos das personagens femininas, masculinas e LGBT/Queers.
Por fim, constatou-se a classe social das personagens femininas, masculinas e LGBT/Queers.
A análise dos dados recolhidos, a partir das grelhas de observação propostas, foi feita de forma individual a cada filme, já que também foi aplicada de forma exclusiva aos vinte e oito filmes, com o intuito de estudar a representação de género de forma mais objectiva, pelo seu carácter detalhado, para posteriormente ser possível constatar, de forma mais
13 Ver Anexo 1 14 Ver Anexo 2
generalizada, a forma como este grupo de filmes, e o período que os separa, representa o género no cinema.
2.2. Bechdel Test e Vito Russo Test
Como forma de complementar a análise feita a partir das grelhas de observação aplicadas a cada um dos filmes estudados nesta dissertação, foram ainda aplicados dois testes: Bechdel Test e o Vito Russo Test, sendo que o Bechdel Test foi empregado primeiramente.
Este teste, criado a partir de uma banda desenhada, denominada de Dykes to Outch Out
For, da autora Allison Bechdel, em 1985, visa investigar a participação activa da mulher
nos mais variados filmes15 (Sarkeesian, 2009: np). Para qualquer filme ser validado neste teste específico, tem de responder a três questões, sendo que a primeira é que tem de ter pelo menos duas personagens femininas, a segunda é que falem uma com a outra e a terceira é que a conversa que estabeleçam não seja sobre um homem.
Inspirado neste teste, surge o Vito Russo Test, elaborado pela Gay & Lesbian Alliance Against Defamation (GLAAD), em homenagem ao autor do livro The Celluloid Closet, cujo documentário, baseado no mesmo, foi mencionado num capítulo anterior. Este teste pretende analisar a representação das personagens LGBT/Queers na indústria cinematográfica, tendo também de concordar com três condições. A primeira condição é que o filme tem de conter uma personagem identificada como lésbica, homossexual, bissexual e/ou transgénero; a segunda é que as personagens não podem ser definidas somente pela sua identidade de género; a terceira é que as personagens LGBT/Queers identificadas sejam importantes na narrativa ao ponto de que se fossem removidas, a história sofreria um impacto16(GLAAD, nd; np).
No entanto, é importante referir que ambos os testes aplicados têm as suas limitações. O primeiro por analisar exclusivamente a presença da mulher no cinema e pela validação do filme depender da resposta às três condições propostas. Desta forma, surgem questões relacionadas com a própria representação do género feminino, já que a não concordância com pelo menos uma das instâncias do teste, falham automaticamente o filme, sem considerar efectivamente a representação das personagens femininas presentes na narrativa, individualmente.
15Sarkeesian, Anita: https://feministfrequency.com/video/the-bechdel-test-for-women-in-movies/ (visitado a
25/03/2016)
A mesma limitação é aplicável ao Vito Russo Test mas para as personagens LGBT/Queers.