A arquiteta Anne Save de Beaurecueil atuou como professora na Architectural Association School, de Londres, e no Pratt Institute, em Nova Iorque. Atuou junto a profissionais conhecidos internacionalmente no âmbito profissional e acadêmico, tais como Bernard Tschumi, Zaha Hadid, Ken Yeang, entre outros. A entrevista completa encontra-se publicada na seção Entrevistas do Periódico Vitruvius – Beaurecueil (2013).
Anne se graduou em arquitetura pela Cal Poly em San Luis Obispo, onde a sustentabilidade e o meio ambiente eram relevantes no ensino prático e teórico. Fez mestrado em Arquitetura Urbana em Paris, cujo foco era a “[...] organização dos edifícios e dos espaços públicos na escala do quarteirão [...]” (IBID.). Então iniciou mestrado na Columbia University, o que parece ter sido de grande importância na sua formação, pois teve:
“[...] como professores Hani Rashid, Greg Lynn, Sulan Kolatan, Alejandro Zaera-Polo e Farshid Moussavi que nessa época eram sócios no FOA - Foreign Office Architects. Era um período de grandes inovações na Columbia, pois eram os primeiros anos dos paperless studios, onde tive contato com a arquitetura digital e a fabricação digital. Greg Lynn foi um dos pioneiros deste movimento, e tinha uma pesquisa muito produtiva na Columbia durante esta época, juntamente com os outros professores, como Jesse Reiser e Nanako Umemoto, Evan Douglis e William MacDonald. Nesse período, Alejandro e Farshid estavam construindo o terminal portuário de Yokohama, uma das primeiras manifestações físicas desse novo tipo de arquitetura” (IBID.).
Anne trabalhou com a arquiteta Zaha Hadid, ela explica como foi essa experiência.
“[...] A dinâmica de trabalho lembrava o ambiente acadêmico. Não havia muita hierarquia; era como uma professora com seus alunos, onde todos estavam envolvidos em fazer muitas opções de projeto. O trabalho era muito criativo. Obviamente a estética era muito importante. Zaha queria sempre estudar muitas opções para achar a melhor solução. Ao mesmo tempo ela sempre teve uma filosofia de criar uma organização fluida para o programa e a circulação” (IBID.).
Ela também trabalhou com Ken Yeang, reconhecido por desenvolver arquitetura bio-climática, “[f]oi uma boa experiência em termos de arquitetura bio-climática, e pude trabalhar em todas as fases do projeto, desde o início até os desenhos executivos e a fase de construção” (IBID.).
A formação e a experiência da arquiteta contribuíram para a sua prática profissional e a maneira de entender e ensinar arquitetura. No artigo publicado na resvista Pós
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(FAUUSP), Celani e Sedrez (2014) abordam como o método de ensino da arquiteta Anne está embutido de conceitos pedagógicos contemporâneos.
Projeto Paramétrico
Anne explica quais arquitetos influenciaram sua formação, no que diz respeito ao projeto computacional. São nomes conceituados no cenário arquitetônico mundial: Zaha Hadid, Greg Lynn, Alejandro Zaero-Polo, Bernard Tschumi. Mas o interessante desta trajetória é a maneira como ela agrupou estes conhecimentos. A seguir está um trecho da entrevista no qual ela conta sua formação.
“Comecei usar modelos paramétricos na Columbia. Mas foi interessante que mesmo no escritório de Zaha, onde ainda desenhávamos a mão, já trabalhávamos usando uma mentalidade paramétrica na produção de múltiplas alternativas. Fazíamos séries de iterações com sequências de rotações, operações de escala e morphing, como se estivéssemos produzindo isso em um computador. Essas construções geométricas eram feitas com maquetes ou mesmo desenhando, fazendo essas operações de virar, mudar a escala, mover, repetir. É porque Zaha pensa assim; ela faz muitos croquis. Mas acho que este método de trabalho talvez venha da primeira formação dela, que era matemática. Ela insistia nessa questão de ser bem rígida em como pensar a geometria. Mas ainda não havia nada como hoje em dia, de ser tudo controlado pelo computador com scriptings ou modelos paramétricos. Por isso eu fiquei muito contente na Columbia, onde comecei a usar o computador para fazer o que já estava tentando fazer a mão.
As aulas de computação eram dadas por arquitetos [...], pois o José Sanchez já lecionava lá. Havia também alguns professores de arquitetura que usavam o software Maya. Greg Lynn, por exemplo. Alejandro Zaera-Polo usava o software AutoCAD, porém de uma maneira bem mais avançada, quase que paramétrica, com o edifício de Yokohama. Essa foi a primeira vez que usei elementos paramétricos, associando informações, números com formas e transformações geométricas.
No escritório de Bernard Tschumi usei o software Maya para gerar a geometria dos dois edifícios de um complexo de cinco edifícios novos para a Flórida Internacional University School of Architecture em Miami, usando wind dynamics e force fields para esculpir as formas. Foi uma experiência boa e aprendi muito, porque os edifícios foram construídos e eu acompanhei todo o processo do projeto e da construção.
Depois que trabalhei com Bernard, comecei a trabalhar com Franklin Lee em nosso escritório, SUBDV, fazendo trabalhos na China e no Brasil, usando desenhos paramétricos. Nessa época comecei a ensinar no Pratt Institute. Quando Bernard deixou o cargo de diretor em Columbia, muitos professores que estavam ligados à questão do parametric design foram para o Pratt. Por exemplo, Evan Douglis
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que era um professor muito importante nos anos 1990 na Columbia, foi diretor do programa de graduação no Pratt. William MacDonald, outro professor muito importante na área de desenho, também se tornou diretor do programa de pós-graduação do Pratt, e posteriormente alguns de seus ex-alunos começaram a ensinar no Pratt. Ao menos três ou quatro professores todos os anos usavam desenho paramétrico; mas nem todos usavam esse método, é claro. Havia um grupo de professores usando softwares e conceitos computacionais. Nas apresentações de projetos convidamos duas ou três pessoas que entendiam o que estávamos fazendo, além de outros que faziam coisas totalmente diferentes, promovendo uma discussão. É muito importante associar o digital design ao contexto urbano, ao desempenho climático e a outros assuntos importantes para a boa arquitetura. Franklin e eu sempre fizemos essa ligação com os outros aspectos da arquitetura, particularmente com projetos sociais e com projetos bio-climáticos. Nós queríamos fazer arquitetura, trabalhar o programa. Não queríamos fazer apenas digital design. Dessa maneira, tínhamos assunto para discutir com os outros professores que não usavam necessariamente recursos digitais; havia diálogo com eles” (BEAURECUEIL, 2013).
Anne detalha como está a situação na prática profissional do arquiteto quando perguntada: “[v]ocê acha que a falta de formação na maioria das escolas na área de fabricação digital, arquitetura paramétrica no Brasil, é um problema, uma dificuldade para depois ir para o mercado exterior?”
“Sim, mesmo aqui, porque a construção é tão atrasada em comparação às outras indústrias brasileiras que são bem mais avançadas. Se os arquitetos não estiverem usando técnicas novas eles não vão pressionar a indústria de construção para mudar. Nós estamos fazendo um projeto agora e todo construtor que encontramos está tão fechado às novas tecnologias. Acabamos buscando pessoas que produzem barcos, pois eles são os únicos abertos, que entendem a nossa língua. Eles usam Rhino, eles fazem objetos paramétricos, usam superfícies curvas. Então acho que, para realmente avançar na construção, é preciso começar com os alunos, pois eles irão pressionar a indústria, irão inspirar a indústria. Isso ocorre em todo lugar. Na Inglaterra há muitas empresas que realmente podem fazer coisas mais complicadas, mas isso também começou com a demanda dos arquitetos, e hoje outros escritórios podem usar essas tecnologias mais avançadas. É muito importante incorporar essas novas tecnologias à cultura dos arquitetos; não pensar isso apenas como uma novidade, pois isso pode economizar muito tempo em termos de projeto, e dinheiro em um escritório. É uma maneira de avançar e de fazer coisas mais inovadoras, mais interessantes, não apenas repetir coisas que estão acontecendo lá fora. É preciso fazer essa fusão da arquitetura, da cultura brasileira com a nova tecnologia que vem de fora” (IBID.).
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Equipes multidisciplinares, que incluem profissionais de matemática, física, engenharia, arquitetura e computação, estão se tornando comuns no cenário internacional, por exemplo, os grupos Advanced Geometry Unit do escritório Arup, o Specialist Modelling Group do escritório Foster and Partners e o ZHA/CODE do escritório Zaha Hadid. Essa já era a realidade na prática profissional de Anne no ano de 2008, inclusive dentro da escola (A.A. School).
“Dentro do Specialist Modeling Group (SMG) do escritório de Norman Foster. Havia, por exemplo, o Hugh Whitehead que começou o SMG, o Robert Aish, que criou o Generative Components, e o filho dele, Frank Aish, que ainda trabalha com o Norman Foster. A pessoa do SMG com quem trabalhamos era o Adam Davis, que estudou matemática antes e depois fez arquitetura no Institute of Architecture de Penn (University of Pennsylvania). Começamos com o Generative Components, mas depois o Grasshopper virou uma ferramenta importante nos anos de 2008-2009. Gostamos de Rhino, pois facilita a fabricação digital. Tudo começava no Generative Components, no Maya, mas tudo tinha de ser finalizado no Rhino. Com o Grasshopper podíamos fazer tudo no Rhino.
Uma coisa boa na A.A., que ajudou nossa pesquisa, foi trabalhar diretamente com engenheiros dos escritórios Buro Happold e Arup. Além disso, podíamos contar com pessoas do Specialist Modeling Group de Norman Foster, que ofereciam workshops de Generative Components. Nessa época, antes de 2008, algumas grandes empresas inglesas estavam colaborando muito com as universidades. Era uma maneira de desenvolver pesquisa” (IBID.:3).
É possível perceber que o projeto contemporâneo necessita uma nova abordagem na formação dos arquitetos, maior conteúdo de geometria e matemática, ensino de projeto paramétrico associado a questões climáticas e urbanas, e atividades multidisciplinares e fabricação digital. Isso pode garantir aos arquitetos maior segurança ao projetar formas complexas e uma renovação da arquitetura no Brasil.
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