Formato e música preexistente: equivalências e assimetrias

Identificámos até aqui quatro funções desempenhadas pela música preexistente, quer no filme, quer no romance gráfico, a saber: função dissonante, as referências

musicais contrariam os acontecimentos retratados nas imagens; função estrutural, os intertextos musicais organizam a informação; função de cronotopo, as referências musicais definem uma construção espacial e temporalmente determinada; função descritiva da psicologia das personagens, a música transmite o mundo interior, processos mentais, carácter, etc. das mesmas.

FUNÇÃO FILME ROMANCE GRÁFICO FUNÇÃO

Dissonante Personagem Estrutural

Unforgettable Unforgettable Personagem

Estrutural Cron.* Passado Dissonante

The Times They Are […] The Times They Are […] Dissonante Cron. Presente

Dissonante 99 Luftballons Neighborhood Threat Cron. Presente Cron. Passado

Estrutural The Sound of Silence The Comedians Estrutural Cron. Presente Cron. Passado Cavalgada das Valquírias Cavalgada das Valquírias Dissonante Cron. Passado Me and Bobby McGee Imagem de gira-discos Cron. Passado

Cron. Passado I’m Your Boogie Man - -

Personagem You’re My Thrill You’re My Thrill Personagem

Estrutural Satyagraha - -

Estrutural Something She Has to Do - -

Estrutural Prophecies/Pruitt-Igoe - -

Personagem

Cron. Presente Everybody Wants to Rule The World “Cage,

Stockhausen,

Penderecki […]” Personagem

Dissonante Hallelujah You’re My Thrill Dissonante

Cron. Presente Clyde - -

Estrutural

Cron. Passado All Along The Watch Tower All Along The Watch Tower Estrutural Cron. Passado

Estrutural Requiem Aeternam - -

Estrutural

Cron. Presente Desolation Row Desolation Row Estrutural Cron. Passado Estrutural

Cron. Presente First We Take Manhattan Sanities Estrutural Cron. Presente *Cronotopo

Tabela 2. Equivalências e divergências musicais em Watchmen.

Colocando em paralelo as referências musicais da versão cinematográfica e as da BD, a Tabela 2 faz emergir as funções que cada um dos meios potencia, permitindo perceber como, ao interagir com diferentes contextos, uma mesma referência musical pode ocasionar efeitos equivalentes ou assimétricos.183

Nos casos em que aquele paralelismo se não verifica, são confrontadas as distintas referências musicais que cada uma das versões associa a um mesmo evento narrativo. É

o que sucede, por exemplo, com o episódio do enterro de Comedian, durante o qual os outros super-heróis refletem sobre remotos acontecimentos (o cronotopo passado). Acompanhado no filme por The Sound of Silence, êxito de 1964 interpretado pelos nova- iorquinos Simon & Garfunkel, é emoldurado no romance gráfico por uns versos de The Comedians, composta por Elvis Costello em 1984: “And I’m up while the dawn is breaking, even though my heart is aching. I should be drinking a toast to absent friends, instead of these comedians.”184 _{O nexo entre estas referências não reside, portanto, numa}

identidade comum que se não verifica, mas na equivalência estrutural que resulta de delimitarem ambas o mesmo fragmento do argumento.

Por outro lado, há ocasiões em que a inclusão de uma mesma referência em ambos os meios, como a Cavalgada das Valquírias de Richard Wagner ou Unforgettable de Nat King Cole, revela usos díspares. Camila Figueiredo sugeriu que a presença da Cavalgada das Valquírias na sequência cinematográfica onde se narra a atividade militar de Jon/Dr. Manhattan durante a Guerra do Vietname segue

“a long tradition of using of this classical piece in films accompanying military actions […] But, perhaps, the most evident inspiration for the use of Wagner’s opera in that particular sequence in Watchmen is Francis Ford Coppola’s Apocalypse Now (1979) […] It could therefore be said that the use of Wagner’s piece in that specific context in Watchmen is an intertextual reference that transforms the meaning of that episode, as spectators are led to remember the story of Coppola’s film.”185

Esta recontextualização da obra de Wagner mencionada por Figueiredo permite-nos definir a referência em questão como agente do cronotopo passado. Em contrapartida, Moore utilizou a Cavalgada das Valquírias para potenciar o patetismo de uma cena descrita por Hollis Mason/Nite Owl I nas suas memórias. Consequentemente, o vínculo estabelecido entre estes dois usos reside apenas no material citado, fruto, talvez, da reverência expressada pelo realizador do filme para com a BD.

Unforgettable (Figura 29) é em ambas as versões um acompanhamento diegético de um anúncio publicitário. Porém, as circunstâncias em que este anúncio irrompe variam

184 _{MOORE - GIBBONS, Watchmen (ver nota 161), p. 70.}

185 _{Camila FIGUEIREDO, «Hollywood goes Graphic: The Intermedial Transposition of Graphic Novels to}

de um meio para outro, causando em cada caso efeitos opostos, como assinalou Figueiredo:

“In the graphic novel […] Unforgettable serves as soundtrack for the almost- consummated love scene that follows. In the film […] [it] appears in the first sequence of the movie, as Edward Blake watches TV at home, right before he is attacked and killed. In this sense, the romantic song lyrics and the idea of nostalgia is not connected to Laurie and Dan’s relationship anymore. Instead, it serves to illustrate Blake’s longing for glamorous past times.”186

Focada no estudo das personagens, a investigadora não tinha em conta, no entanto, a função estrutural que esta referência também desempenha na versão cinematográfica. Unforgettable aparece de novo na sequência em que Laurie/Silk Spectre II decide acabar o seu relacionamento com Jon/Dr. Manhattan e ficar uns dias em casa de Dan/Nite Owl II. Tendo sido ouvida –com ânimo dissonante– durante o assassinato de Comedian na primeira sequência do filme, a melodia provoca agora certo suspense, que se dilui, finalmente, ao ser sugerido um amor incipiente entre Laurie e Dan. Uma vez mais, a referência musical, apesar de coincidente em ambos os meios, assume um papel assimétrico no contexto de cada um deles.

Vários dos excertos musicais que são ouvidos no filme não têm, por outro lado, conexão aparente com o romance gráfico. I’m Your Boogie Man, de KC, e Clyde, de Waylon Jennings, por exemplo, formam parte dos cronotopos passado e presente, respetivamente, enquanto a alusão ao Requiem de Mozart serve para marcar dramaticamente o desfecho da história.

Resta ainda destacar o uso de excertos musicais que respondem em simultâneo a dois ou mais mecanismos expressivos. Este fenómeno, dada a própria natureza sonora do meio, manifesta-se com mais clareza no filme, permitindo penetrar com maior facilidade nas camadas de significado que as referências musicais carregam, multiplicando consequentemente o efeito das mesmas.

Figura 29. Alan MOORE e Dave GIBBONS, Watchmen: The Deluxe Edition [1987] (Burbank:

DC Comics, 2013), p. 225.

III.3. Música de fosso: equivalências audiovisuais