5.1.2 Conceitos-base………288 5.1.3 Contextualização temática: desenvolvimento e enquadramento…………...291 5.1.3.1 Fragilidade / resiliência………..…….291
5.2 - The Abbey in the Oak Wood (detalhe), Caspar David Friederich, c.1809. Fig. retirada de: HOFMANN, Werner - Caspar David Friedrich. London: Thames and Hudson, 2000, p. 69.
xxviii
5.4 - Palácio, Grande Canal, Veneza. Fotografia do autor.
5.5 - Kaèdi Hospital, Senegal. Fig. retirada de: BRAIZINHA, Joaquim José, (coord.) -
BATTIR EN TERRE EN MEDITERRANEE/Construir em Terra no Mediterrâneo.
Edição das actas do colóquio “Construir em Terra no Mediterrâneo”. Silves: Edição da Camara Municipal de Silves, 1993, p.47.
5.1.3.2 Corpo / matéria……….……….…..294
5.6 - Benefits Supervisor Resting, Lucien Freud, 1994. Fig. retirada de: FEAVER, William - Lucien Freud. London: Tate Publisnhing, 2002, p. 128.
5.7 Cúpulas sobre o mercado, Kashan, Irão. Fig. retirada de: Arquiteturas de Terra. Lisboa: FCG/CAM, 1993, p.88.
5.1.3.3 Construção / mão……….……295
5.8 - Why I make spacial art, Lucio Fontana. Imagem retirada de: AUPING, Michael, (org.) - Declaring Space. Munich : ed. do Modern Art Museum of Fort Worth, EUA e Prestel Verlag, 2007.
5.9 - Ksar (aldeia fortificada), Vale de Draa, Sara, Marrocos 1969. Imagem retirada de: Fig. retirada de: Arquiteturas de Terra. Lisboa: FCG/CAM, 1993, p.104.
5.10 - Goetheaneaum, Suiça, Rudolf Steiner, arquiteto. Fig. retirada de: RAAB, Rex et
al. - Eloquent Concrete. London: Rudolf Steiner Press, 1979, p. 90.
5.1.3.4 Transparência / opacidade………..…298
5.11 - Jesus Rafael Sotto, Guggenhein 1974. Fig. retirada de: Catálogo da retrospectiva realizado na Fundação de Serralves, 1993, p.140.
5.12 - Pavilion´s sculpture for Argonne (1978-1981), Illinois, USA, Dan Graham. Fig. retirada de: Dan Graham, catálogo da exposição no Musée d´Art Moderne de la Ville de Paris (20.02.87 a 19.04.87), p. 20.
xxix
5.13 - Esculturas ao vento, Daniel Graffin. Fig. retirada de: Daniel Graffin, Esculturas ao vento. Follheto da exposição na FCG/CAM. Lisboa, 1984, p.11.
5.19 - Townhead Bur, Dumfriesshire, 2004, Andy Goldsworthy. Fig. retirada de: Andy Goldsworthy, Enclosure. London: Thames & Hudson, 2007, p. 169.
5.1.3.6 Sedução / poder……….………….…..…301
5.15 - Exercícios no Estado Olímpico, 1936, Leny Riefenstahl. Fig. retirada de Art and Power, Europe under the dictators 1930-45. London: Hayward Gallery, 1995, p.279. 5.16 - Le Saut dans le vide, 1960, Yves Klein. Fig. retirada de: AUPING (2007), p.125.
5.1.4 Relação pintura, escultura, arquitetura, vitral e vidro: os antecedentes plásticos, teóricos e técnicos……….….…..…303
5.17 - A chegada do Sr. Hervé Guibert, F. Quintas, 1994. 5.18 - Sainte Chapelle, Paris. Fotografia do autor.
5.19 - A chegada do Sr. Hervé Guibert, F. Quintas, 1994. Fotografia do autor. 5.20 - Basílica de Saint-Denis, Paris. Fotografia do autor.
5.21 - A chegada do Sr. Hervé Guibert, F. Quintas, 1994. Fotografia do autor.
5.22 - Altar, Igreja de Nossa Senhora, (Liebfrauenkirche), Frankfurt, Alemanha. Fotografia do autor.
5.23 - Pinturas/arquiteturas, F. Quintas, 2000. Fotografia do autor.
5.24 - Catedral de Chartres, França, obras de restauro. Fotografia do autor. 5.25 - Vitral (detalhe), Catedral de Chartres, França. Fotografia do autor. 5.26 - Pinturas/arquiteturas, IV, F. Quintas, 2000. Fotografia do autor. 5.27 - Trabalho em vidro, Corning, 2001. Fotografia do autor.
5.28 - Walking Structures, desenho Corning, F. Quintas 2001. Fotografia do autor. 5.29 - Cuzco, casting, Corning, F. Quintas, 2001. Fotografia do autor.
5.30 - Cuzco, casting, Corning, F. Quintas, 2001. Fotografia do autor. 5.31 - Desenho, Corning, F. Quintas 2001. F. Fotografia do autor.
5.32 - Estudo em Sand Casting, Corning, F. Quintas, 2001. Fotografia do autor. 5.33 - Peça em vidro (casting). Corning, F. Quintas, 2001. Fotografia do autor.
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5.36 - Peça em vidro, casting, Corning, F. Quintas, 2001. Fotografia do autor. 5.37 - Desenho para estrutura, Corning, F. Quintas, 2001. Fotografia do autor.
5.38 - Fragille palazzi Lagunari, aguarela sobre papel, Veneza, F. Quintas, 2002. Fotografia do autor.
5.39 - Realização de estruturas com canas de vidro colorido, técnica de flameworking, CSV, Veneza, F. Quintas, 2002. Fotografia do autor.
5.40 - Fragille palazzi Lagunari, instalação nos jardins da ilha de San Servolo, Veneza, F. Quintas, 2002. Fotografia do autor.
5.41 - Desenho a acrílico e carvão sobre o mesmo tema, Veneza, Veneza, F. Quintas, 2002. Fotografia do autor.
5.42 - Desenho a acrílico e carvão sobre o mesmo tema, Veneza, Veneza, F. Quintas, 2002. Fotografia do autor.
NOTA: salvo indicação em contrário, todas as fotos de seguida apresentadas são do autor da presente tese.
5.1.5 Aplicações expressivas e processos (investigação artística) ………..……….316 5.1.5.1 Contextualização específica das Aplicações Expressivas……….316
Fig. 5.43 - Ensaio realizado com vidro float e vidro float luminescente (com adição de európio), sob luz natural.
Fig. 5.44 - Detalhe do ensaio anterior, sob luz natural;
Fig. 5.45 - O mesmo ensaio sob luz UV (fios luminescentes com európio). Fig. 5.46 - európio
Fig. 5.47 - térbio, Fig. 5.48 - cério Fig. 5.49 - disprósio
Fig. 5.50 - Ensaio de compatibilidade com fragmentos de vidro float com terras raras (térbio, európio, cério e disprósio), sob luz natural.
Fig. 5.51 - O mesmo ensaio sob luz UV. Fig. 5.52 - Ensaios com esmaltes sob luz UV.
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Fig. 5.55 - Quatro ensaios utilizando terras raras sob luz natural e os mesmos ensaios sob luz UV.
Fig. 5.56 - Quatro ensaios utilizando terras raras sob luz natural e os mesmos ensaios sob luz UV.
Fig. 5.57 - Ensaio utilizando terras raras sob luz natural Fig. 5.58 - O mesmo ensaio sob luz UV.
Fig. 5.59 - Ensaio utilizando terras raras sob luz natural. Fig. 5.60 - O mesmo ensaio sob luz UV.
Fig. 5.61 - Ensaio utilizando terras raras sob luz natural. Fig. 5.62 - O mesmo ensaio sob luz UV.
Fig. 5.63 - Quatro ensaios utilizando terras raras sob luz natural. Fig. 5.64 a 5.67 - os mesmos ensaios sob luz UV.
Fig. 5.68 - Quatro ensaios utilizando terras raras sob luz natural. Fig. 5.69 e 5.70 - dois ensaios sob luz UV.
Fig. 5.72 - Ensaio sob luz natural.
Fig. 5.73 e fig. 5.74 - o mesmo ensaio sob luz UV. Fig. 5.75 - Ensaio sob luz natural.
Fig. 5.76 - O mesmo ensaio sob luz UV. Fig. 5.77 - Ensaio sob luz natural.
Fig. 5.78 - O mesmo ensaio sob luz UV.
Fig. 5.81 - Quatro ensaios utilizando terras raras sob luz natural. Fig. 5.82 e 5.83 - dois ensaios sob luz UV.
Fig. 5.84 - Quatro ensaios utilizando terras raras sob luz natural. Fig. 5.85 e 5.86 - dois ensaios sob luz UV.
5.1.5.2 Análise crítica………..……….327
Fig. 5.87 - Composição de vários ensaios realizados, utilizando diferentes técnicas, sob luz natural.
Fig. 5.88 - Composição de vários trabalhos realizados, utilizando diferentes técnicas, sob luz natural.
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5.2 Investigação científica……..……….329 5.2.1 A problemática das terras raras: sua importância na atualidade, aplicações e efeitos………..………..330
Fig. 5.90 - Tabela periódica da IUPAC - International Union of Pure and Applied Chemistry. As terras raras estão assinaladas a vermelho. Os lantanídeos com um traço mais forte.
Fig. 5.91 - A sedução como objetivo final de atração dos consumidores.
5.2.2 Objetivos gerais e específicos……….…337 5.2.3 Metodologia……….339
Fig. 5.92 - Detalhe da Tabela Periódica da IUPAC - International Union of Pure and Applied Chemistry. As terras raras por nós utilizadas estão assinaladas a vermelho.
5.2.4 Fases do processo científico………..……..…...…340
5.2.5 Análise crítica……….……….……343
5.3 Exposição e apresentação do trabalho desenvolvido……….……….343