Meu Deus! Ser apenas um ser uma pessoa, não,

é melhor ser um boi ou um simples cavalo e apenas trabalhar do que ser uma jovem que acorda ao meio-dia, toma seu café na cama e depois ainda leva duas horas se vestindo.... Oh, como isso é horrível! Nº 26 No calor se tem tanta sede quanto eu tenho vontade de trabalhar. E, se de agora em diante eu não começar a levantar cedo e trabalhar, negue-me sua amizade, Ivan Románitch.

Tchebutíkin (carinhosamente.) – Eu, negarei, eu negarei... Nº 27

117 Nº 25 Tuzenbakh sustenta o acorde. Irina atira-se em Macha e a beija. Ela resmunga. Soliôni espia por detrás da lareira.

Nº 26 Irina volta para o piano e dirige-se a Tuzenbakh, que para de tocar e a escuta atenciosamente.

Nº 27 Pausa. Irina parece que se anima e vai até sala de jantar. Tchebutíkin também está brincalhão. Ele lhe beija a mão, manda-lhe um baiser5 e fez um

entrachat6 alegremente. Aproveitando a ocasião beija o pensativo Tuzembakh, começa um agudo e fica, com dois dedos, tocando três notas. Tuzembakh, preguiçosamente, fez-lhe o acompanhamento. Depois fez mais um entrechat, vai ao pufe turco, senta-se de costas e começa a pentear a barba.

5 _{Em francês no original: beijar. Stanislávski erra o francês,}

provavelmente diria bisou.

6 _{Figura de dança. No balé clássico o entrechat é um salto em}

quinta posição no qual o bailarino cruza as pernas no ar uma, duas ou três vezes antes de cair.

118 Olga – Nº 28 Papai nos ensinou a levantar às sete horas. Agora Irina acorda às sete, mas fica na cama até às nove, pelo menos, pensando sabe-se lá em quê. E com um ar tão sério! (Ri.)

Irina – Nº 29 Você se acostumou a me ver como menina e agora estranha quando estou com um ar sério. Eu tenho vinte anos!

Tuzembakh – Nº 30 Saudade do trabalho, ai meu Deus, como ela me compreende! Eu não trabalhei nem uma vez na vida. Nasci em Petersburgo, uma cidade fria e ociosa, em uma família que nunca conheceu o trabalho nem qualquer preocupação. Eu me lembro que, quando eu voltava do quartel para casa, era o lacaio quem me tirava as botas enquanto eu fazia caprichos e minha mãe me olhava com veneração e se surpreendia quando os outros não me olhavam assim! Protegeram-me do trabalho. Mas eu duvido que tenham conseguido, duvido! É chegada a hora, um gigante se aproxima, está se formando uma saudável e fortíssima tempestade, que já vem vindo, já está próxima logo varrerá de

119

Irina (1). Tche[ebutíkin]. M[acha].

Nº 28 Irina volta com forragem em um saquinho. Atrás dela vem Anfissa, que organiza os vasos sobre o piano. Olga continua a corrigir os cadernos no erker.

Nº 29 Irina corre para o erker, impedindo-a de falar. Nº 30 Tuzembakh para de tocar o piano, fecha a tampa. Está pensativo, girando em frente ao piano. Irina se ocupa dos pássaros, pendura a gaiola; ouvindo Tuzembakh, medita por um minuto, aparecendo ou apoiando-se no batente do erker.

120 nossa sociedade a indolência, a apatia, o preconceito contra o trabalho, a podridão do tédio. Eu vou trabalhar e, dentro de vinte e cinco ou trinta anos todos os homens trabalharão. Todos! Nº 31 Tchebutíkin – Eu não vou trabalhar.

Tuzembakh – O senhor não conta.

Soliôni – Nº 32 Dentro de vinte e cinco anos o senhor já não estará nesse mundo, graças a Deus. Em dois ou três anos terá um pirepaque e morrerá ou então eu me irritarei e lhe darei um tiro no meio da testa, meu anjo. (Tira do bolso um frasco de

perfume e borrifa no peito e nas mãos.) Nº 33

Tchebutíkin (Ri.) – Mas eu, de qualquer modo, nunca fiz nada. Depois que saí da universidade não movi um dedo, não li nem sequer um livro, só alguns jornais... (Tira outro jornal do bolso.) Nº 34 Veja... Eu sei pelos jornais que existiu um certo Dobrolíubov7, mas o que ele escreveu eu não sei...

7 _{Filósofo materialista e crítico literário russo. Revolucionário,}

121 Nº 31 Pausa, ficam imóveis. Tchebutíkin após a pausa folheia o jornal, olha para o lado de Tuzembakh através do pincenê de modo totalmente inesperado.

Nº 32 Também inesperadamente - uma voz por detrás da lareira.

Nº 33 Olga atravessa, traz os cadernos e aponta os lápis com a faca que está sobre a mesa nº 2.

Nº 34 Mostrando o jornal, saca outro. Tuzenbakh entra no erker e ajuda Irina a pendurar a gaiola com os passarinhos no meio do erker.

sociedade russa para a necessidade da revolução que extinguiria o regime de servidão.

122 Só Deus sabe... (Ouvem-se batidas no chão vindas

do andar de baixo.) Nº 35 Vejam, estão me

chamando lá embaixo, chegou alguma coisa para mim. Nº 36 Eu já vou... esperem... (Sai

apressadamente, penteando a barba.)

Irina – Ele deve ter inventado alguma coisa.

Tuzembakh – Sim. Saiu com um ar tão solene, pelo visto vai lhe trazer algum presente agora. Nº 37 Irina – Como isso é desagradável!

Olga – Sim, é terrível. Ele sempre faz alguma bobagem. Nº 38

Macha - Nº 39 Em lukamórie8 há um carvalho verde, e no carvalho, uma corrente de ouro9...

(Levanta e cantarola baixinho.)

Olga –Hoje você não está alegre, Macha. Nº 40

8 _{Lukamórie é um lugar bastante frequente na mitologia eslava}

– um campo próximo ao mar. Esse lugar mítico costuma ser o cenário de parte dos contos maravilhosos (ou contos de fadas).

9 _{São os primeiros versos do poema épico de Púchkin Ruslán}

e Liudmila. São versos bem conhecidos pelos russos. As

123 Nº 35 Tchebutíkin aguça os ouvidos e levanta o dedo solenemente.

Nº 36 Bate com o pé no chão.

Tch[ebutíkin] e S[oliôni] (1). O[lga] (2). Anf[issa] (3).

Nº 37 Pendura a gaiola.

Nº 38 Pausa. Soliôni estica-se por detrás da lareira, pega um bombom e senta-se novamente.

Nº 39 Depois da brincadeira de Soliôni, atira o livro; senta, olhando para o chão, pensativa.

124

Cantarolando, Macha veste o chapéu. Nº 41

Aonde você vai? Macha – Para casa.

Irina – Que estranho... Nº 42

Tuzembakh – Ir embora do dia da santa! Nº 43 Macha – Tanto faz... Nº 44 À noite eu volto. Adeus, minha querida... (Beija Irina.) Desejo, mais uma vez, saúde, felicidade. Antigamente, quando papai era vivo, nos dias de santo sempre vinham uns trinta, quarenta oficiais, havia barulho. Mas hoje, há apenas dois ou três gatos pingados e um silêncio, é como um deserto... Eu vou embora... Hoje eu estou em merlekhliúndi10, estou triste, mas não me escute.

10 _{Há relatos de que tenha sido Tchekhov o responsável por}

introduzir essa palavra na língua russa. A palavra já aparece na peça Ivánov. Em carta à Suvórin, de 27 de agosto de 1893 o autor conta que seminaristas costumam usar essa palavra para se referir a uma condução psíquica não saudável, a um estado de humor tristonho, a pessoas melancólicas, queixosas. É um neologismo. Pode ser um jogo com as palavras liúdi (homem, pessoa) ou mesmo land (ilha, em inglês). O prefixo

merlekh lembra ainda a palavra russa de origem grega melankholia (melancolia). Na tradução de Klara Guriánova

125 Nº 41 Canta, levanta, se espreguiça, põe o chapéu, vai atrás do casaquinho, procura-o preguiçosamente sobre o piano e sobre a cadeira próxima ao piano. Nº 42 Sai para sala de visitas.

Nº 43 Estende a mão, despedindo-se.

M[acha (1). O[lga] (2). Tch[ebutíkin e S[oliôni (3). T[uzumbah].

Nº 44 As irmãs a acompanham. Veste as luvas e o casaquinho. Grupo das três irmãs carinhosas à porta de entrada. Macha, andando, despede-se de Anfissa, que a acompanha até a antessala.

(TCHEKHOV, 2004), encontramos o neologismo melancolândia.

126

(Ri entre lágrimas.) Nº 45 Depois falaremos e até

lá, adeus, minha querida, vou para algum lugar. Irina (aborrecida.) - Mas como você é...

Olga (Entre lágrimas.) – Eu entendo você, Macha. Soliôni – Nº 46 Se um homem filosofa, isso então é filosofística ou sofística. Mas se uma ou duas mulheres filosofam isso já quer dizer – socorro! Macha – O que você quer dizer com isso, pessoa terrivelmente medonha?

Soliôni – Nada. Sem nem ter tempo de soltar um ai, um urso em cima dele cai11. (Pausa.)

Macha (a Olga, com raiva.) – Não chore. Nº 47

Entram Anfissa e Ferapont trazendo um bolo.

Anfissa – Por aqui, paizinho. Entre, está com os pés limpos. (A Irina.) É do Conselho Municipal, de Protopópov, de Mikhail Ivánitch... uma torta.

Nº 45 Pronta para começar a chorar.

127 Nº 46 Esticando-se, pega um punhado de bombons. Durante o tempo dessa cena, umas batidas vindas debaixo. Anfissa desce para abrir.

Nº 47 Macha está pronta para ir embora. Segura na maçaneta. Entra Anfissa, atrás dela Ferapont.

128 Irina – Obrigada. Agradeça. (Pega o bolo.)

Ferapont – O quê?

Irina (Mais alto.) – Agradeça! Nº 48

Olga – Nº 49 Babazinha, dê-lhe um pedaço de torta. Vá Ferapont, lá vão te dar um pedaço de torta. Ferapont - O quê?

Anfissa – Vamos, paizinho Ferapont Spiridônitch. Vamos... (Sai com Ferapont.)

Macha – Eu não gosto de Protopópov, desse Mikhail Potápitch12 ou Ivánitch. Não deve convidá- lo.

Irina – Eu não convidei. Macha – Ótimo.

Entra Tchebutíkin. Atrás dele vem um soldado com um samovár de prata; rumores de surpresa e de descontentamento. Nº 50

12 _{Nome próprio dado aos ursos na Rússia.}

129 Nº 48 Põe o bolo sobre o piano.

Nº 49 Falando com Macha, que se apoia no arco da sala de jantar.

Nº 50 Tchebutíkin, solene, abre caminho. O ordenança está atrás dele com o samovár.

130 Olga (Cobre o rosto com as mãos.) – Um samovár! Isso é terrível! (Vai até a mesa da sala.)

Irina – Ivan Románitch, querido, o que você fez! Nº

51

Tuzembakh (Ri.) – Eu avisei. Nº 52

Macha – Iván Romátich, você realmente não tem vergonha!

Tchebutíkin – Minhas queridas, bondosas, vocês para mim são tudo para mim, são o que eu tenho de mais precioso. Logo eu terei sessenta anos, sou velho, sozinho, um velho insignificante... Não há nada de bom em mim, só esse amor que tenho por vocês e, se não fosse por vocês, eu não estaria vivo há muito tempo. (A Irina.) Minha querida, minha criancinha, conheço você desde o dia em que nasceu... carreguei você nos braços... eu amava sua falecida mãe...

131 Nº 51 Tchebutíkin deita o samovár no colo de Irina, espera o efeito. Por trás, o ordenança dá um risinho. Pausa. Soliôni gargalha. Tuzembakh espia do erker. Nº 52 Campainha na antessala. Anfissa passa. Macha aproxima-se do grupo. Soliôni sai detrás da lareira, ajoelha-se e olha o samovár, rindo. Tuzembakh está do outro lado. Irina está embaraçada. Tchebutíkin derrama umas lágrimas. Beija Macha e Irina.

Nº 53 Ter em vista que, por declaração do autor, Irina é (provavelmente) filha de Tchebutíkin, que viveu com sua mãe.

132 Tchebutíkin (entre lágrimas, bravo.) – Nº 54 Presentes caros... Deixem disso! (Ao ordenança.) Leve o samovár para lá... (Irritado.) Presentes caros. (O ordenança leva o samovár para o salão.)

Nº 55

Anfissa (Atravessando a sala de visitas.) – Queridas, está aí um coronel desconhecido. Já tirou o casaco, crianças, está vindo para cá. Arínuchka,13 seja carinhosa, gentil... (Vai saindo.) E já não é sem tempo de sair o café da manhã... Ai, meu Deus...

133 Nº 54 Zanga-se, bate-lhe suavemente com a mão. Nº 55 Vai para a sala de jantar atrás do ordenança. Irina iria atrás dele, mas Macha, atrás de Irina, dá um risinho. Risada de Macha e de Tuzembakh, resmungo de Tchebutíkin. Anfissa desce correndo; atrás dela, num capote militar, surge Verchínin. Ele se despe na antessala. Soliôni aproxima-se do bombom. 1 – Tch(ebutíkin). 2 – V(erchínin). 3 - T(uzembakh). 4 - S(oliôni). 5 - Anf(issa). 6 - M(acha), Ir(ina).

134 Tuzembakh – Deve ser Verchínin. Nº 56

Entra Verchínin.

Tenente-coronel Verchínin! Nº 57

Verchínin (a Macha e Irina) – Nº 58 Tenho a honra de me apresentar: Verchínin. Estou muito, muito contente por estar, finalmente, em vossa casa. Puxa, como cresceram!

135 Nº 56 Vai à antessala. Lá, cumprimentam-se, conversa. Irina e Macha param no arco. Macha arruma o penteado de Irina. Tuzembakh entra primeiro, atrás dele Verchínin.

Nº 57 Tuzembakh apresenta.

Nº 58 Cumprimenta suavemente, amável com Macha e Irina. Levanta os braços, maravilhado com a beleza das duas.

Nº 59 Com cortesia e simplicidade, gentilmente convida para sentar.

T[uzembakh (1). V[erchínin] (2). M[acha e I[rina]. S[oliôni] (4).

136 Verchínin (alegre) – Nº 60 Como estou contente, como estou como estou contente! Mas, vocês são três irmãs. Eu me lembro – três moças. Não me lembro dos rostos, mas que vosso pai, o coronel Prózorov tinha três mocinhas pequenas, eu me lembro perfeitamente, eu vi com meus próprios olhos. Nº 61 Como o tempo passa! Poxa vida, como passa!

Tuzembakh – Aleksandr Ignátievitch é de Moscou. Irina – De Moscou? O senhor é de Moscou? Nº 62 Verchínin – Sim, de lá. Vosso falecido pai comandava uma bateria lá e eu era oficial da brigada, então. (A Macha) Nº 63 Parece que estou começando a me lembrar de seu rosto.

Macha – Nº 64 Mas eu não!

Irina – Ólia, Ólia! (Grita para o salão.) Ólia, venha aqui! Nº 65

137 Nº 60 Alegre, familiarizou-se imediatamente, sentindo-se em seu próprio círculo. Atravessam a mobília, Verchínin cumprimenta Soliôni que se afasta. Verchínin tira as luvas.

Nº 61 Irina oferece a poltrona para se sentar, ela mesma senta-se no sofá, Verchínin faz cerimônia, oferece a poltrona a Macha, que está em pé atrás do sofá. Macha faz um gesto para que ele se sente. Tuzembakh aproxima-se da mesa. Verchínin se senta.

Nº 62 Encheu-se de vida, com sinceridade.

Nº 63 Pausa. Olha para Macha. Macha põe o pince-

nez14 primeiro.

Nº 64 Sorri. Pausa. Silêncio embaraçoso. Verchínin observa a sala de visitas.

Nº 65 Todos olham para trás, esperam a entrada de Ólia. Tuzembakh sai para chamar Ólia. Ouve-se como ele chama e fala com Ólia. Tuzembakh se demora nos bastidores. Ele, provavelmente, estava acalmando Tchebutíkin.

14 _{Em francês no original.}

138