1964-1966 Movimento Provos, Movimento Provos,

1964-1966

_{Movimento Provos,}_{Movimento Provos,}

em que os membros do grupo faziam em que os membros do grupo faziam happening nas praças de Amster- happening nas praças de Amster- dam.

dam.

01. Anti-War Naked Happening - Yayoi Kusama. 02. The Courtyard - Allan Kaprow. 03. A Spring 01. Anti-War Naked Happening - Yayoi Kusama. 02. The Courtyard - Allan Kaprow. 03. A Spring Happening - Allan

Happening - Allan Kaprow.Kaprow.

ligações:

ligações: ash mob, improvisação, ash mob, improvisação, espontaneidade, interação, tempo-espaço, imprevisibilidadeespontaneidade, interação, tempo-espaço, imprevisibilidade

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O Modernismo Brasileiro surgiu em meio a um período de transição O Modernismo Brasileiro surgiu em meio a um período de transição e contradição em que o Brasil se encontrava. Ao mesmo tempo em que e contradição em que o Brasil se encontrava. Ao mesmo tempo em que começava a se caracterizar como uma nação independente, o país continua- começava a se caracterizar como uma nação independente, o país continua- va preso às estruturas tradicionais, mantendo, portanto, uma mentalidade va preso às estruturas tradicionais, mantendo, portanto, uma mentalidade ainda colonial no início do século XX. Os ideais de progresso, industrializa- ainda colonial no início do século XX. Os ideais de progresso, industrializa- ção e modernidade coexistiam com a tradição e o conservadorismo das ção e modernidade coexistiam com a tradição e o conservadorismo das oligarquias rurais. Este período, que sucedeu a Primeira Guerra Mundial, oligarquias rurais. Este período, que sucedeu a Primeira Guerra Mundial, favoreceu a elite paulista cafeeira, resultando em uma mudança radical nas favoreceu a elite paulista cafeeira, resultando em uma mudança radical nas estruturas políticas e econômicas do país. Toda a movimentação das ideias estruturas políticas e econômicas do país. Toda a movimentação das ideias modernistas que predominava na Europa começou a chegar ao Brasil, modernistas que predominava na Europa começou a chegar ao Brasil, contaminando jovens intelectuais através da pintura de Anita Malfatti contaminando jovens intelectuais através da pintura de Anita Malfatti e da

e da escultura de Victor Brecheret.escultura de Victor Brecheret.

Considera-se que a primeira manifestação coletiva pública da neces- Considera-se que a primeira manifestação coletiva pública da neces- sidade de renovação estética foi a Semana de Arte Moderna, que ocorreu sidade de renovação estética foi a Semana de Arte Moderna, que ocorreu entre os dias 8 e 13 de fevereiro de 1922, no Teatro Municipal de São Paulo. entre os dias 8 e 13 de fevereiro de 1922, no Teatro Municipal de São Paulo. Este evento foi uma etapa destrutiva de rejeição ao conservadorismo e signi- Este evento foi uma etapa destrutiva de rejeição ao conservadorismo e signi- cou uma profunda ruptura com relação à temática e

cou uma profunda ruptura com relação à temática e ao compromisso comao compromisso com a verdade e com o tradicionalismo cultural associado às correntes literárias e a verdade e com o tradicionalismo cultural associado às correntes literárias e artísticas anteriores: o parnasianismo, o simbolismo e a arte acadêmica, em artísticas anteriores: o parnasianismo, o simbolismo e a arte acadêmica, em voga até então. Voltando-se para dentro, explorando temáticas de ordem voga até então. Voltando-se para dentro, explorando temáticas de ordem social, colocando em evidência o homem “vulgar” do interior do país, social, colocando em evidência o homem “vulgar” do interior do país, diferenciava-se das vanguardas europeias, que precisavam voltar-se para diferenciava-se das vanguardas europeias, que precisavam voltar-se para outras culturas, am de buscar novas

outras culturas, am de buscar novas fontes de inspiração.fontes de inspiração.

Porém, há controvérsias a respeito da autenticidade e do “espírito Porém, há controvérsias a respeito da autenticidade e do “espírito revolucionário

revolucionário” ” do movimento mdo movimento modernista brasileiroodernista brasileiro. . Segundo Mário deSegundo Mário de Andrade, um dos principais pensadores da Semana de Arte de 22, o movi- Andrade, um dos principais pensadores da Semana de Arte de 22, o movimento foi apenas algo importado da Europa, não trazendo nada efetiva- mento foi apenas algo importado da Europa, não trazendo nada efetiva- mente novo para a arte, se comparado ao que já havia sido feito fora, mas mente novo para a arte, se comparado ao que já havia sido feito fora, mas considerando “o direito permanente à pesquisa estética; a atualização da considerando “o direito permanente à pesquisa estética; a atualização da inteligência artística brasileira; e a estabilidade de uma consciência criadora inteligência artística brasileira; e a estabilidade de uma consciência criadora nacional”.

nacional”.

O anseio por um nacionalismo primitivo e ingênuo, que recusa qual- O anseio por um nacionalismo primitivo e ingênuo, que recusa qualquer tipo de arte importada, encontrou no cabloco e na mestiçagem, que quer tipo de arte importada, encontrou no cabloco e na mestiçagem, que outrora foram considerados entraves para o crescimento nacional, fontes outrora foram considerados entraves para o crescimento nacional, fontes integradoras da cultura brasileira. Num primeiro momento, o modernismo integradoras da cultura brasileira. Num primeiro momento, o modernismo brasileiro volta-se para o interior de seu

brasileiro volta-se para o interior de seu país, buscando formaspaís, buscando formas

de expressão que não tivessem sido domesticadas pela cultura burguesa, de expressão que não tivessem sido domesticadas pela cultura burguesa, procurando uma identidade nacional verdadeira e híbrida. Logo após essa procurando uma identidade nacional verdadeira e híbrida. Logo após essa descoberta do Brasil pelos modernistas, vieram os manifestos “Pau Brasil” e descoberta do Brasil pelos modernistas, vieram os manifestos “Pau Brasil” e “Antropofágico”.

“Antropofágico”.

Principais Nomes Principais Nomes

Anita Malfatti, Di

Anita Malfatti, Di Cavalcanti, FerrignCavalcanti, Ferrignac, John Graz, Vicente do Rego ac, John Graz, Vicente do Rego Monteiro,Monteiro, Yan de Almeida, Victor Brecheret, Graça Aranha, Guilherme de Almeida, Yan de Almeida, Victor Brecheret, Graça Aranha, Guilherme de Almeida, Mário de Andrade, Menotti Del Picchia, Oswald de Andrade, Ronald de Mário de Andrade, Menotti Del Picchia, Oswald de Andrade, Ronald de Carvalho, Manuel Bandeira, Villa-Lobos, Lasar Segall, Tarsila do Amaral, Carvalho, Manuel Bandeira, Villa-Lobos, Lasar Segall, Tarsila do Amaral, Ismael Nery, Antonio Gomide.

Ismael Nery, Antonio Gomide.

ligações:

ligações: vanguardas europeias, antropofagia, pau brasil, semana de 2vanguardas europeias, antropofagia, pau brasil, semana de 22, identidade nacional, nacionalismo, primitivo, modernização2, identidade nacional, nacionalismo, primitivo, modernização

“Só me interessa o que não é meu. “Só me interessa o que não é meu. Lei do homem. Lei do antropófa- Lei do homem. Lei do antropófa- go.” (Manifesto Antropófago) go.” (Manifesto Antropófago)

Em sua primeira fase, foi apenas Em sua primeira fase, foi apenas um movimento de “burgueses um movimento de “burgueses querendo chocar burgueses”, querendo chocar burgueses”, preocupando-se

preocupando-se com com a a liberdadeliberdade estética, no qual estava ausente estética, no qual estava ausente qualquer tipo de preocupação qualquer tipo de preocupação política.

política. Na Na segunda segunda fase, devidofase, devido ao contexto de crise, enfrentada ao contexto de crise, enfrentada pelo

pelo mundo mundo na na década década de de 30, 30, osos artistas assumem uma postura artistas assumem uma postura mais critica diante da realidade, mais critica diante da realidade, trazendo um amadurecimento trazendo um amadurecimento para

para a a arte arte moderna moderna brasileira,brasileira, principalmente a literatura.

Exposição de Anita Malfatti Exposição de Anita Malfatti

1917

Semana de Arte Moderna no Semana de Arte Moderna no Tea

Teatro tro Municipal Municipal

1922

Manifesto da Poesia Pau- Manifesto da Poesia Pau- Brasil Brasil

1924

Revista de Antropofagia Revista de Antropofagia 1928-29 1928-29 Segunda Geração Segunda Geração Modernista Modernista

1930-1945

01. A Boba, 1915 - Anita Malfatti. 02. Cartaz da exposição da Semana de arte moderna, 1922 - Di 01. A Boba, 1915 - Anita Malfatti. 02. Cartaz da exposição da Semana de arte moderna, 1922 - Di Cavalcanti. 03. Carregador

Cavalcanti. 03. Carregadora de Perfume, 1923 – Victor Brecheret. a de Perfume, 1923 – Victor Brecheret. 04. Os 04. Os operários, 1933 – Tarsilaoperários, 1933 – Tarsila do Amaral. 05. Lavrador de café, 1934 - Candido Portinari.

do Amaral. 05. Lavrador de café, 1934 - Candido Portinari.

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ligações:

O Grupo surgiu sem

O Grupo surgiu sem programa preestabelecprograma preestabelecido, da união espontâneaido, da união espontânea de alguns artistas que

de alguns artistas que alugavam salas no Palacete Santa Helenaalugavam salas no Palacete Santa Helena, antigo edifí-, antigo edifí- cio na praça da Sé, em 1934 em São Paulo, para utilizar como ateliês. Os cio na praça da Sé, em 1934 em São Paulo, para utilizar como ateliês. Os primeiros artistas a se instalar no edifício foram Francisco Rebolo, seguido primeiros artistas a se instalar no edifício foram Francisco Rebolo, seguido por Mário Zanini.

por Mário Zanini.

Com a chegada de novos artistas, criou-se um universo de troca Com a chegada de novos artistas, criou-se um universo de troca mútua, na qual, eram compartilhados conhecimentos técnicos de pintura, mútua, na qual, eram compartilhados conhecimentos técnicos de pintura, sessões de modelo vivo, excursões para a execução de pintura ao ar livre, sessões de modelo vivo, excursões para a execução de pintura ao ar livre, etc...

etc...

Não possuíam nenhum compromisso conceitual, porém, demonstra- Não possuíam nenhum compromisso conceitual, porém, demonstra- vam em comum o interesse pela representação da realidade concreta - vam em comum o interesse pela representação da realidade concreta - pintando paisagens cujos focos eram as vistas

pintando paisagens cujos focos eram as vistas dos subúrbios e arredores dados subúrbios e arredores da cidade, as praias, a paisagem urbana – além de transitarem entre as experi- cidade, as praias, a paisagem urbana – além de transitarem entre as experi- mentações formais da vanguarda dos anos 1920 e o academicismo ainda mentações formais da vanguarda dos anos 1920 e o academicismo ainda presente na arte paulista, se preocupando portanto com o

presente na arte paulista, se preocupando portanto com o apuro técnico e aapuro técnico e a volta à tradição do fazer pictórico, caracterizando assim um “modernismo volta à tradição do fazer pictórico, caracterizando assim um “modernismo moderado”.

moderado”.

Identica-se em uma preferência por tons rebaixados, de fatura Identica-se em uma preferência por tons rebaixados, de fatura fosca, dando uma tonalidade acinzentada aos quadros. Outros gêneros fosca, dando uma tonalidade acinzentada aos quadros. Outros gêneros como a natureza-morta, o retrato e o autorretrato também foram trabalha- como a natureza-morta, o retrato e o autorretrato também foram trabalha- dos pelo grupo. Com a dissolução natural do grupo, os artistas começaram a dos pelo grupo. Com a dissolução natural do grupo, os artistas começaram a desenvolv

desenvolver suas er suas carreiras individuais. Alfredo Volpcarreiras individuais. Alfredo Volpi foi i foi quem mais quem mais se desta-se desta- cou.

cou.

Principais Nomes Principais Nomes

Francisco Rebolo, Humberto Rosa, Vittorio Gobbis, Manoel Martins, Rossi Francisco Rebolo, Humberto Rosa, Vittorio Gobbis, Manoel Martins, Rossi Osir, Clóvis Graciano, Mário

Osir, Clóvis Graciano, Mário Zanini, Bonadei, Zanini, Bonadei, Fulvio PennacchFulvio Pennacchi, Alfredo Volpi,i, Alfredo Volpi, Rizzotti.

Rizzotti.

ligações:

ligações: revolução de 1930, salões revolução de 1930, salões de artes de são paulo, pintura italiana, modernismo, de artes de são paulo, pintura italiana, modernismo, universo industrial paulista, ingênuouniverso industrial paulista, ingênuo A

A inuência inuência européia européia - - principal-principalmente do impressionismo e mente do impressionismo e pós-impressionismo, do

pós-impressionismo, do novecen-novecen- to italiano e do expressionismo se to italiano e do expressionismo se deu pela leitura de livros e

deu pela leitura de livros e revistasrevistas ou alguma exposição vinda do ou alguma exposição vinda do exterior, com algumas exceções exterior, com algumas exceções daqueles poucos que haviam daqueles poucos que haviam estudado na Europa.

estudado na Europa.

A plástica plástica do do grupo grupo pode pode ser ser determinada principalmente por determinada principalmente por sua origem proletária ou da sua origem proletária ou da pequena

pequena burguesia. burguesia. Antes,Antes, ganhavam a vida como artesãos ganhavam a vida como artesãos ou pintores-decoradores, o que ou pintores-decoradores, o que contribui para a consciência contribui para a consciência artesanal de suas obras.

artesanal de suas obras.

“ O Santa Helena não começou “ O Santa Helena não começou como um movimento: foi trans- como um movimento: foi trans- formado em movimento pelos formado em movimento pelos intelectuais”

Palacete Santa Helena Palacete Santa Helena

1932

Exposição de pequenos Exposição de pequenos quadros, organizada pela quadros, organizada pela Sociedade Paulista de Belas Artes no Sociedade Paulista de Belas Artes no Palácio das Arcadas

Palácio das Arcadas

1936

Revista de Antropofagia Revista de Antropofagia 1 1928928-29-29

01. Grande Fachada Festiva, 1950 - Alfredo Volpi. 02. Mulata, 1927 - Alfredo Volpi. 03. Igreja de 01. Grande Fachada Festiva, 1950 - Alfredo Volpi. 02. Mulata, 1927 - Alfredo Volpi. 03. Igreja de São Vicente - Mario Zanini. 04. Paisagem com casas - Francisco Rebolo.

São Vicente - Mario Zanini. 04. Paisagem com casas - Francisco Rebolo.

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ligações:

A Missão Artística Francesa foi um grupo de artistas franceses que A Missão Artística Francesa foi um grupo de artistas franceses que aportou no Rio

aportou no Rio de Janeiro em 26 de março de 1816 e é uma referência funda-de Janeiro em 26 de março de 1816 e é uma referência funda- mental para a compreensão das profundas mudanças sofridas pela história mental para a compreensão das profundas mudanças sofridas pela história das artes plásticas no Brasil durante o século XIX.

das artes plásticas no Brasil durante o século XIX.

Liderados por Joachim Lebreton, o grupo tinha por objetivo fundar a Liderados por Joachim Lebreton, o grupo tinha por objetivo fundar a primeira Academia de Arte no Reino Unido de Portugal, Brasil e Algarves. primeira Academia de Arte no Reino Unido de Portugal, Brasil e Algarves. Acompanhavam

Acompanhavam-no o -no o pintor histórico Debret, o pintor histórico Debret, o paisagista Nicolas Taunapaisagista Nicolas Taunay ey e seu irmão, o

seu irmão, o escultor Auguste Marie Tescultor Auguste Marie Taunay, o arquiteto Grandjean de Mon-aunay, o arquiteto Grandjean de Mon- tigny e o

tigny e o gravador de medalhas Charles-Simon Pradiergravador de medalhas Charles-Simon Pradier.. Durante o período de espera

Durante o período de espera para a realização da missão, que para a realização da missão, que enfren-enfren- tou diversas diculdades, os artistas continuaram com suas atividades. tou diversas diculdades, os artistas continuaram com suas atividades. Debret e Grandjean aceitam encomendas reais. O primeiro realiza diversas Debret e Grandjean aceitam encomendas reais. O primeiro realiza diversas telas para a família real e o último é

telas para a família real e o último é o responsável pelo edifício da Academiao responsável pelo edifício da Academia Imperial de Belas Artes – Aiba e outras obras públicas, como o prédio da Imperial de Belas Artes – Aiba e outras obras públicas, como o prédio da Alfândega (atual Casa França-Brasil). Idealizam também, juntamente com Alfândega (atual Casa França-Brasil). Idealizam também, juntamente com Auguste Taunay, a ornamentação da cidade do Rio de Janeiro. Nicolas Auguste Taunay, a ornamentação da cidade do Rio de Janeiro. Nicolas T

Taunayaunay, que se , que se viu encantado pela natureza tropical do viu encantado pela natureza tropical do país, segue pintandopaís, segue pintando paisagens. Debret também se dedida ao ensino de desenho e pintura num paisagens. Debret também se dedida ao ensino de desenho e pintura num espaço alugado, ao mesmo tempo em que criada as aquarelas que marca- espaço alugado, ao mesmo tempo em que criada as aquarelas que marca- riam sua obra da fase brasileira.

riam sua obra da fase brasileira. O grupo da Missão Artísti

O grupo da Missão Artística Francesa tevca Francesa teve grande importância histó-e grande importância histó- rica pois, além de fundadores do ensino formal de artes no Brasil, durante rica pois, além de fundadores do ensino formal de artes no Brasil, durante sua permanência no país, dentro ou fora da Academia, ajudaram a xar a sua permanência no país, dentro ou fora da Academia, ajudaram a xar a imagem do artista como homem livre dentro de uma sociedade burguesa e imagem do artista como homem livre dentro de uma sociedade burguesa e da arte como ação cultural leiga no lugar da gura do artista-artesão, da arte como ação cultural leiga no lugar da gura do artista-artesão, submetido à Igreja e seus temas, posição

submetido à Igreja e seus temas, posição predominante nos séculos anterio-predominante nos séculos anteriores.

res.

Principais Nomes Principais Nomes

Joachim Lebreton, Jean Baptiste Debr

Joachim Lebreton, Jean Baptiste Debret, Nicolas-Antoine et, Nicolas-Antoine TTaunayaunay, , AugusteAuguste Henri Victor Grandjean de Montigny

Henri Victor Grandjean de Montigny, Auguste Marie Taun, Auguste Marie Taunay, ay, Charles-SimonCharles-Simon Pradier,

Pradier, Marc FMarc Ferrez, Zéphyrin Ferrez, Zéphyrin Ferrez.errez.

ligações:

ligações: queda de napoleão, portugal, academia, ínicio do squeda de napoleão, portugal, academia, ínicio do século XIX, neoclassicismo, frança, rio de éculo XIX, neoclassicismo, frança, rio de janeiro.janeiro.

Com a morte de Lebreton, e a Com a morte de Lebreton, e a nomeação do pintor português nomeação do pintor português Henrique José da Silva como Henrique José da Silva como diretor, a Academia começou a diretor, a Academia começou a afastar-se de seus objetivos afastar-se de seus objetivos iniciais, mas os remanescentes da iniciais, mas os remanescentes da Missão e outros artistas franceses Missão e outros artistas franceses recém chegados procuraram recém chegados procuraram resistir às adversidades criadas resistir às adversidades criadas pelo

pelo novo diretor. novo diretor. Debret Debret acabouacabou por retornar a França

por retornar a França..

Devido a causas políticas e sociais Devido a causas políticas e sociais como o desprezo da sociedade como o desprezo da sociedade por

por assuntos assuntos relativos relativos às às artes, artes, aa Academia

Academia demorou demorou muito muito parapara começar a

O Grupo aporta no Rio de O Grupo aporta no Rio de Janeiro Janeiro

1816

Morte de Lebreton Morte de Lebreton

1819

Inauguração da Academia Inauguração da Academia 18 182626

01. Negra Vendendo Caju, 1827 - Jean Baptiste Debret. 02. Frontispício da Academia Imperial, 01. Negra Vendendo Caju, 1827 - Jean Baptiste Debret. 02. Frontispício da Academia Imperial, 1891 - Montigny. 03. Busto de Dom Pedro I, 1826 - Marc Ferrez. 04. Castigo de escravo - Jean- 1891 - Montigny. 03. Busto de Dom Pedro I, 1826 - Marc Ferrez. 04. Castigo de escravo - Jean- Baptiste Debret. 05.

Baptiste Debret. 05. Moisés salvo das águas, 1827 Moisés salvo das águas, 1827 - Nicolas-Antoine Taunay.- Nicolas-Antoine Taunay.

01 0202

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ligações:

Início por volta de 1885 até aproximadamente 1905 (emergência dos Início por volta de 1885 até aproximadamente 1905 (emergência dos fauves e cubistas). O pós-impressionismo não é considerado uma vanguar- fauves e cubistas). O pós-impressionismo não é considerado uma vanguarda com manifesto ou movimento artístico com período, estilo e ideologia da com manifesto ou movimento artístico com período, estilo e ideologia denidos.

denidos.

O termo pós-impressionismo, criado pelo teórico Roger Fry, é usado O termo pós-impressionismo, criado pelo teórico Roger Fry, é usado para designar uma arte que se desenvolve a partir do impressionismo ou para designar uma arte que se desenvolve a partir do impressionismo ou reage a ele. Consideravam a ideia de análise da realidade dos impressionis- reage a ele. Consideravam a ideia de análise da realidade dos impressionis- tas restritiva, supercial e ilusionista.

tas restritiva, supercial e ilusionista.

Cada artista pós-impressionista tinha um estilo e pesquisas próprias. Cada artista pós-impressionista tinha um estilo e pesquisas próprias. Essas pesquisas possibilitaram aos artistas posteriores uma innidade de

No documento Apostila Previa Final (páginas 52-66)