Narrativas transmídias e hibridismo da forma

A hibridização é outro conceito abordado pelos autores quando tratam dos newsgames. Hibridismo, neste caso, trataria de uma mescla entre mídias que produz novos sentidos, ou uma ―entre as atividades informativas clássicas e uma fórmula de entretenimento incrivelmente popular‖. Gómez Garcia e Navarro Sierra

compreendem os newsgames como uma das pontas de lança na categoria dos serious games, com a possibilidade de introduzir por meio da interatividade o usuário em uma experiência virtual na qual se busca soluções e exploração de alternativas.

Neste sentido, é possível analisar os newsgames como um produto híbrido, resultado de uma mudança cultural que incorpora às rotinas das empresas de comunicação algo que a indústria do entretenimento faz há algum tempo: a transmidiação. Na perspectiva de Francine e Figueirôa,

Considerando a diversidade de estratégias dessas ações de integração entre mídias, propomos então empregar o termo transmidiação para designar, de modo mais amplo, toda produção de sentido fundada na reiteração, pervasividade e distribuição em distintas plataformas tecnológicas (TV, cinema, Internet, celular etc.) de conteúdos associados cuja circulação está ancorada na cultura participativa estimulada pelos meios digitais. A transmidiação pode ser pensada, nessa perspectiva, como uma das lógicas de produção e recepção (consumo) de conteúdos no cenário de convergência. (in LOPES, 2011, p. 58)

O conceito de narrativas transmídia foi originalmente introduzido por Henry Jenkins em um artigo publicado em Technology Review, em 2003, no qual afirma que "entramos em uma nova era de convergência de mídias torna-se inevitável o fluxo de conteúdos através de múltiplos canais". Jenkins

explica que os recursos utilizados para o bom desenvolvimento das narrativas transmidiáticas ficcionais, como perfis de personagens nas redes sociais, blogs com histórias paralelas, jogos e enigmas, só cumprem seu efetivo papel quando contam histórias que podem ter uma gama de possibilidades e alternativas que incitam os usuários/interatores a buscar elementos para incrementar e enriquecer essas narrativas que estão, na sua essência, no plano do imaginário, do onírico, e da diversão e do lazer.

Scolari avalia que os meios são aportes para a construção do mundo narrativo, implicando em plataformas diversas de comunicação. Dessa forma, eles oferecem diferentes níveis de informação, permitindo a imersão de maneira a, mesmo não sendo redundante, fazer perceber que ali estão dispostos vários desdobramentos de uma história.

A forma ideal de narrativa transmídia, na qual cada meio faz o que faz de melhor – a fim de que uma história possa ser introduzida num filme, ser expandida

pela televisão, romances e quadrinhos; seu universo possa ser explorado em games ou experimentado como atração de um parque de diversões. Cada acesso à franquia deve ser autônomo, para que não seja necessário ver o filme para gostar do game, e vice-versa (JENKINS, 2003)

Scolari (2003) considera as narrativas transmídia uma estratégia, não uma adaptação de uma linguagem a outra. Para Jenkins, o essencial é que na obra exista uma intertextualidade radical, que diferentes partes estejam conectadas entre si de algum modo, explorando o conceito de multimodalidade e o fato de ser desenhado para uma cultura em rede.

Alzamora e Tárcia (2012) percebem os newsgames como um tipo de narrativa característico do jornalismo transmídia. A partir dos pressupostos de Gomez, Scolari, Iyer, Ford e Diniz, os autores direcionam o debate sobre as narrativas transmídia e a possibilidade de serem aplicadas ao jornalismo, recortando, entre outros elementos, a possibilidade de permitir um diálogo mais estreito entre o espectador, o jornalista e a empresa de mídia e aplicação do conceito fora do universo ficcional.

Scolari apresenta o que considera os dois principais aspectos das narrativas transmídia nesse contexto: o uso de diversos meios e plataformas para contar uma história e a colaboração dos consumidores, que se convertem em produtores (os chamados prosumers) ao também participarem da construção do mundo narrativo. O recorte de Iyer reflete sobre a necessidade de um melhor entendimento entre diferentes tipos de publicação, aproveitando suas diferenças e singularidades.

De acordo com Alzamora e Tárcia (2012), Iyer contribui para observar que uma estratégia bem sucedida da narrativa transmídia daria espaço à harmonia entre várias facetas, criando uma visão universal e estimulando a lealdade do usuário. Ford argumenta que a finalidade de uma notícia transmídia seria informar da melhor forma possível, ao combinar várias formas de mídia para fazer o usuário absorver informação.

Alzamora e Tárcia trazem Diniz e as suas reflexões sobre quais seriam as principais contribuições para incorporar as narrativas transmídia em jornalismo. Sobre elas, os pesquisadores destacam a percepção de que o tempo da narrativa pode ser um problema, pois o evento não pode ser tratado da mesma maneira que o mundo ficcional. Assim, observam que, novamente, é a possibilidade da narrativa

em despertar o interesse do público que norteia a execução de uma narrativa transmídia em jornalismo.

São duas as possibilidades de narrativas transmídias em jornalismo (ALZAMORA E TÁRCIA, 2012): os newsgames e o jornalismo imersivo. A primeira surge apoiada nas definições de Bogost, Ferrari e Schweizer (2010) para a tipologia dos newsgames, sendo apresentada como uma forma de apresentar aspectos experimentais que podem ser incorporados em contextos específicos. São eles que irão dar forma à narrativa transmídia. A segunda, relativa à imersão, seria baseada nos usuários experimentarem como protagonistas situações ou acontecimentos descritos na reportagem. A participação ativa do usuário e a possibilidade de compartilhar a experiência em redes sociais seriam, na perspectiva das autoras, os aspectos relevantes em sua caracterização como experiência transmídia.

As autoras acreditam que existem ainda várias perguntas a serem feitas e também experiências realmente convincentes em newsgames. Observam que o jornalismo investigativo se mostra um campo fértil para a proposta, especialmente as reportagens especiais que poderiam incorporar formas de videogames como uma extensão interativa dentro do conceito. Também, que a natureza específica do experimento se dá na tensão estabelecida com os ambientes de mídia fora do universo de produção de notícias, pois a informação é deslocada para uma nova localização.

No tocante à experiência do usuário, a pesquisadora argentina Maria Celeste Marroco (2013) traça paralelos entre o cinema como forma artística capaz de tomar a voz da sociedade e expressar o sentir e a forma de ver de uma época e o desenvolvimento dos videogames, especificamente nas áreas vinculadas à Art Games e aos newsgames. Ou seja, a oportunidade de construir relatos que permitem uma comunicação mais direta com os jogadores/interatores tanto por meio de colaborações artísticas quanto em intervenções e interação nos jogos.

Neste aspecto, o interator deixa de apenas consumir um produto e se converte no próprio emissor e produtor de conteúdos por meio dos novos meios digitais 2.0 (MARROCCO, 2013). Em relação aos newsgames, considerados pela autora como um artefato cuja apresentação de uma realidade busca estimular a reflexão e o questionamento, a interação visa atender a este objetivo abordando

temáticas diversas. A sensibilização, neste caso, seria orientada pela ideologia dos criadores do jogo. Marrocco avalia que

En este contexto social, se ponen en cuestión los conceptos de lo público y lo privado, lo real y lo virtual. Las mismas herramientas para desarrollar el pensamento y construir los criterios de realidad son afectadas y modificadas, con lo cual este sujeto busca un lenguaje artístico que de alguna manera responda a su nueva realidad, donde las seguridades respecto a las esferas cultural y social de su vida se ponen en tela de juicio; un lenguaje que dé cuenta de este campo no estabilizado y afectado por los flujos comunicativos permanentes en el que le toca desarrollar su existencia. En medio de este proceso de adecuación a un nuevo sistema tecnológico que afecta profundamente la misma constitución social y cultural del sujeto, se da un arte que busca ser expresión no necesariamente inteligible de estos procesos, pero que responde a las búsquedas de estos nuevos sujetos (MARROCCO, 2013, p. 163)

Talvez um dos principais pontos a serem observados em newsgames seja o nível de desafios e de tensão quando são jogados. Os newsgames não podem perder nem sua característica de notícia nem de jogo. O comentário parece ratificar uma espécie de controle sobre a própria ludicidade do game, atrelado que está ao modo de ser também notícia. ―E a essência do espírito lúdico é ousar, correr riscos, suportar a incerteza e a tensão. A tensão aumenta a importância do jogo e esta intensificação permite ao jogador esquecer que está apenas jogando‖. (HUIZINGA, 2000, 40-41)

Pode-se associar a característica lúdica da ousadia, na abordagem sobre retórica processual de Bogost (2007) que, ao levantar questões como a produção de newsgames sobre guerras e conflitos étnicos, por exemplo, não permite aos jogadores vencer o jogo face aos desafios apresentados. A percepção de que é impossível não atingir civis em um bombardeio, alcançada apenas após um determinado período de tempo de jogo, visa estimular a conscientização da população sobre o fato noticiado.

A retórica processual, conforme Bogost, seria usada como uma prática persuasiva (p.3). Por meio da retórica, os argumentos ―não são feitos por meio da construção de palavras ou imagens, mas através da autoria de regras de comportamento, a construção de modelos dinâmicos‖ (p. 29).

Treanor e Mateas (2009) observam os newsgames na perspectiva de conteúdo editorial, comparando com o potencial das charges para expressar, por meio de uma narrativa interativa, a opinião do autor ou do veículo ao qual esteja vinculado. Eles sugerem critérios para que os newsgames possam funcionar com o mesmo nível de sofisticação das charges para estimular debates políticos, por exemplo.

Observando o viés editorial das charges, os autores ressaltam que os cartunistas tentam persuadir os leitores a observar determinado posicionamento. E que elas refletem a postura editorial dos autores, criando imagens e narrativas de maneira a convencer o leitor a compartilhar desse posicionamento.

Ao comparar os newsgames e as charges, Treanor e Mateas (2009) detalham que um newsgame ideal deveria:

- Ser criado em resposta a um evento atual;

- Ser lançado próximo o suficiente do evento para que continue a ser relevante; - Ser capaz de ser entendido em dois minutos;

- Deve tentar influenciar o jogador para um determinado ponto de vista; - Deve chamar a atenção para um problema;

- Muitas vezes implica em uma solução;

- Retoricamente se comunica através de imagens, som e jogabilidade.

Para os autores, os newsgames que se afastassem drasticamente dessas premissas poderiam ser incluídos na categoria de jogo de não ficção, como docugames, edugames, tabloid games, reporting games, advergames, simulgames, social comment games etc. Apesar da sugestão por outra nomenclatura, muitas das categorias apontadas se aproximam das desenvolvidas por Bogost, Ferrari e Schweizer (2010).

Os newsgames também surgem como exemplo de produto gerado a partir do Jornalismo Digital em Base de Dados (JDBD). Barbosa e Torres enfatizam que o termo trata, especialmente, da existência de informações públicas de países, governos, entidades de diversos perfis tornadas cada vez mais acessíveis e diversificadas, ao tempo que permitem o uso, a exploração e a publicação por meio de formatos diversos e ferramentas de visualização específicas utilizadas para sua apresentação.

Barbosa e Torres (2013) discutem o formato e, por meio da análise das produções jornalísticas na web, definiram uma tipologia de artefatos ligados ao JDBD, incluindo os newsgames no formato mashups:

Consiste na produção de conteúdos, de formatos distintos, a partir da combinação de variadas fontes públicas de dados. Com isso, os novos conteúdos gerados podem ganhar apresentações também diversificadas, afinadas assim com a estética base de dados. Exemplos de formatos criados através de mashups são infografias interativas e newsgames. (BARBOSA; TORRES, 2013, p. 158)

No tocante ao jornalismo imersivo, tem-se Dominguez (2013) apresentando o newsgame como fruto de uma hibridização, espécie de interseção entre o videogame e o jornalismo. Para o autor, trata-se de uma forma digital lúdica com possíveis aplicações jornalísticas, uma confluência entre a narrativa interativa e o videogame e deste último com o jornalismo.

Pode-se inferir que existe uma lacuna no que diz respeito à produção de um modelo de análise específico para newsgames, que inclua além dos aspectos dos serious games e da tipologia definida por Bogost, as possibilidades de produção de sentidos produzidos pela interação do usuário como jogo. Ou da própria jogabilidade investigando os newsgames por este viés e diferenciando o artefato digital de uma notícia na qual a interatividade se assemelha a de um jogo.