O Romantismo Social em Orgulho e Preconceito

Otto Maria Carpeaux (CARPEAUX, 2011, p. 164), “em Prosa e Ficção do Romantismo”, do livro O Romantismo, de J. Guinsburg (2011), discorre sobre o Romantismo Social que surge, segundo Carpeaux, em oposição aos poderes estabelecidos, defendendo de maneira apaixonada os fracos, os oprimidos e os dependentes. Caso em que a mulher encontra-se contemplada. Chamados romancistas oposicionistas, na França, descobre-se o feminismo justamente por essa oposição romântica, mas não só o feminismo como também o proletariado. Enfim, uma literatura que surge pela descoberta de que existiam os excluídos e que estes poderiam ser contemplados na arte, e também poderiam ser produtores de arte. Um autor citado por Carpeaux, Georges Sand, ressuscita o romance sentimental dos pré-românticos para defender o direito das mulheres e do amor livre. Encontra-se, ao falar em Romantismo social, a obra de Jane Austen em

Orgulho e preconceito que vem se juntar a esse movimento, enquanto contemplação

da mulher, de sua representatividade na sociedade e na família. O que torna o romance ainda mais complexo é a voz narrativa feminina, fato pouco comum nos séculos XVIII e XIX. Apesar de ser uma obra que não contempla fatos históricos, principalmente referentes à política, tem de certo modo um valor inestimável, ao detalhar o estilo de vida da mulher, os objetivos sociais que eram impostos a ela, também seu modo de ver e se posicionar frente a problemas que envolviam sua

vida. Observa-se, no romance Orgulho e preconceito, relatos minuciosos da vida e da condição da mulher dos séculos XVIII e XIX, tem-se também de maneira interessante o fato de que existia uma evolução em relação a esta mulher, que se mostra subjetiva ao ironizar os padrões estabelecidos da época na voz da personagem Elizabeth Bennet:

‘Todas! O quê, todas as cinco de uma vez? Muito estranho! E você é apenas a segunda. As mais jovens saem antes que as mais velhas se casem! Suas irmãs mais jovens devem ser muito novas?’

‘Sim, a mais nova ainda não completou dezesseis anos. Talvez ela seja muito jovem para estar em muita companhia. Mas realmente, senhora, acho que seria muito difícil para as irmãs mais jovens não ter a sua parte de companhia e de diversão, porque as mais velhas podem não ter os meios ou a inclinação para casar cedo. A mais nova tem tanto direito aos prazeres da juventude quanto a mais velha. E ser resguardada por tal motivo! Acho que não seria favorável para promover a afeição fraternal ou a delicadeza de espírito’. ‘Com a minha palavra’, disse a lady, ‘você dá sua opinião muito decididamente para uma pessoa tão jovem. Por favor qual é a sua idade’. (AUSTEN, 2011, p. 102).

No capítulo “A Fixação do Romantismo”, Citelli lembra que o movimento apresentou características diferenciais de acordo com a região onde se desenvolveu. Autores como Hauser, citado por Citelli, consideram o Romantismo um movimento originalmente inglês. O autor diz que o movimento inglês não ocorreu como em outros lugares, com uma ruptura violenta entre o Classicismo e o Romantismo (CITELLI, 2004, p. 15). Este é um fato importante a considerar na análise da obra de Austen. O que existiu, segundo Citelli, foi um desenvolvimento natural marcado, provavelmente, pela precocidade da burguesia inglesa. Tanto é assim que o romance foi um gênero nascido, sem grandes traumas, praticamente na Inglaterra, e o fez sob um sentido tão agudo e inovador que nele encontra-se a presença de instigantes elementos modernos.

Para entender a obra precisar-se-á detalhar a vida da autora do livro Jane Austen (1775-1817). A jovem nasceu em Hampshire, Inglaterra. Filha de um sacerdote da paróquia de Steventon teve seis irmãos e uma irmã mais velha. Era muito amiga da irmã Cassandra, que fez um esboço da autora que se encontra na galeria Nacional de Arte, em Londres. Seu irmão Charles foi o responsável pelas publicações da autora que, inicialmente, surgiram como sendo de autoria desconhecida, usando um pseudônimo. As obras de Austen foram publicadas depois de sua morte e a verdadeira autoria revelada por seu irmão Charles.

Uma jovem escritora, que não casou, mas segundo alguns escritores, nutriu um intenso amor por Thomas Langlois Lefroy e, por motivos financeiros e de linhagem, não pode ser casar com ele. Depois de romper o noivado com um rapaz mais novo chamado Harris Bigg-Wither, a jovem não mais pendeu-se ao casamento. Ela viveu reclusa para escrever seus livros, mas apesar da reclusão para a escrita, percebe-se que a jovem participou da vida social, contemplou as pessoas e os costumes, que visivelmente percebe-se nos romances escritos por ela, que detalha de maneira descritiva o interior das personagens, e sua visão de mundo frente aos problemas sociais. Pode-se dizer que a grande característica da escritora é justamente a de observar e analisar os fatos e as pessoas. Seus romances são baseados em sua visão de mundo, e a verossimilhança com o real, às vezes, pautada por sua própria vivência, sentimentos e emoções. A autora está repleta de discursos que são passados ou vazados para sua obra. Alípio Correia de Franca Neto, no livro Literatura Inglesa Romantismo Inglês (2009), detalha bem como foi esse movimento na Inglaterra, e como o romance acabou por enquadrar neste movimento de maneira eficaz.

Segundo Neto, os romances de Jane Austen (1775-1817) eram muito apreciados por Scott, um romancista político e social, considerado por grandes realizações da literatura inglesa, ficando, segundo alguns autores, atrás apenas de Shakespeare. Isso mostra a dimensão das obras da escritora (NETO, 2009, p. 152). Neto afirma ter sido Austen a primeira mulher a tornar-se uma romancista importante, por considerar o romance uma forma de arte requerendo disciplina rigorosa (NETO, 2009, p. 152).

A autora, segundo Neto, tinha como prioridade ridicularizar os romances góticos da época, criando personagens que lembram os romances de cavalaria. Apesar de impessoal e pouco sentimentalista, Austen contempla o amor como romântico e inabalável, um amor que nasce da razão, único e que excede a todas as provas. (NETO, 2009, p.152). Segundo Neto, Orgulho e preconceito (1813), provavelmente é, ainda hoje, o romance mais popular de Jane Austen.

E suas personagens são conhecidas de um amplo círculo de leitores: a senhora Bennet, a mãe casamenteira, Collins, o padre sicofanta, Katherine de Bourgh, a dama extremamente esnobe, e Elizabeth, a jovem alegre e brilhante cujo Preconceito se confronta com o Orgulho de Darcy e de sua percepção aguçada das distinções de classe (NETO, 2009 p. 153).

Austen pratica um romantismo sem grandes rupturas na escrita, mas com forte valor ideológico que corresponde bem à necessidade de expor uma discussão voltada para os costumes da época, e o comportamento esperado pela mulher. A mulher passa a ser idealizada, e a incorporar os ideários masculinos da época, mas, de maneira subjetiva, identifica-se como o sujeito de sua própria história, uma história sem grandes liberdades.

Michelle Perrot, em A Minha História das Mulheres (2008), afirma que tentar juntar relatos para a caracterização das mulheres nos séculos XVIII e XIX torna-se um desafio frustrante pelos poucos que são encontrados (PERROT, 2008, p. 26). Mas na literatura, na voz narrativa feminina de Jane Austen, pode-se não só encontrar elementos que envolvem a vida da mulher, como também algumas das reflexões relacionadas à subjetividade feminina.

Um dos temas da nostalgia romântica que contempla a composição da figura feminina que, se subdividido no discurso do outro e na idealização da mulher, manifesta-se no olhar e no conceito do outro sobre ela. O objeto de estudo é a mulher, sua figura, sua composição e, consequentemente, sua identidade. O capítulo a seguir identificará no romance Orgulho e preconceito subsídios que comprovam a visão do outro na composição e na consciência da figura feminina