• Nenhum resultado encontrado

BARANCOSKI, I. A literatura pian´ıstica do s´eculo xx para o ensino do piano nos n´ıveis b´asico e intermedi´ario.In: Per Musi, Goiˆania, v. 9, p. 89 – 113, 2004.

BASHFORD, C. Chamber music. In: Grove music on line, 2004. Dispon´ıvel em:

<www.grovemusiconline.com>. Acesso em: 18 abr. 2009. BENT, I.; DRABKIN, W.Analysis. London: MacMillan, 1987.

BOREM, F. Metodologias de pesquisa em performance musical no Brasil: tendˆencias, alternativas e relatos de experiˆencia.In: Performances musical e suas interfaces, Goiˆania: Editora Vieira, p. 19 – 34, 2005.

BOSSEUR, J.Vocabulaire de la musique contemporaine. Paris: Minerve, 1992. CHION, M. L’art des sons fix´es, ou, La musique concr`etement. Rives: Editions Metamkine/Nota Bene/Sono concept, 1991.

CHOMSKY, N.Aspects of the Theory of Syntax. Cambridge: MIT press, 1965.

CHUEKE, Z. Est´agios de escuta durante a preparac¸˜ao e a execuc¸˜ao pianistica na vis˜ao de seis pianistas de nosso tempo.In: Performance musical e suas interfaces, Goiˆania: Editora Vieira, p. 115 – 143, 2005.

CHUEKE, Z.; CHUEKE, I. Interpretac¸˜ao a dois.In: Anais do primeiro Simp´osio Internacional de cognic¸˜ao e Artes Musicais, Curitiba: UFPR, n. 1, p. 405 – 411, 2005.

CLARKE, E. F. Ways of Listening: An Ecological Approach to the Perceptin of MusicalMeaning. New York: Oxford University Press, 2005.

CLAYTON, M.; SAGER, R.; WILL, U. In time with the music: The concept of entrainment and its significance for ethnomusicology.In: ESEM CounterPoint, v. 1, p. 1 – 82, 2004. DECARSIN, F.La musique, architecture du temps. Paris: L’Harmattan, 2001.

DING, S. Developing a rhythmic performance practice in music for piano and tape. In: Organised Sound, New York: Cambridge University Press, v. 11, n. 03, p. 255 – 272, 2006. EMMERSON, S. A relac¸˜ao da linguagem com os materiais.In: Per Musi, Belo Horizonte: UFMG, v. 7, p. 5 – 24, 2003.

EMMERSON S.; SMALLEY, D. Electro-acoustic music.In: Grove Music on line, 2002. Dispon´ıvel em:<www.grovemusiconline.com>. Acesso em: 8 nov. 2008.

GOODMAN, E. Ensemble performance.In: Musical performance - A guia to Understanding, New York: Cambridge University Press, p. 153 – 167, 2002.

GUERRA, A. Do ensino da tecnologia musical `a produc¸˜ao art´ıstica em eletroac´ustica - uma trajet´oria.In: Anais do V Simp´osio de Cognic¸˜ao e Artes Musicais international, Goiˆania: UFG, p. 348 – 360, 2009.

HELMHOLTZ, H.On the sensations of tone. New York: Dover Pubns, 1954.

MANNING, P.Eletronic and Computer music. New York: Oxford University Press, 2004. MARTINEZ, J. M´usica & Semi´otica: um estudo sobre a quest˜ao da representac¸˜ao na linguagem musical. Dissertac¸˜ao (Mestrado em Comunicac¸˜ao e Semi´otica) — S˜ao Paulo: Pontif´ıcia Universidade Cat´olica, 1991.

MARTINEZ, J. Icons in music: A peircean rationale.In: Semiotica - La haye then Berlin, WALTER DE GRUYTER & CO, p. 57 – 86, 1996.

MARTINEZ, J. Brasilidade e semiose musical.In: Revista Opus, Campinas: ANPPOM, v. 12, p. 114 – 131, 2006.

MARTINEZ, J. L. M´usica, semi´otica musical e a classificac¸˜ao das ciˆencias de charles sanders peirce.In: Revista Opus, Rio de Janeiro: ANPPOM, v. 6, 1999.

MARTINEZ, J. L. Composic¸˜ao e representac¸˜ao. In: Arte e Cultura III - Estudos Interdisciplinares, S˜ao Paulo: Anablume, p. 61 – 74, 2004.

MAU ´ES, I. L. .M´usica eletroac´ustica no Brasil: composic¸˜ao utilizando o meio eletrˆonico. Dissertac¸˜ao (Mestrado em M´usica) — S˜ao Paulo: Escola de Comunicac¸˜oes e Artes da Universidade de S˜ao Paulo, 1989.

MAU ´ES, I. L. Conversa imagin´aria com jorge antunes, sobre a m´usica para fita magn´etica realizada por ele nos anos 60, no rio de janeiro. In: Uma Po´etica Musical brasileira e revolucion´aria, Bras´ılia: Sistrum, p. 59 – 76, 2002.

MCNUTT, E. Performing electroacoustic music: a wider view of interactivity.In: Organised Sound, New York: Cambridge University Press, v. 8, n. 3, p. 297 – 304, 2003.

MENEZES, F.M´usica eletroac´ustica: Hist´orias e Est´eticas. S˜ao Paulo: Edusp, 1996. MENEZES, F.Atualidade est´etica da m´usica eletroac´ustica. S˜ao Paulo: Fundac¸˜ao Editora Unesp, 1999.

MENEZES, F. For a morphology of interaction.In: Organised Sound, New York: Cambridge University Press, v. 7, n. 3, p. 305 – 311, 2002.

MENEZES, F. O que vocˆe precisa saber sobre a m´usica eletroac´ustica.In: Arte e Cultura III -Estudos Transdisciplinares, S˜ao Paulo: Annablume/FAPESP, p. 85 – 94, 2004.

NATTIEZ, J. A comparac¸˜ao das an´alises sob o ponto de vista semiol´ogico (a prop´osito do tema da sinfonia em sol menor, k. 550, de mozart.In: Per Musi: Revista de Performance Musical, Goiˆania, v. 8, p. 05 – 40, 2003.

PAINE, G. Interactivity, where to from here? In: Organised Sound, New York: Cambridge University Press, v. 7, n. 3, p. 295 – 304, 2002.

PINHEIRO, L. R. M´usica eletroac´ustica brasileira - ramificac¸˜oes origin´arias da po´etica eletroac´ustica.In: Encarte do CD ´´Coletˆanea da M´usica Eletroac´ustica Brasileira”, Bras´ılia: Sociedade Brasileira de M´usica Eletroac´ustica, p. 16 – 29, 2009.

POUSSEUR, H.Fragments th´eoriques I sur la musique exp´erimentale. Bruxelles: ´Editions de l’Institut de sociologie/Universit´e libre de Bruxelles, 1970.

RINK, J. The practice of performance: studies in musical interpretation. New York: Cambridge University Press, 1995.

RISSET, J. Composing in real-time? In: Contemporary Music Review, London: Taylor and Francis, v. 18, n. 3, p. 31 – 39, 1999.

ROADS, C.; STRAWN, J.The computer music tutorial. Cambridge: MIT press, 2000. ROWE, R. The aesthetics of interactive music systems.In: Contemporary Music Review, London: Taylor and Francis, v. 18, n. 3, p. 83 – 87, 1999.

SALAZAR, A.Que ´e Arte?Coimbra: Arm´enio Amado Editor, 1961. SCHAEFFER, P.Trait´e des objets musicaux. Paris: du Seuil, 1966. SCHENKER.Harmony. Chicago: University of Chicago Press, 1980. SCHOENBERG, A.Harmonia. S˜ao Paulo: Editora Unesp, 2001.

SCHOENBERG, A.Func¸˜oes Estruturais da Harmonia. S˜ao Paulo: Via Lettera, 2004. SCHULZ, S. L. Um estudo sobre a re-significac¸˜ao musical. In: Anais do V Simp´osio de Cognic¸˜ao e Artes Musicais international, Curitiba: Maur´ıcio Dottori, p. 277 – 286, 2009. SMALLEY, D. A imaginac¸˜ao da escuta: a escuta na era eletroac´ustica (primeira parte).In: Cognic¸˜ao & Artes Musicais, Curitiba: DeArtes, v. 3, n. 1, p. 27 – 41, 2008.

VIRET, J. Entre sujet et objet.In: Approches herm´eneutiques de la musique, Strasbourg: Press Universitaires de Strasbourg, p. 283 – 296, 2001.

ZAMPRONHA, E.Notac¸˜ao, representac¸˜ao e composic¸˜ao: um novo paradigma da escritura musical. S˜ao Paulo: Annablume/FAPESP, 2000.

ZAMPRONHA, E. Tartinia mcmlxx, para violino e orquestra.In: Uma po´etica musical, brasileira e revolucion´aria, S˜ao Paulo: Sistrum Edic¸˜oes Musicais, p. 271 – 286, 2002. ZAMPRONHA, E. A Construc¸˜ao do Sentido Musical. In: Arte e Cultura III - Estudos transdisciplinares, S˜ao Paulo: Annablume/FAPESP, p. 75 – 84, 2004.

ZAMPRONHA, E.Sensibile. S˜ao Paulo: Edson Zampronha, 2005. 1 CD (59 min).

ZAMPRONHA, E. Trˆes exemplos de ret´orica no discurso musical.In: Claves, Joˆao Pessoa: UFPB, v. 2, p. 46 – 59, 2006.

ANEXO A - Partitura do Concerto para Piano

Documentos relacionados