Trilha sonora e música ambiente

A utilização de música ambiente em MMORPGs é mais complexa do que em outros gêneros. Não apenas pelos aspectos deste formato, que leva aos limites a não linearidade, mas pela multiplicidade de situações e pela necessidade de se fazer as transições entre trilha sonora e os sons ambiente nos diferentes lugares pelos quais o personagem passa, ou permanece, de forma sutil, para que o jogador não perceba rupturas e tenha o que os estudos sobre jogos chamam de flow diminuído. Como declarou Jason Hayes, que já foi compositor chefe da trilha sonora de World of Warcraft,

Acho que a grande questão com um jogo como World of Warcraft, ou qualquer outro enorme mundo persistente onde pessoas vão estar durante alguns anos, é definitivamente tentar descobrir como direcionar esse tipo de experiência com a música. Não apenas o fato dele se tornar chato, o que naturalmente é um fator, mas até mesmo o que seria adequado. Em uma cena de filme, você pode saber que o personagem anda em uma área e, em seguida, dois minutos depois, vai encontrar um acontecimento importante, e tudo isso é um tipo típico de experiência linear momento a momento. É muito finito. Mas se alguém está pendurado em um local no mundo durante horas, é muito difícil sequer conceber como deveria ser a abordagem estética do ponto de vista musical (CHIAPPINI, 2008)45.

Ao logar, a trilha sonora é iniciada. A música de abertura começa com um som suave que vai se transformando em um som marcante. Neste primeiro momento, os aspectos de primeiridade são tão fortes que descrever o som do jogo se torna uma tarefa difícil e extremamente subjetiva, uma vez que ele é impreciso e está totalmente na esfera do sentimento, evocando, já em um segundo momento, uma sensação de abertura, começo, aventura em potencial.

Enquanto o jogador não realiza o login, a música épica apresenta a idéia de guerra, heroísmo e coragem, mas podemos dizer que se relaciona mais com a secundidade, trazendo à mente aventuras fantásticas, com trilhas sonoras como a dos filmes de aventura do tipo "Senhor dos Anéis". Além do instrumental orquestrado, temos o coral ao fundo reforçando as

45 Tradução livre de: I think the big struggle with a game like World of Warcraft or any huge persistent world where people will be in for a number of years is definitely trying to figure out how to address that kind of that experience with music. Not just the fact of it becoming boring, which of course is a factor, but even what would be appropriate. In a scene in a movie, you might know the guy walks into an area and then two minutes later he'll encounter an important event, and all this stuff is very linear kind of a moment-to-moment experience. It's very finite. But if someone is hanging around in a location of the world for hours, it's very difficult to even conceive how you would approach that aesthetically from a musical standpoint.

idéias acima. Em um terceiro momento, é a experiência colateral, o conhecimento também cultural, que permite o reconhecimento dos temas de guerra e permite chegar a este interpretante, que é a ação potencial do ato de jogar. Estes sons funcionam como preparação para o que o jogo oferecerá. Calcado nos aspectos de indeterminação da primeiridade, ressalta, antes de qualquer outra coisa, as potencialidades do jogo e suas possíveis características. O interpretante que se chega é o emocional, seguido do energético, que impele à ação de logar no jogo.

Muitas vezes os sons do jogo permanecem quase que imperceptíveis ao jogador, que se habitua à música ambiente e às trilhas sonoras que se alternam entre diferentes localidades. Essas músicas de fundo tornam-se parte da realidade neste espaço virtual e é comum que o jogador sequer note sua presença, apesar de seu alto poder sugestivo atuar diretamente em sua disposição em participar daquele contexto, ora mais calmo, ora mais conturbado, em que os sons sugerem os humores e os eventos do jogo.

Mudar suavemente de uma música para outra auxilia na continuidade de um jogo, e nas ilusões do jogo, já que uma pontuação desarticulada geralmente leva a uma experiência de jogo separado, e o jogo pode perder algumas de suas qualidades imersivas (COLLINS, 2007, p. 271)46.

As músicas em loop, sem começo, meio ou fim, sugerem uma continuidade, infinitude. Se seu interpretante se mantivesse como qualidade, ela seria a idéia de permanência.

A trilha sonora de World of Warcraft é eletronicamente orquestrada, com inspiração na musica erudita, antiga e de corais, com inserção, por exemplo, de elementos do canto gregoriano. Em Orgrimmar, cidade dos Orcs, temos sons de tambores tribais. Em Undercity, cidade dos Undeads, sons lúgubres, soturnos, gritos ao fundo, vozes em penitência. Em diferentes cidades de Azeroth temos diferentes músicas de fundo que se relacionam com aspectos das raças que nelas habitam, suas origens e sua cultura. A afirmação de SANTAELLA (2005, p. 138-139) de que o fato de a sonoridade se apresentar no universo das possibilidades qualitativas não significar que o som não possa ter características plásticas, imagéticas e figurativas, aspectos típicos da visualidade, do domínio da secundidade, é

46 Livre tradução de: Moving smoothly from one music to another assists in the continuity of a game, and the illusions of gameplay, since is a disjointed score generally leads to a disjointed playing experience, and the game may lose some of its immersive quality.

confirmada por Jason Haynes ao explicar o processo criativo e estrutural de inserção de músicas em World of Warcraft.

Se puder encontrar uma desculpa para tocar música, procuro encontrar algo instigante - como quando você anda em Stormwind e vê a maravilhosa entrada da cidade com aquelas estátuas. Você vislumbra logo o que é aquela cidade humana. Sempre que um momento como este acontece é muito bom, porque eu posso dizer: "agora eu posso trazer o tema de Stormwind e deixar a música se sobressair mais em um momento especial para explicar algo em relação ao que se está vendo". É olhando para estes ganchos que se é capaz de encontrar um bom motivo para ter a música no jogo de forma significativa, ao invés de usá-la apenas como um papel de parede que é enrolado de qualquer jeito em um jogo inteiro (CHIAPPINI, 2008)47.

Inicialmente imperceptíveis e neutros, os sons ambiente acabam atravessando o universo das meras qualidades para trazer aspectos da cultura do ambiente representado, finalmente gerando interpretantes que atuam nos hábitos do jogador, hábitos de pensamento, disposição ou não para a ação em seus mais variados tipos.