A sessão-teste, que descreve a famosa noite na Sociedade Nacional de Belas Artes, em junho de 1964, com Fernando Ribeiro de Mello e Isabel de Castro lendo poemas sem autoria declarada para serem julgados pelo número de aplausos que mereciam, Pedro Piedade Marques finalmente publica o tão aguardado livro sobre a vida e obra de Fernando Ribeiro de Mello, editor de Afrodite. A noite da prova literária foi apenas um dos muitos episódios que Ribeiro de Mello protagonizou nos espaços culturais de uma Lisboa dominada pela censura do fascismo, que quebrava as proibições com alguns gestos arriscados e com a coragem de quem aceitou, com um pouco de submissão demais, enfrentam os ditames do governo. Fernando Ribeiro de Mello foi um desses homens valentes, que criou a editora Afrodite com planos de publicar livros que certamente não cairiam nas boas graças do lápis azul.
Apesar disso, o legado de Fernando Ribeiro de Mello brilha mais na construção de um catálogo extraordinário, onde cada livro foi cuidadosamente selecionado e processado, do texto ao design, passando por imagens e formatos. Cinquenta anos depois de Ribeiro de Mello ter fundado Afrodite, a homenagem aqui prestada a ele não poderia ser mais justa. Depois da chuva é uma história sobre a crença na singularidade de cada elemento de uma comunidade.
Retrato de uma época cinematográfica, este é também o testemunho amoroso de um cinéfilo dedicado à arte que escolheu seguir. Romance póstumo do escritor espanhol falecido em 2015, Paris-Austerlitz toma como ponto de partida uma história de amor para dissecar.
Na noite cabe tudo: o tangível e o imaginado, a insônia e o sono, os sonhos e os pesadelos, o cansaço e o descanso, a boca que beija e a boca que morde, o isqueiro e a lâmina, o salto e o susto, a sombra e o sombra da sombra.” – Carlos Vaz Marques.
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Ruy Duarte de Carvalho faleceu há cinco anos e a Galeria Quadrum dedicou o mês de janeiro a uma exposição da sua extensa obra intitulada Uma Delicada Zona de Compromisso. Ruy Duarte de Carvalho, nascido em 1941 em Santarém, passou parte da infância na província do Namibe, em Angola, para onde regressou após uma passagem por Portugal, onde concluiu o curso de regente agrícola. Talvez este seja um fio relevante para traçar ao ler, ver e pensar a obra de Ruy Duarte de Carvalho.
A Zona de Compromisso integrou o ciclo Paisagens Efémeras, dedicado a Ruy Duarte de Carvalho, que incluiu também um colóquio onde se reuniram vários especialistas na obra. Blimunda conversou com Marta Lance, investigadora em estudos artísticos e editora do Buala (http://www.buala.org/), o site dedicado à reflexão, crítica e documentação das culturas africanas contemporâneas em português, que inclui uma secção dedicada a Ruy Duarte de Carvalho. O que foi mostrado em Uma Delicada Zona de Compromisso é apenas uma pequena parte da propriedade de Ruy Duarte de Carvalho.
Outra linha que nos interessou é a inclusão de outros artistas que de alguma forma dialogaram com o universo de Ruy Duarte de Carvalho. Ruy Duarte de Carvalho foi um autor com muitas camadas, cruzando linguagens, interesses, saberes que nem sempre se misturam. Do ponto de vista da recepção, a escrita de Ruy Duarte de Carvalho é de difícil classificação, o que pode afastar alguns leitores menos interessados em textos que não são facilmente rotulados.
Não queria que Ruy Duarte de Carvalho se tornasse um escritor de culto entre meia dúzia de pessoas.
D ODO
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Nasceu num dos períodos de explosão do rock no mundo - a década de sessenta - onde constatamos que o filme costuma ser considerado o melhor documentário de rock de todos os tempos, Don't Look Back, onde o diretor D. In This é Spinal Tap, o diretor Rob Reiner e seus atores criam uma banda fictícia de heavy metal britânica para brincar com os clichês da vida do rock'n'roll. Noventa por cento destes documentários têm como tema, de facto, a indústria musical, certamente indissociável da história do rock como movimento cultural de carácter popular, mas no qual nunca encontramos celebrações do mesmo.
Os critérios para esta seleção dizem respeito a filmes em que a relação dos artistas com a sua arte é mais forte do que a sua relação com a componente comercial ou em que a exploração das suas personagens tem qualidades verdadeiramente redentoras. Em 1965, já se tinham tornado relativamente populares na Alemanha, e um dos grandes trunfos do documentário são as imagens fascinantes da banda a actuar na televisão alemã, numa actuação vanguardista que dá verdadeiro sentido à frase “fora do tempo”. Apesar disso, o filme sugere uma ligação entre o som dos Monks e a gênese do rock progressivo alemão, mais conhecido como Krautrock.
É verdade que chegam os depoimentos dos cinco integrantes do grupo para dirigir o filme, alternando com suas atuações e inúmeras fotografias, porém, Transatlantic Feedback carece da participação de seus personagens mais enigmáticos, Remy e Niemann, que se recusaram a participar. Filme. Apesar de serem filmes incompletos, em ambos os casos temos uma abordagem muito segura para compreender a importância do rockumentário, que deveria funcionar sobretudo como um arquivo de memória musical e não como uma fábrica instantânea de deuses do rock. Ao final, o diretor confessa que não consegue determinar a origem da “loucura” daquele ser, mas, ao mesmo tempo, tem uma admiração total por todos aqueles personagens que povoam esse universo do rock alternativo.
No início do filme, ambas as bandas juram fidelidade a uma revolução que pretendem lançar e, 7 anos depois, ambas falham, de formas diferentes mas pelas mesmas razões, os egos dos seus mentores. Porém, no que diz respeito ao rock, o trabalho realizado tem sido útil na criação de uma nova visão histórica onde o género não nasceu com Rui Veloso e o seu Chico Fininho, restaurando muitos dos seus pioneiros esquecidos. Mais arquivador de imagens do que apenas um cineasta experimental, o trabalho de Pêra nos últimos anos tem-se preocupado em filtrar este vasto arquivo através dos seus filmes de ficção ou documentários sobre música, como Movimentos Perpétuos: Cine-Tributo a Carlos Paredes ou Visões de Madredeus (que começa nos bastidores do primeiro concerto da banda de Pedro Ayres de Magalhães).
Este é mais um capítulo dos seus “diários de cinema” correspondentes à década de 80. O título alude a uma citação do Mestre Farinha (alter ego de Carlos Cordeiro) durante uma briga com o público numa das noites do “Rock Rendez-Vous” . » com isso o filme termina. Farinha foi um dos excêntricos do rock português, que morreu de SIDA em 2002.
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Várias teorias têm sido avançadas sobre a influência de plataformas como o YouTube, o Instagram ou o Facebook na relação dos jovens com a informação, a produção de conteúdos e a comunicação, desde a capacidade das novas gerações em perceberem como utilizar as ferramentas digitais, à iliteracia informacional, desde o social alienação ao acesso ilimitado a pessoas e instituições, do novo léxico ao uso indevido da linguagem. Portanto, existe o risco de fracasso na tentativa de instrumentalizar de alguma forma as plataformas para servir interesses externos. O envolvimento dos adolescentes nas redes sociais e outras tecnologias é uma forma de se conectarem com o seu mundo social mais amplo.” (p. 234) O autor pinta um retrato social dos Estados Unidos com base no comportamento embaraçoso e nas opiniões dos jovens nas redes sociais. pais da mídia, comunidades e formuladores de políticas.
Na maioria das vezes, os adolescentes não são viciados em redes sociais; Principalmente, eles dependem um do outro.” (P. 102) À medida que lemos, há exemplos que aproximam os adolescentes de hoje dos de ontem, derrubando-os. Privacidade e identidade são os dois pontos fortes do livro, e neles o autor prova que os jovens não vivem à mercê do descontrole da informação e da comunicação, expondo toda a sua privacidade. Supondo que, nesta comunidade, todos se conheçam, eles poderiam facilmente impedir que os adultos leiam itens para os quais os adultos precisassem de um contexto.
Os capítulos sobre violência, insegurança e comportamentos de risco demonstram que os adolescentes reproduzem o seu comportamento social online, pelo que o que todos estão expostos varia não de acordo com a ferramenta, mas sim de acordo com o seu contexto social, familiar e ecológico. O mesmo acontece com a literacia digital: os adolescentes com mais e melhor acesso à Internet, que possuem equipamentos em casa e que também possuem outras competências mais desenvolvidas, têm maior apetência pela investigação, leitura e criação de conteúdos do que aqueles cujo acesso é limitado. para locais onde haja Wi-Fi, computadores escolares e smartphones com pouca memória ou capacidade. Uma coisa é certa: os adolescentes encontraram formas de controlar sua presença nas redes sociais e, para isso, precisam saber ler os outros.
Nesta batalha têm uma vantagem em termos de capacidade de leitura em relação aos adultos, e é certo que a única opção que lhes resta, que não é pequena, é dar-lhes informação por um lado e fornecer-lhes o suficiente. competências de literacia digital para que, cada vez mais, os jovens tenham mais liberdade para criar os seus próprios códigos de existência no espaço público. Os leitores ficam arrasados com a morte de um personagem, pedindo ao autor que direcione a história em uma direção ou outra e questionando-o por esta ou aquela postura. Anna Todd mantém seu perfil ativo, interage com os fãs, segue cerca de 1.000 autores e é seguida por mais de um milhão de leitores.
Além disso, criou outro livro na plataforma exclusivamente com respostas às dúvidas de seus leitores, Perguntas da Entrevista. Eu estava apenas lendo." Mas foi ela quem desenhou a imagem da capa do livro de Ricardo. O número de usuários mensais em 2013 foi de cerca de 15 milhões em todo o mundo, quase o dobro de 2012, e entre eles há cerca de um milhão de autores.
Yawp!
André Letria Pato Lógico
ESPELHO MEU
BNP digital Casa del Lector
Kitty Crowther Entrevista
Super Libris
Literatura no Brasil
SOMOS BIBLIOTECAS
LENDO
O ANJO
BLIMUNDA COMO 74
ALINE FERREIRA E HELENA FERREIRA
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Esto No Es Una Pipa
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Museu – a arte da falcoaria
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Que sais-je?
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