Por fim, gostaria de agradecer à Faculdade de Ciências e Letras da Unesp, ao campus Araraquara e à Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo (Fapesp), instituições sem as quais este trabalho teria sido completamente impossível. Introdução: contextualização e panorama da crítica 15 1 Os estudos filológicos do Professor Tolkien 35 2 O Senhor dos Anéis e os gêneros literários 67 3 “Folha por Niggle”: entre a teoria e a prática 83 4 O Senhor dos Anéis: uma estética da finitude 93 5 Espaços, arte, tecnologia e memória 145.
S UMÁRIO
Durante minha graduação, concentrei-me no tema do mal e da morte em O Senhor dos Anéis, examinando a relação entre esses dois casos e seus efeitos no romance. A obra do mestre foi criada como um desenvolvimento natural dos temas da morte e da busca pela imortalidade – temas principais de sua obra, como diz J.
A PRESENTAÇÃO
Apesar de ter nascido numa terra distante, o espírito de ligação e amor pela Inglaterra tornou-se um dos elementos mais importantes que contribuíram para o desenvolvimento do seu trabalho. Embora Tolkien desde jovem demonstrasse grande interesse pela literatura antiga e esboçasse algumas histórias que mais tarde integrariam seu universo mitológico, pode-se imaginar que sua participação na Primeira Guerra Mundial e a morte de alguns de seus amigos mais próximos naquele conflito seriam, inconscientemente, influenciando o desenvolvimento de seu trabalho.
I NTRODUÇÃO
Depois de deixar a África ainda criança, sozinho com a mãe e o irmão mais novo, o chamado Ronald Tolkien passou a se considerar, para todos os efeitos, um autêntico inglês, ainda mais considerando o tempo alto. descendência de sua família, mãe, Suffields.
CONTEXTUALIZAÇÃO E REVISÃO DA CRÍTICA
Em O Senhor dos Anéis é contada a história de Frodo Bolseiro, herdeiro de um artefato mágico capaz de conferir grandes poderes a quem o possuir. Este tipo de abordagem permitiu também qualificar um texto como Beowulf como uma obra literária e não apenas um documento histórico.
O S ESTUDOS 1 FILOLÓGICOS
Como já mencionado na introdução, existe uma relação íntima entre os estudos filológicos do Professor Tolkien e sua obra literária. Tolkien foi, portanto, bem-sucedido, não apenas como escritor, mas também como filólogo, em sua missão de preservar, disponibilizar e manter vivo o interesse neste material.
DO PROFESSOR T OLKIEN
Além disso, esta representação reduzida não teria, de facto, ligação direta com o universo dos contos de fadas. Note-se que há um grande contraste quanto aos temas e visões de mundo contidos no universo de Beowulf e no dos contos de fadas.
O SENHOR 2 DOS ANÉIS
Tem como ponto de partida as teorias de Tzvetan Todorov sobre o maravilhoso e o fantástico, que podem ser distinguidas da seguinte forma: no universo maravilhoso, os acontecimentos sobrenaturais são aceitos pelos personagens e pelo leitor sem que seja necessária qualquer explicação ou adaptação ao mundo real; no fantástico, o acontecimento sobrenatural não é plenamente aceito ou explicado pelas leis da razão ou da natureza, e é caracterizado principalmente por dúvidas sobre a autenticidade dos acontecimentos relatados. Além do maravilhoso e do fantástico, a teoria de Todorov também prevê o estranho, que ocorre quando supostos acontecimentos sobrenaturais são explicados – por motivos de loucura, sonhos ou uso de drogas, por exemplo –, perdem a aura de mistério, e por fim o texto.
E OS GÊNEROS LITERÁRIOS
Enquadrar O Senhor dos Anéis em um gênero literário específico é um tanto complicado, se não totalmente controverso. Voltando à ligação entre a obra de Tolkien e os textos da antiguidade, Brooke-Rose liga o enredo de O Senhor dos Anéis aos temas dos épicos homéricos, nomeadamente a guerra (Ilíada) e a busca (Odisseia). Lin Carter nos oferece uma visão muito útil sobre o tema dos gêneros literários em O Senhor dos Anéis.
Tolkien sempre negou que sua obra tivesse intenções alegóricas, apesar das constantes comparações entre a ação de O Senhor dos Anéis e a história de meados do século XX. Tolkien, O Senhor dos Anéis poderia ser classificado como uma história de aventura, de acordo com sua visão muito particular do gênero.
F OLHA POR 3 N IGGLE ”
Tolkien foi essencialmente tomado de um ponto de vista teórico, assumindo uma visão um tanto separada à medida que recorremos a diferentes ferramentas para discutir seu enquadramento em gêneros literários e à medida que damos voz aos estudos filológicos do próprio autor. Segundo nota introdutória do próprio autor, ambos os textos, o conto e o ensaio, tratam de maneiras diferentes do mesmo tema: Subversão. No entanto, a leitura de um conto como ensaio parece exigir uma interpretação alegórica, o que pode ser problemático se levarmos em conta a afirmação do autor sobre a alegoria no “Prefácio” de O Senhor dos Anéis.
ENTRE A TEORIA E A PRÁTICA
O processo de criação é descrito de forma um tanto cômica: em torno da peça inicial, o pintor acrescenta outras telas, de tal forma que a pintura começa a crescer, até ficar maior que o próprio artista, que poderá finalizá-la. determinados pontos de seu trabalho apenas com o auxílio de uma escada, ou seja, com o auxílio de uma extensão do próprio corpo. Se uma história diz “ele subiu uma colina e viu um rio no vale abaixo”, o ilustrador pode capturar, ou quase capturar, sua própria visão de tal cena, mas cada ouvinte das palavras terá sua própria imagem, e será feito de todas as colinas, rios e vales que ele já viu, mas especialmente da Colina, do Rio, do Vale que foi para ele a primeira personificação da palavra. Com o aprofundamento no indivíduo e o surgimento de técnicas como o fluxo de consciência, a tendência da literatura para escrever romances tornou-se cada vez mais focada no personagem e desconectada da ação, tendendo à discussão filosófica ou à investigação analítica de 'uma situação
As razões que o crítico encontra para este declínio do valor da narrativa são a perda de valor das experiências humanas, por um lado, e o surgimento de uma nova forma privilegiada de comunicação baseada na informação, por outro. Trazendo ao palco A Colina, O Rio ou O Vale, o autor mergulha num passado muito antigo, na origem da linguagem e na emergência de uma forma de representar o mundo; São conceitos ideais, partilhados por todos os homens e, no entanto, diferentes para cada homem.
O SENHOR 4 DOS ANÉIS
Pode-se dizer que as principais características que definem o seu projeto no campo formal são a preferência pela narrativa, com algumas intervenções na poesia, e a inclusão de elementos belos através da fantasia. Sobre os Contos de Fadas", o autor observa que a Fantasia não ofende a razão, pelo contrário: "A Fantasia Criativa baseia-se no firme conhecimento de que o mundo é tal como aparece sob o sol, no conhecimento dos factos, mas não na escravidão aos isso" (Tolkien, 2006b, p. 63).1.
UMA ESTÉTICA DA FINITUDE
Uma das principais características de O Senhor dos Anéis é o grande número de personagens, por isso é difícil até mesmo determinar quem é o verdadeiro protagonista do romance. Para Shippey, a hierarquia de personagens apresentada em O Senhor dos Anéis teria Gandalf como um dos mais altos representantes. No entanto, toda a narrativa de O Senhor dos Anéis é construída a partir da perspectiva do povo do Condado, e todo o destino da Terra-média depende de um hobbit.
Os personagens principais de O Senhor dos Anéis O Senhor dos Anéis é uma obra com um grande número de personagens. Ao longo do romance, o foco narrativo muda claramente de Frodo para Sam, de modo que O Senhor dos Anéis também pode ser visto em grande parte como sua história. No Apêndice B de O Senhor dos Anéis, diz-se que os Istari (ou magos) foram enviados dos Valar para combater o governo de Sauron na Terra-média.
Embora ele tenha chegado à Terra-média como o segundo Istari mais poderoso, sua posição muda durante O Senhor dos Anéis.
E SPAÇOS , ARTE , TÉCNICA 5 E MEMÓRIA
Uma das principais características de O Senhor dos Anéis é a habilidade do narrador em descrever cenários que, através da longa jornada empreendida na Terra Média, é capaz de fornecer um rico panorama tanto de paisagens selvagens quanto de lugares habitados. Sauron é apresentado como uma forma inteligente de não-ser em constante esforço de afirmação, cujas atitudes se manifestam na busca pela materialidade física - a ser alcançada através do Anel - e na tentativa de impor a sua vontade à dos outros. As manifestações artísticas na Terra-média ocorrem de três maneiras: através da música (especialmente canções), da literatura e das artes visuais.
Ao mesmo tempo, o herói só tem o desejo de preservar a glória de suas ações, o que ele consegue por meio da arte, principalmente da literatura. Assim, os feitos de Beowulf sobreviveram até hoje; através dos versos, o Rei Théoden espera ser lembrado; É graças ao Livro Vermelho que entramos em contato com todo o universo da Terra-média, que volta a ganhar vida na cabeça de cada leitor.
C ONSIDERAÇÕES FINAIS
Porém, esta expectativa já ultrapassa as regras do mundo primário e só pode ser realizada em outro nível, no mundo secundário, que é “subcriado” pela habilidade humana ou na esfera divina. Na composição de seus textos literários, Tolkien renovou e combinou essas ideias, criando um cenário complexo, cujo tema principal é a morte e a busca pela imortalidade. A estética da finitude nascerá da constatação de que todas as coisas, especialmente o homem, têm o seu fim.
Finalmente, é uma tentativa de compreender e preservar o mundo tal como o vivenciamos, em todas as suas contradições e mistérios; fazer com que a nossa mente se adapte a ela ou fazendo com que, de alguma forma, se adapte à nossa mente, através de uma narrativa que recupera experiências vividas, transformando-as em sabedoria e recriando uma nova memória artística e reflexiva do nosso mundo e de nós mesmos. O Senhor dos Anéis é o retrato do fim de uma era, de um mundo que espera o tempo da renovação e fala a um mundo envelhecido que vê a crise dos seus valores espirituais.
R EFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS
Disponível em: Uma cópia do artigo está disponível em: Em uma palavra, seu significado é “heroísmo”. Isso torna nosso mundo heróico mais uma vez. Eu preferiria escrever em 'élfico'." Omitiu, diz ele, no livro impresso grande parte da parte filológica; É, portanto, significativo que ele comente a má qualidade dos versos de Tolkien – há muita poesia em O Senhor dos Anéis. Mas – como às vezes acontece com obras que despertam o interesse – ele sem dúvida supervaloriza muito O Senhor dos Anéis, porque lê nesta obra algo que gostaria de fazer por si mesmo. Além disso, surgiu uma geração de fãs de O Senhor dos Anéis – mas não necessariamente de leitores de Tolkien.A PÊNDICE
