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DELEUZE, Gilles. A Imagem-tempo. São Paulo: Editora Brasiliense, 1ª reimpressão, 2005, página 11. 2 O Todo indivisível tal qual a visão bergsoniana, que é retomado na filosofia de Deleuze.
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Pesquisador da University of British Columbia BEASLEY-MURRAY, Jon. “Whatever Happened to Neorealism? Bazin, Deleuze, and Tarkovsky’s Long Take,” in D.N. Rodowick, ed., Gilles Deleuze, philosophe du cinéma/Gilles Deleuze, philosopher of cinema
5
Pesquisador da University of Chicago BIRD, Robert Gazing into time: Tarkovski and Post-Modern Cinema Aesthesis, University of Chicago , 2003
11
Figura 1 Levitação do filme O espelho
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7 DELEUZE, Gilles ,2005, página 33 “ É preciso juntar, à imagem ótica-sonora, forças imensas que não
são as de uma consciência simplesmente intelectual, nem mesmo social, mas de uma profunda “intuição vital”.
12
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9 Filósofo estadunidense nascido em 1939. Pierce oferece grandes contribuições para área da Semiótica
ao desenvolver sua teoria dos signos. Os signos podem se relacionar consigo mesmo (quali-signo, um sin-signo ou um legi-signo), com seu objeto (ícone, índice ou símbolo) ou com seu interpretante (rema um dici-signo ou um argumento).
10 DELEUZE, Gilles
A imagem –Movimento: Cinema I. São Paulo: Editora Brasiliense, 1985 Página 7.
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12BERGSON, Henri. Matéria e Movimento São Paulo: Martins Fontes, 3ª Edição, 2006 Matéria e memoria
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13 DELEUZE, Gilles Imagem movimento São Paulo: Editora Brasiliense, 1985 Página 12
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19 BERGSON, Henri Matéria e Memoria página 237.
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21 O deslocamento desse centro, no entanto, o aproxima da percepção objetiva
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23 Billy Wilder foi um cineasta hollywoodiano que tinha na ironia seu grande trunfo. Wilder fala sobre as
feridas dos Estados Unidos sem deixar de usar um humor característico 24 DELEUZE, Gilles, 1985 página 203
21
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27 DELEUZE, Gilles Conversações São Paulo: Editora 34, 5ª reimpressão, 2006 página 82
28
BELLOUR, Raymond Pensar, contar: o cinema de Gilles Deleuze in Teoria Contemporânea do Cinema Volume I São Paulo: Editora SENAC página 235.
29
O autor cita Balzac, Zola e Proust como influências de Deleuze ao escreverem romances típicos da modernidade.
30 Artista alemão (1921-1986) utilizou-se das mais diversas técnicas, e produzindo instalações,
performances, pinturas.
31 Artista francês que transitou por diversas expressões artísticas. Responsável pelo conceito de ready
made, no qual utilizava um objeto do cotidiano como escultura, aproximando assim arte e vida. 32
Nascido em Dublin em 1909. Francis Bacon é conhecido pela forte fragmentação presente em sua obra. Corpos despedaçados que o aproximam do grotesco.
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34 Movimento que surge nos Estados Unidos e tem como base a crítica ao consumismo desenfreado e à
Guerra. Na literatura podemos citar os Beatniks e, na música, os grandes festivais como Woodstock. 35 Movimento político ocorrido na França em 68 produz uma paralização geral na capital que, além da
contestação, é acompanhada por um forte teor artístico. 36
Guerra entre Estados Unidos e República do Vietnã. Dura 20 anos (1955-1975) 37 DELEUZE, Gilles Conversações. São Paulo: Editora 34, 5ª reimpressão, 2006 página 77
38 Como o nome sugere(Nova Onda), é um movimento que propõe uma nova linguagem se
distanciando do Realismo Poético Francês. Desenvolve-se durante a década de 60 e tem entre seus principais nomes Jean-Luc Godard, Eric Rohmer, Alain Resnais e Francois Truffaut.
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Vittorio de Sica (1948)
41 Movimentos como o Novo Cinema em Portugal e Cinema Novo no Brasil surgem na tentativa de
definir novos rumos para a arte
42
MACHADO, Roberto Deleuze, a arte e a filosofia Rio de Janeiro: Editora Zahar, 2009 página 273
43DELEUZE, Gilles 1985 Página 34.
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45 DELEUZE, Gilles 2005 página 88.
46Ibid. página 99.
47
TARKOVSKI, Andrei 2002 Página 228 “A vida me recolheu À segurança de suas asas Minha sorte nunca falhou, Mas tem de haver mais.”
26
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53 Ibid., página 126.
54 Pintor russo de temas religiosos que viveu entre 1360 e 1430
55
A Invasão dos Tártaros durou mais de 150 anos, entre os séculos XIII e XV.
56 Teófanes, o grego foi um pintor bizantino nascido em 1340. Foi responsável pelos afrescos da
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58 Roteirista italiano responsável por Nosthalgia- já trabalhou com Fellini, Antonioni, Vittorio de Sica,
entre outros.
59 Luciano Tovoli é um roteirista, diretor e diretor de fotografia. Trabalhou como diretor de fotografia
32
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60
Cineasta francês realizador dos filmes como Zero de conduite (1933) e L`atalante(1934) 61 Cineasta francês realizador de A grande Ilusão (1937), A Besta Humana (1938), A Regra do jogo
(1939),entre outros 62
Documentário de Vigo, seu primeiro filme (1930)
63 Embora ambos movimentos contestem a importância dada ao roteirista no Cinema Poético Francês e
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64
DELEUZE, Gilles 1985página 259
65 Cineasta soviético. A arte de Dovjenko tem caráter revolucionário. Também foi jornalista e poeta. Seu
primeiro filme é de 1926 e o póstumo, Poema para do Mar, é de 1959. 66
A Terra (1930)
67 Prêmio Stalin (URSS)-Criado para homenagear pessoas que se destacassem nas mais diversas áreas e
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68 Cineasta francês (1901-19990) Bresson produz até 1983. Responsável pelos clássicos, Pickpocket e O
processo de Joana D`arc. 69 A Aventura (1960)
70 Desenvolvidas no primeiro capítulo
71
Grande pilar do cinema japonês, Ozu tem tanta força no cinema asiático que continua a influenciar cineastas contemporâneos.
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73
Ver primeiro capítulo
74 DELEUZE, Gilles 1985, página 237.
75 Ibid., página 238
77 DELEUZE, Gilles 2005 página 280.
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79 Sergei Paradjadnov foi um cineasta armeno bastante polêmico tanto por seus filmes, quanto por sua
vida pessoal. As imagens que Paradjadnov cria parecem sonhos dentro de sonhos gerando estranhamento, mas ao mesmo tempo encantamento.
80Cineasta sueco, Ingmar Bergman foi responsável por filmes que abordam a morte(a fuga da morte e
sua iminente chegada) e as crises nas relações. 81
Bergman cita a Tarkovski em seu livro Lanterna Mágica e os dois sempre se disseram influência um do outro.
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83 Faz-se necessário ressaltar o caráter de multiplicidade dos conceitos tal como Deleuze desenvolve em
O que é Filosofia? Cabe ainda a citação do livro A imagem-tempo “Uma teoria do cinema não é “sobre” o cinema, mas sobre os conceitos que o cinema suscita, e que eles próprios estão em relação com outros conceitos que correspondem a outras práticas...” página 331.
84 Abecedário- P de professor
85 Tarkovski agradece a Romm pela liberdade artística que lhe foi concedida durante todo o processo de
aprendizagem.
86
CHIARAMANTE, Giovani. Editor Instant Light: Tarkovsky Polaroids Thames & Hudson, 2006
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87 É preciso deixar claro que não é de poesia como gênero que falamos aqui, mas forma de se relacionar
com a realidade. O que Tarkovski enxerga nos poemas são suas infinitas possibilidades.
88
“O haicai cultiva suas imagens de tal forma que elas nada significam para além de si mesmas, ao
mesmo tempo que, por expressarem tanto, torna-se impossível apreender seu significado final.”
89 TARKOVSKI, Andrei 2002, página 124.
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91 Ao dar esses exemplos sempre me recordo de uma história contada por um professor de cinema. Um
casal de namorados acabava de sair de uma sessão de filme oriental e o rapaz reclamou: “Não aconteceu nada!” A namorada respondeu: “Bom, não aconteceu nada daquilo que você queria que acontecesse”.
92
BARTHES, Roland. O império dos sonhos – São Paulo: Martins Fontes, 2007.
93 O Império dos signos é um estudo sobre os signos japoneses, sobre o lugar da palavra e do silêncio na
sociedade sobre o olhar japonês. 94
Ibid., página 103 95 Ibid., página 102
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98 TARKOVSKI, Andrei 2005 página 124.
99 Ibid., página 2 “... Assisti até o fim, apesar da grande dor de cabeça que me foi provocada na primeira
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102 TARKOVSKI, Andrei 2002, página 57.
103 Poeta russo de quem Tarkovski utiliza o poema ao final de Stalker.
104
Vladimir Bogomolov é escritor russo, responsável pelo conto que inspirou A infância de Ivan e um dos responsáveis pelo roteiro do filme.
105 Cineasta russo (1901-1971), professor de Tarkovski, ganhador de 5 prêmios Stalin, trabalhou com
Eisentein.
106 Informações extraídas do livro “Time within time”, com fragmentos do diário de Tarkovski.
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108Sergei Eisentein (1898-1948) inovou na montagem cinematográfica tanto através de sua teoria,
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109 Crítico e editor da revista Contracampo, mestre em Meios e Processos Audiovisuais pela USP
110
Mostra organizada pelo CCBB em 2010 que contou com os filmes de Tarkovski, Béla Tarr, Aleksandr Sokurov e Sergei Paradjanov.
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Figura 7- Filha de Stalker: última sequência
122 Poeta russo( 1803-1873). Ainda que pareça fugir ao tema, creio ser relevante citar a versão musicada
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123 DELEUZE, 2005 Página 122
124 Deleuze se utiliza da memória como atualizável e dinâmica, o cone invertido de Bergson, que passa
de uma memória à outra. “... tantas regiões, jazidas, lençóis estirados ou retraídos: cada região com seus caracteres próprios, seus ‘tons’, ‘aspectos’, ‘singularidades”.
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