Beatriz Curia
Beatriz Curia
. “Múdenos tan triste suerte”:
. “Múdenos tan triste suerte”: Romance
Romance
de Luis de Miranda
de Luis de Miranda
Preliminares Preliminares
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• RomanceRomance11 es la primera obra argentinaes la primera obra argentina que inaugura a través de una óptica distinta -los que inaugura a través de una óptica distinta -los
méritos de una elaboración
literaria-méritos de una elaboración literaria- la literatura rioplatense la literatura rioplatense..
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• En cambio, CuriaEn cambio, Curia argumentaargumentaqueque R R de Miranda no solode Miranda no solo inicia inicia en el %&o de la 'lataen el %&o de la 'lata un modo un modo de personalizar imaginativamente el discurso histórico !ue est" presente en las crónicas# de personalizar imaginativamente el discurso histórico !ue est" presente en las crónicas# -que también estar( en parte de nuestra gran literatura argentina- sino que también, lo considera -que también estar( en parte de nuestra gran literatura argentina- sino que también, lo considera como
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Curia distingue unos documentos que seg)n su opinión son destacables de servicio interte*tual para su Curia distingue unos documentos que seg)n su opinión son destacables de servicio interte*tual para su interpretación+
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evaluar la materia #istórica de la obra de Miranda. -La Argentina
-La Argentina de Mart$n 0arco de entenera. de Mart$n 0arco de entenera. 1eg)n Enrique de 2and&a, Miranda vivió 3m(s all( de1eg)n Enrique de 2and&a, Miranda vivió 3m(s all( de febrero de 45, se #izo 3amigo del arcediano Mart&n de Centenera5 ! le inspiró 3la composición de febrero de 45, se #izo 3amigo del arcediano Mart&n de Centenera5 ! le inspiró 3la composición de su po
su poememaa La La ArgentinaArgentina en que refiere la conquista de nuestra 'atria. 6dem(s de inspirarlo fue su en que refiere la conquista de nuestra 'atria. 6dem(s de inspirarlo fue su fuente de información m(s segura.
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*2os comentarios de ,lvar 3ú4ez cabeza de 5aca ! u! unnaa e%posición hecha al re) por Peroe%posición hecha al re) por Pero 6ern"ndez en ,sunción7 el 89 de enero de
1--6ern"ndez en ,sunción7 el 89 de enero de 1--. 6mbas obras son valiosas en la medida que ofrecen. 6mbas obras son valiosas en la medida que ofrecen la perspectiva pol&tica de 6lvar
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• 6lgunos especialistas lo #an datado en 6lgunos especialistas lo #an datado en 1-<= 1-<=..
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• Establecen que fue entregado por ?rancisco Artiz de ergara a ;uan de Avando en Espa/a o a Lope 2arc&a de Castro en C#arcas.
• El manuscrito que inclu!e el R est( encabezado por “3oticias ) apuntaciones interesantes para la historia de las provincias del R$o de la Plata. 1on anónimos ! contienen varias listas de los espa/oles que fueron al %&o de la 'lata[]. 6l final figuran unos versos del clérigo Luis de Miranda5.
• El documento que contiene al R presenta algunas notas al margen, :unto a los nombres de los conquistadores, que merecen una atención particular. 1e menciona a 36nton Mart&n Escaso5, 3?elipe de Caceres5. Estas notas tienen una evident&sima carga pol&tica que ubica al autor del documento en el bando de los leales. %esulta sugestiva la mención de ?elipe C(ceres, activo promotor de la destitución de Cabeza de aca, responsable de la muerte de 6breu ! factor de presión para el reemplazo de Artiz de ergara, al igual que la referencia a la #i:a de 6breu !
los pormenores del castigo de uno de los partidarios de 6lvar 7)/ez.
• Curia cree que el valor documental del poema reside en la denuncia pol$tica que encierran sus versos.
'''. (e lo uno ) de lo vario
1uele afirmarse que el R es un fragmento de una obra ma!or, perdida o no compuesta. 1e toman como base para tal afirmación el comienzo ! el final abruptos, la falta de relación de ciertos n)cleos
tem(ticos entre s& la 2uerra de las Comunidades ! el #ambre en Buenos 6ires" ! el esquema métrico. 1i bien no es posible negar de modo ta%ativo la fragmentariedad del poema e%isten indicios para leerlo ho) como un todo cu)os elementos se integran ) potencian cabalmente+
El comienzo ! el final abruptos responden a una caracter&stica frecuente del romancero tradicional+ el comienzo logra un efecto de presentación de los #ec#os le:anos, los coloca en primer plano, focaliza sobre ellos la atención, preside el poema ! revela desde qué perspectiva
#a! que interpretar los sucesos evocados+ las bander&as, similares a las espa/olas, son causa ! parte de las desventuras en el %&o de la 'lata.
En cuanto a la denominación de romance, no es seguro que Miranda lo designara as&, !a que lo conocemos de manera indirecta por la copia que se conserva en el 6rc#ivo de >ndias, ! no por el autógrafo del poeta.
6s& vemos que la composición no se a:usta al esquema tradicional del romance. '5. on!uista7 la m"s ingrata
• El comienzo del Romance adquiere una particular carga connotativa a través del vocablo porfía que luego se ale:ar( de su étimo perfidus (desleal, traidor, pérfido, de mala fe). 1in duda, el clérigo Miranda, conocedor de latines, :uega con la dualidad sem(ntica de la palabra+ la luc#a iniciada en 8D fue desleal, a traición, por culpa de los comuneros, sobre los cuales el !o poético toma partido+ 3por los malos, digo !o, <comuneros5 v. 4-". El oro es término de comparación para los leales, 3[los]
buenos caballeros5 v. =", enaltecidos purificados, sin manc#a 3se/alados, < afinados ! acendrados5, v. D-". ;uega con la oposición leales-comuneros.
• La conquista abarca al %&o de la 'lata ! no solamente de Buenos 6ires como #an interpretado diversos estudiosos teniendo en cuenta la e*tensión e importancia del tema #ambre ocurrido en este )ltimo lugar. Esto es resguardado por propias palabras de Luis de Miranda en una carta al re!+ 3!o luvs de miranda de illafa/e clérigo [] que reside en la con!uista del R$o de la Plata [el resaltado es nuestro]5. $ambién se encuentra+ 3[] en el puerto de asunción que es en la provincia del %&o de la plata[]5.
Conquista
, tierra #ostil, salva:e, desprovista de oro ) de plata, indómita sobre por las ambiciones encontradas de los con!uistadores7 la naturaleza misma ! por los ind$genas.6legor&a+ 3enemiga de marido5 Conciencia literaria, no actitud cronista
'ersonificaciónFmotivo de la mu:er Mu:er d&scola ! cruelF que arrastra a lo instintivo ! lo lleva a la perdición.
6pelativo irónico+ 31e/ora5 Causante del #ambre de riquezas ! ambición de poder nunca saciadas. 7acen durante ! por la conquista comunera.
Mu:erzuela %esuelve sus asuntos domésticos con la infidelidad ! el asesinato.
Conquista 7o tiene atributo de grandeza #eroica o tr(gica
Conquistadores 0estino tr(gico+ anti#éroes abatidos por los males que ellos mismos #an generado.
• 6sesinato de Asorio, fruto de la traición, el error de :uicio, la debilidad, la cobard&a, los interese intereses en pugna, convergen simbólicamente las seis muertes mencionadas en el verso 84.
• 1abido es que #ubo en el Río de la Plata un enfrentamiento entre leales ) tumultuarios o comuneros, cu!o momento decisivo fue la noche del 8- de abril de 1-, festividad de 1an Marcos, cuando los Aficiales Reales algunos de ellos #ab&an sido comuneros de Espa/a" con un grupo de amotinados prenden a 6lvar 7)/ez Cabeza de aca leal en la 2uerra de las Comunidades" ! lo destitu!en como 6delantado ! 2obernador. Las pro!ecciones duraron décadas. Luis de Miranda tomó partido por 6lvar 7)/ez, sufrió prisión por esta causa, se opuso a >rala ! los comuneros, contribu!ó a
destituir a ?rancisco de Mendoza ! sustituirlo por el leal 6breu, ! participó activamente en la vida pol&tica del %&o de la 'lata. El propio >rtiz de 5ergara a quien se atribu!e #aber llevado el %omance a Espa/a" fue uno de los antiguos leales, ! estuvo en la c(rcel por defender los derec#os de Cabeza de aca !, m(s tarde, los de 6breu.
• ?lucidar !ui&nes son los “seis maridos” !ue ha muerto la “@e4ora” puede resultar decisivo para la interpretación del poema. 1i se tratara de los seis mencionados en la obra ;uan de Asorio, ;uan
de A!olas, 'edro de Lu:(n, 2alaz de Medrano, ;uan de 1alazar ! 'edro de Mendoza", ser&a necesario datar la composición del poema como posterior al de febrero de @D, fec#a de la muerte de 1alazar.
• Los cuatro #ombres mencionados aparte de Asorio ! Mendoza" fueron encargados de e:ecutar la sentencia contra el maestre de campo, seg)n la orden del 6delantado. uria al igual !ue +roussac creen que es seguro que 6!olas ! Medrano mataron a Asorio. Los dem(s 3quiz( no tomaron parte directa en el asesinato5.
• Ga! otro camino para acercarse a los 3maridos5 de la Conquista del %&o de la 'lata. La
identificación de la conquista con una 3manceba5 3desleal5 que 3#a muerto5 3seis maridos5 lleva a con:eturar que las 3muertes5 se #an producido a causa de la 3comunidad5 ! que los muertos fueron gobernantes leales.
• El siempre #a sido del verso 8 adquiere pleno sentido cuando se comprueba e*trate*tualmente que el lapso durante el cual gobernaron los comuneros no tan legalmente, de acuerdo con la visión de los leales, ! por ende, de Miranda" e*cede en a/os el tiempo de gobierno de los leales.
• 7o es el %omance una crónica sobre el #ambre. Basta corroborar que si se compara el poema con otros escritos de la época" Miranda es mu! parco en detalles cuando refiere la #ambruna. 1e detiene con preferencia en los efectos del #ambre sobre los conquistadores, ! la fuerza e*presiva de los versos.
• Los versos =-=@ marcan la total degradación de lo #umano, el regreso al #umus originario, al no ser previo al fiat , a la muerte, en suma, a través de una procesualidad dolorosa, de oscuro dramatismo, que se marca retóricamente a través de la gradación.
5. (e la organización7 el estilo ) el verso
-%eferencias a la 2uerra de las Comunidades en Castilla v. -8".
8-1eme:anza con otra comunidad en el %&o de la 'lata ! caracter&sticas de la Conquista v. -8". -Comienzo de las desdic#as asesinato de Asorio" v. 8=-99".
9-%esumen de los males posteriores v. 9-8".
-E*plicitación de estos males v. -8D" que inclu!e el #ambre. @- Causa del #ambre v. 8-8".
4- Aptación final v. -@".
La dicotom$a mal*bien vertebra la composición del poema en un :uego de oposiciones, correspondencias ! simetr&as que revelan una elaboración literaria muc#o m(s cuidadosa de lo que se #a venido sosteniendo por parte de la cr&tica.
1u estilo se diversifica en dos modalidades+ por un lado, est(n las secuencias narrativas en una a:ustada, casi prosaica concisiónH ! acumulación de sustantivos ! ad:etivos, e*clamaciones, ant&tesis, paralelismos, comparaciones, repeticiones, etc. 1in embargo, la segunda modalidad es absorbida por la primera en el tono general del poema ! el lector tiene la ilusión de una notable sobriedad e*presiva.
1i bien el tema vertebrador del R es la luc#a entre bander&as opuestas , Miranda lo que en verdad muestra con ella es la dolorosa consecuencia de las luc#as que deben sufrir tanto leales como tumultuarios. 0e all& el :uego de alternancias entre pasado ! presente Icausa ! efecto- asuma particular relieve desde el primer verso.
La elección del esquema métrico Iuna serie de cuartetas octosil(bicas de pie quebrado con rima consonante encadenada 6BBc, C00e"- contribu!e al logro de una entonación grave ! doliente acorde con el car(cter eleg&aco del poema.
5'. Aan triste suerte
3El clérigo Luis de Miranda de illafa/e, #ombre de iglesia ! soldado, intrigante ! mundano, participó activamente de las luc#as entre leales ! tumultuarios. Es probable que tuviera en vistas una autoridad peninsular cuando compuso su Romance, !a que patentizó el #orror de las luc#as fratricidas en la 2uerra de las Comunidades, bien conocida por sus contempor(neos espa/oles, ! ti/ó con su fat&dica resonancia la realidad americana5.
3Miranda no versificó una crónica+ elaboró una obra poética en la cual versos, ritmo ! rimas se corresponden de modo riguroso con las e*igencias del desarrollo tem(tico ! colaboran a la configuración de una realidad simbólica plurivalente. Llegan a cautivarnos el sabor arcaico, la peculiar cadencia, la sobriedad e*presiva, ! también la contenida emoción que los desborda5.
