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Les formes et la lumière: le paysage, le peintre et le géographe

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Academic year: 2017

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Les f or mes et l a l umi èr e; l e paysage,

l e pei nt r e et l e géogr aphe

Jean- Cl aude W

I EBER*

zyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA

"

CODE

"PAYSAGE"SEMIOLOGIE"SIGNIFICATION" TURNER ( J . M. W. )

"

CODE

"LANDSCAPE"MFANING"SEMIOLOGY"

TURNER ( J . M. W. )

"

CODIGO

"PAISAJE"SEMIOLOGIA"SlGNIFICACION"TURNER(J.M.W.)

La géogr aphi e est l a sci ence des paysages c' est vr ai sans dout e pui sque des géogr aphes s' appl i quent à donner un cont enu sci ent i f i que aux

appr oches qu' i l s en f ont . Ça ne l ' est pl us t out à f ai t quand l e paysage n' est pour l e géogr aphe qu' un médi a qu' i l n' anal yseguèr e, mai s à t r aver s l equel i l cher che du sens pour compr endr e, par exempl e, l es mécani smes géomor phol ogi ques d' un ver sant ou l es dy nami ques soci al es cont r adi ct oi r es d' un quar t i er ur bai n par l ' examen des t r aces que ces syst èmes de f or ces ont l ai ssées. L' obj et et l a vue que l ' on en a const i t uent al or s un poi nt c ommun àbeaucoup de di sci pl i nes sci ent i f i ques mai s aussi aux per cept i ons des i ndi vi dus et des gr oupes. Ce l i eu cent r al n' est pas i mmédi at ement i nt el l i gi bl e i l peut donc êt r e ut i l e d' ét udi er l e paysage of f er t à l a v ue - l e paysage vi si bl e- pour l ui - même, af i n de mi eux

c ompr endr e quel l e i nf or mat i on r ai sonnabl e y cher cher et quel s pi èges de r egar d évi t er .

C' est i ci qu' i nt er vi ent l e pei nt r e. Apr ès t out , quand on cher che l e sens du mot paysage dans bon nombr e de di ct i onnai r es, c' est à l ui qu' i l s r envoi ent et l e pr emi er empl oi de ce mot dans l a l angue f r ançai se

s' appl i quai t à un t abl eau. Bi en sûr , l e paysage du pei nt r e en di t aut ant - ou pl us- sur l ' aut eur que sur l e suj et du t abl eau. Cependant l e f ai t d' ét udi er l es codes que chaque ar t i st e ut i l i se pour « donner à voi r » peut f our ni r au géogr aphe - et à n' i mpor t e qui - une vér i t abl e pédagogi e du r egar d. Quel est l e mi ni mum de si gnes ut i l es pour f ai r e voi r ? Comment l ' angl e de v ue et l a pr of ondeur de c hamp ai dent à l a

r epr ésent at i on mai s sont souvent t r uqués, sans nui r e à l a r econnai ssance, au cont r ai r e ? Pr i vi l égi e- t - on l es f or mes qui r envoi ent aux obj et s ou l es

schémat i sat i ons qui pr ovoquent l ' i mpr essi on? Tout cel a est pr éci eux et peut ai der l e géogr aphe à mi eux ut i l i ser l ' une de ses sour ces d' i nf or mat i on pr éf ér ées qu' i l expl oi t e par son « sens du t er r ai n », un bel « i nst r ument » qu' i l convi ent d' af f i ner par t ous l es moyens possi bl es

La spl endi de sér i e des « Meul es » de Cl aude Monnet peut di r e beauc oup sur l a f açon de t i r er du paysage une i nf or mat i on sur l es ambi anc es cl i mat i ques et sur l a nécessi t é de pr endr e gr and souci des var i at i ons de l umi èr e qui changent l es obj et s « Ant i bes, ef f et d' apr ès-mi di », du même aut eur , pose cl ai r ement l e pr obl ème des const r uct i ons déf or mées qui mont r ent mi eux que l a vue r éal i st e l es r appor t s des obj et s dans l ' espace une f açon socr at i que d' i nvi t er l e géogr aphe à se méf i er de ce qu' i l cr oi t voi r sur t e t er r ai n. La net t et é des t r ai t s du Cézanne des di ver ses « Mont agne Sai nt e- Vi ct oi r e » et des « Gol f e de Mar sei l l e vu de l ' Est aque », l e schémat i sme du dessi n d' un Egon Schi el e, l es t ouches vi ol ent es et si mpl i f i cat r i ces de Vl ami nck et de Der ai n poussent à s' i nt er r oger sur l eur s codes de r epr ésent at i on, donc de l ect ur e, des f or mes et i nci t ent à r éexami ner l e si en pr opr e.

Même l a f açon d' appr éhender l ' espace pose de vr ai es quest i ons. Du t abl eau spect acl e vu d' en f ace, Jean Dubuf f et dans l a « Campagne heur euse » ou « La r out e aux hommes » passe à une r epr ésent at i on qui c ombi ne l a v ue du dedans et l a v ue du dessus : un beau pr obl ème pour l e géogr aphe ! Fr anci s Bacon pr ésent e une concept i on du paysage

or i gi nal e. Sur l a t oi l e, pas de pl ans or gani sés en un spect acl e : un si mpl e v ol ume cubi que, avec du ci el et une t r anche de t er r e dont l a sur f ace est couver t e de t r aî nées her beuses et de sabl e, f i gur e un mor ceau d' espace

géogr aphi que, obser vé du dehor s, un vr ai paysage obj et de r echer che.

Tr oi s r epr oduct i ons de Joseph Mal l or d Wi l l i am Tur ner per met t ent l ' i ndi spensabl e i l l ust r at i on de cer t ai nes des r emar ques f or mul ées ci -dessus. De sur cr oî t , l es oeuvr es sont bel l es l e paysage n' est - i l pas aussi - d' abor d- pl ai si r vi suel ?

Un Tur ner encor e f i gur at i f l es dét ai l s des ar br es et de l a t er r asse, l es chi ens et l es dai ms, l e model é des col l i nes sont r epr ésent és pr éci sément . La const r uct i on r emar quabl ement équi l i br ée, sans

symét r i es f ades, met en val eur l ' har moni e d' un par c « nat ur el » qui doi t t out à l ' ar t de Capabi l i t y Br own, l e gr and j ar di ni er angl ai s du XVI I I e si ècl e. Cet t e har moni e est l ar gement f i l l e de l a déf or mat i on par él ar gi ssement que l ' aut eur i mpose àl ' espace ( I ) . Et pui s, l a moi t i é du t abl eau n' est que ci el nuancé et l umi èr es changeant es l e paysage n' est

pas

seul ement un

l i eu, c' est

aussi

un i nst ant .

1. Pet wor t h Par k : Ti l l i ngt on Chur ch i n t he di st ance ; l a

t oi l e dat e

de 1828

Sour ce The Tat e Gal l er y, Londr es.

* Labor at oi r e de Géogr aphi e Physi que, U. A. 908 du C. N. R. S. , Uni ver si t é de Fr anche- Comt é, Besançon.

(2)

Le syst ème des si gnes s' est al l égé i l devi ent moi ns mi nut i eux t out en r est ant évocat eur : l es t aches bl anches et noi r es au pr emi er pl an n' ont pl us l a net t et é du dessi n des dai ms de Pet wor t h mai s on y r econnaî t pour t ant des vêt ement s. Même sans l i mi t es net t ement t r acées, on voi t

l ' or gani sat i on des pl ans et l a maî t r i se de l ' espace : l a t our , l e pl at pays au- del à dul ac, l a mont agne à l ' hor i zon. La pal et t e des si gnes est r édui t e el l e per met pour t ant de r econnaî t r e l es

obj et s ou, pl ut ôt , des ensembl es d' obj et s, t el l e ver sant boi sé sous l a t our . Si mpl ement , l es cont our s sont ni mbés d' une l umi èr e qui i l l umi ne t out , en modi f i ant l a per cept i on de dét ai l sans

changer , au cont r ai r e, l ' or gani sat i on d' ensembl e l e l ac, évi dent , n' est que l umi èr e sans cont our s

I ci , l e code est épur é au max i mum: seul s

quel ques si gnes subsi st ent . La l umi èr e, l es l umi èr es pl ut ôt , envahi ssent t out ; el l es cr éent - el l es sont - l e paysage. Pour l e géogr aphe qui di st i ngue l es pr és et l ' eau à pl at au cent r e,l es boi s à dr oi t e et l es ver sant s à gauche, l a r i de qui por t e l e chât eau au f ond, br ef une col l ect i on d' obj et s

or gani sée, cet t e t oi l e pose une quest i onessent i el l e et r edout abl e concer nant l e paysage. Est - ce que l es obj et s géogr aphi ques exi st ent avec une f or me ai sée à sai si r , à cl asser , à i nt er pr ét er ? Ou bi en ne f aut - i l pas d' abor d s' at t acher à compr endr e, dans l ' éphémèr e cl ar t é d' un i nst ant , qu' i l s ne sont que l es ef f et s, pour un oei l et un cer veau, des r adi at i ons l umi neuses

2. Lak e Nemi

?. . .

1828 aussi

Sour ce : The Tat e Gal l er y, Londr es.

3.

Nor ham Cast l e, Sunr i se;

1845

Sour ce : The Tat e Gal l er y, Londr es.

Réf ér enc es i conogr aphi ques

L' i mpr essi onni sme et l e paysage f r ançai s, 1985,

Cat al ogue de l ' exposi t i on pr ésent ée au Gr and Pal ai s, Par i s, Edi t i ons de l a r éuni on

des

mus ées nat i onaux.

Referências

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