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Técnicas de

Rearmonização

Por Adilson Rosa

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O que é

rearmonização

?

Rearmonização

Rearmonização é a arte de modificar a estrutura harmônica é a arte de modificar a estrutura harmônica de uma música.

de uma música.

Falando num sentido mais prático, rearmonizar é pegar uma Falando num sentido mais prático, rearmonizar é pegar uma música pronta e alterar sua

música pronta e alterar sua harmoniaharmonia, mantendo sua, mantendo sua melodia

melodia original. Com conceitos de rearmonização, você original. Com conceitos de rearmonização, você pode pegar a música melhorá-la, criando uma estrutura pode pegar a música melhorá-la, criando uma estrutura mais complexa e interessante.

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O que é

rearmonização

?

Rearmonização

Rearmonização é a arte de modificar a estrutura harmônica é a arte de modificar a estrutura harmônica de uma música.

de uma música.

Falando num sentido mais prático, rearmonizar é pegar uma Falando num sentido mais prático, rearmonizar é pegar uma música pronta e alterar sua

música pronta e alterar sua harmoniaharmonia, mantendo sua, mantendo sua melodia

melodia original. Com conceitos de rearmonização, você original. Com conceitos de rearmonização, você pode pegar a música melhorá-la, criando uma estrutura pode pegar a música melhorá-la, criando uma estrutura mais complexa e interessante.

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Influência do

intérprete e

compositor

Uma melodia terá a harmonização de acordo

com as influências do compositor. Uma

melodia por exemplo, pode e/ou deve ser

harmonizada de acordo com o estilo. Uma

bossa-nova tem esta característica,

harmonia mais sofisticada. Ao fazer um

arranjo tenha isso em mente. Existem estilos

que não permitem essas abordagens.

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Rearmonização de

acordes Diminutos

Diminuto auxiliar

Quando o acorde diminuto possui o mesmo baixo (nota mais grave) do acorde que ele resolve, ele é chamado de diminuto auxiliar . Exemplos:

| G7M | G° | G7M |, | C7M | G° | G7 |

O acorde diminuto auxiliar retarda a resolução e confere um mínimo movimento harmônico, já que mantém o baixo.

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Acorde diminuto ascendente e descendente

Outra aplicação, e talvez a mais utilizada, é tocar o acorde diminuto para explorar o efeito de aproximação cromática. Nesse caso, o acorde diminuto costuma ser tocado um semitom acima ou abaixo do acorde que se deseja resolver, sendo chamado, respectivamente, dediminuto descendente_ediminuto

ascendente_.

Os diminutos ascendentes tem função dominante.

|| C | C#º| Dm|| o trítono desse acorde tem resolução no Dm. || C/E | Ebº| Dm7 || neste caso não tem funçãp dominate.

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Quando usar Dim. Ascendente

e descendente

Resumindo, o diminuto ascendente, para ambos os acordes maiores e

menores, pode ser utilizado sem receios. Já o diminuto descendente

necessita de mais cautela.

Falando de maneira bem genérica, o diminuto ascendente é a função mais

comum do acorde diminuto nas músicas, especialmente para resolução

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Notas de

Repouso e

Notas de

Passagem

Ao harmonizar uma melodia, é importante

distinguir entre notas-alvo e notas de

aproximação. As

notas de destino

tendem a

ser mais longas ou enfatizadas, geralmente

são notas que pertencem ao acorde. As

notas de passagem são as notas no meio,

muitas vezes com duração mais curta,

levando a nota alvo.

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Abordagens

diatônicas e

dominantes

relativas a um

acorde alvo

APROXIMAÇÃO DIATÔNICA -Quando uma melodia se move diatonicamente para ou de uma nota de destino, usando notas derivadas de uma escala de acordes ou do centro tonal da passagem, os tons de aproximação podem ser harmonizados usando notas da mesma escala de acordes.

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Os tons de aproximação são harmonizados inteiramente por notas de escala diatônica Bb. O Acorde C#º É rotulado como uma nota de destino porque esse acorde é realmente parte do harmonia original da musica.

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Aproximação

Dominante

Se o tom de aproximação for um tom alterado de nota de dominante primário ou

secundário para o acorde sendo abordado, o tom de aproximação pode ser

harmonizado por notas da escala de acordes desta dominante. Esta técnica de

tríades menores e substituição de tritone, bem como a mudança de tons de cores

(quinto, nono, décimo primeiro, treze) natural ou alterado também podem ser

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Compasso 1 - último acorde - Eb7(b5) - dominante secundário - substituição pelo trítono V/VI Compasso 2- terceiro acorde- D9 - Dominante secundário- V/VI

Compasso 2 - quarto acorde- Db13 - Dominate secundário- substituição pelo trítono V/V

Compasso 3- último acorde - Alt - Alterando as notas dos dominates alterados- (9-b9, 5-#5), adiciona cor e também pertence a esta categoria.

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Acorde diminuto

-Aproximação

Notas de aproximação pode ser harmonizado através da construção de um acorde diminuto para melodia descendente. Esta técnica quase sempre funciona, porque a natureza ambígua e inesgotável do acorde diminuto parece transmitir um movimento

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Aproximação Paralela

4. Paralelo (planar de meio passo / inteiro) Se o tom de aproximação se mover

em meio tom ou tom inteiro, ascendente ou descendente, para uma nota de

destino ou outro tom de aproximação, ele pode ser harmonizado movendo a

voz do alvo para trás ou para frente em movimento paralelo ao tom de

aproximação. Esta técnica às vezes é referida como planação de meio tom ou

tom. Embora o mais comumente usado com todas as vozes que se deslocam

em paralelo, o planejamento de meio passo e todo o passo também pode ser

eficaz quando algumas vozes se movem em movimento contrário à nota de

destino.

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Rearmonização

Livre

As notas de aproximação são

harmonizadas por qualquer acorde

disponível, sem usar harmonia diatônica

ou dominante, desde que pareça bom.

(Esta é realmente uma ilustração da

harmonia não-diatônica ou não

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A linha de baixo de referência é uma linha de baixo

típica, descrevendo as raízes dos acordes que podem

ser tocadas no baixo. É importante ouvir todos esses

exemplos referentes à harmonia e acordes

subjacentes. Toque estes lentamente em um piano,

bem como ouvindo as gravações.

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Tonicização e

Rearmonização

de clichês

Um acorde secundário é um acorde de função dominante que não é o acorde dominante do tom principal, mas é dominante de uma das outras tríades maiores ou menores nessa tom.

Este processo é chamado de tonicização: fazer uma tríade diferente do som tônico momentaneamente, como é o tônico, ao precedê-lo com sua dominante. Somente tríades que são maiores ou menores podem ser tonicizadas.

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Tonicização

Há sempre dois acordes envolvidos neste processo de tonicização, o

acorde dominante secundário e seu acorde de resolução. O efeito

musical destes acordes é duplo, a colorização cromática da

progressão e uma atração mais forte para resolver o próximo acorde

do que é possível com qualquer um dos acordes diatônicos da

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A tonicização pode ser implementada não só com um único

acorde, mas com uma série de acordes. Tome esta melodia, por

exemplo:

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Mesmo que as notas de melodia que precedem o tom final da frase possam ser analisadas como notas do acorde em relação à harmonia existente, pode-se tomar a decisão criativa de

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Até agora, os exemplos de rearmonização utilizaram resoluções razoavelmente padrão. No entanto, as cadências deceptivas são um jogo justo. Aqui estão alguns exemplos de resoluções deceptivas dos acordes V7; Pode-se encontrar cadências ainda mais enganosas examinando o repertório de jazz padrão, bem como as práticas da teoria e da harmonia "clássicas".

Agora, aqui está a mesma melodia utilizada no último exemplo, mas com uma rearmonização mais colorida:

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Uma vez que se decidiu em uma determinada progressão, a voz

que conduz a essa progressão é a próxima preocupação. Observe

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Observe que o movimento melódico das vozes interiores é aceitável, mas pode ser melhor. Lembre-se de que o movimento melódico interessante nas vozes interiores é um elemento crucial da harmonia e (na humilde opinião do autor) é mais importante do que uma progressão matematicamente selecionada. Aqui está o mesmo exemplo, com a harmonia alterada para melhorar o movimento melódico dessas vozes, bem como a linha de baixo:

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Compare as linhas melódicas das vozes internas deste

exemplo. Em comparação com o anterior. Enquanto as

duas primeiras linhas são inalteradas, as próximas duas

possuem maior integridade melódica.

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Pode-se escolher usar harmonia que seja tão

dissonante ou consoante como se deseja. No entanto,

é comum equilibrar a dissonância de uma

rearmonização contra a dissonância ou consonância

da melodia existente. Geralmente, uma melodia muito

diatônica se dá bem às harmonias ativas, enquanto

uma melodia muito dissonante requer a estabilidade

proporcionada pela harmonia mais simples.

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Turnaround

É geralmente os 2 compassos no final de uma seção de música. Sua função é simplesmente ajudá-lo a transição para a próxima seção de música.

O turnaround cria uma sensação realmente forte de movimento direto harmonicamente falando. Ele

precisa ser resolvido. Ao resolver a primeira barra da próxima seção de música, ele definitivamente

impulsiona a música para a frente! .

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Quando

Ocorreram

Turnarounds?

Muitas vezes você encontrará mudanças

nos últimos compassos de uma música.

Eles funcionam como um meio para você

retornar ao início da música novamente.

Você também pode usá-los no final de

uma ponte como um meio de voltar a

seção A de uma melodia novamente.

Para simplificar, a mudança geralmente

funciona como transição.

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Jazz Turnaround # 1

A mudança de I-VI-II-VI (1-6-2-5-1) é_{definitivamente a versão mais popular.}

Você vai ouvir isso sendo usado em

todos os lugares! Possui um acorde I, um acorde VI7 dominante e, então, apenas um II-V básico no final.

O acorde final da I na extremidade geralmente ocorre na primeira barra da próxima seção de música. É simples, mas super eficaz!

Dê uma olhada na tabela de acordes e ouça os 2 exemplos registrados.

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observe que o acorde VI é dominante e não

menor. Esta é uma alteração cromática que

geralmente ocorre no jazz, e pode ser

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Jazz Turnaround # 2

A próxima reviravolta, vamos verificar o Imaj7 -bIIImaj7 - bVImaj7-bIImaj7 (1- b3-b6-b2-1). Esta mudança de jazz muitas vezes é referido como a mudança de Lady Bird porque foi usado como a turnaround nos últimos 2 bares do padrão de jazz Lady Bird.

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Jazz

Turnaround # 3

A mudança de I-bIII dim7-II-VI (1-b3dim7

-2-5-1) foi muito comum na era de swing da

música de jazz. Muitas vezes você ouvirá em

música gospel tradicional também. Tem uma

espécie de vibração retro e me lembra o jazz

de 1920.

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Nota sobre os diminutos

Em geral, os acordes diminutos são de natureza transitória. Eles geralmente são

usados como acordes de passagem e resolvem por semitom ou tom.

Nesse turnaround, a diminuto é usado para conduzir ao II-VI.

Dê uma olhada na tabela de acordes :

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Jazz Turnaround # 4

A última Tournaround é o I-bIII7-II7-bII7-I. Este tournaround particular é realmente apenas descer cromáticamente acordes dominantes que

eventualmente resolvem de volta ao acorde I. Esta reviravolta funciona usando substituições de trítono.