BARROCO
Centro e Norte
da Europa
Introdução
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O BARROCO nasceu em Roma, no final do século XVI,
intimamente ligado à Contra-Reforma; e acabou se expandido
da Itália para outros países católicos, como França e Espanha,
os quais produziram suas próprias versões do estilo.
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Durante todo o século XVII até a primeira metade do século
XVIII, ele espalhou-se enfim pela Europa inteira e suas
colônias, acabando por ganhar feições nacionais,
especialmente no Norte, majoritariamente protestante.
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Marcada pela tentativa de expressar o movimento, a energia e a tensão vividos pelo espírito daquela época, a ARTEBARROCA explorava fortes contrastes entre luz e sombra
(chiaroscuro), ressaltando efeitos cenográficos tanto na pintura e escultura como nas obras arquitetônicas e seus
arranjos decorativos. Diego Velázquez (1599-1660)
El príncipe Baltasar Carlos a caballo
(1634/35)
Hendrickje
banhando-se no rio (1654)
Rembrandt van Rijn (1606-69)
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Essas característicasinternacionais do BARROCO, somadas às questões de luxo e ostentação, foram reinterpretadas
magistralmente por mestres franceses, ibéricos, flamengos,
holandeses e ingleses, o que produziu versões particulares e
grandes obras de arte durante todo o século XVII.
As três graças (1636/39) – 2,21x1,81m
Barroco Francês
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A arte barroca ingressou na França por volta de 1630, durante o reinado de LouisXIII (1601-43); e alcançou seu ápice com Louis XIV (1638-1715), le Roi-Soleil,
triunfando também nas artes aplicadas.
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Do pavilhão de caça de seu antecessor, oRei-Sol mandou construir o Palais de Versailles em 1660; projeto de Louis Le Vau (1612-70) que demorou 40 anos para
ser concluído e tornar-se o exemplo máximo do BARROCO.
Portrait de Louis XIII (1655)
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Concluído por Jules-Hardouin Mansart (1646-1708) e com jardins de André Le Nôtre (1613-1700), o palácio ocupa cerca de 100 hectares e possui 1.300 cômodos, tendo mais de 2.150 janelas,1.250 lareiras, 700 quartos, 352 chaminés e 67 escadas.
Buste de Louis XIV (1655)
Gian Lorenzo Bernini (1598-1680)
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Considerado o Grand Siècle, o século XVII transformou a França no principal centro político e cultural da Europa, fazendo-a superartanto a Itália quanto os ibéricos e os Países Baixos.
Expansão Territorial da França
durante o reinados de Louis XIII, de 1610 a 1647; e, principalmente, de
Louis XIV, de 1643 a 1715.
Versailles
O Rei-Sol Louis XIV
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O BARROCO foi o auge da decoração à francesa, marcadapor ensambladuras de painéis retangulares, estuques, tapetes, grutescos e tetos abaulados, além
de móveis arredondados com mármores, bronzes e dourados,
especialmente devido aos trabalhos de Jean Bérain
(1640-1711) e André-Charles Boulle (1642-1732). Jean Bérain (1640-1711) Tapisserie (1689/92) Commode (1666/70) André-Charles Boulle (1642-1732)
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Com grande influência italiana proveniente de Fontainebleau – a qual aumentou com a rainha Mariade’Medici (1575-1652); esposa de Henry V (1553-1610), antecessor de
Louis XIII –, a pintura barroca
francesa teve como maiores
expoentes: Simon Vouet (1590-1649),
Valentin de Boulogne (1591-1632),
Georges de La Tour (1593-1652) e
Nicolas Poussin (1594-1665).
Valentin de Boulogne (1591-1632)
David avec la tête de Goliath (1615/16)
Naissance de la vierge (1620)
Georges de La Tour (1593-1652) Saint Joseph Charpentier (1642) – 1,37x1,0m Madeleine Pénitente (1640) – 1,33x1,02m Le nouveau-né (c.1648) 76x91cm
Nicolas Poussin (1594-1665)
Le massacre des innocents (1625/32) – 1,47x1,71m
Acis e Galatea
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Principalmente após afundação da École Royale de
Beaux-Arts (1648) em Paris,
aos poucos, criou-se uma versão mais refinada e
elegante do barroco, expressa por pintores como: Claude Lorrain (1600-82), Philippe de
Champaigne (1602-74) e
Charles Le Brun (1619-90).
Portrait équestre de Louis XIV (1668)
Claude Lorrain (1600-82)
Les Cendres de Phocion recueillies par sa veuve (1648) – 1,17x1,79cm
Paysage avec Apollo protégeant les troupeaux d'Admète et Mercure les volant (1645)
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Entre os escultores barrocos da França, cujainfluência italiana também era visível, os
maiores expoentes foram: Pierre Puget (1620-94), François Girardon (1628-1715), Jean-Baptiste Tuby (1635-1700) e Antoine Coysevox (1640-1720). Pierre Puget (1620-94) Milo de Croton (1671/82) – 2,70m
Cour Marly (Louvre)
La Renommée montée
sur Pégase (1702) | La Seine (1699)
Apollo servi par les nymphes (1666/75) François Girardon (1628-1715) La Saône | Le Rhone Le Parterre d’Eau (1685/88) Bassin d’Apollon (1668/71) Jean-Baptiste Tuby (1635-1700)
Le Parc de Versailles
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Em 1662, a incorporação pela Coroa das Manufactures des Gobelins – uma fábrica parisiense de tapetes criada no século XV por Jehan deGobelin (?-1476) e sua família – transformou a arte da tapeçaria
(tapesserie) em uma das mais representativas do Barroco francês, cujo requinte atingiu seu ápice no século XVIII.
Charles Le Brun (1619-90)
L'entrée d'Alexandre à Babylone (1665/76) Le roi en visite aux Gobelins (1673/80)
Barroco Ibérico
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Durante a União Ibérica(1580/1640), quando Espanha e
Portugal estavam sob o mesmo reinado – e especialmente devido
às suas Colônias –, a ARTE
BARROCA foi mais rica que a
italiana ou francesa, tendo maior audácia e força de concepção, graças à grande religiosidade de
•
Na ESPANHA, o Barroco cobriu todo o século XVII, recebendo influências italianas e francesas emarcando os reinados de Felipe
III (1578-1621) e Felipe IV (1605-65) – que também foram os
respectivos rei Felipe II e III de Portugal, que estava sob domínio
da Casa dos Habsburgo –, assim como de Carlos II (1661-1700),
que governou até sua morte.
Retrato de Felipe IV (c.1644)
Diego Velázquez (1599-1660)
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Houve a profusão das curvaspesadas, da talha complicada, do excesso de dourados e do
colorido abundante, em obras essencialmente religiosas, além
do grande número de retratos.
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O principal pintor da Corteespanhola de Felipe IV foi Diego Velázquez (1599-1660); um
artista individualista que se
dedicou principalmente a retratos, os quais demonstram seu domínio
realista do desenho e da luz.
Inmaculada Concepción (c.1678)
Diego Velázquez (1599-1660)
Vieja friendo Huevos (1618)
Venus del Espejo (1647/51) Las Niñas (1656) – 3,18x2,76m
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Outros pintoresespanhóis do Barroco foram: Juan Sánchez
Cotán (1560-1627), Jusepe de Ribera (1591-1652), Francisco de Zurbarán (1598-1664) e Bartolomé Esteban Murillo (1617-82).
Martirio de San Andrés (1628)
Jusepe de Ribera (1591-1652) Juan Sánchez Cotán (1560-1627)
Bodegón con aves de caza (1600/03)
San Francisco de Assis (1640/50)
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Entre os escultoresbarrocos, os espanhóis de maior destaque foram:
Juan Martínez Montañéz (1568-1649), Alonso Cano
(1601-67) e Pedro de Mena (1628-88), além de
Pedro Roldán (1624-99) e sua filha, Luisa Roldán
(1652-1706).
Cristo de la Clemencia (1603)
Juan Martínez Montañéz (1568-1649)
Alonso Cano (1601-67)
La Inmaculada del facistol (1655)
Los desposorios místicos de Santa Catalina (1690)
Luisa Roldán (1652-1706)
Pedro de Mena (1628-88)
Mater Dolorosa | Ecce Homo (c.1674/85)
Entierro de Cristo (1672)
Barroco Flamengo
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No século XVII, Flandres
– a região Sul dos Países Baixos,
hoje ocupada pela Bélgica – era o principal bastião do
catolicismo no Norte da Europa, permanecendo sob domínio
espanhol até fazer parte do Império Austríaco no século XVIII.
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Devido a isso, sua versão da arte barroca foi muito
influenciada pelo espírito da Contra-Reforma, pela monarquia
e pelos artistas espanhóis, especialmente
Diego Velázquez
(1599-1660),
através de seu método de aplicação da tinta à
tela, por si só expressivo, além do uso do claro-e-escuro.
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O maior pintor barroco flamengo foi Pieter Paul Rubens (1577-1640), queteve uma vida sofisticada, trabalhando para os
governantes da Itália, França, Espanha e
Inglaterra, além de Flandres, sendo seu estilo uma síntese
entre os conceitos do Sul e do Norte europeu.
Autorretrato (1623)
Honeysuckle Bower (c.1609) – 1,78x1,36m
Retrato do pintor com
sua primeira esposa Isabel Brant
Pieter Paul Rubens (1577-1640)
O importante não é viver muito, mas viver bem (P. P. Rubens)
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Vigoroso, sociável e poliglota, Rubens produziu mais de 2.000 telas caracterizadas por pinceladas fortes, ritmos curvilíneos e profusão de luz, induzindo à forte reação emocional, destacando-se com seus nusde modelos vivas com formas carnudas e peles luminosas.
Rapto das filhas de Leucipo (c.1618) Chapéus de palha
(c.1622/35)
Dança dos camponeses (c.1635/40)
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Rubens teve muitos seguidores, como JacobJordæns (1593-1678) e
Antoon van Dyck (1599-1641), entre outros, que aprenderam com ele dar vida
às cores, através de pinceladas enérgicas e composições curvilíneas,
tipicamente barrocas.
Cristo expulsa os mercadores do templo (c.1645-50)
Jacob Jordæns (1593-1678)
Quando a idosa cantou
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Bonito e frívolo, Antoon van Dyck (1599-1641) era chamado de il pittorecavalleresco por sua esnobe futilidade. Exímio retratista, criou um estilo
próprio, mais refinado, nobre e elegante, tornando-se pintor da Corte de
Charles I (1600-49) da Inglaterra e influenciando gerações.
Autorretrato com girassol (1632)
Retratos de Charles I (1635/40)
Lorde John e Lorde Bernard Stuart (c.1638)
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Na escultura, o BARROCO FLAMENGO buscou também o movimento e a emoção, sendo seumaior expoente Hendrik Frans Verbruggen (1654-1724).
Púlpito da Catedral de S. Miguel e Sta.Gudula (1699, Bruxelas – Bélgica)
Barroco Holandês
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Ao norte dos Países Baixos, a Holanda
– diferente de
Flandres, que era regido pela monarquia católica –, no século
XVII, era uma país independente, democrático e protestante, o
que conduziu a um barroco de espírito mais prático e austero.
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Sendo rígida e despojada, a arte protestante proibia temas
religiosos assim como qualquer tipo de mecenato, fazendo
com que os artistas barrocos holandeses fossem deixados a
mercê do mercado, o que, de certa forma, lhes conferiu uma
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O BARROCO HOLANDÊS floresceu entre 1610 e 1670, graças aoentusiasmo de uma próspera classe média, que era interessada em colecionar arte, fazendo com que a demanda por quadros fosse constante.
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De caráter mais realista, elegeu como principal tema o lugar-comum, por meio de cenas domésticas (pinturasde gênero), retratos, paisagens e,
principalmente, naturezas-mortas.
Quintal de uma casa em Delft (1650)
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Considerado o período áureo da natureza-morta (stilleven),a arte barroca holandesa atingiu um extraordinário realismo retratando objetos domésticos, destacando-se
as pinturas vanitas, que mostravam crânios e velas fumegantes simbolizando a
transitoriedade da vida.
Natureza-morta (1651)
Willem Claesz Heda (1594-1680)
Vaso de flores (1645) Jan Davidszoon de Heem (1606-84) Pieter Claesz (c.1597-1661) Vanitas (1625)
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Para os holandeses, a paisagem (landchap) era merecedora de um tratamento artístico próprio – e não como mero fundo das açõeshumanas –, devendo ser bastante realistas, diferente das idealizações feitas pelos artistas barrocos da França, Espanha e Flandres.
Paisagem com rio (1652)
Jan van Goyen (1596-1656)
Calmaria (1654)
Jan van de Cappelle (1626-79) Jacob van Ruisdael
(c.1628-82)
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Os pintores barrocos holandeses tornaram-se exímios técnicos na sua habilidade para captar jogosde luz (lichtspelen) em diferentes
superfícies e sugerir texturas – das opacas às luminosas – conforme a iluminação fosse
absorvida ou refletida.
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Seus maiores mestres foramFrans Hals (1581-1666),
Rembrandt van Rijn (1606-69) e
Johannes Vermeer (1632-75).
Frans Hals (1581-1666)
Casal em um jardim (1625/26)
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Nascido na Antuérpia, o retratistaFrans Hals (1581-1666)
destacou-se por sua habilidade de captar a expressão passageira,
registrando pessoas em
momentos de desconcentração.
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Através de pinceladas fortes, desenvolveu a técnica alla prima (“de imediato”), na qual a tinta eraaplicada imediatamente na tela, sem uma camada de preparação.
Jonker Ramp e sua namorada (1623)
O cavalheiro
sorridente (1624)
Banquete dos oficiais da Guarda Civil de St. George (1616)
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De Leiden, Rembrandt van Rijn (1606-69) tornou-se famoso pela sua gradaçãoda claridade, dos meios-tons e das penumbras, o que caracterizava as áreas
de luminosidade mais intensa de suas obras em cenas de gênero, religiosas
ou históricas. Lição de anatomia do Dr. Nicolaes Tulp (1632) Autorretrato como jovem (c.1639)
O quadro fica pronto quando o pintor acha que está pronto.
(Rembrandt) O sacrifício de Abraão
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Foi a partir de 1642 que a arte de Rembrandtencontrou a maturidade, com iluminação e figuras melodramáticas, apresentando uma atmosfera mais estática, um clima silencioso e um sombreado sutil; reflexo de mudanças psicológicas. De Nachtwacht – Ronda Noturna 3,80x4,54m (1639/42) Rijksmuseum (Amsterdã) Autorretrato (1665)
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Vindo de Delft, Johannes Vermeer (1632-75) preferiuexplorar a plena claridade e cenas banais do cotidiano doméstico. De cores mais puras e vívidas, suas telas eram cheias de realismo, em técnica apuradíssima, inclusive
com os toques precisos do
impasto (a tinta aplicada em
uma camada grossa).
A leiteira (c.1657/58) 45x41cm
O alcoviteiro (1656)
Óleo sobre tela – 1,43x1,30m (com suposto autorretrato)
O copo de vinho (c.1658/60)
Óleo sobre tela 66x76cm
A rendeira (c.1670)
Mulher de azul lendo uma carta (c.1662/63)
Jan ou Johannes Vermeer (1632-75)
Carta de amor (1667)
Óleo sobre tela 44x38cm
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Na escultura, o BARROCO HOLANDÊSapareceu principalmente em monumentos funerários e bustos, destacando-se
Rombout Verhulst (1624-96).
Mausoléu de Carel Hieronymus de In- en Kniphuisen (1665/69)
Tumba de Johan Polyander van Kerchoven (1663)
Busto de Jacob van Reygersbergh (1671)
Barroco Inglês
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Nos séculos XVI e XVII, aInglaterra não se identificou com o BARROCO, pois o puritanismo proibia tanto a arte sacra quanto a filosofia, restando os retratos feitos por
artistas importados, como
Hans Holbein (1497-1543) e
Antoon van Dyck (1599-1641) e seus discípulos.
Portrait of
Henry VIII (1536)
Portrait of Elizabeth I (c. 1543)
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Para os ingleses, além de estar fortemente ligado aocatolicismo, o BARROCO
apresentava formas imorais, já que servia a uma religião de austeridade e humildade com toda a sorte de sensualidade e
fausto, assim como recorria a artifícios e falsificações para
atingir seus fins. Antoon van Dyck (1599-1641)
King Charles I (1600-49) in three positions (1635)
Charles II (1630-85) as
Prince of Wales with a page (c.1642)
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Em 1603, com o fim do reinado de Elizabeth I, a Inglaterra iniciou um período de grande inquietação interna, que culminou com aGuerra Civil (1642/53) e a execução pública de Charles I em
1649, a partir de quando se instalou a REPÚBLICA protestante de Oliver Cromwell (1599-1658).
Lord Protector Oliver Cromwell (c.1649)
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A MONARQUIA britânica foi restaurada em 1660, com o reiCharles II (1630-85), mas, após
a sua morte, James II
(1633-1701) foi deposto por se
simpatizar com o catolicismo.
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Com a Revolução Gloriosa (1688/92), o protestantismo reafirmou-se através de WilliamIII (1650-1702) e Mary II (1662-94) – esta filha de Charles II –,
cujo reinado foi de 1689 a 1702. Godfrey Kneller
(1646-1723)
King James II
(1684)
Coroação de
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Em 1666, ocorreu o Grande Incêndio de Londres, criando aoportunidade para sir Christopher Wren (1632-1723) construir mais de 50 igrejas de características sutilmente barrocas, entre as quais a
St.Paul’s Cathedral (1675-1720), considerada o melhor exemplo de
conciliação entre o barroco inglês e o continental.
sir Christopher Wren
(Anonymous portrait)
Antiga Catedral
St.Paul’s Cathedral (1675-1720)
Christopher Wren (1632-1723)
Nave: 37x158m Transepto: 75m
Torres: h=67m
Cúpula (altura total: 111m) d=34m (ext.) | 31m (int.) h=85m (ext.) | 68m (int.)
