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Ano 1 | Nº 1 | Nov 2012 Ano 1 | Nº 1 | Nov 2012

ISSN 2316-8102 ISSN 2316-8102

“PRÊT-À-MÉDIATISER” EM CINCO PERGUNTAS E

“PRÊT-À-MÉDIATISER” EM CINCO PERGUNTAS E

INCONTÁVEIS REFLEXÕES

INCONTÁVEIS REFLEXÕES

 por Tales Frey

 por Tales Frey

Polly Fibre,

Polly Fibre, Prêt  Prêt --àà-- Médiatiser  Médiatiser , 2011. Fotografia de Frank Prendergast, 2011. Fotografia de Frank Prendergast

Com apenas cinco perguntas, a entrevista feita com a artista britânica Com apenas cinco perguntas, a entrevista feita com a artista britânica Christine Ellison rendeu uma série de reflexões sobre o corpo, a moda e a arte Christine Ellison rendeu uma série de reflexões sobre o corpo, a moda e a arte contemporânea a partir de uma expansão de um dos seus trabalhos de contemporânea a partir de uma expansão de um dos seus trabalhos de  performance:

 performance: Prêt-à-Médiatiser  Prêt-à-Médiatiser . Essa performance integrou a programação do. Essa performance integrou a programação do

evento Rapid Pulse International Performance Art Festival, ocorrido em Chicago, evento Rapid Pulse International Performance Art Festival, ocorrido em Chicago, na Defibrillator Gallery, em junho de 2012.

na Defibrillator Gallery, em junho de 2012.

A entrevistada, Christine Ellison, apresenta-se como Polly Fibre na ficha A entrevistada, Christine Ellison, apresenta-se como Polly Fibre na ficha técnica de suas performances. Centrada na cultura pós-digital, a artista não técnica de suas performances. Centrada na cultura pós-digital, a artista não esconde o seu interesse pela cultura fetichista conjuminada à tecnologia, e esconde o seu interesse pela cultura fetichista conjuminada à tecnologia, e compromete-se, com entusiasmo pela temática, a realizar suas construções nada compromete-se, com entusiasmo pela temática, a realizar suas construções nada convenciona

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TALES FREY

TALES FREY: Pelo vídeo da performance: Pelo vídeo da performance Prêt-à-Médiatiser  Prêt-à-Médiatiser  exposto no exposto no

festival Rapid Pulse International Performance Art Festival ocorrido em Chicago, festival Rapid Pulse International Performance Art Festival ocorrido em Chicago,  pude

 pude imaginar imaginar o o quanto quanto deve deve ter ter sido sido extraordinário extraordinário presenciar presenciar esse esse trabalho trabalho aoao vivo. Você julga que o material em vídeo seja capaz de carregar a mesma vivo. Você julga que o material em vídeo seja capaz de carregar a mesma intensidade da apresentação ao vivo? Você acredita nessa expansão da ação intensidade da apresentação ao vivo? Você acredita nessa expansão da ação  performativa como u

 performativa como uma expressão tãma expressão tão potente quanto o potente quanto a própria obra ao va própria obra ao vivo?ivo?

CHRISTINE ELLISON

CHRISTINE ELLISON: O trabalho brinca com o que pode ser perdido: O trabalho brinca com o que pode ser perdido

ou obtido através da documentação mediada da performance. Na performance ao ou obtido através da documentação mediada da performance. Na performance ao vivo há, certamente, uma intensidade e uma potência e,

vivo há, certamente, uma intensidade e uma potência e, também, uma tensão – umtambém, uma tensão – um nervosismo entre o público que espera que o evento corresponda às expectativas. nervosismo entre o público que espera que o evento corresponda às expectativas. Eles estão aguardando a entrega de uma experiência antecipada que corre o risco Eles estão aguardando a entrega de uma experiência antecipada que corre o risco de fracassar ou, pelo menos, falhar. Você pode argumentar que tudo o que de fracassar ou, pelo menos, falhar. Você pode argumentar que tudo o que acontece ao vivo só poderia ocorrer daquela única maneira no momento em que acontece ao vivo só poderia ocorrer daquela única maneira no momento em que está se realizando e, portanto, não há fracasso, porque há o risco ao vivo e, desse está se realizando e, portanto, não há fracasso, porque há o risco ao vivo e, desse modo, também as consequências desse risco são essenciais para que ocorra um modo, também as consequências desse risco são essenciais para que ocorra um evento ao vivo. Com o documento filmado, é possível manipular a perspectiva de evento ao vivo. Com o documento filmado, é possível manipular a perspectiva de espectadores de uma forma que não é possível com o evento ao vivo. Ele pode ser espectadores de uma forma que não é possível com o evento ao vivo. Ele pode ser muito mais indulgente.

muito mais indulgente.

 Prêt-à-Médiatiser 

 Prêt-à-Médiatiser  é um trabalho estabelecido em torno dessas expectativas é um trabalho estabelecido em torno dessas expectativas

e perguntas. A performance tem esse senso de vivacidade, com intensidade e e perguntas. A performance tem esse senso de vivacidade, com intensidade e  potência, mas

 potência, mas há há elementos que elementos que são são desajeitados e desajeitados e atrapalhados. Com atrapalhados. Com o o filme, filme, aa tensão ao vivo e a excitação imediata estão perdidas, mas, por outro lado, alguns tensão ao vivo e a excitação imediata estão perdidas, mas, por outro lado, alguns detalhes se destacam e se tornam visualmente mais emocionantes através da detalhes se destacam e se tornam visualmente mais emocionantes através da edição. Uma performance filmada cumpre sempre duas características, que edição. Uma performance filmada cumpre sempre duas características, que dependem de uma audiência ao vivo (no que diz respeito à vivacidade) e que está dependem de uma audiência ao vivo (no que diz respeito à vivacidade) e que está sujeito a uma perspectiva mediada parcial (por meio da pós-produção).

sujeito a uma perspectiva mediada parcial (por meio da pós-produção).  Prêt-à-  Prêt-à- Médiatiser 

 Médiatiser   foi criada com essas duas coisas em mente e não é, portanto,  foi criada com essas duas coisas em mente e não é, portanto,

totalmente realizada em qualquer contexto – cada etapa depende da outra para totalmente realizada em qualquer contexto – cada etapa depende da outra para concretizar a sua finalidade.

concretizar a sua finalidade.

Estou muito envolvida com a ideia de que a performance (como toda outra Estou muito envolvida com a ideia de que a performance (como toda outra forma de arte) vive em muitas plataformas e não apenas no local de exposição. forma de arte) vive em muitas plataformas e não apenas no local de exposição.

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Vemos muitos trabalhos, primeiramente, em websites ou em revistas e isso afeta a Vemos muitos trabalhos, primeiramente, em websites ou em revistas e isso afeta a forma como interpretamos estes mesmos trabalhos e, eu gostaria de frisar que i forma como interpretamos estes mesmos trabalhos e, eu gostaria de frisar que issosso afeta até mesmo a nossa experiência de arte. É praticamente impossível ignorar afeta até mesmo a nossa experiência de arte. É praticamente impossível ignorar todas as versões mediadas de um trabalho (seja através da escrita, da todas as versões mediadas de um trabalho (seja através da escrita, da documentação, do material promocional, de críticas, entrevistas) e apenas documentação, do material promocional, de críticas, entrevistas) e apenas experimentá-lo como um evento. Isso tornou-se um aspecto exigente de produção experimentá-lo como um evento. Isso tornou-se um aspecto exigente de produção artística.

artística.

TALES FREY

TALES FREY: O tom subversivo presente nas imagens propostas nessa: O tom subversivo presente nas imagens propostas nessa

 performance

 performance parece parece narrar narrar sobre sobre a a efemeridade efemeridade existente existente no no universo universo da da modamoda quando expõe roupas que não são feitas de tecido, que são conceituais, de quando expõe roupas que não são feitas de tecido, que são conceituais, de suportes frágeis, que se desfazem em um curto prazo. O mesmo ocorre quando suportes frágeis, que se desfazem em um curto prazo. O mesmo ocorre quando vejo que os registros do evento são feitos em Polaroid, suporte fotográfico pouco vejo que os registros do evento são feitos em Polaroid, suporte fotográfico pouco duradouro. Existe mesmo esse tom crítico sobre a impossibilidade de se manter duradouro. Existe mesmo esse tom crítico sobre a impossibilidade de se manter  por muito tempo “na

 por muito tempo “na moda”?moda”?

CHRISTINE ELLISON

CHRISTINE ELLISON: Os figurinos são de fato feitos de tecido – eles: Os figurinos são de fato feitos de tecido – eles

são preparados através de recortes, sob a colagem de um variado conjunto de são preparados através de recortes, sob a colagem de um variado conjunto de entretelas (

entretelas (interfacing interfacing ). Eu uso esses tecidos em um nível por causa do jogo de). Eu uso esses tecidos em um nível por causa do jogo de

 palavras

 palavras – – eles eles são são projetados projetados com com interfaces interfaces de de software software de de computador computador emem mente – e também por sua qualidade adequada, que se presta à rigidez e ao corte mente – e também por sua qualidade adequada, que se presta à rigidez e ao corte geométrico. Entretela (

geométrico. Entretela (interfacing interfacing ) é tradicionalmente utilizado para endurecer) é tradicionalmente utilizado para endurecer

roupas sob medida. É o material invisível de moda que dá estrutura às roupas. roupas sob medida. É o material invisível de moda que dá estrutura às roupas.  Nessa apresentação, esse

 Nessa apresentação, esse tecido torna-se tecido torna-se visível – visível – promove a promove a ideia de ideia de divulgaçãodivulgação através da vivacidade e da r

através da vivacidade e da reversão ou questionamento da hierarquia, tão presenteeversão ou questionamento da hierarquia, tão presente também na relação entre o evento ao vivo e o filme.

também na relação entre o evento ao vivo e o filme.

Mas, sim, há uma referência à temporalidade. Essas roupas não podem ser Mas, sim, há uma referência à temporalidade. Essas roupas não podem ser lavadas. Elas são feitas para serem vistas. Isso não quer dizer, contudo, que não lavadas. Elas são feitas para serem vistas. Isso não quer dizer, contudo, que não  poderiam

 poderiam ser ser usadas. usadas. A A questão questão tem tem mais mais a a ver ver com com o o quanto quanto a a nossa nossa relaçãorelação intermediada e documentada poderia afetar a tendência da moda e o que podemos intermediada e documentada poderia afetar a tendência da moda e o que podemos ditar se, por exemplo, nos trajarmos para usar o Skype ou para sermos ditar se, por exemplo, nos trajarmos para usar o Skype ou para sermos fotografados para a nossa página do Facebook. As fotos em Polaroid representam fotografados para a nossa página do Facebook. As fotos em Polaroid representam apenas um dos meios utilizados para documentar o show. Destacam-se, apenas um dos meios utilizados para documentar o show. Destacam-se,

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 provavelmente, porque elas têm

 provavelmente, porque elas têm uma estética identificável uma estética identificável que possui, ou que possui, ou melhor,melhor, que se torna um pouco fetichizada como um monte de velhos formatos que se torna um pouco fetichizada como um monte de velhos formatos analógicos. Eu tento fazer um paralelo entre o realismo (ou aura associada a analógicos. Eu tento fazer um paralelo entre o realismo (ou aura associada a tecnologias mais antigas) contra novas mídias digitais e o debate sobre o ao vivo tecnologias mais antigas) contra novas mídias digitais e o debate sobre o ao vivo contra a documentação. Esse trabalho examina essas ideias através do filtro da contra a documentação. Esse trabalho examina essas ideias através do filtro da indústria da moda. Eu acho que a tecnologia se move em tendências apenas como indústria da moda. Eu acho que a tecnologia se move em tendências apenas como uma indústria do vestuário e essas duas ideias são complexamente entrelaçadas uma indústria do vestuário e essas duas ideias são complexamente entrelaçadas com o nosso temperamento cultural. Ambas as indústrias são, naturalmente, com o nosso temperamento cultural. Ambas as indústrias são, naturalmente, comerciais e economicamente estimuladas e elas nos afetam integralmente no comerciais e economicamente estimuladas e elas nos afetam integralmente no sentido de mudar a forma como vivemos. É a troca constante de definição de sentido de mudar a forma como vivemos. É a troca constante de definição de tendência e de quebra de tendência que me fascina. Se a maioria das pessoas da tendência e de quebra de tendência que me fascina. Se a maioria das pessoas da minha comunidade começassem a usar roupas que

minha comunidade começassem a usar roupas que cobrissem somente a frente cobrissem somente a frente dosdos seus corpos (roupas bidimensionais), ou eu teria de pisar na linha

seus corpos (roupas bidimensionais), ou eu teria de pisar na linha ou, então, reagirou, então, reagir contra elas. É sempre uma escolha, mas é a maneira como respondemos a essas contra elas. É sempre uma escolha, mas é a maneira como respondemos a essas escolhas. E a indústria, por sua vez, cria histórias tão complicadas – curtas escolhas. E a indústria, por sua vez, cria histórias tão complicadas – curtas histórias, como você diz, que estão

histórias, como você diz, que estão continuamente mudando. Os alimentos básicoscontinuamente mudando. Os alimentos básicos da moda não mudam muito, mas a sutilezas de cada temporada movem-se da moda não mudam muito, mas a sutilezas de cada temporada movem-se rapidamente, moldando um discurso fugaz de significantes culturais. Algumas rapidamente, moldando um discurso fugaz de significantes culturais. Algumas coisas são esquecidas e algumas coisas são mantidas e retrabalhadas, e talvez coisas são esquecidas e algumas coisas são mantidas e retrabalhadas, e talvez todas são distorcidas através dos olhos da história

todas são distorcidas através dos olhos da história – que é, logicamente, mediada.– que é, logicamente, mediada.

TALES FREY

TALES FREY: Os sons das câmeras fotográficas enfatizam o aspecto de: Os sons das câmeras fotográficas enfatizam o aspecto de

deboche quando evidenciam exatamente algo que ocorre em um desfile de moda, deboche quando evidenciam exatamente algo que ocorre em um desfile de moda, onde o espectador está por trás dessa barreira de fotógrafos e fashionistas onde o espectador está por trás dessa barreira de fotógrafos e fashionistas influentes que ocupam a primeira fila. O

influentes que ocupam a primeira fila. O vídeo a partir da performance traduz issovídeo a partir da performance traduz isso ao menos, pois coloca o espectador (que assiste ao vídeo) no

ao menos, pois coloca o espectador (que assiste ao vídeo) no fundo, por trás dessafundo, por trás dessa fila de privilegiados e por trás inclusive dos músicos que garantem o som do fila de privilegiados e por trás inclusive dos músicos que garantem o som do evento. Comente isso.

evento. Comente isso.

CHRISTINE ELLISON

CHRISTINE ELLISON: : Na Na peça, as peça, as câmeras funcionam câmeras funcionam em em váriosvários

níveis. Elas têm várias fontes – o público, a imprensa e os músicos. Apenas as níveis. Elas têm várias fontes – o público, a imprensa e os músicos. Apenas as câmeras dos músicos são amplificadas, mas as demais podem emitir luzes câmeras dos músicos são amplificadas, mas as demais podem emitir luzes (inclusive “flash”) e interferir visualmente na peça. Para a apresentação, convidei (inclusive “flash”) e interferir visualmente na peça. Para a apresentação, convidei

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fotógrafos “reais” da imprensa para serem tão visualmente presentes como fotógrafos “reais” da imprensa para serem tão visualmente presentes como desejassem durante a performance. Essa interrupção ecoa, como você disse, como desejassem durante a performance. Essa interrupção ecoa, como você disse, como elemento de um desfile de moda, onde os fotógrafos são extremamente elemento de um desfile de moda, onde os fotógrafos são extremamente dominantes. O público da apresentação ao vivo se tornou uma extensão da dominantes. O público da apresentação ao vivo se tornou uma extensão da imprensa, quando documentam com seus telefones ou com qualquer um dos imprensa, quando documentam com seus telefones ou com qualquer um dos dispositivos que eles possuem. Em seguida, a amplificação dos cliques das dispositivos que eles possuem. Em seguida, a amplificação dos cliques das câmeras realizada pelos músicos está lá como parte da paleta de som para câmeras realizada pelos músicos está lá como parte da paleta de som para amplificar e enfatizar os sons do desfile de moda, para destacar os elementos da amplificar e enfatizar os sons do desfile de moda, para destacar os elementos da cerimônia e desenhar sobre eles uma pontuação sonora – dentro de tudo isso deve cerimônia e desenhar sobre eles uma pontuação sonora – dentro de tudo isso deve haver uma tensão entre o sentimento de interrupção e de intenção estética. E sim, haver uma tensão entre o sentimento de interrupção e de intenção estética. E sim, há algum senso de

há algum senso de hierarquia na maneira como essas construções são hierarquia na maneira como essas construções são edificadas –edificadas – os músicos, que são essencialmente parte da equipe de produção, controlam os os músicos, que são essencialmente parte da equipe de produção, controlam os cliques sonoros, a imprensa cria interrupções espontâneas que o público ao vivo cliques sonoros, a imprensa cria interrupções espontâneas que o público ao vivo  pode

 pode ecoar ecoar e, e, em em seguida, é seguida, é interessante como interessante como você você aponta aponta que que o o espectador doespectador do vídeo é, então, por trás de tudo

vídeo é, então, por trás de tudo isso, uma outra camada que vê o evento através deisso, uma outra camada que vê o evento através de outra lente, mas sem qualquer capacidade de interagir,

outra lente, mas sem qualquer capacidade de interagir, de contribuir. Eu não de contribuir. Eu não tenhotenho certeza se ele é o menos favorecido, mas talvez seja o menos envolvido e o mais certeza se ele é o menos favorecido, mas talvez seja o menos envolvido e o mais submetido.

submetido.

TALES FREY

TALES FREY: : Eu vejo Eu vejo que existem que existem referências recorrentes em referências recorrentes em seusseus

trabalhos. Vejo a influência formal da Bauhaus, influências do grupo de música trabalhos. Vejo a influência formal da Bauhaus, influências do grupo de música eletrônica Kraftwerk, entre outras. Comente essas referências no seu processo eletrônica Kraftwerk, entre outras. Comente essas referências no seu processo criativo, com foco em seu trabalho

criativo, com foco em seu trabalho Prêt-à-Médiatiser  Prêt-à-Médiatiser ..

CHRISTINE ELLISON

CHRISTINE ELLISON: : Eu queria Eu queria criar criar uma moda uma moda que trque trabalhasseabalhasse

longe do corpo – as silhuetas são muito brincáveis e divertidas para criar. Fiz longe do corpo – as silhuetas são muito brincáveis e divertidas para criar. Fiz centenas de desenhos antes de produzir as roupas. É um estilo que saiu desses centenas de desenhos antes de produzir as roupas. É um estilo que saiu desses desenhos repetitivos influenciados pelo design construtivista e da Bauhaus, desenhos repetitivos influenciados pelo design construtivista e da Bauhaus,  particularmente do

 particularmente do Mechanical Eccentrici Mechanical Eccentricityty, de László Moholy-Nagy (1925). Eu, de László Moholy-Nagy (1925). Eu

queria criar um desfile de moda em que a figura humana fosse apenas uma queria criar um desfile de moda em que a figura humana fosse apenas uma camada dentro de uma imagem maior, para tentar remover o domínio do camada dentro de uma imagem maior, para tentar remover o domínio do indivíduo e eliminar qualquer coisa que tivesse a ver com graça ou personalidade, indivíduo e eliminar qualquer coisa que tivesse a ver com graça ou personalidade, usando, ao mesmo tempo, o corpo bastante funcional para mover as formas da usando, ao mesmo tempo, o corpo bastante funcional para mover as formas da

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imagem (a roupa). Eu queria que o evento parecesse muito gráfico e forte, para imagem (a roupa). Eu queria que o evento parecesse muito gráfico e forte, para estar disponível a disparos fotográficos que traduziriam o evento em imagens estar disponível a disparos fotográficos que traduziriam o evento em imagens gráficas que, por sua vez, estavam sendo filmadas. Eu estava interessada em situar gráficas que, por sua vez, estavam sendo filmadas. Eu estava interessada em situar a forma do corpo dentro dessa planície de formas gráficas como apenas mais uma a forma do corpo dentro dessa planície de formas gráficas como apenas mais uma camada de textura. Então, na criação de formas, eu

camada de textura. Então, na criação de formas, eu uso algumas linhas do corpo e,uso algumas linhas do corpo e, em seguida, algumas linhas aleatórias para o equilíbrio, as quais não se tornam em seguida, algumas linhas aleatórias para o equilíbrio, as quais não se tornam exageradas sobre o corpo e, ao mesmo tempo, não o esquecem completamente. exageradas sobre o corpo e, ao mesmo tempo, não o esquecem completamente. Assim, deve haver um novo sentido do

Assim, deve haver um novo sentido do lugar do corpo no espaço teatral.lugar do corpo no espaço teatral.

TALES FREY

TALES FREY: : A mobilização A mobilização do corpo do corpo em práticas em práticas performativas eperformativas e

ritualísticas que articulam temáticas ligadas à

ritualísticas que articulam temáticas ligadas à moda hoje parece bastante comum emoda hoje parece bastante comum e o corpo ocupa lugar de destaque nesse aspecto. Em seu trabalho, vejo figuras que o corpo ocupa lugar de destaque nesse aspecto. Em seu trabalho, vejo figuras que não são propriamente humanas. São corpos deformados ou com novas formas não são propriamente humanas. São corpos deformados ou com novas formas corporais. Como você observa isso?

corporais. Como você observa isso?

CHRISTINE ELLISON

CHRISTINE ELLISON: Sim, é o aspecto do inanimado. Eu estou: Sim, é o aspecto do inanimado. Eu estou

sempre interessada em ideias que desafiem a função do corpo e as expectativas sempre interessada em ideias que desafiem a função do corpo e as expectativas em torno disso.

em torno disso. Mechanical  Mechanical EccentricityEccentricity,, de Moholy-Nagy, faz isso; ele vai tãode Moholy-Nagy, faz isso; ele vai tão

longe a ponto de eliminar o humano do palco completamente. E Kraftwerk fez longe a ponto de eliminar o humano do palco completamente. E Kraftwerk fez isso em sua performance

isso em sua performance  Man  Man MachineMachine, em que confundem-se com réplicas, em que confundem-se com réplicas

robóticas. Eles ainda se referem à forma

robóticas. Eles ainda se referem à forma humana, mas há dúvidas sobre a ausênciahumana, mas há dúvidas sobre a ausência de humanidade e até que ponto o indivíduo é necessário nesse espaço teatral. de humanidade e até que ponto o indivíduo é necessário nesse espaço teatral. Formalmente, acho a estética modernista muito sedutora e queria explorar isso Formalmente, acho a estética modernista muito sedutora e queria explorar isso  particularmente em

 particularmente em Prêt-à-Médiatiser  Prêt-à-Médiatiser . Eu estava tentando criar uma sensação de. Eu estava tentando criar uma sensação de

 produção, uma pro

 produção, uma produção estilizada, codução estilizada, com as construções que m as construções que envolvem o desfile deenvolvem o desfile de moda, com as construções e sedução da linguagem da revista, com as plataformas moda, com as construções e sedução da linguagem da revista, com as plataformas visuais de interfaces digitais em que mergulhamos e com todas essas construções visuais de interfaces digitais em que mergulhamos e com todas essas construções visuais que se tornam parte do

visuais que se tornam parte do nosso ritual cotidiano.nosso ritual cotidiano.

Uma foto de uma modelo em uma revista é inanimada, mas nós não Uma foto de uma modelo em uma revista é inanimada, mas nós não  pensamos sobre isso necessariamente assim. Ao t

 pensamos sobre isso necessariamente assim. Ao tentar animar o entar animar o inanimado, estouinanimado, estou tentando destacar esta ideia – animando uma coisa inanimada, nós pensamos tentando destacar esta ideia – animando uma coisa inanimada, nós pensamos sobre seu caráter inerte, enquanto essa mesma coisa está sendo animada. Então, sobre seu caráter inerte, enquanto essa mesma coisa está sendo animada. Então, no espaço ao vivo, estamos pensando sobre os desenhos planos/revistas e depois no espaço ao vivo, estamos pensando sobre os desenhos planos/revistas e depois

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no vídeo. Estamos pensando sobre a performance ao vivo. O elemento ausente no vídeo. Estamos pensando sobre a performance ao vivo. O elemento ausente está presente através do seu outro e

está presente através do seu outro e vice-versa.vice-versa.

A presença – de seres humanos obstruídos pelas formas e sons e pela falta A presença – de seres humanos obstruídos pelas formas e sons e pela falta de identidade individual – sugere uma ausência, enquanto a sedutora e confiante de identidade individual – sugere uma ausência, enquanto a sedutora e confiante encenação da construção sugere algum tipo de ordem natural. São esses encenação da construção sugere algum tipo de ordem natural. São esses  paradoxos do ritual e da

 paradoxos do ritual e da vida que eu espero quevida que eu espero que Prêt-à-Médiatiser  Prêt-à-Médiatiser  o convide para o convide para

contemplar. contemplar.

Revisão de Marcio Honorio de Godoy Revisão de Marcio Honorio de Godoy © 2012 eRevista Performatus e o

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Referências

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